馬冉冉

摘 要：古詩詞歌曲是中國最有藝術(shù)特點的代表作，它的演唱風(fēng)格和創(chuàng)作是對中國傳統(tǒng)文化的繼承，更是對中華民族上下五千年文化的發(fā)揚。中國的古詩詞歌曲的演唱一定要致細的對作品進行分析，不但要保護我國傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格，還要借鑒先進的演奏方式，通過藝術(shù)處理的方式表現(xiàn)中中國古詩詞歌曲獨有的特點。

關(guān)鍵詞：古詩詞歌曲；藝術(shù)處理；文化

中國的歷史悠久，擁有上下五千年的燦爛文化，我國的勞動人民用智慧、勤勞和勇敢創(chuàng)造了豐富多彩的文化藝術(shù)。中國的古詩詞歌曲就是我國傳統(tǒng)文化的一朵奇葩，更是中國藝術(shù)歌曲非常有代表性的作品。我國的古詩詞歌曲主要分為兩類，第一種主要是一些古曲和琴歌等等；第二類一般是以古詩詞譜曲的藝術(shù)歌曲。

一、古詩詞歌曲的作品分析

我國的古詩詞歌曲主要是以古代有名的詩歌為歌詞，在演唱要對歌詞作者進行詳細的了解，可以更好的掌握歌曲的內(nèi)涵和意境。例如樂府民歌是漢代興起的，主要是通過對民間的一些音樂進行采集。這些民歌基本上都被收入在樂府詩集中。在樂府詩集中，比較有特點的就是情歌的對唱，通過這種演唱方式，表達女生追求愛情的想法。演唱古詩詞的歌曲，一定要對作品的風(fēng)格、特點、創(chuàng)作背景有所了解，才可以在演唱中較好的體現(xiàn)出歌曲想要表達的意境。

二、古詩詞歌曲的語言分析

古詩詞歌曲的語言主要是指歌詞的部分，古詩詞歌曲主要是指有旋律的文學(xué)藝術(shù)作品，通過譜以曲譜形成歌曲。通過這些歌詞可以較好的表達情感和思想，這是其它藝術(shù)形式所不能比的。在演唱古詩詞歌曲的過程中，一定要把古詩詞和音樂完全的結(jié)合，讓演唱過程中更有感染力，而體會歌詞的內(nèi)涵，更有利于演唱者在歌唱時更好的吐音。例如：王昌齡《出塞》就是非常有代表性的作品，王昌齡的生活經(jīng)歷較為豐富，它的詩歌的創(chuàng)作非常的氣勢滂沱，他所創(chuàng)作的七言絕句更是流傳到今天。而在演唱他的作品時，就一定要了解他的作品意境和創(chuàng)作背景，通過對這些方面的了解，才可以較好的對歌曲進行表達。

三、古詩詞歌曲的伴奏

伴奏的地位和歌曲音樂旋律是一樣的。歌曲通過音樂的伴奏可以起到對音樂的襯托的作用，還可以提高音樂的表現(xiàn)力和感染力。古詩詞的歌曲伴奏也體現(xiàn)在寫實性、寫意性和抒情情三方面。

（一）寫實性

伴奏的寫實性非常有畫面感。作曲家通過伴奏對音樂中的情形進行描繪。例如在《楓橋夜泊》中，就要運用寫實性進行伴奏，這首古詩詞歌曲主要想要表達愁。鋼琴的伴奏一定要把詩與樂曲相對應(yīng)，鋼琴的低音區(qū)純五度也要貫穿到樂曲的所有小節(jié)中去，作曲家在創(chuàng)作樂曲的時候就是希望可以通過鋼琴的純五度低音運用到整個樂曲中去。通過這種樂曲的感覺襯托著詩人的愁情，讓這首楓橋夜泊可以較好的體現(xiàn)。

（二）寫意性

通過音樂可以較好的襯托出寫意性的抒情性。尤其是寫意性，寫意性可以更全面的表達一些詩詞表達不出的情感，這是一種非常微秒的情感，也是詩歌和語言的區(qū)同特點。通過鋼琴的伴奏對詩詞進行二度創(chuàng)作，可以更好的體現(xiàn)出詩詞的特點，給詩歌不同的感覺。例如《清平樂》就是通過鋼琴的三連音的伴奏更好的表達出了詩的意境，是一首非常成功的二度創(chuàng)作的歌曲。

（三）抒情性

抒情性是古詩詞歌曲伴奏非常有特點的特點。古詩詞歌曲的抒情性和我們所了解的原創(chuàng)和流行歌曲不一樣。通常情況下，中國古詩詞的作者把他們的情感表達于他們的詩詞中，要體現(xiàn)出強烈的情感不是非常的多，而伴奏也是一樣的。伴奏體現(xiàn)的抒情性主要是伴奏的過程中，要求演唱者盡量不要把太過強烈的情感體現(xiàn)在演唱的過程中去。

四、結(jié)語

綜上所述，古詩詞歌曲的演唱是把中華上下五千年文明的學(xué)習(xí)和發(fā)揚的過程，更是把中國傳統(tǒng)文化和西方的演唱方法相融合的過程。演奏和演唱者對于古詩詞歌曲的處理是需求有較強的演唱功底和較多的文化知識，通過各方面知識和水平的融合形成古詩詞歌曲多元化的演唱風(fēng)格。

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