郭朝霞

(南陽理工學院，南陽 473000)

隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，寶石在生活和生產(chǎn)中的應用也越來越廣泛。寶石經(jīng)過加工琢磨之后，可以作為價值昂貴的首飾鑲嵌品或珠寶使用，其使用價值大幅提升，加工工藝也因此成為決定寶石制品質(zhì)量的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。由中國地質(zhì)大學出版社出版、劉自強編著的《寶石的加工工藝學》一書著眼于寶石材料特性與加工技術(shù)，從寶石加工的準備、工藝原理、工藝流程等方面詳細闡述寶石的加工過程，并介紹了鉆石、玉石、彩色寶石和有機寶石等典型寶石品種的加工技法及寶石鑲嵌材料與工藝。該書內(nèi)容豐富，可為寶石產(chǎn)品設計研究提供理論指導。

寶石泛指一切經(jīng)過琢磨、雕刻后可以成為首飾和工藝品的材料，是對天然珠寶寶石和人工寶石的統(tǒng)稱。寶石材料通常具有四個屬性，即美觀性、耐久性、稀有性和無害性。美觀性要求其顏色艷麗、純正、均勻，透明度和純凈度較好，有光澤，且有特殊的化學反應。耐久性要求其有一定的硬度、韌性，以及抗腐蝕能力，可以在相當長一段時間內(nèi)保持光彩照人，不被磨損、腐蝕，并能防止空氣中石英粉塵等的損傷，耐久性由其物理化學性質(zhì)決定，一般寶石的硬度多在摩式6以上。稀有性包括品種稀有和質(zhì)量上的稀有，物以稀為貴，稀有性對寶石的價格與價值起著關(guān)鍵的作用。無害性則要求其不會危害到人體健康。

人類最初的寶石裝飾方法是在寶石上刻簡單的符號、數(shù)字和字母，由此產(chǎn)生了寶石雕琢藝術(shù)。其中比較重要的一部分就是寶石刻面琢型。該工藝起源于印度，歷史較為久遠，具體實踐已無法考證，但經(jīng)過推斷，該工藝最早出現(xiàn)于公元前二世紀，很大程度上是基于鉆石的加工工藝。二十世紀以來，由于科學技術(shù)水平的不斷提升，鉆石切割工藝技術(shù)有了很大進步，寶石刻面琢型工藝得到相應提升。在精神文明需求日益增長的今天，人們對鉆石表面雕刻的款式有了更高的追求，于是出現(xiàn)了各種各樣的款式，相關(guān)學者關(guān)于該工藝的理論研究更加深入，尤其是在計算機技術(shù)推動下，寶石琢型的設計數(shù)據(jù)更精確，效率更高。寶石刻面琢型設計相對比較復雜，不僅要求整體的藝術(shù)性，還要考慮寶石本身的特性如顏色、純凈度、折射率、硬度等特性，這些都影響著工藝品最終所呈現(xiàn)的效果。

寶石表面的紋理也會影響加工產(chǎn)品的最終效果，尤其是天然寶石，在外力作用下會出現(xiàn)一些解理和端口，解理一般僅出現(xiàn)于寶石晶體中，而端口在晶體、非晶體以及礦物集合體上都可能出現(xiàn)。解理是對寶石鑒定的重要特征，對加工有著重大影響，而且解理發(fā)育的寶石受力后容易破碎，對其耐久性有一定的影響，這就需要在雕刻過程中對原有的設計理念和花樣做出合理的讓步。端口的形態(tài)特征可以作為鑒定寶石的輔助依據(jù)，通過對端口的觀察，可以了解玉石質(zhì)地的細膩程度，例如綠松石，端口平坦或似貝殼狀的質(zhì)地比較細膩，端口參差的質(zhì)地比較粗糙。常見端口有貝殼式端口，常見于水晶、橄欖石、芙蓉石、歐泊、瑪瑙和綠松石；參差狀端口，常見于磷灰石、翡翠、軟玉、青金石、石英巖玉、木變石。

當然，寶石的韌性與脆性對寶石的加工和使用有一定的影響。韌性大的寶石一般加工難度較大，不易拋光；脆性大的寶石因為易破損一般也不易加工。對于韌性低或者脆性大的寶石在加工和使用過程中要注意維護，以免受外力影響而破損。

包裹體在一定程度上也影響加工工藝以及寶石的最終呈現(xiàn)效果。嚴格來說，包裹體是包含寶石紋理這個概念的，廣義包裹體是指寶石材料中放大可見的各種內(nèi)部特征，除包括寶石材料中所含的固相、液相、氣相物質(zhì)外，還包括生長現(xiàn)象，如生長帶、色帶、雙晶紋等，以及裂隙、解理、斷口乃至于內(nèi)部結(jié)構(gòu)有關(guān)的表面特征。狹義包裹體僅指包含在寶石材料內(nèi)部的固相、液相和氣相物質(zhì)，常簡稱包體，其概念主要源于礦物學。從礦物學角度，包裹體一般是指礦物在生長過程中所捕獲的，或由某些外部因素造成的包裹在晶體內(nèi)部的外來物質(zhì)。包裹體在產(chǎn)品設計中有時也會起到錦上添花的效果，比如麥可蘭設計的一款用白花裝飾的戒指。這枚戒指的靈感來源于對運動、發(fā)現(xiàn)和重復的思考，白花戒指通過珠寶首飾來撫平內(nèi)心的急躁不安，給予佩戴者力量，這使得佩戴者和作品之間的聯(lián)系更加緊密。動感的莖稈，以運動的形式彼此簇擁在一起，發(fā)出微弱的響聲，創(chuàng)造了一個私人空間，我們稱之為“一個私密的手指花園”，隨著時間的流逝，運動的花就會使佩戴者感到特別親切，這種形式是通過重復花兒的形態(tài)創(chuàng)造的。該形式的消失和再度出現(xiàn)，是因為所有的元素都有些微不同，不斷改變著的交叉重疊使作品變得活靈活現(xiàn)。作品的目的是體現(xiàn)動感，這種動感創(chuàng)造了未曾預料到的關(guān)于探索的經(jīng)歷和體驗的愉悅。這種動感是微妙的，既可一個人品味，也可與人分享。值得一提的是，這款戒指采用的白花并不似一般寶石表面潔白如瑕，表面本身就有條狀的紋路，這樣的條狀紋路更賦予了這個作品一定的運動感，讓其更顯靈動與活潑。這個案例就是設計師通過充分利用寶石表面本來就有的紋理，結(jié)合產(chǎn)品本身的靈感而設計出一款獨一無二的產(chǎn)品。

對寶石的雕刻工藝和方法介紹之后，下面介紹一下玉石的雕刻樣式。中國傳統(tǒng)玉石的雕刻花紋豐富多彩，是我國勞動人民智慧的結(jié)晶，寄托了人們對裝飾的靈感和對美好生活的向往，其中大部分都是人們喜聞樂見且符合當下潮流的，往往這些靈感和設計都來源于文化發(fā)展。寶石雕刻工藝(Glyptique)其實就是雕刻和鐫刻寶石的藝術(shù)，要完成一件寶石雕刻作品，首先需要手工畫好圖稿，然后做模型，研究其可行性，且需要一些珠寶專家和寶石專家共同研究。一般是先有原石，再根據(jù)這些原石進行設計，而不是先有設計，再去找寶石。通常完成一件作品的平均時長可達一年，根據(jù)流程的快慢、寶石的特點以及設計的復雜程度，有時也會達到一年半甚至兩年。

寶石雕刻往往能化腐朽為神奇，設計師會從不同角度觀察寶石，同一寶石在不同的角度會呈現(xiàn)出不同的色彩，而一些瑕疵也只有從特定的角度才能看到。每一顆寶石不可能都是“完美”的，在面對這些瑕疵時，我們首先想到把它藏起來，其次還可以將它利用起來。比如一塊發(fā)晶，它里面可能有很多形狀的包體。我們要用它做一條項鏈的時候，設計師就會想象人們佩戴它時的角度，然后找到比較合適的位置去更好地呈現(xiàn)它里面的特色、紋理等，在這個過程中必須有取舍，看設計師需要著重展現(xiàn)寶石的哪一部分。

總而言之，寶石的雕刻工藝與藝術(shù)共同決定著寶石產(chǎn)品最終呈現(xiàn)的樣式和效果，值得學者們?nèi)パ芯俊！秾毷募庸すに噷W》一書可以為相關(guān)專業(yè)學者提供較為堅實的理論基礎。