□ 汪永濤

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過(guò)20多年的發(fā)展，網(wǎng)文讀者和作者群體發(fā)生了世代更迭，以Z世代為主（出生于1995—2009年的青年人口），相近的年齡、成長(zhǎng)經(jīng)歷和興趣愛好，使得年輕作者的表達(dá)更易獲得讀者的共鳴。CNNIC公布的第49次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至 2021年12月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)5.02億人次，較2020年12 月增長(zhǎng)4145萬(wàn)人次，占網(wǎng)民整體的48.6%［1］。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所發(fā)布的《2020年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示：2020年，閱文集團(tuán)新增網(wǎng)文作家Z世代占比近80%，“90后”作家成神霸榜，“00后”作家亦嶄露頭角；閱文集團(tuán)用戶Z世代占比近60%，其中“00后”占40%［2］。Z世代是互聯(lián)網(wǎng)原住民，成長(zhǎng)于豐裕社會(huì)，對(duì)精神文化需求有著更高的要求。隨著他們成為網(wǎng)文作者和讀者的主體，網(wǎng)文題材、風(fēng)格和互動(dòng)方式等也必然發(fā)生相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。同時(shí)，網(wǎng)文平臺(tái)的發(fā)展遵循著注意力經(jīng)濟(jì)的邏輯，網(wǎng)文平臺(tái)借助于大數(shù)據(jù)、算法等技術(shù)探知網(wǎng)文讀者的內(nèi)在欲望和情感需求，并推出各種相應(yīng)的功能，以吸引他們的注意力，并決定注意力的分配，因此Z世代的網(wǎng)文閱讀行為也深受網(wǎng)文平臺(tái)的形塑。

一、研究綜述及研究方法

1.研究綜述

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與再生產(chǎn)是互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)、網(wǎng)文作者、網(wǎng)文讀者三者相互作用、相互影響的結(jié)果。在已有的關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究中，主要有以下幾種研究路徑：一是運(yùn)用勞動(dòng)過(guò)程理論分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)過(guò)程中的勞動(dòng)控制和抗?fàn)幯芯?，指出平臺(tái)資本通過(guò)制造夢(mèng)想、技術(shù)控制、產(chǎn)量競(jìng)賽、創(chuàng)意規(guī)訓(xùn)等手段，實(shí)現(xiàn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者的勞動(dòng)控制，從而使得網(wǎng)文寫作呈現(xiàn)為一種異化勞動(dòng)的狀態(tài)［3］［4］。二是從文學(xué)的角度對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行文本分析，從中探究各種類型化網(wǎng)文，包括霸道總裁文、穿越/重生文等的敘事結(jié)構(gòu)［5］［6］［7］［8］。三是從粉絲經(jīng)濟(jì)、粉絲文化的角度探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。受詹金斯對(duì)美國(guó)粉絲文化研究的影響，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)域引入粉絲理論，粉絲通過(guò)新型社交模式推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)［9］［10］。這一研究視角的重要性在于讀者代替作者、文本成為研究的核心，體現(xiàn)了讀者的主體性。拉德威在對(duì)主婦閱讀浪漫小說(shuō)的研究中，就指出主婦閱讀浪漫小說(shuō)是一種反抗父權(quán)的行為［11］。四是從平臺(tái)資本主義的角度探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的邏輯。隨著資本逐漸介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與再生產(chǎn)越來(lái)越受平臺(tái)資本主義的影響。在平臺(tái)資本主義下，網(wǎng)絡(luò)寫手的網(wǎng)文創(chuàng)作過(guò)程是一種情感勞動(dòng)，他以滿足讀者的情感需求為創(chuàng)作方向，而讀者的受眾勞動(dòng)成為網(wǎng)文公司經(jīng)濟(jì)資本的來(lái)源，媒介環(huán)境、數(shù)字技術(shù)連同版權(quán)制度共同促成了讀者注意力與創(chuàng)造力的貨幣化［12］［13］。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與再生產(chǎn)是一種基于愛欲的生產(chǎn)，尤其是在實(shí)行VIP付費(fèi)閱讀后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)具有明顯的粉絲經(jīng)濟(jì)屬性。2013 年以后，騰訊等互聯(lián)網(wǎng)巨頭陸續(xù)收購(gòu)了一批網(wǎng)文IP，并以此為基礎(chǔ)構(gòu)筑互聯(lián)網(wǎng)“泛娛樂(lè)”產(chǎn)業(yè)鏈，互聯(lián)網(wǎng)資本全面介入泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)，并依托粉絲經(jīng)濟(jì)打造其泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)，因此粉絲經(jīng)濟(jì)是平臺(tái)泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的重要一環(huán)?，F(xiàn)有的關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)粉絲經(jīng)濟(jì)的研究沒(méi)有將粉絲經(jīng)濟(jì)納入到平臺(tái)資本主義下來(lái)考察。而在平臺(tái)資本主義對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的研究中，主要研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化邏輯，卻忽視了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者群體的分析。當(dāng)前，網(wǎng)文閱讀方式和風(fēng)格發(fā)生變化，更注重游戲性、趣味性、即時(shí)互動(dòng)性，這與網(wǎng)文讀者群體Z世代的特征是分不開的。因此，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)是網(wǎng)文讀者與互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)互構(gòu)的一種結(jié)果。本文的研究問(wèn)題是，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)下，網(wǎng)文讀者的群體特征以及他們的閱讀方式，網(wǎng)文讀者與互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)之間是如何互構(gòu)的。

2.研究方法

筆者從2020年12月至2021年4月通過(guò)網(wǎng)絡(luò)民族志和深度訪談的研究方法，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)過(guò)程進(jìn)行了研究。一是在網(wǎng)文App上觀察作者和讀者之間的互動(dòng)，并在龍?zhí)炜?、知乎等網(wǎng)站上搜集相關(guān)網(wǎng)絡(luò)資料。二是分別對(duì)網(wǎng)文作者、讀者、網(wǎng)文平臺(tái)的責(zé)編進(jìn)行了深度訪談。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的世代更迭及其特征

當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者和作者以Z世代為主。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與讀者具有很大的同質(zhì)性，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者都是從讀者轉(zhuǎn)變而來(lái)，他們?cè)谧x了幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)后，就開始有了自己創(chuàng)作的欲望，有的從同人開始，有的直接原創(chuàng)。大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者從小學(xué)階段大概10歲就開始網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀。他們主要通過(guò)手機(jī)App閱讀，譬如起點(diǎn)、晉江、QQ閱讀、番茄小說(shuō)等等。Z世代生活在豐裕社會(huì)，但是同時(shí)也面臨著社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)的加劇和內(nèi)卷。社會(huì)的轉(zhuǎn)型與巨變?cè)谀撤N程度上導(dǎo)致了青年的精神困頓和貧乏，表現(xiàn)為對(duì)國(guó)家崛起樂(lè)觀與對(duì)個(gè)人未來(lái)悲觀的反差。Z世代群體的特征必然會(huì)反映在他們的網(wǎng)文娛樂(lè)文化需求中。

1.群體性孤獨(dú)與陪伴式成長(zhǎng)

以“95后”“00后”為主體的Z世代群體有著前所未有的代際特征。他們的父母大多數(shù)是初代獨(dú)生子女。當(dāng)初代獨(dú)生子女開始進(jìn)入婚育年齡，他們的家庭大多失去了親屬網(wǎng)絡(luò)，“原子”式家庭結(jié)構(gòu)開始在我國(guó)社會(huì)大規(guī)模蔓延。在家庭關(guān)系內(nèi)部，他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷中不再有過(guò)往代際的中國(guó)式大家族表兄弟姐妹、堂兄弟姐妹的經(jīng)常性往來(lái)和陪伴式成長(zhǎng)。在家庭關(guān)系外部，他們同樣面臨著過(guò)往代際從未面對(duì)過(guò)的社會(huì)環(huán)境，城市化的進(jìn)程不斷加快，人口流動(dòng)頻繁，即便農(nóng)村社區(qū)也開始半陌生化，缺乏日常性的同齡人陪伴式成長(zhǎng)。過(guò)往代際的孩子一直是在鄰居的阿姨和親戚的叔叔、游戲玩伴和學(xué)校等各種各樣的網(wǎng)絡(luò)中成長(zhǎng)起來(lái)的，而“家庭”獨(dú)自撫育孩子，這在任何一個(gè)時(shí)代都是沒(méi)有的，家長(zhǎng)即便能夠陪伴孩子，也做不成孩子的朋友［14］。因此，Z世代作為整體性代際特征的群體性孤獨(dú)氣質(zhì)開始愈發(fā)強(qiáng)烈，并且隨著“00后”“05后”等代際的自然更迭被進(jìn)一步強(qiáng)化。

群體陪伴式成長(zhǎng)作為人的成長(zhǎng)和進(jìn)化的一大基本屬性，當(dāng)其不能通過(guò)家庭、鄰里、學(xué)校和社會(huì)滿足之后，并不會(huì)自然消失，而是向外部尋求新的出口和路徑。于是廣大青少年在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的虛擬社區(qū)中不斷聚集，抱團(tuán)取暖，這正是基于陪伴式成長(zhǎng)的基本需求［15］。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所創(chuàng)造出的人物和世界，正好滿足了他們陪伴式成長(zhǎng)等親密關(guān)系匱乏的直接情感訴求。

《斗破蒼穹》《斗羅大陸》等書……至少給我們帶來(lái)過(guò)快樂(lè)。給我們壓抑的生活帶來(lái)了放松。讓我們的精神可以跟著蕭炎、唐三一起旅行。我們?yōu)槭捬装缲i吃虎感到快意，為小舞的犧牲感動(dòng)，為王林對(duì)李慕婉的堅(jiān)守感到揪心，為辰東永遠(yuǎn)填不完坑想罵人……哪怕偶爾邏輯不通，設(shè)定打臉，我們依舊是看得很開心的。因?yàn)槲覀冋娴模鲩喿x理解已經(jīng)很累了。我們這些凡人不想在休閑時(shí)候再給自己“理解作者含義”的負(fù)擔(dān)了（網(wǎng)友“G-22已瘋”對(duì)知乎帖子《為什么00后更喜歡那種快餐式的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，而不是金、古武俠小說(shuō)？》的跟帖，2018-3-21）。

2.階層固化與情感代入

對(duì)“80后”網(wǎng)文讀者來(lái)說(shuō)，男性爽文的套路是屌絲逆襲，迎娶白富美，走上人生巔峰；女性爽文的套路是霸道總裁只愛我，虐戀多少回也不變心。然而隨著網(wǎng)文閱讀群體世代的更迭，網(wǎng)文的套路和風(fēng)格呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。對(duì)于“80后”來(lái)說(shuō)，他們還有著較大的向上流動(dòng)渠道，他們或者通過(guò)教育實(shí)現(xiàn)向上流動(dòng)，或者通過(guò)創(chuàng)業(yè)實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值。然而隨著社會(huì)階層的逐漸固化，人口年齡結(jié)構(gòu)由金字塔型向上下相同的摩天大樓型結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變［16］。Z世代青年群體的上升渠道越來(lái)越狹窄，無(wú)論是學(xué)業(yè)上還是職場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)都越來(lái)越激烈和內(nèi)卷［17］，青年群體所流行的躺平話語(yǔ)也是針對(duì)現(xiàn)實(shí)困境的一種心理釋放和話語(yǔ)調(diào)侃。

小影，出生于1999年，來(lái)自江西上饒農(nóng)村地區(qū)，家中還有一個(gè)姐姐，已經(jīng)成家了，父母都在家務(wù)農(nóng)。小影從小在農(nóng)村上學(xué)，后考入江西一所專科學(xué)校。2000年畢業(yè)后，在南京找了一家只有十幾人的小公司，公司員工都是“95后”。每個(gè)月的工資3000元，包住不包吃。工資也僅僅夠每個(gè)月吃飯以及日常開支，攢不下什么錢。對(duì)于未來(lái)，小影想著是回老家，但現(xiàn)在也只能先在這家公司干著。小影日常交往的范圍主要在公司內(nèi)部。由于交際面窄，也沒(méi)有女朋友。小影上班摸魚，下班的時(shí)候看看網(wǎng)文、追追番、打打游戲，他感嘆道：“做條咸魚也很好”（小影，2021-1-8）。

由于Z世代面臨著社會(huì)向上流動(dòng)難的困境，所以屌絲逆襲文已經(jīng)不流行了。“00后”喜歡看的yy、穿越、種馬小說(shuō)，這些類型的小說(shuō)大多是極度脫離現(xiàn)實(shí)，想象力爆棚的產(chǎn)物。玄幻小說(shuō)離現(xiàn)實(shí)遙遠(yuǎn)，想象力也更奇譎詭異，世界觀更為光怪陸離。2020年隨著電視劇《贅婿》的火爆而流行贅婿文，贅婿中的主角不再需要經(jīng)過(guò)艱苦的逆襲，而是已經(jīng)技能加身，讀者很快就能期待到被打臉、主角碾壓強(qiáng)者的爽感。隨著情節(jié)的推進(jìn)，讀者的期待不斷得到迎合，這些期待往往是讀者求而不得的，來(lái)源于人們生活里幾乎不可能實(shí)現(xiàn)的幻想。2020年網(wǎng)文圈還流行簽到流。在這一流派中，主角往往處在有簽到系統(tǒng)的環(huán)境。每獲得簽到機(jī)會(huì)，人們就能像游戲中“抽卡”一樣，擁有一次技能加身的機(jī)會(huì)。而幸運(yùn)的主人公，每次都能抽到好牌，最后憑借各類開掛技能，走上人生巔峰。

正是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中即便通過(guò)個(gè)人努力也難以達(dá)到其他人的高度，所以寄希望于開掛的技能，或者開金手指，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。讀者代入主角，在都市各種厲害、各種無(wú)敵，以此減輕他們?cè)诼殘?chǎng)上、學(xué)業(yè)上的壓力。

3.互聯(lián)網(wǎng)原住民與求新求快

Z世代是與互聯(lián)網(wǎng)相伴而生、浸淫于數(shù)字化環(huán)境的“數(shù)字原住民”，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)已經(jīng)全面接管他們的文化娛樂(lè)消費(fèi)生活。Z世代生存的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境影響了他們的文化娛樂(lè)方式，不知不覺(jué)間形成一種全新的超級(jí)注意力模式，在這種注意力模式下，注意力的焦點(diǎn)在不同任務(wù)間不停跳轉(zhuǎn)、喜歡多重信息流動(dòng)、喜好刺激性的東西、不能容忍單調(diào)乏味［18］。手機(jī)和平板電腦的便攜性和移動(dòng)性，使得他們?cè)谝苿?dòng)互聯(lián)網(wǎng)上的文化娛樂(lè)方式具有快速、即時(shí)、碎片化、隨時(shí)切換、缺乏深度等特點(diǎn)，突破了時(shí)間和空間的限制。

網(wǎng)文讀者主要有兩類：一類是資深讀者，一類是小白讀者。對(duì)資深讀者而言，他們往往網(wǎng)文讀齡在10年以上，已經(jīng)非常熟悉網(wǎng)文的套路和模式，看一眼目錄就知道故事情節(jié)。隨著他們的閱讀品位和審美的不斷提高，一般的網(wǎng)文題材很難吸引他們，因此經(jīng)常進(jìn)入“書荒”階段，除非有新的題材、新的設(shè)定才能夠吸引他們。小白讀者相對(duì)而言，要求就比較低。而且網(wǎng)文讀者大多數(shù)是書粉，不是作者粉，他們對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者的黏性不強(qiáng)，關(guān)鍵看題材是否吸引他們。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)文強(qiáng)調(diào)“求新求快”，因?yàn)榫W(wǎng)文的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是短視頻、直播、手游等娛樂(lè)產(chǎn)品，如果不能實(shí)現(xiàn)快速更新，他們就很可能被切換到其他娛樂(lè)產(chǎn)品中去。

網(wǎng)文的一章往往控制在10分鐘以內(nèi)，并且每章可能都有爽點(diǎn)，讀者在短時(shí)間內(nèi)可以獲得很強(qiáng)的刺激，收到即時(shí)反饋。“坐著地鐵的時(shí)候，十幾分鐘的時(shí)間看網(wǎng)文能看好幾章，每一章都有爽點(diǎn)，看完后感覺(jué)又充滿干勁了”（澈澈，2021-3-10）。這滿足了Z世代即時(shí)、快速、碎片化的閱讀習(xí)慣。并且網(wǎng)文題材不斷推陳出新。網(wǎng)文一本書火了，能帶起一陣風(fēng)潮，如同網(wǎng)絡(luò)上的熱點(diǎn)，來(lái)得快，去得也快，譬如贅婿文在網(wǎng)文界也只火了一陣，題材已經(jīng)不算新穎?！皬某踔虚_始看網(wǎng)文，今年25歲了，一直在看玄幻、奇幻、都市異能，很少看言情和懸疑。網(wǎng)文沒(méi)那么吸引我了，因?yàn)楹苌儆凶屛已矍耙涣恋男≌f(shuō)，所以就嘗試自己開始寫”（采詩(shī)，2021-4-8）。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀方式的亞文化轉(zhuǎn)向

當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀呈現(xiàn)出娛樂(lè)化、社交化、大眾化、商業(yè)化等特征。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化開始于起點(diǎn)小說(shuō)網(wǎng)2003年開創(chuàng)的VIP付費(fèi)模式，2018年后，掌閱、番茄、七貓等移動(dòng)端免費(fèi)閱讀平臺(tái)興起，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)VIP付費(fèi)模式構(gòu)成猛烈沖擊。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀和看綜藝、追番、看直播等娛樂(lè)休閑方式類似，由網(wǎng)文讀者組成的粉絲社群具有很強(qiáng)的互動(dòng)性，并參與到網(wǎng)文的生產(chǎn)與消費(fèi)中去，從而使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀方式呈現(xiàn)出亞文化轉(zhuǎn)向。他們或者通過(guò)發(fā)彈幕（本章說(shuō)、間貼）吐槽、表達(dá)認(rèn)同，或者嗑CP，或者玩梗、寫同人文、打賞，粉絲的討論越熱烈，亞文化的生產(chǎn)與消費(fèi)行為越頻繁，也就越能夠?yàn)榫W(wǎng)文帶來(lái)熱度，從而進(jìn)一步受到平臺(tái)的推薦，吸引更多的流量。

1.發(fā)彈幕（本章說(shuō)、間貼）

為了與提供免費(fèi)閱讀模式的平臺(tái)抗衡，起點(diǎn)中文網(wǎng)于2017年在起點(diǎn)讀書App上線了評(píng)論功能“本章說(shuō)”。它借鑒了二次元網(wǎng)站的彈幕功能，讀者可以在任何一處文字下點(diǎn)評(píng)，也可以在別人評(píng)論下回復(fù)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)增添了社交元素。此后，其他平臺(tái)也相應(yīng)上線了類似功能，增強(qiáng)作者與用戶之間的黏性關(guān)系，讓用戶更加了解作者的同時(shí)，作者也能通過(guò)網(wǎng)友評(píng)論激發(fā)靈感，迸發(fā)出更多創(chuàng)作源泉。

2020年閱文全平臺(tái)單年本章說(shuō)數(shù)量近億。本章說(shuō)主要起到了以下幾個(gè)作用：一是科普。網(wǎng)文篇幅長(zhǎng)達(dá)數(shù)百萬(wàn)字，作者往往在書里埋了大量的線索和伏筆，很容易讓人摸不著頭腦。這就需要一群老讀者，在本章說(shuō)里分析作者的意圖，適度發(fā)散、吐槽，引領(lǐng)新人。讀者發(fā)現(xiàn)作者伏筆，做出了準(zhǔn)確預(yù)言，給人眼前一亮的感覺(jué)；作者收回的伏筆，會(huì)有讀者及時(shí)解釋，不需要返回查詢。二是吐槽。本章說(shuō)里有大量的吐槽，帶有娛樂(lè)性和游戲性。當(dāng)讀者發(fā)現(xiàn)槽點(diǎn)時(shí)就可以立即針對(duì)槽點(diǎn)一吐為快，并可以得到其他讀者的回應(yīng)，一起吐槽，而不用到評(píng)論區(qū)去評(píng)論。三是共情。不管是吐槽還是認(rèn)同，都引發(fā)了讀者的共情體驗(yàn)，即原來(lái)其他人和自己有一樣的閱讀體會(huì)，從而獲得一種共情感。

“我喜歡章說(shuō)中那些或執(zhí)著科普或腦洞大開的書友們。他們的存在讓我覺(jué)得看小說(shuō)是一件十分熱鬧的事情，跟一群人一起看小說(shuō)更是一件十分讓人開心的事情”（網(wǎng)友“逆流而下”的知乎帖子《有趣的章說(shuō)：如果不看本章說(shuō)，你可能白看了一本〈秦吏〉》，2020-8-17）。

彈幕營(yíng)造了虛擬共享時(shí)間，形成虛擬的共時(shí)性，生成的集體氛圍與情感聯(lián)結(jié)深受“Z 世代”歡迎，成為他們排遣孤獨(dú)的重要途徑［19］。因此，彈幕的虛擬共時(shí)性，使得共同閱讀成為可能，這也就幫助讀者抵抗孤獨(dú)，從而實(shí)現(xiàn)了陪伴的功能。

2.嗑CP

CP也就是Cupleing，嗑CP也就是嗑Cupleing，小說(shuō)中的兩個(gè)角色可以任意配對(duì)?！班綜P”中的“嗑”借用于“嗑藥”這一詞語(yǔ)，用來(lái)表達(dá)和形容對(duì)某對(duì)CP的喜愛就像是“嗑藥”一樣上癮，可以從中獲得極大的滿足和快感，甚至達(dá)到難以自拔的程度。所嗑CP往往都有完美人設(shè)，或者是高嶺之花，或者是美強(qiáng)慘，代表了美好、優(yōu)秀、純粹等品質(zhì)。CP粉會(huì)經(jīng)常互動(dòng)并信息共享，通過(guò)觀察和解讀肢體表情、微表情、語(yǔ)言等各種小細(xì)節(jié)，一起腦補(bǔ)劇情，尋找糖點(diǎn)，一同去尋找CP在一起的蛛絲馬跡，發(fā)現(xiàn)CP“發(fā)糖”時(shí)一起撒花狂歡，并大呼kdl（嗑到了）。

“嗑CP”主要是單身青年女性，而CP也主要是男男CP。隨著獨(dú)生子女政策的實(shí)施，經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，女性從小被家庭寄予了很高的期望，被教導(dǎo)自立自強(qiáng)，受教育程度越來(lái)越高，她們也越來(lái)越追求自我價(jià)值和自我實(shí)現(xiàn)，同時(shí)兼具獨(dú)立、自信、理性、感性、善良等綜合氣質(zhì)，傳統(tǒng)言情劇里的賢妻良母、傻白甜等女主角形象越來(lái)越難以吸引她們。然而身為女性，她們?cè)谑聵I(yè)、家庭中都處于弱勢(shì)，她們不滿足傳統(tǒng)社會(huì)對(duì)女性的要求，內(nèi)心深處渴望兩性平等，在精神上有著較高的追求。而耽美作品營(yíng)造的愛情是唯美的，不同于常態(tài)言情作品必然會(huì)結(jié)婚生子的結(jié)局，同性之愛以追求愛情和快樂(lè)為主要目的，其愛情純粹程度比傳統(tǒng)言情作品更高，如此營(yíng)造的愛情更具美感。她們通過(guò)耽美作品來(lái)寄托自己對(duì)男女之間平等之愛的追求，渴望有一段旗鼓相當(dāng)、雙向奔赴的唯美、純粹的愛情。

青年對(duì)愛情充滿了浪漫的期望，然而隨著親密關(guān)系的商品化［20］，現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中很難遇到理想中的浪漫之愛。加之學(xué)習(xí)、工作繁忙、交際面窄，難以遇到愛情，于是CP粉將他們對(duì)理想愛情的想象投射于CP之上，并在嗑糖中彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)生活中所缺失的“糖分”，以此排解現(xiàn)實(shí)生活中的壓力與煩惱。而且讀網(wǎng)文、嗑CP這一行為時(shí)間、經(jīng)濟(jì)成本低，沒(méi)有什么風(fēng)險(xiǎn)，可以替代現(xiàn)實(shí)生活中的情感經(jīng)營(yíng)，滿足青年的情感需求。

“嗑CP真的特別快樂(lè)（我都不知道為啥那么快樂(lè)），快樂(lè)到有那么多人愿意為他們畫畫、寫文、翻譯、剪輯，我就是因?yàn)猷綜P開始我的寫文生涯的。很多人都能為CP做許許多多的事，這也是嗑CP神奇的地方”（網(wǎng)友“糕心”對(duì)知乎帖子《如何看待當(dāng)下越來(lái)越多人喜歡嗑CP？》的跟帖，2020-3-1）。

3.玩梗

網(wǎng)文不僅是一個(gè)“文學(xué)”作品，它更大程度上是一個(gè)商業(yè)產(chǎn)品。因此網(wǎng)文作者需要具有把持青少年文化和網(wǎng)文市場(chǎng)方向的能力。網(wǎng)文作者的年齡通常都非常年輕，并隨著讀者年齡的更迭而不斷地更新?lián)Q代，相似的年齡才能夠更好地玩梗。梗是作者和讀者附著于文本之上的集體創(chuàng)作，以詼諧、幽默為取向，從而使得共同閱讀、快樂(lè)閱讀成為可能，進(jìn)而增加了用戶黏性，做出追讀這一行為。網(wǎng)文作者可以非常巧妙地利用“本章說(shuō)”這個(gè)功能，不斷地造梗、玩梗、隱蔽互動(dòng)、自我吐槽，加上粉絲讀者的積極參與，與微信群、書友圈的聯(lián)動(dòng)，在底層的故事文本之上，又多了一層書友構(gòu)造出來(lái)的集體創(chuàng)作。通過(guò)作者與讀者之間的互動(dòng)，形成了一個(gè)相對(duì)固定的圈子，形成良好的互動(dòng)體驗(yàn)，并不斷吸引新人進(jìn)來(lái)，進(jìn)而參與到網(wǎng)文的生產(chǎn)與再生產(chǎn)中去。

“沒(méi)有梗產(chǎn)出的小說(shuō)不是好小說(shuō)”。作者和讀者可以通過(guò)本章說(shuō)共同制造海量的梗，這些梗都是在作者有意的塑造下和讀者的討論中形成的，到了網(wǎng)文后期，解拋梗幾乎無(wú)處不在，并引起無(wú)數(shù)人的吐槽、點(diǎn)贊、評(píng)論、大笑。這也契合了當(dāng)前網(wǎng)文的幽默風(fēng)格和互動(dòng)趨勢(shì)。

4.寫同人文等衍生創(chuàng)作

網(wǎng)文消費(fèi)不止步于“訂閱-閱讀”這個(gè)環(huán)節(jié)。網(wǎng)文的熱度非常依賴粉絲的為愛發(fā)電行為，他們因?yàn)橄矏鄱粩嗟剡M(jìn)行著寫同人文、畫畫、剪輯等附著于網(wǎng)文的二次創(chuàng)作，不斷“掃文”“推文”，向其他潛在愛好者“安利”，在這個(gè)過(guò)程中他們也充當(dāng)了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的免費(fèi)勞動(dòng)力，提升作品的話題性和關(guān)注度，對(duì)創(chuàng)作起到激勵(lì)作用，也承擔(dān)了吸引新讀者進(jìn)坑的任務(wù)。他們主要在微博、微信、豆瓣、LOFTER 等社交媒體或同人社區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作。2020年，《詭秘之主》微博話題閱讀量超1.4億人次，討論166.3億人次，微博超話相關(guān)帖子超1.2萬(wàn)個(gè)。

159 Clinical analysis on pregnancy complications of senile pregnant women

“書評(píng)區(qū)陸陸續(xù)續(xù)來(lái)了好多大佬，有前期活躍后期不活躍的，也有新來(lái)的很活躍的大佬。就我看到的大佬們有做衣服的、有做人設(shè)圖的，還有一系列卡牌人設(shè)圖，以及數(shù)不清的段子和梗，有的真的笑死人。對(duì)了，管理員還時(shí)不時(shí)組織個(gè)小長(zhǎng)文大賽，其間也涌現(xiàn)了很多不錯(cuò)的同人文，真的挺懷念那段追連載的日子”（網(wǎng)友“一騎絕塵”對(duì)知乎帖子《大家對(duì)待不去晉江花錢看正版小說(shuō)，跑去看txt的行為怎么看？》的追帖，2021-11-15）。

5.充值打賞

網(wǎng)文讀者兼具讀者和消費(fèi)者的雙重身份，而在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)下，他們的消費(fèi)者角色使得其閱讀行為被監(jiān)測(cè)，并將閱讀行為轉(zhuǎn)化為消費(fèi)行為，即充值和打賞，這決定了網(wǎng)文作者和平臺(tái)的直接收益。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀有兩種模式：一是免費(fèi)閱讀，二是充值付費(fèi)閱讀，充值付費(fèi)閱讀不同的網(wǎng)站有不同的模式。以晉江文學(xué)城為例，它根據(jù)充值的金額而成為初級(jí)/中級(jí)/高級(jí)VIP，不同等級(jí)的VIP購(gòu)買章節(jié)的價(jià)錢不同，在網(wǎng)站論壇中擁有的權(quán)限也不同，晉江文學(xué)城初級(jí)VIP是0.03元/千字。投月票即消費(fèi)達(dá)到一定額度的讀者有權(quán)獲得選票，參與每月一度的“優(yōu)秀VIP作品”等的評(píng)選。而充值、投月票、打賞等可以積累相應(yīng)的粉絲值，例如起點(diǎn)的最高粉絲級(jí)別是盟主。2020年盟主MVP《萬(wàn)族之劫》收獲“盟主”827位。

不同于傳統(tǒng)的被動(dòng)閱讀者，網(wǎng)文讀者具有主體性，他們通過(guò)發(fā)本章說(shuō)、嗑CP、玩梗、寫同人文等亞文化形式參與到網(wǎng)文的生產(chǎn)與再生產(chǎn)中去。網(wǎng)文讀者的亞文化參與行為，不是一種個(gè)體行為，而是擁有相同興趣的讀者通過(guò)本章說(shuō)、嗑CP、玩梗等功能找到興趣組織，滿足社交需求，并有效引發(fā)相應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品讀者群體的共情體驗(yàn)，獲得愉悅，并在亞文化的生產(chǎn)中獲得滿足感和歸屬感。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的注意力經(jīng)濟(jì)邏輯

Z世代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀方式的亞文化轉(zhuǎn)向所遵循的是粉絲經(jīng)濟(jì)的邏輯。然而它不僅僅是詹金斯意義上的參與式文化，還需要納入互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)經(jīng)濟(jì)中去考察，粉絲經(jīng)濟(jì)已經(jīng)內(nèi)化為互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)經(jīng)濟(jì)的重要一環(huán)，因而具有新的內(nèi)涵。網(wǎng)文讀者的行為受到互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的引導(dǎo)和形塑，粉絲所有的行為包括點(diǎn)贊、評(píng)論、嗑CP、衍生創(chuàng)作、消費(fèi)等都會(huì)轉(zhuǎn)化為數(shù)據(jù)而進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的注意力經(jīng)濟(jì)邏輯中去。因此，需要從注意力經(jīng)濟(jì)的視角來(lái)理解網(wǎng)文讀者的閱讀方式。

1.注意力的吸引：功能打造

海量的娛樂(lè)信息與注意力的稀缺成為一種結(jié)構(gòu)性矛盾。人們的注意力是有限的，而平臺(tái)提供基礎(chǔ)性需要，因此，這有限的注意力往往為平臺(tái)所捕獲［21］［22］，平臺(tái)經(jīng)濟(jì)是一種典型的注意力經(jīng)濟(jì)。發(fā)彈幕（本章說(shuō)、間貼）、嗑CP、玩梗等是被互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)證明能夠增強(qiáng)互動(dòng)性，營(yíng)造社群認(rèn)同，進(jìn)而增強(qiáng)用戶黏性，有效獲得注意力的一種形式。他們將網(wǎng)文中的長(zhǎng)敘事濃縮為糖點(diǎn)、爽點(diǎn)、梗、名場(chǎng)面等時(shí)間短、刺激性強(qiáng)、交互性強(qiáng)的短敘事，這種閱讀是一種碎片化、游戲性、趣味性的閱讀，適應(yīng)了當(dāng)前Z世代時(shí)間碎片化、反饋即時(shí)性、強(qiáng)社交的特點(diǎn)和需求。彈幕等群體的日益擴(kuò)大提升了網(wǎng)絡(luò)文化新的娛樂(lè)和商業(yè)價(jià)值［23］。

注意力經(jīng)濟(jì)意味著“注意力”已經(jīng)變成一種真正的兌換貨幣［24］。起點(diǎn)的本章說(shuō)功能必須是正版付費(fèi)用戶才可以使用，因此本章說(shuō)、梗本身就成為付費(fèi)資源?！澳阒榔瘘c(diǎn)追詭秘我怎么氪金的嗎？我不僅追平連載，我還得去翻以前沙雕網(wǎng)友的本章說(shuō)神評(píng)論，各種名場(chǎng)面掏錢重新補(bǔ)票”（小茶，2022-3-17）。嗑CP的背后隱藏著青年強(qiáng)烈的情感需求，為了迎合CP粉的需求，資本以此制造CP亞文化，大量耽美網(wǎng)文小說(shuō)因此誕生，而CP粉也在其中充當(dāng)了免費(fèi)勞動(dòng)力，并為“男色經(jīng)濟(jì)”貢獻(xiàn)消費(fèi)力。因此，不論是彈幕、CP亞文化，還是二次衍生創(chuàng)作等，他們更能夠凝結(jié)和吸引粉絲勞動(dòng)，這些創(chuàng)造力的結(jié)晶通過(guò)一條名為版權(quán)制度的無(wú)形管道重新連接回網(wǎng)文平臺(tái)身上，將“產(chǎn)消合一者”們凝結(jié)于其中的利潤(rùn)和價(jià)值輸送過(guò)去［25］。因此，從某種程度上也可以說(shuō)彈幕的自由表達(dá)和互動(dòng)體驗(yàn)功能，正是背后的平臺(tái)方為吸引用戶注意力而專門打造的［26］。同樣，CP文化、梗文化等背后都有平臺(tái)方的引導(dǎo)與打造，以此不斷吸引用戶的參與，并通過(guò)粉絲積分系統(tǒng)賦予粉絲權(quán)限。

2.注意力的分配：算法推薦制度

數(shù)字技術(shù)具有探知消費(fèi)者閱讀習(xí)慣和愿望的強(qiáng)大能力，能夠了解人類深層文化訴求［27］。人們?cè)陂喿x中的點(diǎn)擊、評(píng)論、消費(fèi)等行為都是注意力的一種體現(xiàn)，這背后隱藏著人們深層的欲望和情感需求，注意力會(huì)成為數(shù)據(jù)而被納入算法之中，并通過(guò)大量數(shù)據(jù)的反饋，進(jìn)而推測(cè)出客戶可能喜歡或可以接受的產(chǎn)品，因此推薦算法在消費(fèi)領(lǐng)域大行其道?！白⒁饬Α背３Ｏ褚粋€(gè)過(guò)客，所以真正的大贏家是籌劃和主宰注意力的人，對(duì)于網(wǎng)文來(lái)說(shuō)，籌劃和主宰注意力的人就是背后的網(wǎng)文平臺(tái)，它將注意力分成等級(jí)，將其分配，并且按照一種權(quán)威原則將其調(diào)配［28］。

網(wǎng)文平臺(tái)以讀者為取向，是一種市場(chǎng)行為，讀者的注意力決定了網(wǎng)文的命運(yùn)。目前大的網(wǎng)文平臺(tái)主要采取大數(shù)據(jù)算法推薦制度來(lái)分配讀者的注意力。以起點(diǎn)平臺(tái)為例，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)書后，編輯需要看網(wǎng)文的收藏?cái)?shù)（放到我的書架數(shù)）、推薦票、追讀（更新章節(jié)后24小時(shí)內(nèi)的閱讀數(shù)）等數(shù)據(jù)，其中追讀數(shù)據(jù)是最重要的，它顯示了該網(wǎng)文潛在的熱度，當(dāng)字?jǐn)?shù)和數(shù)據(jù)達(dá)到要求后就可以簽約上架，而上架后就有了首訂數(shù)、訂閱數(shù)、均訂數(shù)、彈幕數(shù)、付費(fèi)比、收藏?cái)?shù)據(jù)，打賞、打賞總額，新增收藏、累計(jì)收藏等。通過(guò)大數(shù)據(jù)，網(wǎng)文平臺(tái)可以監(jiān)測(cè)到讀者的每一個(gè)閱讀行為，從中進(jìn)一步了解消費(fèi)者的閱讀偏好，繼續(xù)推送相關(guān)網(wǎng)文作品。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展20年來(lái)，已經(jīng)形成一套成熟的編輯流程。從前端到后端，通常劃分為簽約編輯、內(nèi)容編輯、分發(fā)編輯、運(yùn)營(yíng)編輯、新媒體編輯等不同職位。網(wǎng)文平臺(tái)的推薦位是由運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)主管，運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)每天對(duì)上述數(shù)據(jù)以及用戶的閱讀時(shí)間等進(jìn)行大數(shù)據(jù)分析及挖掘，分析用戶忠誠(chéng)度、活躍度、付費(fèi)比例。他們不看網(wǎng)文的內(nèi)容，只看數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)好就證明有熱度，就會(huì)推薦，進(jìn)入同期各種榜單系統(tǒng)，給作品增加曝光機(jī)會(huì)，引入更大單位的流量，不斷升級(jí)曝光量。當(dāng)資本不斷介入網(wǎng)文行業(yè)，它的發(fā)展方向就是引入標(biāo)準(zhǔn)化創(chuàng)作流程，降低一線操作人員的影響，最大程度降低人為不可控因素的干擾。算法推薦制度可以做到不依賴編輯隊(duì)伍，并且引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)向標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)生產(chǎn)模式。在標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)生產(chǎn)模式下，各個(gè)類型文形成了自己的寫作模式和框架。在算法推薦制度下，容易導(dǎo)致一種題材火了之后的跟風(fēng)，而過(guò)一段時(shí)間之后，讀者則會(huì)出現(xiàn)審美疲勞，從而快速推進(jìn)新的題材，完成主流類型一輪又一輪的替代、更新和進(jìn)化［29］。

3.注意力的打通：平臺(tái)壟斷

平臺(tái)經(jīng)濟(jì)通過(guò)平臺(tái)橫向壟斷、縱向一體化和跨行業(yè)平臺(tái)復(fù)合體、層級(jí)嵌套式平臺(tái)生態(tài)系統(tǒng)，建立起贏家通吃型的壟斷地位［30］。因此，騰訊、阿里巴巴、百度、字節(jié)跳動(dòng)、B站、快手等平臺(tái)資本紛紛投資網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完整的產(chǎn)業(yè)鏈和產(chǎn)品帝國(guó)得以成型。如排名前十的移動(dòng)閱讀App中，有字節(jié)跳動(dòng)旗下的番茄免費(fèi)小說(shuō)，字節(jié)跳動(dòng)、B站投資的掌閱，阿里旗下的書旗小說(shuō)，還有騰訊閱文集團(tuán)下的QQ閱讀、起點(diǎn)讀書，百度投資的七貓免費(fèi)小說(shuō)等等。平臺(tái)資本投資網(wǎng)文行業(yè)，在于網(wǎng)文IP改編的價(jià)值在內(nèi)容行業(yè)持續(xù)擴(kuò)大，并衍生出短視頻、有聲書、微短劇、直播等更多增值路徑，作為內(nèi)容源頭的IP價(jià)值已經(jīng)進(jìn)一步提升。網(wǎng)文平臺(tái)的集團(tuán)化促使了產(chǎn)業(yè)鏈向多方跨界延伸，同一集團(tuán)下的公司、平臺(tái)可資源共享，從而實(shí)現(xiàn)利益最大化。平臺(tái)資本的進(jìn)入使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材和話題被拓展到網(wǎng)絡(luò)社交圈，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力不僅僅只在網(wǎng)文圈，而是受到更多關(guān)注，從而俘獲更強(qiáng)大的注意力資源［31］。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被納入平臺(tái)產(chǎn)業(yè)鏈中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)變現(xiàn)方式日漸豐富。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今，盈利方式主要有三種：在線營(yíng)收、廣告營(yíng)收、版權(quán)營(yíng)收。網(wǎng)文平臺(tái)形成了以數(shù)字閱讀為基礎(chǔ)，以IP培育與開發(fā)為核心的雙路線格局，版權(quán)營(yíng)收在企業(yè)營(yíng)收中所占的比重顯著提高。據(jù)閱文集團(tuán)財(cái)報(bào)，2017—2021年的五年中，2017—2019年閱文集團(tuán)版權(quán)收入占比從9%提升至19.8%，再升到52.9%，2020年版權(quán)運(yùn)營(yíng)及其他收入占比達(dá)42.1%，2021年占38.8%；而線上收入從83.4%下降至76%，再降到44.5%，2020年重返增長(zhǎng)通道，占57.9%，2021年占61.2%［32］。因此，對(duì)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)來(lái)說(shuō)，它不僅僅關(guān)注網(wǎng)文讀者的注意力，更關(guān)注整個(gè)文娛消費(fèi)市場(chǎng)的注意力，從而使之更好地服務(wù)于數(shù)字時(shí)代泛娛樂(lè)生產(chǎn)的邏輯。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的運(yùn)營(yíng)開發(fā)下，《贅婿》成為2021年首部愛奇藝熱度值破萬(wàn)的劇集。與此同時(shí)，在劇集播出期間，“起點(diǎn)讀書App”內(nèi)將原著【加入書架】的新增讀者單日最高超過(guò)10萬(wàn)人，影視IP進(jìn)一步提升了原著影響力，書影聯(lián)動(dòng)實(shí)現(xiàn)了IP粉絲的固本納新。內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈因此也在各個(gè)環(huán)節(jié)被打通，并將粉絲注意力在產(chǎn)業(yè)鏈上進(jìn)行了打通，網(wǎng)文閱讀行為超越了網(wǎng)文本身，而被納入整個(gè)文娛生態(tài)系統(tǒng)中。

五、結(jié) 語(yǔ)

網(wǎng)文讀者與互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)之間是一種互構(gòu)的關(guān)系。Z世代網(wǎng)文讀者具有獨(dú)特的群體性特征，這也就意味著他們對(duì)文化娛樂(lè)產(chǎn)品有著獨(dú)特的審美和需求。而互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)需要不斷打造功能以迎合他們的審美與需求，吸引他們的注意力。資本的逐利屬性驅(qū)動(dòng)著算法在滿足個(gè)體需求的同時(shí)，也賦予了他們創(chuàng)造需求、引流消費(fèi)的角色，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)資本通過(guò)算法等技術(shù)手段把人的注意力和欲望納入其掌控之中。彈幕、梗、CP等與其說(shuō)是“Z世代”創(chuàng)造出來(lái)的用以對(duì)抗主流文化的“符號(hào)武器”，不如說(shuō)是互聯(lián)網(wǎng)資本用以黏合、維護(hù)和操縱“Z世代”的一種手段，讓他們更加便捷、舒適、自有一套［33］。Z世代娛樂(lè)休閑的亞文化轉(zhuǎn)向中，呈現(xiàn)出吐槽、歡脫、輕快等風(fēng)格，他們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)資本所制造的異托邦中，通過(guò)移情、逃避等形式來(lái)緩解精神和情感上的匱乏，但是這些事實(shí)上并不能解決他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中所面臨的精神和情感困境。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種粉絲經(jīng)濟(jì)，粉絲規(guī)則并非由粉絲共同制定，而是平臺(tái)資本通過(guò)趣味治理術(shù)生成［34］。互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)資本通過(guò)趣味治理術(shù)，敏銳地捕獲并迎合青年的文化和精神需求，不斷吸引著青年的稀缺注意力，并在此基礎(chǔ)上不斷制造需求和欲望，形成了對(duì)新一代青少年文化和娛樂(lè)的方式、話題、社交資本和語(yǔ)法規(guī)范的霸占［35］。因此，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)資本及其所附加的算法、大數(shù)據(jù)等高科技，正在全面強(qiáng)勢(shì)滲入青年的日常生活中，進(jìn)而重塑青年的文化趣味與生活方式?！?/p>