鄒嘉敏（四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

中國(guó)畫藝術(shù)歷來(lái)重視材料載體的應(yīng)用，可以說，材料載體影響著整個(gè)繪畫藝術(shù)的發(fā)展，國(guó)畫也不例外，作為一種繪畫形式必然以新的語(yǔ)言為基礎(chǔ)，材料載體便是新語(yǔ)言的起點(diǎn)。文中就國(guó)畫中水拓技法使用的材料與載體，重點(diǎn)是對(duì)宣紙、墨汁與顏料的選擇做了簡(jiǎn)單的分析。

隨著社會(huì)的變化與發(fā)展，西方觀念的傳入，中國(guó)畫的繪畫思維發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，深厚的功底與技法雖然依舊是人們關(guān)注的熱點(diǎn)與探究對(duì)象，但第一時(shí)間能吸引觀者眼球的往往是采用新技法新材料的作品，這些作品能更好地在同一時(shí)間引起觀者的好奇心，所以有絕大部分畫家不斷嘗試與實(shí)踐，突破自我，在新的領(lǐng)域創(chuàng)造出新的作品。而材料載體是繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，現(xiàn)代藝術(shù)家是在什么載體上完成一幅作品，都有著其獨(dú)特的講究方式。藝術(shù)家選擇什么樣的材料去制作，又在什么樣的載體上去完成一件藝術(shù)作品都是我們?cè)谟^看作品時(shí)第一時(shí)間去關(guān)注去思考的。

一、水拓法在中國(guó)畫中的創(chuàng)新與運(yùn)用

一種新的技法與工具的使用是通過人們不斷的探索與實(shí)踐創(chuàng)新出來(lái)的，正是因?yàn)椴牧系亩鄻有圆糯偈沽死L畫類型的多樣性。我國(guó)從事中國(guó)畫創(chuàng)作的畫家對(duì)于國(guó)畫的材料與創(chuàng)作規(guī)律有著更加深入的了解，用自身熟悉的媒介材料進(jìn)行新的嘗試更能得心應(yīng)手地把自身的觀念與想法表達(dá)出來(lái)。于是從20 世紀(jì)90 年代起，中國(guó)的水墨藝術(shù)家對(duì)材料這一要點(diǎn)進(jìn)行了更深的探索，將原本爛熟于心的作畫方式重新排序與實(shí)踐，在筆墨紙硯的基礎(chǔ)上將筆墨、造型、材料、顏色重新融合，探尋一種新的水墨語(yǔ)言。

中國(guó)畫具有悠久的歷史，然而隨著社會(huì)的變革與發(fā)展，傳統(tǒng)的繪畫方式也隨之發(fā)生了變化，但水墨與宣紙相互碰撞所形成的特殊視覺效果與獨(dú)特的審美趣味至今任占據(jù)著中國(guó)的半壁江山，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的審美法則仍然扮演著不可忽視的角色。與傳統(tǒng)主流的繪畫手法不同的特殊技術(shù)偶爾也會(huì)作為豐富畫面的輔助手段出現(xiàn)，而“水拓法”就是其中一種，這種運(yùn)用特殊方法與材料的手段能夠制造出的特殊肌理效果，使畫面更加豐富且不可復(fù)制，水拓法最早可追溯到唐代段成式所著的《酉陽(yáng)雜俎》一書，如其名所說，即在盛滿水的器皿里，將墨汁或其他顏料滴入其中，并自然地在水面上浮動(dòng)，利用水的流動(dòng)使其產(chǎn)生不可復(fù)制的特殊紋理，最后用宣紙將這些浮在水面上的紋理進(jìn)行拓印，這些特殊的紋樣就是水拓技法。在中國(guó)畫中，宣紙、墨汁、顏料以及膠礬水都是必不可缺的材料，在這些基礎(chǔ)之上進(jìn)行水拓法的實(shí)踐，需要深入了解它們的性能與表現(xiàn)力。

二、水拓法在中國(guó)畫中的材料載體分析

傳統(tǒng)中國(guó)畫不外乎筆墨紙硯等材料載體，雖然現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展至今已經(jīng)出現(xiàn)了大量除宣紙之外的繪畫紙張，其性能在用水上色方面也有形似之處，但歸根到底依舊是無(wú)法像宣紙那樣將水、色、墨之間的關(guān)系發(fā)揮到極限，又極具中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與氣韻。

（一）宣紙

宣紙?jiān)诒恢谱鞒鰜?lái)的時(shí)候就席卷了當(dāng)時(shí)的所有社會(huì)階層，并迅速取代了絹帛等絲織品成為中國(guó)繪畫最重要的材料載體，宣紙一般分為生宣與熟宣兩大類別，生宣沁墨度及吸水效果好，適合進(jìn)行水墨寫意畫的創(chuàng)作，而熟宣是以明礬與膠調(diào)和而成的膠礬水在生宣上均勻地鋪刷制作出來(lái)的，吸水能力相對(duì)于生宣來(lái)說較弱，卻更能將顏色鋪開，進(jìn)行細(xì)致的刻畫。宣紙的制作材料主要為具有堅(jiān)韌彈性、纖維細(xì)胞壁較薄的沙田稻草和檀木樹皮。纖維表面有許多傾斜狀的褶皺，這些褶皺的深淺程度決定著墨色的吸附程度，由此可見由青檀樹皮所制的宣紙有很好的潤(rùn)墨性。而生產(chǎn)宣紙的主要成分沙田稻草，主要是因?yàn)樯程锏静輻U高節(jié)少，纖維含量高，其纖維形態(tài)雖頗似檀木皮，但韌性不及檀木皮，制作宣紙過程中若沙田稻草的含量較高，紙張會(huì)更趨于柔軟，反之若青檀樹皮的含量較高，紙張的韌性則會(huì)變強(qiáng)，需要二者達(dá)到完美的融合，才能制作出一張韌性與柔度剛好的宣紙。我們?cè)诶L畫創(chuàng)作時(shí)對(duì)宣紙的選擇不僅關(guān)注其材料出產(chǎn)的地區(qū)還有其生產(chǎn)的廠家。不同的生產(chǎn)廠家運(yùn)用的工藝與環(huán)境條件各不相同，需要根據(jù)畫者自身的繪畫風(fēng)格與不同的宣紙進(jìn)行配合，選擇能夠更好地高度表達(dá)自身藝術(shù)思維的宣紙也是每個(gè)創(chuàng)作者的必備功課。我們?cè)谶M(jìn)行傳統(tǒng)中國(guó)畫創(chuàng)作時(shí)一般能夠自由地采用各種紙材，但在使用水拓技法的時(shí)候，就需要有一定的選擇才能更好地配合?！八胤ā鳖櫭剂x就是利用水來(lái)拓印，這樣一來(lái)，過薄的宣紙將無(wú)法承受紙面入水后因吸水量大導(dǎo)致的承受力增加，最終使紙張取出時(shí)破損，所以在使用水拓法時(shí)應(yīng)選擇較厚實(shí)的紙張，除此之外市面上常用的國(guó)畫用紙基本都適用。雖然適用于各種紙材，但拓印出的效果卻不同，經(jīng)過對(duì)水拓法的實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，想要在水拓法中拓印出清晰的肌理紋路，就要用吸水能力強(qiáng)的生宣或半生熟宣紙，因其紙面洇墨程度強(qiáng)，顏料與墨色能夠迅速滲透入紙，能清晰地拓印出偶發(fā)多變的水紋。而熟宣在其制作過程中加了膠礬水導(dǎo)致吸水能力弱，顏色與墨無(wú)法在瞬間滲透紙張，很難在其表面留下清晰的水紋，卻能呈現(xiàn)出一種朦朧的色彩紋理，至于如何選擇還是得與創(chuàng)作者自身創(chuàng)作的風(fēng)格相結(jié)合來(lái)進(jìn)行。

（二）墨

作為中國(guó)文房四寶之一的墨，對(duì)于中國(guó)的文人雅士來(lái)說，不僅是書畫創(chuàng)作的必需品，更是家中的必備之物，它對(duì)中國(guó)文化的傳承與傳播起到了推動(dòng)作用，對(duì)中國(guó)書畫創(chuàng)作同樣也起到了推動(dòng)作用。墨作為傳統(tǒng)中國(guó)畫創(chuàng)作特有的表現(xiàn)工具之一，其自身的特性在制作水拓法肌理時(shí)也是至關(guān)重要的。墨是一種混合的物質(zhì)，古人習(xí)慣用的墨基本上都是墨錠，想要制作一方成功的墨，需要經(jīng)過重重工序，大體上主要靠煙料與輔助用劑錘煉而成的固體塊狀物，我國(guó)早在原始社會(huì)就開始使用“石墨”在陶器與巖壁上進(jìn)行繪制，在秦漢時(shí)期便開始出現(xiàn)了制作粗略的墨丸，后演變成我們現(xiàn)在看到的墨條，至唐宋時(shí)期，墨條的制作工藝已基本成熟，同時(shí)也出現(xiàn)了許多制墨名家，如李超、李廷珪父子。古代人們使用的多數(shù)都是經(jīng)過研制的墨錠，隨著時(shí)代的發(fā)展，在技術(shù)飛速發(fā)展的現(xiàn)在，相對(duì)于傳統(tǒng)的制墨工藝來(lái)說，墨水的制作更加簡(jiǎn)便，速度也更快。而現(xiàn)今的制墨文化為了更方便人們的繪畫和書寫，出現(xiàn)了一種被墨水所取代的潮流，墨汁成為廣大人士的選擇，墨塊則為小部分專業(yè)人士所使用。

從原材料來(lái)分的話，墨主要有油煙墨、松煙墨兩大類，除此之外歷史上還出現(xiàn)過漆煙墨、松油墨、松脂墨、五彩墨、白墨、藥墨，等等，而后工業(yè)炭黑在20世紀(jì)初從國(guó)外傳入中國(guó)，也很快被用作制墨的材料，因?yàn)楣I(yè)炭黑的價(jià)格低廉，在當(dāng)時(shí)受到了廣大群眾的喜愛，但制成的墨水品質(zhì)量不高。時(shí)至今日，印刷染料黑、廣告濃縮墨、水彩黑等許多黑色顏料也都被歸入了墨水的范疇，在不同的領(lǐng)域里各顯神通。在這里，我們主要來(lái)分析中國(guó)傳統(tǒng)的兩大墨類，即松煙墨與油煙墨在水拓法中所起到的不同作用。

松煙墨與油煙墨最大的區(qū)別就在于原材料的不同，二者的制作工藝體系基本一致，松煙墨主要是由松木不完全燃燒后的煙炱制成的，因松木在我國(guó)品種繁多，分布廣泛，且取材方便，又因其含有松脂，燃燒時(shí)產(chǎn)生的煙炱較多，所以松煙墨自我國(guó)古代開始制墨以來(lái)就一直是制墨的原材料之一。松煙墨質(zhì)地細(xì)膩，容易研磨，古時(shí)提煉出的松煙墨，我們?nèi)庋鬯娛菨夂谇覜]有光澤的，但隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，原材料的匱乏，人們需求量的提升，制作上為了提高效率、節(jié)省成本，制作出的松煙墨品質(zhì)已大不如前，隨著制墨工藝的發(fā)展，油煙也開始被作為制墨的材料，使用松煙墨的人也就漸漸減少，而轉(zhuǎn)用油煙墨。在宋代也有工匠試著把油煙墨與松煙墨相混合，但這種混合煙墨并沒有成為主流，僅僅是一種探索的嘗試。

油煙墨與松煙墨相比，燒制出來(lái)的顆粒較小且墨色烏黑油亮，墨跡清晰卻又經(jīng)久不衰。它是以油脂燃燒不完全后的煙炱為原料，雖然燒制得成的材料差不多，但相比松煙還需要再輔以其他原料處理而成。油是液態(tài)物質(zhì)，無(wú)法直接點(diǎn)燃，一般是借助棉條或是燈草進(jìn)行一個(gè)浸油和處理的工序后再點(diǎn)燃的煙炱，所用的油料五花八門，有動(dòng)物性的，也有植物油甚至礦物性的，不一而足。最早被發(fā)現(xiàn)的油煙墨配方是南北朝時(shí)期張永的麻子墨法，但在油煙墨盛行的明清最常用的卻是桐油，在《墨法集要》中也有提到桐油得煙最多的觀點(diǎn)，所以在當(dāng)時(shí)用于燒制的原材料大多是桐油，即使是到現(xiàn)在也是如此。從完整的制造墨塊的時(shí)間上來(lái)看，盡管油煙墨的取煙時(shí)間較之松煙更長(zhǎng)，耗費(fèi)的時(shí)間與人工也更多，但在地域上對(duì)油料的限制卻并沒有那么明顯。再加上桐油是一種短期可再生資源，與制作松煙墨所用的松木相比，除了桐油之外，可以選擇的油料就更多了。在生產(chǎn)材料方面，油煙墨就占據(jù)了巨大的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)從燒制工藝上看，技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)今，油煙的燒制工藝發(fā)展已遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于松煙，油煙墨工藝取代松煙墨工藝的進(jìn)程是有其必然性的。由于油水分離的原因，在進(jìn)行水拓技法時(shí)油煙墨能更好地浮于水面之上，這是油性材料具有的先天優(yōu)勢(shì)，用宣紙拓印出來(lái)的肌理紋路較之松煙墨更為清晰，由此可以得出油煙墨比松煙墨更適合于水拓技法。而在油煙墨內(nèi)不同種類的選擇則因人而異，若想拓印出清晰的紋路，可以在對(duì)比中選擇膠性與油性重的墨來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

（三）顏料

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫在古時(shí)又被稱為丹青，可見色彩在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中占據(jù)了重要的地位，對(duì)顏料的選擇也是創(chuàng)作中重要的一環(huán)。中國(guó)畫顏料就其物質(zhì)特性而言，可分為植物色和礦物色兩大類，顧名思義，就是從自然界植物和礦物中提取出來(lái)的色彩。唐代以前的繪畫材料多以礦物色為主，而植物色開始頻繁使用并逐漸應(yīng)用到畫面中是在唐代染織業(yè)發(fā)展起來(lái)以后，染織業(yè)的發(fā)展使人們開始重視植物色的運(yùn)用?，F(xiàn)代傳統(tǒng)中國(guó)畫創(chuàng)作中經(jīng)常用到的錫紙管狀液態(tài)的顏料、固體塊狀的巖彩或是礦物質(zhì)粉狀的顏料，等等，其中不僅有天然的植物色與礦物色，還有現(xiàn)代化工技術(shù)合成的顏料，但在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中化學(xué)顏料卻很難經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，原因是作為載體的宣紙會(huì)在時(shí)間的流逝下發(fā)灰變黃，而化學(xué)顏料的變化卻小很多，導(dǎo)致顏料在畫紙上略顯突兀，對(duì)比之下純礦物質(zhì)研磨而成的顏料其自身顏色也隨時(shí)間的變化而發(fā)生變化，在宣紙上能很好地融合。化工顏料與天然的植物色與礦物色相比，雖然質(zhì)量不如天然原料制成的顏料，但其制作工藝簡(jiǎn)單，價(jià)格便宜又容易攜帶與保存，仍在現(xiàn)代市場(chǎng)上占據(jù)了大片江山。

因國(guó)畫顏料易溶于水的特性，在與水發(fā)生接觸時(shí)會(huì)迅速溶解與擴(kuò)散，當(dāng)顏料的體積與密度比水大時(shí)就會(huì)發(fā)生沉淀現(xiàn)象，同時(shí)留在水面的色彩也會(huì)被稀釋，所以在進(jìn)行水拓技法時(shí)要想達(dá)成在水面上拓印出想要的完整肌理效果，就必須讓顏料在接觸水面時(shí)停留的時(shí)間延長(zhǎng)。那么我們?cè)趯?duì)顏料進(jìn)行選擇時(shí)應(yīng)該盡量挑選自身密度小，能停留于水面時(shí)間較長(zhǎng)的顏料。

一般來(lái)說，傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料都是將天然的礦石磨制成粉狀加以明膠后使用，這些礦石的密度與植物色顏料、化工顏料相比更大，在與水面接觸時(shí)沉淀與擴(kuò)散的速度也會(huì)更快，在進(jìn)行拓印時(shí)難以形成有效的肌理，在進(jìn)行水拓技法的顏料選材時(shí)，考慮到植物性顏料與化工顏料的密度比水小且在水中擴(kuò)散的速度較慢，可以優(yōu)先選擇。

除去這些基本物質(zhì)載體的挑選，我們還可以在其中加入一些輔助性的材料，常見的有膠水和礬水。通過不同的膠礬配比可以制作出不同種類的宣紙，是決定宣紙生熟程度的關(guān)鍵材料，同時(shí)也能調(diào)節(jié)顏料與墨水的黏稠度，使其在畫面上的形成不同的視覺效果。除了傳統(tǒng)的膠礬水之外還可以往這些材料與載體添加其他的輔助材料，比如鹽、油、洗衣粉、洗潔精、石英砂、黏性泥土，還有現(xiàn)代科技研發(fā)出的各種催化劑與膨脹劑，等等，都是為了催化或者限制材料在載體上產(chǎn)生特殊效果，調(diào)整畫面的豐富性和表現(xiàn)力。

在使用水拓法制作肌理時(shí)也可以利用上述這些輔助材料來(lái)制造更多不同效果的肌理，比如在水中加入調(diào)配好的溶液用以提高水的密度使顏料與墨水不易滲透與擴(kuò)散，能使宣紙更好地拓印出紋理；在水面滴入油性液體，油不溶于水的特性可以使水面上的顏料或墨汁相互擠壓形成獨(dú)特的肌理，等等，都是值得當(dāng)代畫家去實(shí)踐和探索的。繪畫是材料的繪畫，繪畫的發(fā)展與繪畫材料的拓展息息相關(guān)，不同的載體與材料造就了不同的繪畫派別與流派，不同的材料呈現(xiàn)出來(lái)的繪畫效果也不盡相同。畫者面對(duì)不同的題材與思想，需要合理地運(yùn)用不同的材料載體與獨(dú)特的技法來(lái)更好表現(xiàn)主題，這要求，我們對(duì)于材料的熟悉度與了解層次更高才能更好表達(dá)作品。

水拓技法之所以能在中國(guó)畫中能恰到好處的表現(xiàn)，是因?yàn)槠浼±砑y路的偶然性與不可復(fù)制性，在中國(guó)藝術(shù)家眼中，藝術(shù)是人所創(chuàng)造的卻也不能過于機(jī)械刻意的制作，過度刻意地制造反而失去了傳統(tǒng)中國(guó)文化追求的意蘊(yùn)。傳統(tǒng)中國(guó)畫追求以形寫意，在有形與無(wú)形中達(dá)成一致，追求一種意向性的表達(dá)，在具象與抽象之中表達(dá)作者內(nèi)心的真實(shí)想法，水拓法這種有意為之卻又偶然得成的特殊肌理能更好地推進(jìn)中國(guó)畫的發(fā)展，對(duì)水拓法的探索的同時(shí)也考驗(yàn)了畫者對(duì)畫面的掌控與表達(dá)，也是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的創(chuàng)新與發(fā)展。