王小邪

一層客廳，與院子相連，是家中挑高最高且最開(kāi)闊的區(qū)域。其布局并不追求傳統(tǒng)客廳所注重的圍合感，只有一塊地毯、一把Cassina柯布西耶躺椅、一張非洲中古牛奶凳，加上不多的擺件。吳極中帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)自主研發(fā)的“荒雀水泥一體漆面”從地面、墻面一直延伸到天花板，墻體都增加了厚度，具有雕塑感，也成為可承載物件的功能性臺(tái)面?？拷ＡчT的落地?zé)舫鲎設(shè)luce Agnoli?？拷鼧翘萏幍囊槐K老臺(tái)燈原本是一盞缺失了燈罩的醫(yī)療用燈，有些年頭的白瓷色鐵制底座、結(jié)構(gòu)感很強(qiáng)的伸縮姿態(tài)，使它有一種莫名的氣質(zhì)。吳極中開(kāi)始一直沒(méi)找到合適的燈罩，后來(lái)買了一個(gè)老漆碗拿來(lái)改造，顏色和比例正合適，跟燈的身型渾然天成。

客廳一角，墻上掛著天然原始老木板，地上是一把西班牙狩獵椅，旁邊是一塊作為茶幾的深山青石。

設(shè)計(jì)師吳極中一直關(guān)注著建筑與其周遭景觀之間的關(guān)系，以及自然光在空間內(nèi)游走的軌跡。他希望將室外自然的光與景盡可能多地引入室內(nèi)，讓室內(nèi)外變得流動(dòng)貫通。因?yàn)樗嘈?，只有這樣，一個(gè)空間才能真正妥帖地安放一個(gè)人的身心，哪怕這個(gè)空間位于鬧市中心，比如他自己的這座私宅。

這座宅子位于溫州市中心的一個(gè)老小區(qū)，是建造時(shí)間超過(guò)20年的老式排屋，這座近200平方米的房子之前被分隔成五室一廳，客廳帶一個(gè)院子，二者之間存在一米落差，二樓的居住區(qū)則設(shè)置了多達(dá)四個(gè)房間?！拔业募沂窍旅嬉粦?，東南朝向，帶一個(gè)小院子，充足的陽(yáng)光是我最看重的優(yōu)勢(shì)，所以我的整個(gè)改造都圍繞著光線的變化而展開(kāi)。”

在吳極中的設(shè)計(jì)理念中，作為空間附屬的院子也應(yīng)具備使用功能，而不僅僅作為單純的景觀存在，所以他在改造自家的院子時(shí)也遵照了這樣的原則。他將小院的地基抬高，讓它跟室內(nèi)客廳完全平齊，并將其劃分為兩個(gè)部分，其中一部分以水磨石鋪地，與室內(nèi)形成貫通的整體，并用兩扇玻璃移門作為隔斷；在另一部分做了花池，種了兩棵精心挑選來(lái)的老梅樹(shù)，一棵是紅梅，另一棵是臘梅。冬日綠葉落盡之時(shí)，繁花綴滿枝頭，滿室暗香浮動(dòng)。像現(xiàn)在這樣的時(shí)節(jié)，在陽(yáng)光晴好的冬日里，吳極中尤其享受在院子里消磨時(shí)間，席地而坐，曬曬太陽(yáng)、泡壺茶、翻翻書(shū)，再愜意不過(guò)了。

玻璃移門之內(nèi)是與院子相連的一樓客廳。其布局也另辟蹊徑，完全從自身功能需求出發(fā)，這里不追求傳統(tǒng)客廳所注重的圍合感，只有一塊地毯、一把柯布西耶躺椅、一把西班牙皮椅，加上不多的擺設(shè)，如此而已，卻完全是屬于小家庭自己的閑適角落“。早晨，當(dāng)陽(yáng)光與樹(shù)影灑入室內(nèi)，我和太太都會(huì)在這片區(qū)域各自待上三四十分鐘，站樁、打坐，或者只是靜靜享受跟陽(yáng)光待在一起的時(shí)間”，像是開(kāi)啟一日之晨的某種儀式，“然后我們才去吃早餐”。

二樓擁擠的四個(gè)房間被吳極中利落地減少為兩個(gè)，空間因此豁然開(kāi)朗。一個(gè)房間屬于他和太太，另一個(gè)房間屬于他們剛升入大學(xué)的兒子。兩個(gè)房間的設(shè)計(jì)尺度也與慣常做法不同。吳極中從家庭成員的自身需求出發(fā)，將房間設(shè)計(jì)得很小，且不帶獨(dú)立的更衣室與衛(wèi)生間，但在外部設(shè)計(jì)了一個(gè)共享的大起居室，附帶一間書(shū)房，旁邊是步入式衣櫥及洗手間。兩個(gè)房間都坐北朝南，總能讓人享受到充裕光線。朝東的洗手間墻面上特意開(kāi)了一扇小窗，早晨的光線由此穿入室內(nèi)，使二層的起居室被照亮。

使用同一種材料、同一種色澤，于是這座房子沒(méi)有了任何冗余的接口、收口或踢腳線，宛如一件精心打造的雕塑，雖然看起來(lái)有些粗獷，摸上去卻十分細(xì)膩，質(zhì)感動(dòng)人。這是吳極中和他的團(tuán)隊(duì)用幾年時(shí)間努力研發(fā)出來(lái)的自創(chuàng)材料“荒雀水泥一體漆面”，他的家就像是他們嘗試各種想法的試驗(yàn)場(chǎng)，然后它們會(huì)被應(yīng)用到其他新的設(shè)計(jì)項(xiàng)目之中。

“ 我們最早是想把空間盡量做得簡(jiǎn)潔干凈，所以想減少使用材料的種類。當(dāng)時(shí)可用的材料基本只有藝術(shù)漆和微水泥，但它們最終的呈現(xiàn)結(jié)果不盡人意，如果使用同一種顏色，會(huì)很工整，但有些單調(diào)，空間感不夠強(qiáng)。我們?cè)谧鰡蝹€(gè)材料的研發(fā)過(guò)程中，遇到的最大挑戰(zhàn)是要讓它達(dá)到看起來(lái)粗獷、有肌理感，但摸起來(lái)卻細(xì)膩光滑。我們經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的摸索才取得了目前這樣的效果，我的家歷經(jīng)兩年多的時(shí)間洗禮，墻面現(xiàn)在給人的感覺(jué)很溫潤(rùn)?！眳菢O中試圖找到一種合適的表達(dá)來(lái)形容這種風(fēng)格，“如果太工整，就是一種現(xiàn)代的極簡(jiǎn)，但我們所追求的并非侘寂，我想，它是一種帶著侘寂感的極簡(jiǎn)，但多一點(diǎn)兒現(xiàn)代生活的舒適宜居性”。這也是他所開(kāi)展的各種設(shè)計(jì)項(xiàng)目的精髓所在。

這個(gè)家中最熱鬧的地方要數(shù)位于錯(cuò)層的廚房、餐廳，以及與之相連的一個(gè)小廳。這里的空間并不大，但具有一種圍合感，十分溫暖，家中的宴請(qǐng)或會(huì)友主要在這里。當(dāng)我們抵達(dá)之時(shí)，聞見(jiàn)烹煮食物的香味飄溢在室內(nèi)，吳極中說(shuō)他正在燉湯，用的是云南舊木臼改造的炭火爐，原始火爐上的香味與院子里的樹(shù)影疊加，可真讓人有了幾分心馳于野的意境。

客人此刻的所思所想其實(shí)也在吳極中的設(shè)計(jì)考慮之中。“窗外的光與景對(duì)室內(nèi)感受的改變起到了決定性的作用。當(dāng)室外的自然光與景色可以在室內(nèi)自然游走時(shí)，人在里面就會(huì)感到非常舒適。雖然我的房子原本是一座結(jié)構(gòu)復(fù)雜的老房子，但我還是很努力地將它變得更通透。朋友們來(lái)玩的時(shí)候說(shuō)他們會(huì)有一種錯(cuò)覺(jué)，以為自己置身于山野之中，其實(shí)它就位于鬧市中心?！边@個(gè)家中的布置是簡(jiǎn)潔輕盈的，桌子和柜子大都是來(lái)自東南亞的柚木家具，以及來(lái)自非洲的老木作，單椅多是中古現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。天然的石頭塑造了空間中寧?kù)o的場(chǎng)域，老木板或漆木被別出心裁地當(dāng)作畫(huà)幅掛上了墻，老的燭臺(tái)和陶器散落在空間里……主人坦然地表示，其實(shí)家中并沒(méi)有特別正兒八經(jīng)的藝術(shù)收藏，但整個(gè)家的空間本身就像一件大型雕塑裝置，歲月造就的各式老物件混于其中，在自然的光與景的映襯下，也散發(fā)著質(zhì)樸的藝術(shù)氣息，一切無(wú)不顯得熨帖而舒適。

主人吳極中站在一樓客廳門邊，望向院里的梅樹(shù)。他是美栽堂-筑造社創(chuàng)始人及主持設(shè)計(jì)師。美栽堂-筑造社成立于2013年，擁有一個(gè)秉承空間人文與美學(xué)的多藝術(shù)學(xué)科創(chuàng)意設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，完成了頗多受到關(guān)注的公共項(xiàng)目。

1.位于錯(cuò)層的小客廳，一體漆的應(yīng)用讓這扇窗也頗具雕塑感。圓形茶幾其實(shí)是由主人收藏的一塊老石板，和一個(gè)30厘米厚的紙質(zhì)盤子組合而成的，高度、尺度恰好合適。

2.位于錯(cuò)層的餐廳一角，一盞小小的冰裂紋玻璃吊燈是日本產(chǎn)品，為了增加氛圍而設(shè)置在這里，因?yàn)樗?，主人在玻璃罩里面加了一張皺褶油紙，增加了一個(gè)既通透又降低亮度的作用層。

3.錯(cuò)層小客廳一角，墻上掛著一幅大漆木板畫(huà)。

在溫暖的家宅之中置入樸素的設(shè)計(jì)理念，將錯(cuò)層小客廳旁邊立面獨(dú)特的小型空間打造為純粹的冥想空間。

位于錯(cuò)層的餐廳，這里是家中最熱鬧、最有煙火氣的空間。桌上擺放著國(guó)內(nèi)外多位陶藝家手制的餐器。

1.一層小院，光影和樹(shù)影優(yōu)美婆娑。

2.二樓主臥飄窗的休閑區(qū)，一側(cè)擺著一張Montis中古沙發(fā)，由設(shè)計(jì)師Gerard van den Berg于20世紀(jì)末設(shè)計(jì)完成，通體由棕色皮革包裹，有著完美的幾何弧度，極具后現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格；窗臺(tái)的弧度也富有藝術(shù)感，與之形成呼應(yīng)。

3.餐桌上用心的細(xì)節(jié)，筷架和碗都是主人從日本淘來(lái)的老物件，現(xiàn)在正是喝梅酒、吃肥蟹的時(shí)節(jié)。

4.借由舊木臼改造的炭火爐，在餐廳與廚房之間，創(chuàng)造由爐火再生的另一種餐飲生活空間，用于熬煮蓮子粥、茶樹(shù)菇雞湯等，在小火慢燉中感知人間煙火，爐子上的鍋是日本伊賀燒作品。

二樓樓梯間，擺著一個(gè)明代彭城磁州窯的彩陶罐。作為盛酒器皿，此款為白底繪褐彩。磁州窯一直是被“官窯”所遺忘的一顆明珠，其出品不受章法所束縛，風(fēng)格濃郁且質(zhì)樸，極具當(dāng)代自由主義精神，與一體漆所營(yíng)造的樸素侘寂場(chǎng)景及自由立面所呈現(xiàn)的交互式光影，共同塑造出后現(xiàn)代主義的浪漫。

二樓書(shū)房，墻上的漆面圓桌被當(dāng)作畫(huà)幅呈現(xiàn)，紅中透出黑色，與泥土黃的墻面相稱，質(zhì)感獨(dú)特。書(shū)桌也是組合的，下面是圓拱形的一體七座的兩個(gè)底座墩，上面是一張東南亞的柚木老板，高度是特意降低的，配合中古的狩獵椅，被當(dāng)作休閑茶桌。

?二樓洗手間的開(kāi)窗將清晨的陽(yáng)光從東面引入起居室，連洗手池也是一體漆的塑造。

主人將主臥老陽(yáng)臺(tái)改成了飄窗，做了抬高處理，形成了一個(gè)沐浴在陽(yáng)光之下的休閑區(qū)。床頭柜是由一塊青石板做成的，包漿很好，下面做了一個(gè)木頭底座，組合起來(lái)很有裝置感。