高 俊 吳婷婷

(宜興紫砂工藝廠 江蘇 宜興 214200)

紫砂藝術(shù)發(fā)展至今,擁有了無(wú)數(shù)的輝煌和成就,為中國(guó)手工藝品的發(fā)展歷史留下了濃墨重彩的一筆。自紫砂器誕生之初至發(fā)展至今已經(jīng)有數(shù)百年的歷史了,這數(shù)百年之中一代又一代的文人雅士和紫砂藝人們將自己對(duì)于紫砂藝術(shù)的熱愛(ài)不斷地奉獻(xiàn),對(duì)于造型藝術(shù)始終在不斷地創(chuàng)新嘗試,對(duì)于裝飾藝術(shù)也在精益求精,沒(méi)有故步自封,也沒(méi)有停滯不前,可謂是殫精竭力、嘔心瀝血。因此紫砂藝術(shù)在不斷地進(jìn)步發(fā)展,從最初僅是滿足平民百姓日常需求的器皿發(fā)展成為充滿藝術(shù)性、美學(xué)性的藝術(shù)品,被各大博物館收藏與人欣賞。因此紫砂器的發(fā)展一直為人們所津津樂(lè)道。筆者的這把紫砂壺“云石”無(wú)論是從裝飾、泥料、裝飾、器物語(yǔ)言等方面,都融合了筆者獨(dú)特的設(shè)計(jì)思維。這種設(shè)計(jì)思維是筆者從生活中獲得的靈感見(jiàn)解以及自己對(duì)于紫砂藝術(shù)的研究理解而進(jìn)行的設(shè)計(jì)創(chuàng)作。

1 紫砂器“云石”的造型藝術(shù)

紫砂器的造型藝術(shù)始終是紫砂藝人們最為費(fèi)心之處,如何將自己的作品塑造成為讓人過(guò)目不忘,打動(dòng)人心是每一位紫砂藝人們都曾思考過(guò)的問(wèn)題。因此在當(dāng)下的紫砂藝術(shù)中,每一天幾乎都有各種新穎創(chuàng)新的造型被創(chuàng)作出來(lái),有的是從生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴獲得的靈感,有的則是天馬行空大膽創(chuàng)作,這也從側(cè)面能夠看出紫砂泥料的可塑性很強(qiáng),只要是紫砂藝人能想到的造型,幾乎都可以被創(chuàng)作出來(lái)。而筆者創(chuàng)作的這把“云石”紫砂壺(見(jiàn)圖1),也是極具創(chuàng)新性。在線條的選用上,沿襲了圓器器型樣式,壺身整體都是由圓潤(rùn)飽滿且富有張力感的曲線所構(gòu)成,由于選用的是曲線線條,因此整體呈現(xiàn)出溫潤(rùn)有致的韻味;壺肩、壺腹、壺底皆由一條曲線銜接而成,走勢(shì)緩和卻又干脆利落,絲毫沒(méi)有拖泥帶水,能夠看的出在設(shè)計(jì)制作之時(shí)的得心應(yīng)手與胸有成竹,同時(shí)上窄下寬的壺體設(shè)計(jì)使得重心都在寬闊平整的壺底上,寬闊平整的壺底穩(wěn)穩(wěn)地支撐起整把紫砂壺,因此這樣宛若“不倒翁”的造型在視覺(jué)上也呈現(xiàn)出了足夠的穩(wěn)定感。總之,整體上“云石”壺所呈現(xiàn)出來(lái)的紫砂韻味是讓人贊不絕口的。

圖1 “云石”紫砂壺

在賞析過(guò)這把紫砂壺的整體造型之后,再來(lái)賞析“云石”這把紫砂壺的細(xì)節(jié),可以發(fā)現(xiàn)也是處處充滿著精心的設(shè)計(jì),同樣也是充滿著審美趣味,值得人們反復(fù)地賞析,慢慢地品味。

首先壺鈕作為壺體上較為玲瓏小巧的部位,通常會(huì)被紫砂藝人們簡(jiǎn)化掉,而通過(guò)“云石”壺的壺鈕可以看得出來(lái),筆者是花費(fèi)了相當(dāng)多的時(shí)間和精力去塑造的。壺鈕的造型是取材于“太湖石”,在這其中無(wú)論是線條的變化,還是輪廓的塑造都是充滿著“靈氣”,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去這壺鈕宛若像是一塊太湖石,矗立在壺蓋上面,其線條走勢(shì)自然但又不隨意,也可以看得出筆者精湛的技藝功底。壺蓋與壺口兩者皆是做工優(yōu)良,兩者緊密地契合在一起,嚴(yán)絲合縫的似乎連一絲風(fēng)都鉆不進(jìn)去,讓人不禁贊嘆創(chuàng)作者一絲不茍的制壺精神。壺嘴在承繼了“三灣流”造型的同時(shí)線條又加以改變,使得壺嘴的造型讓人看了耳目一新,同時(shí)壺嘴的塑造又是非常的大氣,從壺腹向著斜上方延伸出去,大有氣吞山河的雄偉氣勢(shì),在煮茗倒茶之時(shí)也絕不拖泥帶水,出水非常地流暢鋒利。壺把在壺嘴的另一側(cè),造型線條與壺嘴交相呼應(yīng),從壺肩處圈縮至壺腹處,筆者對(duì)“耳朵狀”經(jīng)典造型的壺把進(jìn)行了夸張的塑造,與嬌小玲瓏的壺嘴形成了鮮明的對(duì)比。除了在視覺(jué)上充滿了藝術(shù)美學(xué),造型塑造還非常地符合人體工學(xué),符合人手抓握時(shí)的姿態(tài),當(dāng)人們抓握這把紫砂壺煮茗泡茶之時(shí),也是相當(dāng)?shù)姆Q手。

綜上所述,“云石”壺在整體上布局合適,可以看出筆者對(duì)于整體造型的把控力,同時(shí)在細(xì)節(jié)上也是充滿了很多新設(shè)計(jì),例如壺紐的復(fù)雜設(shè)計(jì)和壺把、壺嘴簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)行成了對(duì)比,壺把、壺嘴簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)恰好映襯出“少即是多”的設(shè)計(jì)理念,這些都是體現(xiàn)出筆者獨(dú)特的設(shè)計(jì)思維的。

2 紫砂器“云石”的泥料特性

泥料對(duì)于紫砂器的重要性來(lái)說(shuō)是不可言喻的,因?yàn)槟嗔鲜撬茉熳仙捌鞯幕A(chǔ),是最為根本的材料,盡管泥料的種類多樣,但是如果沒(méi)有發(fā)現(xiàn)紫砂泥的存在,那么紫砂藝術(shù)也就不復(fù)存在了。因此紫砂泥所塑造制作出來(lái)的紫砂器會(huì)有特殊的一種溫潤(rùn)感,而這是很多其他手工藝品沒(méi)有的韻味。

一把紫砂器在設(shè)計(jì)制作之前,對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)最重要的是泥料的挑選,好的泥料可以將紫砂器的氣韻生動(dòng)的呈現(xiàn)出來(lái),可以完美的與紫砂器融合,從而錦上添花;反之則會(huì)在視覺(jué)上形成突兀感,因此每一位紫砂藝人們會(huì)花費(fèi)很多時(shí)間去對(duì)泥料進(jìn)行精挑細(xì)選。

從“云石”這把紫砂壺的外觀來(lái)看,雖然只挑選一種泥料去塑造,但是這在視覺(jué)上反而并不單一和乏味,因?yàn)榫褪菓{借著這一種泥料,將“云石”壺的氣韻生動(dòng)都呈現(xiàn)了出來(lái),泥料的質(zhì)樸典雅與整把紫砂壺融合的恰到好處,絲毫不會(huì)有突兀感。在視覺(jué)上給予審美者溫潤(rùn)如玉的和諧感,同時(shí)由于泥料的優(yōu)良性,“云石”壺在燒制成型之后,表面會(huì)有一層天然的顆粒感,均勻的分布在紫砂壺上,這種不能由人工制作出來(lái)的肌理感也為整把紫砂壺增添了一抹韻味。其次在觸覺(jué)上,泥料的優(yōu)良性也使得整把紫砂壺觸摸起來(lái)非常的光滑,讓人愛(ài)不釋手,因此“云石”這把紫砂壺之所以能夠看起來(lái)賞心悅目,泥料的合理選用也是不可忽視的。

3 紫砂器“云石”的裝飾手法

紫砂器的裝飾藝術(shù)自古以來(lái)都吸引著眾多紫砂藝人和文人雅士不斷的創(chuàng)新,因?yàn)楹玫难b飾就猶如為紫砂器披上一件精美華麗的外衣,因此每一代熱愛(ài)紫砂藝術(shù)的文人們都在竭力地去思考,如何將裝飾藝術(shù)做到最美。其實(shí),在紫砂藝術(shù)這百年歷史之中,前后涌現(xiàn)出眾多的裝飾手法,最為常見(jiàn)的有陶刻、泥繪、描金等,每一種裝飾工藝都凝聚了紫砂藝人們的智慧與心血。以“云石”壺為例,所用到的裝飾手法便是陶刻藝術(shù)。而陶刻技藝就是在陶土上刻繪,即在紫砂壺的坯體用刀進(jìn)行刻繪,可以是字也可以是畫(huà),先用筆將字畫(huà)繪制在紫砂壺的坯體之上,然后用刀將字畫(huà)刻繪出來(lái),此過(guò)程相當(dāng)考驗(yàn)工藝師的書(shū)法繪畫(huà)水平,這要求紫砂藝人們對(duì)于書(shū)法繪畫(huà)也要有造詣,同時(shí)陶刻技藝相當(dāng)?shù)乜简?yàn)創(chuàng)作者的耐心,因?yàn)檫@并非是一朝一夕就能出成果的。同時(shí)按照陶刻的刀法大致可以分為雙刀正入法和單刀側(cè)入法,兩者對(duì)于刀功的技藝要求都非常地高,因?yàn)橐浞值卣宫F(xiàn)出刻刀在紫砂坯體上刀痕的質(zhì)感,同時(shí)也要求雕琢盡量工整,在突出字體質(zhì)樸典雅的同時(shí)也將字畫(huà)線條刻畫(huà)得流暢自如、氣韻生動(dòng),“云石”壺的字畫(huà)可謂靈動(dòng)飄逸,植物的造型輪廓深度還原了自然界中的植物,這也是需要?jiǎng)?chuàng)作者細(xì)致地觀察,而不是隨意刻畫(huà),同時(shí)植被的線條走向刻畫(huà)的自然流暢,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去仿佛栩栩如生而富有生命力,讓人看過(guò)之后對(duì)于創(chuàng)作者的技藝贊不絕口。

4 紫砂器“云石”的器物哲學(xué)

在中國(guó)“制器造物”的歷史長(zhǎng)河中,總是會(huì)對(duì)器物賦予特定的哲學(xué)語(yǔ)義,紫砂器便是其中之一,僅有玲瓏小巧的造型和精美華麗的裝飾是不夠的,還需要有“內(nèi)涵”和“靈魂”,這樣才能經(jīng)受住時(shí)間和審美的考驗(yàn),否則只會(huì)被人們所遺忘。隨著外來(lái)文化的強(qiáng)烈沖擊,我國(guó)的民族文化也是受到了影響,越來(lái)越多的年輕人開(kāi)始遺忘自己的傳統(tǒng)文化,反而喜歡外國(guó)文化,因此紫砂藝人們更應(yīng)該賦予自己作品獨(dú)特的器物哲學(xué)語(yǔ)義,使得創(chuàng)作出來(lái)的作品更有深意,能夠引人深思發(fā)人深省。“云石”壺中的陶刻裝飾技藝便是富含中國(guó)傳統(tǒng)文化韻味的,因?yàn)樘湛碳妓囆枰仙八嚾藗兩瞄L(zhǎng)書(shū)法和繪畫(huà),例如國(guó)畫(huà)等,而書(shū)法和國(guó)畫(huà)恰好是中華傳統(tǒng)文化在紫砂藝術(shù)中的折射,筆者也是通過(guò)這把紫砂壺的設(shè)計(jì)制作,來(lái)喚醒人們對(duì)于傳統(tǒng)文化的重視?！霸剖钡脑O(shè)計(jì)理念是壺鈕取太湖石瘦、漏、透、皺之韻,萬(wàn)年波濤奔流造就玲瓏清雅之美。從其設(shè)計(jì)理念變能看出,創(chuàng)作者對(duì)于大自然的熱愛(ài)和美好事物的向往。

從紫砂器“云石”壺的造型藝術(shù)、裝飾手法來(lái)看,都是充滿了筆者的精心設(shè)計(jì)美學(xué)韻味的,造型上的傳承經(jīng)典和勇于創(chuàng)新是許多紫砂藝人們需要學(xué)習(xí)的要點(diǎn),盡管當(dāng)下紫砂造型數(shù)不勝數(shù),但若想作品出彩仍需不斷地思考和嘗試,陶刻裝飾技藝的選用體顯出筆者的孜孜不倦和一絲不茍的制壺精神,在器物的哲學(xué)內(nèi)涵上也是發(fā)人深省引人深思的。綜上所述,“云石”壺這把紫砂器可以稱得上是一把優(yōu)秀的紫砂器,筆者也是希望通過(guò)這把紫砂器的設(shè)計(jì)創(chuàng)作與制作來(lái)啟示著廣大的紫砂藝人們,對(duì)于紫砂藝術(shù)的熱愛(ài)與堅(jiān)持應(yīng)當(dāng)是一輩子的事情,這需要藝人們不斷地提升自己的技藝技法和開(kāi)闊自己的眼界,不能一味地閉門造車,只有這樣紫砂藝術(shù)也能繼續(xù)無(wú)限地發(fā)展前進(jìn)下去。