王 晶

（海南師范大學(xué) 文學(xué)院，海南 海口 571100）

在源遠(yuǎn)流長的華夏文明長河中，正如漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，一代有一代之文學(xué)。就宋詞而言，被王國維稱為“開北宋一代風(fēng)氣”[1]的馮延巳：其詞的意境方面來看，享有“深美閎約”[2]的美譽(yù)，而詞的地位，可堪與后主同屬于開風(fēng)氣的人物，均不受時(shí)代的限制而于文學(xué)史上熠熠生輝。馮延巳的詞風(fēng)深刻影響著后代詞人們，劉熙載在《藝概》中評(píng)論道：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”[3]此評(píng)論頗有“考鏡源流，辨章學(xué)術(shù)”的意味。筆者就同一詞牌名的《玉樓春》，試析歐詞承接馮詞其深，深于何處？

一、馮延巳《玉樓春》淺析

近代評(píng)論家丁壽田、丁亦飛在《唐五代四大名家詞》中評(píng)論馮延巳的《玉樓春》：“此詞初讀似覺平淡，但愈吟誦愈覺其意味雋永。”

從文本外部結(jié)構(gòu)著眼，馮詞“平淡”于藝術(shù)特色方面。多體現(xiàn)于詞由常見意象的巧妙搭配，創(chuàng)造出詞中多重層次的意境。全詞意象有“云、梅蕊、綠波”?！霸啤逼〔欢ㄇ揖哂卸嘧冃裕把┰啤蓖蝗婚g變成了簇?fù)淼摹按涸啤?，景物的乍變移情于人，頓時(shí)有種年華縱目易逝的失落感?！氨敝Φ拿啡铩薄澳掀值木G波”，似乎昨日還在試探性悄悄開放著、慢慢蕩漾著，今日卻變身為浩浩蕩蕩的芳菲春景撲面而來。“云——梅蕊、綠波——芳菲”，簡單意象的精心排列卻營造出詞中的多重意境：由剛開始的特寫意象“云”的變化過渡到“梅蕊”“綠波”的細(xì)節(jié)描寫，最后直接泛寫整個(gè)“芳菲”春景。

副詞、動(dòng)詞的精心搭配，拓寬了詞的內(nèi)部張力。副詞、動(dòng)詞的搭配：一個(gè)“乍”字，似一瞬間，那種季節(jié)的突轉(zhuǎn)剎那間投射到人的感覺上，而“漸”字如同慢鏡頭，向你訴說著春暖花開、萬物復(fù)蘇的整個(gè)漫長過程，又似人的年華，在不知不覺中悄然而逝。一“乍”一“漸”，奏響了詞的內(nèi)部節(jié)奏，一張一弛，拓寬了詞的內(nèi)部張力?！翱啊弊诸H為傳神，又似將原本要一瀉千里的情感盡力將其收斂，牢牢抓緊隨時(shí)脫韁的野馬。接著春天肆虐地宣誓主權(quán)，滿世界的芳菲，藏在詞背后的詞人似乎也禁不住春色的誘惑，熱情地站了出來，一同吹響春天的號(hào)角。一系列程度副詞加深了意境：“次第”“長”“相續(xù)”，時(shí)間、頻率、程度在逐漸加強(qiáng)，“情”多到了“無處足”的地步，給人以箭在弦上，不得不發(fā)的迸發(fā)壓迫感。不得不說，簡單意象的精心組合，一系列副詞、動(dòng)詞的巧妙搭配，使得馮詞看似平淡，愈讀愈回味無窮。

藝術(shù)特色方面已然巧奪天工，思想內(nèi)容方面更是錦上添花，詞中時(shí)時(shí)透露著強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)和生命憂患意識(shí)，這豐富了詞作的思想內(nèi)涵，也提升了詞的思想境界。詞在馮延巳手中，多了份士大夫的悲劇意味。知人論世方面來看的話，馮延巳位高南唐宰相，面對(duì)搖搖欲墜的國土山河，也曾志向高遠(yuǎn)地發(fā)起救亡戰(zhàn)爭，但最終均以失敗告終，因此被貶撫州。一時(shí)間從高位跌落，感春傷時(shí)的士大夫悲劇意識(shí)猛增。看待常景也多了一份多于常人的體會(huì)，得到的瞬間也就是失去的開始，對(duì)于春景的逝去多了一份悲涼含義。正如學(xué)者俞陛云所言：“‘尊前’二句，既盼春，又傷春去，患得患失之心，寧有盡時(shí)邪？”[4]就連“雪云”“乍變”團(tuán)簇的“春云”，細(xì)微的變化，包含著時(shí)間的逝去和生命的離逝被敏感的詞人嗅到，全詩在寫景的同時(shí)更多了一份內(nèi)在的深意，詞的意境深度瞬間提升。

內(nèi)部細(xì)品的話，馮詞“意味雋永”于感情基調(diào)方面。馮詞善于傳達(dá)“感情之境界”，[5]葉嘉瑩先生化用王國維《人間詞話》：“境非獨(dú)謂景物也，感情亦人心中之境界”。[6]詞中層層遞進(jìn)的抒情手法，將愁緒表現(xiàn)得一層深似一層。詞中盼春時(shí)的驚喜，惜春時(shí)的小心翼翼，喜春時(shí)的情到深處，嘆春時(shí)的眉黛緊蹙。隨著句式的增加，意象的漸多，愁意也隨著更濃了。情、景、理的渾融，情隨著景的增多而變濃，理隨著情的增多而加重，愛春更希望在懂得春天易逝時(shí)更珍惜春天，惜時(shí)更希望在懂得時(shí)間易逝、生命易逝的道理后更加重視時(shí)間，而詞中自知“漸覺年華堪縱目”時(shí)還能勸說人做到：“莫為傷春眉黛蹙”，體現(xiàn)的正是士大夫那種溫柔敦厚、深沉睿智的情感追求。

因而馮詞短短數(shù)句，由常見意象巧妙搭配營造出詞中多重層次的意境，而意象的逆向配置，加倍道出主人公的愁思；副詞、動(dòng)詞的使用著力為詞開辟更為廣闊的內(nèi)部空間，所傳達(dá)的是溫柔敦厚、收放自如的感情基調(diào)，且有意象結(jié)合哲理的闡述拓寬了詞的內(nèi)在含義，使得馮詞看似平淡實(shí)則意味深長，而詞中強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)和生命憂患意識(shí)，豐富了詞作的思想內(nèi)涵，提升了詞的思想境界。而這詞風(fēng)也在悄然影響著后輩們，以歐陽修為代表最為明顯。

二、歐陽修《玉樓春》組詞小議

歐陽修所作《玉樓春》組詞共34首，其中7首存疑。王國維于《人間詞話》中直言：“余謂馮正中《玉樓春》詞‘芳菲次第長相續(xù)，自是情多無處足。尊前百計(jì)見春歸，莫為傷春眉黛促’。永叔一生，似專學(xué)此種?！边@似乎在無意中回應(yīng)著“歐陽永叔得其深”的評(píng)論。下面就藝術(shù)特色、思想內(nèi)容和感情基調(diào)等三方面來探究。

第一，藝術(shù)特色方面：每首小詞由常見意象巧妙搭配創(chuàng)造出詞中多重層次的意境。意象就如《玉樓春·尊前擬把歸期說》中，“離人、離歌、洛城花、春風(fēng)”。“離人”一出場(chǎng)，直接奠定了依依惜別的感情基調(diào)。離人不愿聽新作的離歌，因?yàn)橛X得這種為他量身定做的送歌，聽了叫人愁斷腸。離人直言要看盡洛城花，隨著春風(fēng)送別他，但怎知道，偌大的洛陽城哪能輕易就把繁花看盡，春風(fēng)也不會(huì)送別，只會(huì)把游人熏醉，讓他流連忘返。都是離別最常見不過的意象，但是不同的出場(chǎng)順序，層層地渲染開來，竟然比其它送別的詞作情感更加飽滿，意境也開闊了許多。《玉樓春·洛陽正值芳菲節(jié)》中的意象也只有“游絲、垂柳、杏花、青山、孤月”這些常見的，很平常的意象作者進(jìn)行精心組合：“游絲、垂柳”只是把淡淡離愁若隱若現(xiàn)引發(fā)出來，無盡的“杏花”、連綿的“青山”，又似在有意無意地挽留離人，不忍看他離去，然而伴隨行人到海角天涯的，也只有這一輪孤月。

歐詞在馮詞的基礎(chǔ)上，采用意象的逆向配置，加倍道出主人公的愁思。同樣還是《玉樓春·尊前擬把歸期說》，最后的感情是“看盡洛城花”才肯與“春風(fēng)別”的灑脫豪放，但是詞在開始卻一直在離別傷懷的感情中徘徊：面對(duì)分別，“欲語春容先慘咽”“離歌且莫翻新闕”“一曲能教腸寸結(jié)”，一系列悲愁意象的醞釀，在最后卻以曠達(dá)樂觀結(jié)尾，這種意象的逆向配置，在使得離別內(nèi)容飽滿的情況下，增加了無盡的愁思，這便是“含淚的微笑”的效果。

副詞、動(dòng)詞的精心搭配拓寬了詞的內(nèi)部張力。歐詞變馮詞的單句張力拓寬為對(duì)句張力，更深化了主題思想。副詞、動(dòng)詞搭配方面，《玉樓春·洛陽正值芳菲節(jié)》中“正值”給人一種繁華城市剛好趕上喜慶節(jié)日的感覺，普天同慶的喜樂氣氛在一開始便彌漫于全詞，“相間”更加把這種喜慶逐層遞加?！翱稀弊钟靡环N征求哀求的語氣來大范圍的詢問，不確定也不自信在這歡樂的日子里，真的有人會(huì)離開熱鬧的洛陽城遠(yuǎn)隨游子而去嗎？“惟有”一詞多么的無奈，僅有這一輪孤月相伴，心心相惜，惟有孤獨(dú)能懂得孤獨(dú)。“發(fā)”字生動(dòng)將洛陽春色變得具體可感，“有意”對(duì)應(yīng)“無端”，“苦相縈”對(duì)應(yīng)“爭贈(zèng)別”這兩組相對(duì)應(yīng)的詞充分將那種離別的欲拒還迎，動(dòng)態(tài)地刻畫了出來，當(dāng)然“一切景語皆情語”，擬人化手法皆凸顯的是作者濃濃的愁思?！叭薄薄靶币彩窃⒁馍羁蹋叭薄弊挚此圃谡f杏花青山，實(shí)則在感嘆如此美好的景情中終歸有缺陷——有人在經(jīng)歷離別；“歇”字明意在說游子在旅館歇息，實(shí)則在暗示走走停停，遠(yuǎn)行漂泊的游子何以為家，何處才是他可以停歇的地方？“缺”是在歡樂的日子里游子的缺席，“歇”是一直遠(yuǎn)行經(jīng)歷分別的游子何處歇息？將離別之意、離別之境于時(shí)間空間的范圍內(nèi)無限拉長延伸。

《玉樓春·尊前擬把歸期說》中副詞的運(yùn)用可謂是全詞的亮點(diǎn)?！皵M把”——“欲語”——“先”營造出一種獨(dú)具風(fēng)格的意境，“擬把”更多地是心理活動(dòng)，只是想法還沒成型，沒能說出來，“欲語”已經(jīng)打算要和盤托出，說出來了，但是一個(gè)“先”字讓情感先于語言，無形之中還拓寬了詞的意境。如果說馮詞《玉樓春》中：“北枝梅蕊犯寒開”中，一“犯”一“開”是屬于單句張力，那么歐詞這種對(duì)句中張力的效果更明顯擴(kuò)大了詞境內(nèi)涵，用“離人”矛盾心理將離愁無限放大。

《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》：三個(gè)“漸”字的疊加運(yùn)用把思緒一下從近處推向了遠(yuǎn)方，拓寬詞的意境，表明了郎君的行徑：“行——遠(yuǎn)——無書”，同時(shí)也深深地牽掛著思婦的心。“水、魚”的意象很巧妙，如魚得水是真滋潤，但是水闊魚沉是真絕望，一句“何處問”將這種絕望發(fā)泄了出來，將思婦的深沉凄婉徹底拋出。詞人巧用雙關(guān)：“燈又燼”既指閨房油燈的燃盡，也暗指再如此思念等待下去，美人也將隨著無情歲月和多愁感傷而油盡燈枯，蒼老而去。

第二，思想內(nèi)容方面：強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)和生命憂患意識(shí)，豐富了詞作的思想內(nèi)涵，提升了詞的思想境界。如《玉樓春·洛陽正值芳菲節(jié)》這首詞，詞視野由大到小，由泛到精來緊縮聚焦，開頭交代是洛陽鶯飛燕舞，花紅柳綠的芳菲春天，春天的生機(jī)伴隨著節(jié)日的喜樂，好一派熱鬧場(chǎng)景，聚焦到“秾艷清香”，似乎多種花爭奇斗艷，香味各異、姹紫嫣紅競相開放。接著意象“游絲、垂柳”，慢慢透露著離別的氣息，讓人淡淡聯(lián)想到庾信《春賦》中一句：“一叢香草足礙人，數(shù)尺游絲即橫路”的春景象，然后下一句，杏花繁茂遮住了青山，也擋住了離人下山的路，他繞著山路來回走，好似通往山下的路永遠(yuǎn)走不盡，只能在開滿杏花的旅館休息。但孤夜難眠，站在窗外，對(duì)月長嘆：肯伴隨游子遠(yuǎn)行的，恐怕也只有這一輪明月了吧。離愁別緒迸發(fā)而出，繁華的洛陽城在喜樂的節(jié)日里，孤凄山腳下還有一個(gè)孑然一身的匆匆趕路人。開頭的喜樂到結(jié)尾的孤凄，詞人只用了短短八句話。由漫長的白天寫到了短暫的夜晚，而在遠(yuǎn)方游子的生命中，熱鬧美好的時(shí)光卻是短暫的，寂寥才是永恒的，時(shí)間對(duì)比完全相反，而這相反含義里，隱藏著游子強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)以及生命憂患意識(shí)，洛陽的“芳菲節(jié)”是有目共睹的，那游子何時(shí)能迎來他人生中的“芳菲節(jié)”呢？至此全詞詞意渾然一體，感情到達(dá)高潮。而錯(cuò)亂的時(shí)間觀念，無形中豐富了詞作的思想內(nèi)涵，提升了詞的思想境界，無盡悲涼。

歐詞中表達(dá)的憂愁苦悶的內(nèi)涵，帶有很大的不確定性，這樣就給讀者留下更大的自由想象的空間，具有了更大的藝術(shù)張力，在感動(dòng)之余引發(fā)讀者沉思。如《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》這首詞，詞的前兩句便奠定了全詞的感情基調(diào)——哀怨凄婉，也突出了詞的主旨——思婦念郎。而詞義卻存在很多不確定性：“別后不知君遠(yuǎn)近”，重點(diǎn)突出的是“遠(yuǎn)”，但卻并沒有說清楚具體的距離；“觸目凄涼多少悶”重點(diǎn)突出的是“多”，同樣也用含糊的詞來說明主人公的凄涼。然后全詞接下來的詞句都在盡力表現(xiàn)“君遠(yuǎn)”這一現(xiàn)象：“漸行漸遠(yuǎn)漸無書”“水闊魚沉何處問”二句，更是用不確定的描寫。在表現(xiàn)思婦的“凄涼多”這一情形詩：所用的“萬葉千聲皆是恨”來描寫，更是含糊不清，詞中用一系列不確定性的詞來描寫思婦，給讀者們留下更多聯(lián)想的空間，傳達(dá)出更多的詞外之意。同時(shí)，詞也從多重層面來描寫思婦：現(xiàn)實(shí)——夢(mèng)境——現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)醒后的燈燼將思婦的凄涼之情變得更厚重了。而這種夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交叉來寫作的手法，為全詞不確定性更添了一份朦朧之感。張力的表現(xiàn)不僅在于相反詞匯的描寫來拓寬詞中的語境，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)之間，假亦真時(shí)真亦假，思婦在這種長久思念的痛苦中，已經(jīng)真真假假分不清了，而這更貼合思婦真實(shí)的心境。

第三，感情基調(diào)方面：情、景、理的渾融，情感方面更多地是人類的共情方面的、對(duì)生命獨(dú)特感悟方面的情。相較于歐陽永叔的艷情之作，《玉樓春》詞中情感表現(xiàn)的并非當(dāng)時(shí)文人“聊佐清歡”式的排遣情感，而是指廣闊意義的情感，人類的共情方面的、對(duì)生命獨(dú)特感悟方面的情。就如《玉樓春·洛陽正值芳菲節(jié)》這首詞的感情基調(diào)，亦如馮詞一般層層渲染，但不至于讓感情到達(dá)無法遏制的地步。開端的歡樂基調(diào)在慢慢打破，有意無意地、試探性地拋出離別的訊號(hào)，最后喧賓奪主直指離愁別緒，熱烈與悲涼對(duì)照，且共存于一首詞中，然而這兩種情感伴隨著詞的結(jié)束都蕩開去了。景中含情，情中涉理，短暫的熱鬧和永恒寂寥共存于游子的一生當(dāng)中，而這也正是千千萬萬、背井離鄉(xiāng)游子的真實(shí)寫照?！队駱谴骸e后不知君遠(yuǎn)近》中就情感主旨來看的話：由一開始“別后的凄涼”經(jīng)由“無書、無處問”轉(zhuǎn)變?yōu)樵埂昂蕖?。結(jié)尾本想依靠夢(mèng)境來暫時(shí)擺脫現(xiàn)實(shí)，也或許能在夢(mèng)境中再見到郎君的容顏，無奈孤枕難眠，輾轉(zhuǎn)反側(cè)中油燈枯燼，愁思更重了。全詞情景交融，景中蘊(yùn)含深切情，情中自帶凄涼景，將深閨思婦的幽怨凄涼表現(xiàn)得淋漓盡致。早在司馬相如筆下的《長門賦》開始，便關(guān)注到了閨閣女子的不幸，在封建社會(huì)特殊環(huán)境下的深閨思婦，她們有太多的束縛，正如《玉樓春·洛陽正值芳菲節(jié)》中那般游子的永恒寂寥，思婦的凄苦更是不言而喻、永恒的。歐陽修詞中將能夠?qū)⑵毡榇嬖诘某羁嗫坍嫷昧芾毂M致，描寫人類共情的、對(duì)生命獨(dú)特感悟的情，這也是歐詩傳承于馮詞，又更深遠(yuǎn)的地方。

層層遞進(jìn)的抒情手法，將愁緒表現(xiàn)得一層深似一層。在《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》中，“不知君遠(yuǎn)近”“凄涼多少悶”“漸行漸遠(yuǎn)漸無書”“何處問”“萬葉千聲皆是恨”等在現(xiàn)實(shí)的時(shí)空中，將思婦的凄涼抽象地?zé)o盡拉長。轉(zhuǎn)而“單枕夢(mèng)中尋”，夢(mèng)境中將這種思念無限放大，不受時(shí)間、空間的束縛，層層遞進(jìn)，轉(zhuǎn)而“夢(mèng)又不成”已然夠凄慘了，“燈又燼”將照明的油燈都耗枯了，看到的不僅是眼前的黑夜，更是前方無盡的黑暗，將愁緒拉長得一層深于一層。

通過分析馮延巳的《玉樓春》與歐陽修的《玉樓春》組詞中三首經(jīng)典代表作，可知?dú)W詞對(duì)于馮詞而言，“得其深”于藝術(shù)特色、思想內(nèi)容及感情基調(diào)等方面且歐詞在傳承馮詞的基礎(chǔ)上，更有著“一代詞宗”自覺的創(chuàng)新。全詞藝術(shù)特色方面：由常見意象巧妙搭配創(chuàng)造出詞中多重層次的意境，歐詞在馮詞的基礎(chǔ)上，意象的逆向配置，加倍道出主人公的愁思；副詞、動(dòng)詞的精心搭配拓寬了詞的內(nèi)部張力。思想內(nèi)容方面：強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)和生命憂患意識(shí)，豐富了詞作的思想內(nèi)涵，提升了詞的思想境界；歐詞中表達(dá)的憂愁苦悶的內(nèi)涵，帶有很大的不確定性，這樣就給讀者留下更大的自由想象的空間，具有了更大的藝術(shù)張力，在感動(dòng)的同時(shí)引發(fā)讀者沉思。感情基調(diào)方面：情、景、理的渾融，情感方面更多地是人類的共情方面的、對(duì)生命獨(dú)特感悟方面的情；層層遞進(jìn)的抒情手法，將愁緒表現(xiàn)得一層深似一層。歐詞對(duì)于馮詞的繼承，并在繼承的基礎(chǔ)上自覺創(chuàng)新，這可能就是王國維評(píng)價(jià)歐詞境界尤高之處了吧。