廖 穎

（南昌航空大學(xué)，江西 南昌 330063）

1 胡琴伴奏對贛南采茶戲唱腔的作用

1.1 正反弦伴奏

贛南采茶戲中的胡琴伴奏形式多種多樣，其中主要包括正弦伴奏和反弦伴奏，而正、反弦伴奏需要用到兩把不同定弦的勾筒進(jìn)行配合伴奏，在贛南采茶唱腔中起著跟腔和加花的作用 。正弦伴奏主要通過在旋律上與采茶戲唱腔保持統(tǒng)一節(jié)奏發(fā)揮其跟腔的作用；而反弦則是在唱腔表演中將裝飾音和過渡音加入伴奏音樂中，完成對唱腔音樂的加花，進(jìn)而在正弦跟腔的基礎(chǔ)上豐滿唱腔音樂的情緒狀態(tài)。胡琴作為弓弦類樂器，其單調(diào)的旋律音調(diào)在一定程度上造成伴奏音樂的較單一。然而通過正反弦的相互配合，為音樂旋律線條增加了豐富度的同時，增添了音樂的層次感，進(jìn)而發(fā)揮了為唱腔增色的作用。

1.2 過門音樂

胡琴伴奏在采茶戲唱腔中的應(yīng)用最重要的一點(diǎn)就是過門音樂，過門音樂不僅提高了采茶戲演唱中的流暢度，還促使采茶戲獨(dú)特音樂風(fēng)格的形成。采茶戲唱腔音樂中的過門音樂主要分為三種，分別是引導(dǎo)過門、銜接過門以及結(jié)尾過門。下面就對三類過門音樂在唱腔音樂的作用一一簡要分析：

首先是引導(dǎo)過門。引導(dǎo)過門一般出現(xiàn)在前奏部分，是戲曲演員發(fā)聲前進(jìn)行的胡琴演奏，其伴奏旋律一般源于后續(xù)唱腔的旋律音調(diào)基礎(chǔ)。在采茶戲演唱中，引導(dǎo)過門能夠幫助演員迅速找到演唱的音調(diào)和腔調(diào)，同時也起到了為演員醞釀情緒和渲染氣氛的準(zhǔn)備作用。

其次是銜接過門。銜接過門能夠?qū)Τ槐硌萜鹨粋€承上啟下的作用，其主要出現(xiàn)在唱腔演員停頓的地方，使表演者能順利地過渡到下一階段或是下一句的唱腔上，有效規(guī)避了音樂停頓的裂痕。銜接過門的伴奏時間較短，在延續(xù)唱調(diào)的同時迅速地過渡到下一階段的唱調(diào)旋律上，不僅增強(qiáng)了唱腔表演的連貫性，還加強(qiáng)了對演繹故事中人物角色的刻畫，增強(qiáng)了采茶戲表演的舞臺效果，同時也提高了唱腔表演的感染力 。

最后是結(jié)尾過門。毫無疑問，結(jié)尾過門通常出現(xiàn)在采茶戲結(jié)束的時候，對唱腔表演的結(jié)束進(jìn)行收尾。結(jié)尾過門相對來說也較簡短，通常以兩三節(jié)數(shù)的形式呈現(xiàn)，在唱腔音樂的最后音節(jié)上出現(xiàn)，提醒觀眾表演進(jìn)入尾聲，以推動觀眾和演員的情緒達(dá)到高潮，也有效避免了音樂突然停止的尷尬。

1.3 托腔保調(diào)

贛南采茶戲的傳統(tǒng)伴奏主要有“托、保、襯、墊、裹”五種形式，其中“托、保、襯、”主要體現(xiàn)的是胡琴伴奏在唱腔表演者中托腔保調(diào)的作用，而“墊、裹”主要強(qiáng)調(diào)的是伴奏發(fā)揮情緒烘托的作用。

“托”指的是伴奏對唱腔起到的襯托作用，琴師通過與演唱者在速度、節(jié)奏和強(qiáng)度上保持一致以穩(wěn)定戲曲板式，并在情緒上保持同一基調(diào)來達(dá)到渲染氣氛的目的。

“保”是在托腔的基礎(chǔ)上，幫助演唱者穩(wěn)定和掌握住唱腔的調(diào)式調(diào)性、音高音準(zhǔn)以及情緒表達(dá)，呈現(xiàn)了伴奏在唱腔中保調(diào)的作用。同時，當(dāng)唱腔旋律進(jìn)入變調(diào)和變速時，通過伴奏來引導(dǎo)演員抓住唱腔旋律的走向，避免演唱時出現(xiàn)跑調(diào)走音和節(jié)奏混亂的現(xiàn)象。

“襯”是由“托”演變而來的，在“托”的伴奏手法上，增加了對伴奏節(jié)奏的細(xì)微改變，使得伴奏音樂與唱腔相融合的同時，又產(chǎn)生些微對比，進(jìn)而增添了音樂的層次感。

1.4 情緒烘托

上節(jié)提到，伴奏形式中的“墊”和“裹”在采茶戲中發(fā)揮著情緒烘托的作用。而前文提到的銜接過門其實就是“墊”的一種形式，通過用伴奏音樂補(bǔ)位于樂句、音節(jié)的間隙來起到一個承上啟下的作用，以增加表演的連貫性和流暢度?！肮迸c“墊”的伴奏手法有異曲同工之處，都是通過伴奏來達(dá)到橫向包腔的效果，讓演唱者有停頓休息的時間，并突出唱調(diào)的情緒來感染觀眾。

2 胡琴伴奏對贛南采茶戲唱腔風(fēng)格的影響

2.1 正反弦伴奏創(chuàng)新唱腔

贛南采茶戲唱腔和胡琴伴奏是相互影響、相互發(fā)展的，但唱腔在音樂種類變化的影響下不斷更新變化時，伴奏為迎合新的音樂形式也在不斷變化伴奏手法和伴奏樂器，如目前的胡琴伴奏已由原來的單一胡琴定調(diào)和定弦變?yōu)閮砂押俚恼聪叶ㄕ{(diào)和定弦，由此創(chuàng)制了新的采茶戲唱腔形式。采茶戲唱腔在原有曲牌音調(diào)和結(jié)構(gòu)上做出合理的調(diào)整，加入反調(diào)部分，形成了感情基調(diào)相異的新腔。例如贛南采茶戲中的《數(shù)板》與《反數(shù)板》、《長歌》與《反長歌》等都是在正反弦的伴奏形式下創(chuàng)制出的新唱腔形式。此外，在音區(qū)方面的變化也使得正反調(diào)下形成的新唱腔音層關(guān)系也得到了提升，并增加了音層的豐富度 。

2.2 伴奏板式豐富唱腔風(fēng)格

胡琴伴奏由于手法和技巧的不同，衍生出各種各樣的伴奏板式，而各不相同的伴奏板式促進(jìn)了唱腔音樂風(fēng)格的多樣化。如贛南采茶戲唱腔中的“本調(diào)”唱腔就是在音樂板式下創(chuàng)新而出的新唱腔。由于贛南采茶戲傳統(tǒng)唱腔中，多應(yīng)用敘事性的曲調(diào)，所以具有敘述風(fēng)格的平板多得到運(yùn)用。此外，因為快板和慢板這兩種伴奏板式在相互配合下有助于推動故事情節(jié)的發(fā)展，也經(jīng)常應(yīng)用在采茶戲唱腔音樂中，由此也豐富了唱腔風(fēng)格。其中，快板主要用來加快唱腔的節(jié)奏，在唱腔音樂達(dá)到情節(jié)高潮和緊張之處時，加入快板以增加音樂的戲劇張力，推動情節(jié)的發(fā)展，使得觀眾在濃烈的氣氛感染下與表演者達(dá)到情感共鳴；慢板除了能夠優(yōu)化音樂旋律，還能通過在伴奏音樂中進(jìn)行加花，將裝飾音和過度音融入唱腔旋律，使得采茶戲唱腔更加婉轉(zhuǎn)動聽。然而，僅通過平板、快板和慢板還不能將唱腔音樂的風(fēng)格完全發(fā)揮出來，因此，在前三者的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了不少新的伴奏板式，如連板、導(dǎo)板以及苦板等。不同的伴奏板式在唱腔音樂中發(fā)揮著不同的作用，與此同時，唱腔音樂風(fēng)格也在不同伴奏板式的影響下形成了豐富多樣的音樂風(fēng)格形式，兩者相互影響、相互支撐。

2.3 胡琴技師推動采茶戲唱腔風(fēng)格的發(fā)展

贛南采茶戲唱腔能夠長久流傳并不斷得到創(chuàng)新，離不開胡琴技師和唱腔表演者的默契配合。在演唱者起腔和演唱時，琴師要及時進(jìn)行相應(yīng)的伴奏，這既考驗琴師的反應(yīng)度又需要技師對表演曲目的熟悉度，才能使他們在伴奏時靈活地根據(jù)現(xiàn)場表演情況改變伴奏手法和伴奏板式，因此胡琴技師對采茶戲唱腔風(fēng)格的發(fā)展起著推波助瀾的作用。琴師在采茶戲唱腔風(fēng)格發(fā)展上的作用主要表現(xiàn)在兩方面：

一是琴師對過門音樂曲牌的選擇，據(jù)了解，在表演伴奏時，該選擇何種過門音樂曲牌是由琴師根據(jù)現(xiàn)場演唱的音樂走向來決定的，這就說明不同琴師的不同選擇會促成不同的伴奏音樂，進(jìn)而造成唱腔音樂在風(fēng)格上的差異化 。盡管并非所有的曲牌的選擇都是最合適的，但在琴師的差異選擇上形成了各種各樣的風(fēng)格特色，那些配合度高的音樂成品也被記錄流傳下去，這在一定程度上推動了唱腔風(fēng)格的發(fā)展。

二是即興伴奏。琴師為唱腔表演伴奏時，很多時候琴師都需要依據(jù)劇情走向、演員音色等特征來即興創(chuàng)作與之相匹配的旋律音符。采茶戲唱腔的發(fā)展推動了胡琴伴奏的發(fā)展，隨之琴師在伴奏中發(fā)揮一定的主觀能動性，挖掘出更多的伴奏方式，進(jìn)一步促成了伴奏板式的多樣性，以及豐富了唱腔曲牌的種類。琴師在已有戲曲音樂的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出豐富多彩的曲牌和伴奏技巧，在充盈采茶戲劇目的音樂樣式之余，形成了特殊的唱腔音樂風(fēng)格。

2.4 胡琴伴奏下的唱腔風(fēng)格特點(diǎn)

贛南采茶戲在各種伴奏樂器的影響下形成了不拘一格的唱腔風(fēng)格特點(diǎn)，其中胡琴伴奏尤為重要，是推動采茶戲唱腔 風(fēng)格多樣化形成的關(guān)鍵所在。在胡琴伴奏的影響下，采茶戲唱腔可以依據(jù)節(jié)奏、速度及音調(diào)等特點(diǎn)分為燈腔、茶腔、路腔、雜腔四大類。

燈腔主要包括民間花燈、茶籃燈、馬燈以及花鼓中的所有唱段，這些唱段音調(diào)獨(dú)特、節(jié)奏感強(qiáng)，演唱時營造出的氛圍歡快活躍，除了一般由胡琴進(jìn)行伴奏通常還會加入嗩吶或鑼鼓伴奏。

茶腔是在繼承三角班的唱腔風(fēng)格基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一類唱腔，演唱時的曲調(diào)有時婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、親切恬美，有時粗獷豪邁、熱情奔放，能夠演繹出不同情感基調(diào)，同時也極富客家特色。

路腔源于湖南路調(diào)，后經(jīng)不斷融匯演化，逐漸成為客家音樂的一部分，其多在劇目的特殊場景應(yīng)用，多由戲中人物急匆匆地趕路時所唱，形成的氣氛十分歡快、詼諧有趣。

雜調(diào)相較于以上三類數(shù)目和來源都較復(fù)雜，其唱腔風(fēng)格也各具特色，是燈腔、茶腔、路腔之外的統(tǒng)稱。

綜上所述，胡琴伴奏形成的各式各樣的伴奏音樂和伴奏板式，帶動了采茶戲唱腔風(fēng)格上的不斷創(chuàng)新，而在唱腔風(fēng)格的不斷發(fā)展中，伴奏技巧和伴奏板式又進(jìn)一步呈現(xiàn)出新的類型，由此，贛南采茶戲中胡琴伴奏和唱腔之間產(chǎn)生了雙向互動式的作用和影響。而胡琴伴奏對唱腔風(fēng)格的單向作用和影響可以歸納為：胡琴伴奏通過正反弦的伴奏形式創(chuàng)新了唱腔風(fēng)格，形成了新的曲牌類型；胡琴伴奏板式的創(chuàng)新促進(jìn)了唱腔板式的創(chuàng)新，使伴奏板式和唱腔板式更加多樣化；胡琴技師的伴奏技巧和即興創(chuàng)作，豐富了唱腔風(fēng)格色彩。