徐小喵

以高級禮服定制為展出內容的《時代意蘊》展現(xiàn)了米開理通過高級禮服所表達的對美無止境的渴望及其在這份渴望下所激發(fā)的探索熱情。

CIN? GUCCI首個展廳是以米開理往日為女明星所打造的藏品禮服為主的《璀璨星跡》。在米開理的美學語境中，她們的魅力之處絕非是膚淺易逝的外貌，而是其不可取代的獨特性。

在米開理的美學敘事中，珠寶曾被比喻為靈魂的配飾，

在珠寶展廳《歡愉詩意》中讓人看到米開理指尖上的藝術理念。

由旅行箱包構成的《靈光地圖》地帶，我們可追憶GUCCI創(chuàng)始人古奇歐·古馳（GuccioGucci）早年間擔任行李員的人生經歷。

在匆忙的世界中辟出一塊如夢般的方寸之境，讓我們投身其中感受各種風格設計美物所帶來的情感共鳴——這正是亞力山卓·米開理渴望表達的。在CIN? GUCCI這片被特意打造出來的、交織著時尚與電影片場的夢幻領域，觀者進入以GUCCI為名的電影片場，探索他的“造神記”——他將優(yōu)雅、服裝、珠寶、靈感、奢侈、精致、華麗等元素根據(jù)不同比例添加復雜身體語言和現(xiàn)代美學形象，呈現(xiàn)在多個風格各異的空間，將高定禮服、珍稀皮具、旅行箱包、男女成衣、家飾系列、珠寶及腕表等經典元素包羅于引人入勝的沉浸式空間，賦予穿著者不同的個性特征，讓其在全新的身份中涅槃重生。

整座CIN? GUCCI被打造為一個如同電影片場的環(huán)境。被視為造夢工廠的電影工業(yè)，制造夢想，也售賣夢想，正如同時尚造夢所帶來的魅力一般。米開理曾說過這樣一段話：“服裝絕非一塊簡單布料，它無法脫離與人相關的故事，成為外化欲望與想法的直接媒介，從而揭示出穿著者決定塑造的鮮明個性。這便是為何我常以電影的敘事語言來創(chuàng)想時裝系列：讓具有想象空間的影像記錄當下，一系列故事交錯著不和諧與折中主義，蘊藏著對人性的想象?！庇纱丝梢?，在他的語境中，服裝、穿著者、電影敘事，以及人性本身都成為一體的存在。

左圖《 以衣賦意》中陳列著的華麗成衣。米開理認為，服裝本身即一種信息的傳遞。他曾分享道：“在開始設計一件衣服之前，我會思考這會是給一個什么樣的人穿著。它不僅僅只是一套衣服，而是彰顯了強大的意義?！庇覉D 《珍奇宮殿》讓我們看到了米開理對收藏的迷戀，他喜歡古董、喜歡布料，也喜歡眼鏡。

劇場首個空間是以米開理往日為女明星所打造的藏品禮服為主的《璀璨星跡》。在米開理的美學語境中，她們的魅力之處絕非膚淺易逝的外貌，而是其不可取代的獨特性：首先，是個體的存在，而后，才是裝飾的華服。李宇春、倪妮、吳可熙、德科塔·約翰遜（Dakota Johnson）、西爾莎·羅南（Saoirse Ronan）、琪琪·萊恩（Kiki Layne）、艾麗·范寧（Elle Fanning），這些猶如在CIN? GUCCI昂然起舞的女性，均擁有著神秘莫測的雙重屬性：女明星與自然人——兩者之間的區(qū)別在于有形或無形的舞臺——當她們步入舞臺，嚴陣以待，成為美的化身。米開理認為，服裝本身即一種信息的傳遞。他曾分享道：“在開始設計一件衣服之前，我會思考這會是給一個什么樣的人穿著。它不僅僅只是一套衣服，而是彰顯了強大的意義?！敝b的方式，衣服的風格，轉譯過來即是符號的匯聚——它們被各種元素、材料進行具象的表達，不受約束，也不被禁止——米開理不受時尚規(guī)則的影響，因為他“不需要定義的許可”。這種觀點被《以衣賦意》中陳列著的華麗成衣默默訴說。而在以高級禮服定制為內容的《時代意蘊》則展現(xiàn)了米開理通過高級禮服所表達的對美無止境的渴望及其在這份渴望下所激發(fā)的探索熱情，這讓他能夠一直與時代保持熱烈且深刻的對話，并為其表達自我提供精準的視覺形象以及深刻的意蘊。

在旅行箱包構成的《靈光地圖》地帶，我們可追憶古馳創(chuàng)始人古奇歐·古馳（Guccio Gucci）早年間擔任行李員的人生經歷，他曾透過這些旅行箱包得以察見顧客的身份與品位。也是自那時起，他的內心萌生了要把設計精美皮革旅行箱與手袋作為未來的志愿。而米開理將手袋形容為“移動的家”，也將它們視為占卜的工具以及提供安全的物品，里面裝著他絕對無法離開的東西，在以珍貴包袋為主的《星光標記》空間，便展示著一個個小巧豐盛的百寶箱。包袋成為自我風格主張構成的重要一員，它是一種鮮明的特征，為擁有者帶來夢寐以求的意義和價值。

在米開理的美學敘事中，珠寶曾被比喻為靈魂的配飾，“如果古馳是我靈魂中的一部分，那么她也應擁有珠寶。珠寶是與人類最親近的杰作，不同于一座房屋、一幅畫作，可以真實地佩戴于身上?！彼f。如果說《歡愉詩意》中的珠寶讓人看到米開理指尖上的藝術理念，那么在布滿了各種奇趣、奇妙的家居飾品的房間《珍奇宮殿》，我們則見證了米開理對收藏的迷戀，他公平地對待尋覓到的每個物件，絕不擅自評價它們的價值，他喜歡古董、喜歡布料，也喜歡眼鏡——他將自己對物品的沉迷歸溯于孩童時候的記憶。劇場中還設置了一處特別的餐廳和一個與朋友相聚的空間，它們被稱作《肴饌言歡》和《與人聯(lián)結》。在意大利，共享美食是人與人之間打破僵局、進行自由對話的最佳方式。關于“悠閑”，羅馬人有這樣一句俗語：“無所事事的時刻，是極其珍貴的時間，也是充滿創(chuàng)造力的時刻?！泵组_理出生于羅馬。他在羅馬服裝學院就讀時的老師伊莉莎白·普羅耶蒂（Elisabetta Proietti）評價他，“羅馬就流淌在米開理的血液里?！彼彩且粋€需要和人接觸的人，“我喜歡接觸人們，彼此連結，然后看著對方的眼睛聊天?！彼挠讶藗儽椴际澜?，他們是各自舞臺上最璀璨耀眼的明星。

如果將米開理心目中抽象寬泛的“美”拆解為數(shù)塊碎片，就會成為我們所見到的這些被具象化的存在：服裝、手袋、珠寶、箱包、家飾等，如果說穿衣打扮是用來表明身份，那么追求美本身就是裝飾整個目之所及的世界。他在時間的褶皺中跳躍，擷取不同歷史片段的靈光，如同曾寫下《拱廊計劃》的本雅明，將那些帶著閃光的星叢散落在宇宙四處。CIN? GUCCI是一座人人可盡情展現(xiàn)的舞臺，米開理所渴望擁有的點石成金的能力于此成功實現(xiàn)。

米開理公平地對待尋覓到的每個物件，絕不擅自評價它們的價值。