周子毓

關(guān)鍵詞：普契尼；詠嘆調(diào)；藝術(shù)處理；情感表達(dá)

前言

歌劇作為一種經(jīng)典的音樂題材，更作為一種來源于西方的舞臺(tái)藝術(shù)，有著自己獨(dú)一無二的音樂魅力，它是一種唱出來而非說出來的戲劇，有著悠遠(yuǎn)的歷史和深厚的文化內(nèi)涵。普契尼作為意大利著名的歌劇大家，他的筆塑造了許多生動(dòng)立體的人物，譜寫下一段段流傳百世的唱段。本文中，我們就來了解一下普契尼經(jīng)典歌劇作品《波希米亞人》中最著名的選段——穆塞塔的詠嘆調(diào)《漫步街上》。

一、普契尼生平簡(jiǎn)介

19世紀(jì)意大利最著名的歌劇家、音樂家、作曲家之一的賈科莫·安東尼奧·多米尼科·米歇爾·塞孔多·馬利亞·普契尼，于1858年12月22日生于盧卡，1924年11月29日卒于布魯塞爾。

普契尼出生在一個(gè)音樂世家，兒童時(shí)期的普契尼沒有顯示出特殊的音樂才能，他對(duì)音樂毫無興趣，更不是人們口中的音樂神童。他的父親米凱萊是一名音樂教師，但是在普契尼六歲時(shí)就去世了，年幼的普契尼是因?yàn)橛H人的希望和母親的鼓勵(lì)才進(jìn)入盧卡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂。值得慶幸的是，普契尼遇到了著名的作曲家安杰羅尼，得其賞識(shí)，拜其為師，此后，普契尼才開始在音樂創(chuàng)作上嶄露頭角。對(duì)普契尼影響最大的作品是威爾第的歌劇《阿依達(dá)》，普契尼聽完《阿依達(dá)》動(dòng)人的故事，感受到其優(yōu)美的旋律后，內(nèi)心震撼，音樂之門從此正式向少年敞開。

普契尼的一生創(chuàng)作了很多歌劇作品，從1884年毫不出名的歌劇作品《維利》，到1896年轟動(dòng)一時(shí)的《波希米亞人》，再到主題為藝術(shù)與愛情的著名歌劇《托斯卡》，最后到眾所周知的中西結(jié)合的作品《圖蘭朵》，還有《蝴蝶夫人》《賈尼·斯基基》《西部女郎》等共12部歌劇。

普契尼是19世紀(jì)末至歐戰(zhàn)前真實(shí)主義歌劇流派的代表人物之一。這一流派的作品內(nèi)容通常取材于平民百姓的生活，講述平民的故事，題材十分真實(shí)，人物各具特色，有自己獨(dú)特鮮明的感情特點(diǎn)。普契尼的音樂吸收話劇式的對(duì)話手法，以歌唱幫助劇情展開，會(huì)直接地采用各國(guó)民歌，比如《圖蘭朵》中就引用了中國(guó)《茉莉花》的曲調(diào)。普契尼還善于運(yùn)用新手法，他習(xí)慣于在作品中加入感人的戲劇情節(jié)，要求題材具有真實(shí)性，他用動(dòng)人的旋律來表達(dá)普通人的七情六欲、悲歡離合，達(dá)到觸動(dòng)人心的藝術(shù)效果。普契尼的創(chuàng)作風(fēng)格可以歸納為：題材來源于民間，加以浪漫主義色彩的渲染，內(nèi)容講述的是市井小民的感情，表達(dá)出世間人情的最美、最真、最善的一面。

二、詠嘆調(diào)《漫步街上》作品背景分析

《藝術(shù)家的生涯》是一部三幕歌劇作品，別名為《波希米亞人》《繡花女》，是由嘉科薩和伊利卡共同編寫的，主要靈感來源是亨利的小說《放蕩藝術(shù)家們的生活情景》，經(jīng)過藝術(shù)加工后成型。這部作品在發(fā)布初期并未得到大多數(shù)觀眾的喜愛，因?yàn)槠淝昂蠓床钸^大，從開始的熱情歡快到最后的悲慘收尾，斷崖式下跌的情感是當(dāng)時(shí)社會(huì)的觀眾難以接受的。但是經(jīng)過時(shí)間的磨礪，觀眾終于接受了這部作品，其栩栩如生的人物形象、動(dòng)人心弦的配樂、感人至深的故事情節(jié)，無不使觀眾與普契尼筆下這些社會(huì)底層藝術(shù)家的情感命運(yùn)感同身受，最后這部作品終于成了當(dāng)時(shí)人們喜愛的杰作。歌劇中四位來自巴黎拉丁區(qū)的青年藝術(shù)家，因?yàn)椴湃A相遇、因?yàn)閻矍橄鄵?、因?yàn)樨毟F相泣，最后因?yàn)閻叟c自由得以藝術(shù)的永生。

《藝術(shù)家的生涯》這部歌劇作品有許多感人動(dòng)聽的唱段，全劇充滿戲劇沖突，主要分為三幕，第一幕講述咪咪與青年詩(shī)人魯?shù)罓柗虻某鯌?，其中的著名唱段有《你的小手這樣冰冷》《我的名字叫咪咪》等，第二幕講述另一位女主人穆塞塔與她的情人馬切羅的愛恨糾葛，其中最著名的唱段就是《漫步街上》，最后一幕講述這兩對(duì)有情人的凄涼結(jié)局，其中聞名的唱段有咪咪病重時(shí)，魯?shù)罓柗虺鸬摹哆溥涫秋L(fēng)流姑娘》、有咪咪臨死前吟唱的詠嘆調(diào)《再見》以及兩對(duì)情人共同演唱的四重唱《再會(huì)吧，甜蜜的愛》。整部歌劇充斥著社會(huì)小人物的浪漫、無奈與悲慘，本文圍繞第二幕中的歌劇《漫步街上》展開詳細(xì)分析。

劇中第二位女主人公穆塞塔是一位感情熱烈，放縱卻不放肆的姑娘，她的長(zhǎng)相漂亮明艷又不俗氣。她自信陽光，散發(fā)著迷人的魅力，穆塞塔和劇中另一位女主人公咪咪的性格、形象是完全不同的[1]。穆塞塔喜歡在公眾面前大出風(fēng)頭，喜歡吸引所有人的注意，喜歡特立獨(dú)行，并且她因?yàn)樽约旱募刀石偪竦刈非笾R切羅作樂。

詠嘆調(diào)《漫步街上》是《藝術(shù)家的生涯》中穆塞塔的重要唱段，講述的是一對(duì)深愛對(duì)方，卻又因?yàn)閻矍榭鄲赖膽偃恕氯退膽偃水嫾荫R切羅之間的故事。晚宴上，為了吸引馬切羅，表現(xiàn)自己的魅力，暗示自己的情意，重新喚醒馬切羅對(duì)自己的愛意，穆塞塔唱出了這首膾炙人口的詠嘆調(diào)。

三、演唱時(shí)的咬字發(fā)音分析

《漫步街上》整首歌曲用意大利語演唱，意大利語是美聲演唱最好發(fā)音的語言之一，似乎就是為了詠嘆調(diào)的演唱而存在的。

意大利語的發(fā)音對(duì)嘴部肌肉、唇形、氣息、舌頭放置的要求較多，要求嘴部保持一種肌肉的張力，卻又不緊繃，要求發(fā)音時(shí)唇形隨發(fā)音變化而明顯變化，要求發(fā)音時(shí)氣息起到推動(dòng)作用，不同的發(fā)音對(duì)于氣息的要求也各不相同，不同的發(fā)音對(duì)舌頭的放置位置的要求也不同，需要根據(jù)歌曲的實(shí)際情況進(jìn)行學(xué)習(xí)。

意大利語元音的發(fā)音要求演唱者在通過唇形及肌肉變化準(zhǔn)確地咬字，將每一個(gè)元音都清晰地說出來，且在此過程中演唱者保持相同音色演唱。意大利語的輔音對(duì)于氣息的要求則更多，氣流推動(dòng)沖破口腔發(fā)出的爆破音、擠壓音、阻礙音是輔音發(fā)聲的關(guān)鍵。

意大利語有5個(gè)元音字母以及16個(gè)輔音字母。其中字母h不發(fā)音，僅僅起到修正發(fā)音的作用。輔音又分為清輔音和濁輔音，清輔音有t，p，c，f，s，清輔音發(fā)音時(shí)要注意氣息的外吐，濁輔音有d，b，g，v，發(fā)音時(shí)則要注意氣息的內(nèi)吸。

將其應(yīng)用到歌曲中，不僅要注意元音的飽滿和清晰、輔音的氣息推動(dòng)與發(fā)音規(guī)則，還要注意意大利語的連讀，比如開頭第一句中soletta的tt發(fā)一個(gè)輔音t，per la兩個(gè)單詞r不發(fā)音直接連讀到l輔音上。第三樂段第一句E tu che sai，其中ch發(fā)k音，其他拼讀基本符合英語拼讀的規(guī)范。

四、歌唱技巧與情感表達(dá)分析演唱

《漫步街上》的女主人公穆塞塔是一個(gè)感情熱烈，放縱卻不放肆的姑娘，她的長(zhǎng)相明艷又不俗氣。

在《漫步街上》這部作品中，穆塞塔的人物形象復(fù)雜而立體，在追求愛情時(shí)她是驕傲的小孔雀，喜歡炫耀自己的美麗，但是她也是個(gè)真誠(chéng)善良的小姑娘，內(nèi)心偶爾也會(huì)有自責(zé)和難過，演唱者要把握好每個(gè)時(shí)期穆塞塔的心理情感變化，將其在歌聲中表現(xiàn)出來。《漫步街上》是三段體曲式，整首歌曲的節(jié)奏型特點(diǎn)是強(qiáng)、弱、弱，每段開頭第一個(gè)音為重音，整體的節(jié)奏較好把握，強(qiáng)弱弱的節(jié)奏型生動(dòng)刻畫了穆塞塔驕傲又自信的個(gè)性特點(diǎn)。

第一部分A段有兩個(gè)樂句，各八個(gè)小節(jié)。其旋律特點(diǎn)多用音程的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，要求唱出其旋律特點(diǎn)又要表現(xiàn)出主人公獨(dú)特的魅力，此時(shí)要以圓潤(rùn)華麗的音色進(jìn)行演唱來展示開篇，表達(dá)穆塞塔炫耀美麗的心理。這一部分第一個(gè)起音就在E2上，此時(shí)的穆塞塔慵懶地在街上走著，以情帶聲用弱音唱出第一個(gè)詞，音色要求純凈富有魅力。[2]（圖例1）開頭起音比較高，要注意聲音位置和氣息位置，需要在高位置之上起音，并結(jié)合頭腔以及胸腔以控制氣息，令腹部氣息緩緩流出，第一個(gè)音的三拍必須拖滿，并達(dá)到高音弱唱的效果。還要注意的是第一部分是三拍子的圓舞曲式，要表現(xiàn)出三拍子特有的強(qiáng)弱弱的感覺。

第二段B 段的旋律多處采用了切分音的節(jié)奏型，在A段旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行了音程的大跳，旋律的伸縮性得到增強(qiáng)，使得感情表達(dá)更為濃烈奔放，穆塞塔在此段訴說出她對(duì)愛情的渴望，此時(shí)要注意演唱時(shí)情緒的表達(dá)，要懷著激動(dòng)、期待的心情演唱。此部分多柱式和弦，通過柱式和弦疊進(jìn)來表現(xiàn)全曲的高潮部分，這部分的穆塞塔自認(rèn)為其吸引了所有男人的目光，她帶著炫耀和激動(dòng)的心情對(duì)馬切羅進(jìn)行演唱，她的內(nèi)心是驕傲的，在演唱時(shí)注意氣息對(duì)聲音的推動(dòng)作用，音色清脆帶有喜悅之感。

第三樂段為A樂段的變化及再現(xiàn)，重新回到歌曲的主題，再次點(diǎn)明了中心。這一部分的旋律特點(diǎn)與之前的兩個(gè)部分較為不同，它逐漸歸于安靜，就好像是熱情散發(fā)魅力的穆塞塔漸漸安靜下來后的內(nèi)心獨(dú)白，這部分的旋律非常輕盈，有劇中另一個(gè)性格安靜的主人公咪咪的影子。在演唱這部分時(shí)，對(duì)氣息的把握要求較高，需要注意其中半音攀升的音準(zhǔn)，同時(shí)需要把握住每一句最后幾個(gè)半音攀升的力度，使演唱力度恰到好處，從而完美地表現(xiàn)出人物形象，情感與演唱相結(jié)合，使觀眾產(chǎn)生情緒共鳴。歌曲的結(jié)尾所用伴奏只以兩個(gè)音來終止全曲（圖例2），注意此時(shí)應(yīng)該表現(xiàn)出干脆和瀟灑，收拍在強(qiáng)音上，必須干凈快速結(jié)束，才能生動(dòng)體現(xiàn)穆塞塔獨(dú)特灑脫的個(gè)性。

普契尼筆下的穆塞塔是一個(gè)復(fù)雜矛盾的藝術(shù)家，穆塞塔的性格熱情奔放，內(nèi)心耐不住貧窮，喜愛追逐錢財(cái)，既享受華麗物質(zhì)下眾人追捧的感覺，卻又忘不掉真心愛慕的昔日情人。當(dāng)然穆塞塔也有她人性的閃光點(diǎn)——在咪咪生病時(shí)她傾囊相助，對(duì)朋友真心的付出絲毫不求回報(bào)。表面看起來妖嬈風(fēng)塵甚至有些世俗的穆塞塔，從本質(zhì)上看其實(shí)是個(gè)內(nèi)心藏著善良和陽光的人。其實(shí)從穆塞塔故意氣馬切羅想要和馬切羅重歸于好就能看出，穆塞塔的內(nèi)心還是向往美好真誠(chéng)的愛情的，對(duì)于物質(zhì)的追求只不過是時(shí)代和社會(huì)壓迫下不得已的反應(yīng)，這是時(shí)代和社會(huì)的悲哀[3]。

五、演唱時(shí)的肢體動(dòng)作分析

演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)要立即代入對(duì)主人公穆塞塔的理解，讓自己成為舞臺(tái)的中心，成為一只驕傲的孔雀。演唱第一樂段時(shí)，神情自信又張狂，動(dòng)作幅度可以偏大，展示自己華麗的衣裳，抬頭挺胸眼神上挑，散發(fā)魅力。唱到第一樂段最后一句時(shí)，穆塞塔認(rèn)為自己是最漂亮浪漫的姑娘，可以通過抬手撫臉來展示自己與眾不同的美麗。

第二樂段，主人公情緒發(fā)生變化，內(nèi)心更加激動(dòng)，歌唱速度也加快，這部分是全曲的高潮，穆塞塔自認(rèn)為吸引了全場(chǎng)的目光，隨著切分音節(jié)奏，情緒上漲到最高點(diǎn)，表達(dá)出自己對(duì)于愛情的強(qiáng)烈渴望。此時(shí)的動(dòng)作更為夸張，頭抬起30度掃視臺(tái)下觀眾，帶著自信的微笑，手中可以拿一柄扇子作為道具，配合散發(fā)魅力。

到全曲第三樂段，穆塞塔開始變得冷靜，她開始回想以前與馬切羅的浪漫愛情，表示不能忘記，又帶有一絲期待戀人回頭與自己互訴衷腸重歸于好的心情，相較于第一第二樂段，第三樂段較為安靜，是穆塞塔內(nèi)心情感最細(xì)膩的表達(dá)。演唱第三樂段時(shí)可以平視觀眾，微微抬頭，把手放在胸口，直到最后一句時(shí)，把手放下，此時(shí)穆塞塔心中是灑脫的，如果你不愿與我吐露衷腸，那你就自己難過悲傷，把手放下的同時(shí)，表情要灑脫驕傲。

最后在音樂結(jié)束后收回情緒，向觀眾致謝下臺(tái)。

六、結(jié)語

《漫步街上》是帶有法國(guó)慢圓舞曲風(fēng)格的詠嘆調(diào)歌曲，這部作品描繪出了立體的人物、動(dòng)人的情感和不盡人意的小人物生活，才能在普契尼眾多作品中閃閃發(fā)光，成為經(jīng)典之一。音樂是一種人為的生活藝術(shù)，我們必須要深入了解演唱作品的創(chuàng)作背景及作者想表達(dá)的情感意境，才能進(jìn)一步地加深對(duì)音樂作品的了解，得以更為傳神地演唱。