◆喻科輝（長(zhǎng)沙）

如果說起清末湖南畫壇，紹興客湘的沈翰是個(gè)抹不去的人物。尊他是清末湖南畫壇的“一哥”也絕不夸張。衡陽(yáng)的蕭俊賢，長(zhǎng)沙的夏士蘭、周家畇、張名倬、趙顯模及雷愷、雷悅、雷恪三兄弟等都是他的得意門生；他與道州何維樸（字詩(shī)蓀）、淮寧姜筠（字穎蓀）齊名，世稱“三蓀”。翻開《中國(guó)美術(shù)家人名詞典》：“沈翰（清），字詠蓀，號(hào)醉白，光緒（1875—1908）時(shí)山陰（今浙江紹興）人，山水宗倪、黃，但氣勢(shì)雄壯，不作枯寂相。蕭厔泉為其親炙弟子。”簡(jiǎn)介略顯單薄，但顯然他藝術(shù)成就是肯定的。

1868年，二十六歲的沈翰以候補(bǔ)通判宦游湖南，直到光緒二十六年（1900）才得了永順知縣的實(shí)缺，僅一年多又辭官返回長(zhǎng)沙，從此授徒鬻畫為生。從沈翰入湘到去世，他在湖南四十余年的繪事人生，給湖南晚清畫壇留下了濃墨重彩的一筆。（按：《永順縣志》卷十七“職官志 知縣”載：“沈翰：浙江山陰縣監(jiān)生，光緒二十六年五月署。王道凝山東舉人光緒二十七年七月署。”）

一、生平——并不是秘密

沈翰生于1842年是目前所見資料的共識(shí)，而其卒年各處資料莫衷一是。依其弟子夏士蘭《醉白圖》款識(shí)：“此圖余師擬稿，劉月皋先生寫容，余布景，三人坐對(duì)，兩日方成，此昔年勝事也。今師已沒三年，秋風(fēng)搖落，景仰思之，偶于肆中得見，遂購(gòu)歸，是耶非耶，不得而知，觀斯圖猶仿佛優(yōu)游杖履間也。乙卯中秋日弟子夏士蘭記?！毕氖刻m作此為乙卯1915年，以“沒三年”推算為1912年。

然而，1912年沈翰的繪事卻并未終止。如作于壬子暮春的《仿查士標(biāo)青綠山水》、長(zhǎng)至日的《仿楊文聰山水圖》、初秋的《麓山精舍圖》《美不老齋圖》、冬仲的《擬查士標(biāo)山水圖》……這一年的春夏秋冬似乎他的步子都沒有停下來，而且精力旺盛，此時(shí)所作的幾幅均可以作為其山水的代表之作。如果我們理解夏士蘭所記“沒三年”包含了1915年，那么沈翰卒年亦即為于1913年，享年七十有一。

沈翰字詠蓀，號(hào)醉白，已然是定論。而以醉白為號(hào)，未知何意，其醉心丹青，通過繪事表達(dá)自己的意趣，與李太白以詩(shī)酒表達(dá)性情相通，醉白之號(hào)有紀(jì)懷李醉白之意否，已無從得知了。有見湖南圖書館雷樹德先生《沈翰：承先啟后，畫界宗師》一文中有：“沈翰（1842—1913），字詠蓀，一字秋莆，號(hào)醉白、醉道人，清光緒間山陰人。清同治光緒間多年為湖南候補(bǔ)通判……”其中“一字秋莆”卻知者甚少。

通過整理目前在各拍行、網(wǎng)絡(luò)及藏家處的沈翰作品，發(fā)現(xiàn)有署“秋蒪”和鈐“秋蒪”印的作品。其1870所作扇面題識(shí)：“米老云山罕見也，此為季澄兄仿之，不識(shí)與近時(shí)仿米者有無雷同。庚午重九后作于長(zhǎng)沙之盤樂齋，秋蒪并記?！扁j?。汉玻ò孜模Ｊ菚r(shí)沈翰二十八歲，當(dāng)為早期擬米芾筆意之作。河北翰華2008年夏季首屆拍賣會(huì)有沈翰山水四條屏，作于1874年（是作款識(shí)不得辨識(shí)），鈐?。荷蚝灿。ò孜模?、秋蒪（朱）、詠蓀（朱）、山陰沈翰（白）。云南典藏拍賣公司2006年十周年拍賣有沈翰山水小品四幀，作于1876年，款識(shí)分別為：“仿黃鶴山樵，詠蓀；擬大癡道人富春大嶺圖筆意。詠蓀；米氏大姚邨圖，予未之見也，人云亦云，以意為之，不識(shí)有無是處，詠蓀；水邨圖，元人筆意。丙子嘉平上浣寫為福生仁兄大人雅屬，泳蓀弟沈翰。”鈐?。汉玻ㄖ煳模?、秋蒪（朱）、詠蓀（朱）、沈翰?。ò孜模?。另有一幀未署年款扇形，款識(shí)云：“柴門竹深，擬白石翁，藝蘭精舍墨課第五集，詠蓀?！扁j?。呵锷b（朱）。由是可見，沈翰在入湖初期，除了詠蓀外，另有字秋蒪。而雷樹德先生文中“秋莆”應(yīng)為“秋蒪”。

通過上述初考，整理沈翰簡(jiǎn)歷：

沈翰（1842—1913），字詠蓀，一字秋蒪，號(hào)醉白、醉道人、醉白山人，山陰（浙江紹興）人，監(jiān)生，同治七年候補(bǔ)入湘，光緒二十六年任永順知縣，后棄官寓居長(zhǎng)沙，授徒鬻畫。山水宗倪、黃，但氣勢(shì)雄壯，不作枯寂相。入湘四十余年，可謂清末湖南畫壇一代宗師，夏士蘭、周家畇、雷恪、蕭俊賢等為其親炙弟子。

二、繪事——失意仕途，得意丹青

沈翰籍屬浙江紹興，時(shí)為文人畫重鎮(zhèn)，自然的先天優(yōu)勢(shì)，使他年少時(shí)便有機(jī)會(huì)耳濡目染地接觸到正統(tǒng)山水云煙造化。入湘時(shí)雖未及而立，但其精湛的畫藝，如白玉映沙，湖湘畫壇極少有與之相比者，這也為他在湖南授徒鬻畫提供了很大的幫助。沈翰的山水畫遠(yuǎn)宗倪、黃，近學(xué)王煙客、麓臺(tái)，筆墨適度，規(guī)矩森嚴(yán)，清麗典雅，一派書卷氣，所作山水常有可居、可游、可賞之境?！逗厦佬g(shù)史》評(píng)沈翰：“沈翰可謂‘四王’的山水正宗衣缽傳人，其構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，重形式，輕造化，筆墨精密，一絲不茍，山石樹木皴擦點(diǎn)染顯示出深厚的功力；同時(shí)，各種皴擦技巧掌握完備，無論水墨，還是淺絳，無不精美絕倫，從技術(shù)上講，當(dāng)時(shí)湖南本土的畫家無人能出其右?！?/p>

自古以來，傳統(tǒng)的山水創(chuàng)作主要注重畫格，重視筆墨情趣，提倡摹古，講究學(xué)有淵源。所以，沈翰的作品幾乎均有標(biāo)明“仿某某筆意”“擬某某筆意”，從而標(biāo)榜師出正統(tǒng)。通過對(duì)作品匯集整理，可以看到，沈翰長(zhǎng)于用干墨、枯筆、淡墨、瘦筆、中鋒，力量含蓄內(nèi)斂，講究筆墨之間的各種變化。他的這種變化來源于長(zhǎng)期的觀察和摹古，他將古人畫山、樹、石、水等程序不斷提煉，綜合運(yùn)用，從而將富有靈氣的山水通過筆墨表現(xiàn)出來。

沈翰在長(zhǎng)期的創(chuàng)作積累中，也于傳統(tǒng)中求變。中年后山水通過反復(fù)的皴擦、點(diǎn)染，筆墨更趨精密，清潤(rùn)秀麗之中又添了幾分厚重，特別是晚年山水，筆墨略顯粗獷，書卷氣中含有一種蒼茫野逸之氣。因?yàn)橛猩詈竦乃囆g(shù)學(xué)養(yǎng)，千山萬水盡在胸中，所以下筆便能變化萬千，現(xiàn)存于長(zhǎng)沙博物館的沈翰山水冊(cè)頁(yè)，為其六十后所作，顯示出畫家高超的藝術(shù)才華。

在我們的印象中，沈翰就是個(gè)山水畫家，然而他的花鳥畫讓你讀之而驚嘆。湖南博物館、重慶中國(guó)三峽博物館均藏有其所作花鳥作品。湖南博物館所藏1899年所作《盆菊?qǐng)D》，清新淡雅，可稱逸品。其自作兩跋，其一：“光緒巳亥九秋擬船山先生畫菊，醉白居士沈翰?！逼涠骸按较壬觳鸥咭?，詩(shī)書畫可稱三絕，畫幅不可多得，戊戌歲暮偶得此圖，詢?yōu)橐萜罚m友人屬擬，畫成尚未攜去。佑夫世兄過余齋見而奇賞，遂補(bǔ)款貽之。詠蓀補(bǔ)識(shí)。”是作以沒骨法一氣呵成，兩桿秋菊挺立于畫面中央，綠葉間幾朵菊花形態(tài)各異，猶顯生機(jī)。整幅用筆干凈利索，干濕濃淡間，可以看到沈翰對(duì)水墨沒骨的駕馭能力。

重慶中國(guó)三峽博物館所藏十二幀花鳥小品，更全面地展現(xiàn)了他的花鳥畫創(chuàng)作風(fēng)格。所繪游魚、蘑菇、櫻桃、苦瓜等極具生活氣息，文人題材梅、蘭、竹、菊、靈芝、玉蘭等又寫出了士大夫的精神所在?！皵M冬心靈芝圖，茲再臨之；臨船山先生蘭仙圖于蛻園舍齋；仿兩峰山人三友圖；曾見南田翁畫菊，別有逸趣，惜手生筆硬不能得萬一；擬石濤老人筆意……”從這些花鳥畫款識(shí)可知，他的花鳥畫創(chuàng)作，同樣是通過大量的摹古和素材積累，進(jìn)行創(chuàng)作，他并不是單純的摹，而是與他的體會(huì)有機(jī)的結(jié)合起來。

沈翰寓湘四十余年，仕途不暢，而醉心于繪事，精于山水、花鳥，善鑒藏，以一己之長(zhǎng)傳道授業(yè)，為晚清湖南藝壇注入了一股激流，促進(jìn)湖南百余年藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，其功不可沒。

楊鈞在其《草堂之靈》中《哭陳》曾有這樣的記載：“……沈醉白郁居長(zhǎng)沙，其名不顯。沈?yàn)樾±簦毝馨?。湘撫多名流，每許其以畫易差，沈不顧也。遇有佳畫，則質(zhì)衣購(gòu)之。……詩(shī)蓀名滿天下，家懸戶張，實(shí)則沈、何之作，不過伯仲。詩(shī)蓀純出窠臼，千篇一律，略高于湯浯庵、劉峿樵輩而已。沈尚有時(shí)能出其新也，然門第不及，亦不遇之因?！笨芍蚝矀€(gè)性孤傲，對(duì)于以公職換取其畫，嗤之以鼻。然而生活拮據(jù)，偶遇名畫佳作，卻需典押自身衣物購(gòu)買，癡迷書畫，不可自拔。王闿運(yùn)《湘綺樓日記》中有載其與弟子夏壽田、楊鈞、瞿兌之等相邀沈翰品詩(shī)論畫。清末湘軍將領(lǐng)及社會(huì)名流每有所獲書畫珍品，經(jīng)常聚會(huì)雅集，總會(huì)邀請(qǐng)沈翰品鑒。當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)沙私家園林，如蛻園、青園、陋園等也常有雅集，或書畫品鑒，或詩(shī)詞唱和，沈翰多為座上賓客。由此可知，沈翰失意于仕途，但于書畫創(chuàng)作及鑒藏上，卻是春風(fēng)得意的。

1912年所作設(shè)色山水，款識(shí)為：“天長(zhǎng)飛鳥急，水闊釣舟輕，梅壑老人有此意，偶爾仿之，壬子暮春，醉白沈翰。”齊白石有題跋：“吾湖南三百年以來，畫山水者吾獨(dú)推李云根先生，譚荔仙老人次之。荔老只奇氣，云翁有名家逸趣，二老乃同光間人也。后來何詩(shī)蓀、沈潤(rùn)生二君外無畫山水者?！饼R白石在此處提到的湖湘山水畫名家有李云根、譚溥、何維樸和沈翰，亦可窺見其在湖南的影響。

黃賓虹撰《古畫微》中有《滬上名流之畫》上對(duì)沈翰之山水做出肯定：“通都大邑，冠蓋往來，文藝之士，輪蹄必經(jīng)。然有不必盡寓滬江，而畫事流播，名著近遠(yuǎn)者?！蚝玻猪嶓?，宦湘中，山水師王蓬心，縱橫雅淡。鄭珊，字雪湖，家皖上，山水筆力堅(jiān)凝，設(shè)色靜雅。此近古中之流佼佼者也?！秉S賓虹將沈翰列為滬上名流，對(duì)其藝術(shù)造詣的充分肯定是有依據(jù)的。沈翰籍于山陰，宦于湘中，雖然沒有長(zhǎng)居滬上，但卻時(shí)常往還，與寄寓滬上的名流俞明震、釋蒼崖、何維樸、姜筠、蕭俊賢、金心蘭等交游，畫名早已傳播于滬上。（按：王闿運(yùn)日記和齊白石所跋中：“沈潤(rùn)生”與黃賓虹所錄“字韻笙”應(yīng)為“詠蓀”，或?yàn)檎Z音所誤。）

三、交游——他的朋友圈

作為清末湖湘畫壇的“一哥”，最主要的影響還是他帶出來的一幫弟子，由此影響了湖南畫壇百余年，特別是出湖的蕭俊賢，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)；長(zhǎng)沙本土的雷氏兄弟到當(dāng)代的劉迪耕，更是衣缽相傳；夏士蘭、周家畇書畫俱佳，在湖南畫壇影響深遠(yuǎn)。沈翰所留下來的事跡已湮沒于歷史塵煙之中，但通過他與湖南本土文化群體的繪事交流，亦可從另一個(gè)視角來了解他。

目前所見沈翰最早作品為1870年他為李輔耀所作的青綠山水團(tuán)扇，行書題王船山詩(shī)：“竹窗風(fēng)雨翠微間，我亦曾經(jīng)學(xué)閉關(guān)，一涉塵緣歸不易，故鄉(xiāng)閑卻舊云山。庚午首夏以香光意寫船山詩(shī)為幼梅尊兄大人雅正，弟沈翰。”是作為沈翰二十八歲所作，當(dāng)時(shí)他已深得山水云煙造化之秘。雖入湘才兩年，但與本地文人的交游可見他已融入了湖南的士子圈。

在沈翰的湘籍弟子中，蕭俊賢可能是最早的一位。1885年，沈翰在路上偶遇蕭俊賢，隨后蕭俊賢拜沈翰為師學(xué)畫，蕭俊賢《自敘》中有這樣的記載：“一日于長(zhǎng)沙道中見吾友與山陰沈詠蓀先生偕行，先生精于探煙客奧秘。先生拽余顧余友曰:“子奈何不早速生來?”遂相率以歸。曰:‘子畫善近蓬心?！钚臑槁磁_(tái)曾孫，余習(xí)近麓臺(tái)乃似蓬心？陰以為奇。先生乃引觴酌余，曰:‘子其助余。’酒酣，出蓬心畫幀如事。因是心醉蓬心而仰躋煙客。日詣先生所，輒出繪素，俾余畫間加點(diǎn)綴，幾亂真名跡孤本。時(shí)見前哲董香光所謂先師古人者，余既然矣，如是者十年?！笔捒≠t早年為生計(jì)奔波，往返于廣東、湖南、湖北、上海之間，與沈翰也是聚少離多，但這剪不斷師生之間的情誼。

1889年秋，沈翰贈(zèng)蕭俊賢水墨山水一幀：“擬西廬老人筆，已丑九秋應(yīng)殿臣賢弟鑒，詠蓀兄翰?！?896年正月，沈翰自滬返湘，有山水畫題贈(zèng)送蕭俊賢，題款云：“余與稚泉賢弟別六年矣，今年春由滬上歸來，稚泉亦返湘，偶出所得佳硯，余愛甚。因試墨作此，工拙所不計(jì)也。孫虞禮所謂人書俱老，其信然歟。稚泉其見須否？丙申孟春廿四日記，詠蓀翰?！?902年，沈翰又作山水扇形相贈(zèng)，題款云：“麓臺(tái)司農(nóng)學(xué)癡翁于生硬中見純熟，難于摹擬。適稚泉賢弟由白下來湘，剪燈話舊，討論六法，計(jì)別又三年矣。漫仿司農(nóng)意應(yīng)之，此會(huì)又不知在何年，為之黯然者久之。王寅八月廿有三日，詠蓀翰并記?！蓖ㄟ^幾次贈(zèng)畫可知，在沈翰與蕭俊賢相交的十七年間，鴻雁傳書。難得的相聚，則暢敘幽情，議論丹青之奧，探究六法之秘。目前可知的沈翰與蕭俊賢交集最后一次是1910年，沈翰得知蕭俊賢出任溧水縣任典吏，而以設(shè)色山水相贈(zèng)，題款云：“果卿老弟之官江南，索畫為別，仿設(shè)色曹云西以贈(zèng)，宣統(tǒng)二年八月三日，詠蓀沈翰?！鄙蚝才c蕭俊賢的關(guān)系與蒼崖和蕭俊賢的關(guān)系一樣，處在亦師亦友的關(guān)系中。

沈翰十余位弟子中，他給夏士蘭創(chuàng)作的作品種類繁多，條幅、手卷、書法對(duì)聯(lián)等，可謂精彩紛呈，件件皆屬精品力作。譚國(guó)斌藝術(shù)博物館藏1905年作山水長(zhǎng)卷，款識(shí)：“畫中山各有可居者，有可游者，此圖仿董似有可居之勝境在。乙丑九秋三日燈下遣興。贈(zèng)紉秋賢弟清鑒，醉白翰?！笔亲?71.5厘米×26厘米，整幅淡墨造境，山水之間，讓人悠游感嘆，勝境盡在天地間。1906年作水墨山水圖，款識(shí)云：“入春以來風(fēng)雨居多，興致闌珊，忽忽又暮春矣，握筆日少，燈下偶爾作此，兼以紙澀筆滯，不達(dá)意愜心之事，難哉，紉秋仁弟屬畫，暫存之，益增人愧問矣。丙午三月十日 醉白翰并記?！笔欠詭r壑山峰入畫，墨筆酣暢，山水可游之勝皆在筆下。1907年作“愛敬古梅如宿士，建安人物入詩(shī)評(píng)。陳曼生司馬有些聯(lián)，仿為紉秋賢弟雅鑒，丁未春醉白翰?！绷硪患o年款的對(duì)聯(lián)：“圖書日賞名賢跡，彝鼎風(fēng)生太古香。紉秋賢弟正字，醉白沈翰?！鄙蚝沧硇睦L事，書法卻顯得別具一格，所見均為夏士蘭所作，亦可知其對(duì)這位得意門生的眷愛。

程頌萬與沈翰也是老交情，程頌萬在給蕭俊賢《風(fēng)雪歸舟圖》跋云：“……光宣畫手更何人？我交老苑為三人（謂沈詠蓀、何詩(shī)蓀、姜穎蓀）?！毙梁q程頌萬與黃膺、周澹淵、黃紹第、李寶沅、楊覲圭、劉世翯、顧印愚、汪洛年聚于石巢，汪洛年作《石巢詩(shī)集圖》，也特請(qǐng)沈翰作圖：“……當(dāng)時(shí)鷗客為圖，迫促頗能盡意。余歸麓山，又屬山陰沈詠蓀翰圖之。明年合八君詩(shī)，裝褙成卷。附以節(jié)庵君子亭圖，又題約庵畫葵菊于卷中，今復(fù)得四峰為圖，重錄各詩(shī)成卷以副之?！边@是一個(gè)文化群體的盛事，詩(shī)歌酬唱，豈可無畫？七十歲的沈翰正爐火純青，好朋友當(dāng)然要眾樂樂的。

而沈翰最出彩的莫過于1907年為雷悅所作的《鐵耕齋圖》，題云：“鐵耕齋圖，丁未嘉平月仿松圓詩(shī)老法為怡甫道兄作，醉白翰?！笔亲饕詼喓窆艠愕墓P觸，描繪了一個(gè)在綿延的群山、平湖汀岸、秀木掩映下的鐵耕齋，營(yíng)造了一個(gè)可游可居的飄渺清幽之境。幾年后，雷悅?cè)諘r(shí)又請(qǐng)其題引首，并遍請(qǐng)名師作跋，師友酬唱，都集于一幅長(zhǎng)卷之中,民國(guó)間湖南文人雅集由此可窺一斑 。另一幅1912年為楊昭?所作《美不老齋》，有易順鼎、曾廣鈞、俞明震、李瑞清、陳三立、邵章、陳曾壽等十位題跋，亦可謂大咖云集的盛事。其題識(shí)云：“潛盦仁兄取荀子語，名其參既乞湘綺梅癡題額，復(fù)索予作圖以記，壬子新秋詠蓀沈翰?！笔亲髋c《鐵耕齋圖》有異曲同工之妙。

沈翰寓湘，所交游者，遍足當(dāng)時(shí)湖南藝壇，擷取其中一二，也只能是管中窺豹。

四、結(jié)語

今年是沈翰先生誕辰180周年，本文藉以通過整理沈翰生平、繪事、交游，從而重新認(rèn)識(shí)這位“準(zhǔn)湖南人”。窘于資料局限，文中難免有不周之處，還望諸前輩、師友教我，以待后來修正。