李有軍,張雯

(西北大學(xué) 文學(xué)院,陜西 西安 710127)

新中國成立后,人民政府高度重視傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展,制定了系列戲曲改革的政策措施。1952年文化部組織召開了第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì),“這是新中國成立以后第一次全國規(guī)模的戲劇會(huì)演活動(dòng),它實(shí)際上也是有史以來第一次以政府的名義舉辦的全國性戲劇會(huì)演,這種完全新穎的演出形式,目的在于將全國各地的優(yōu)秀戲劇演出團(tuán)體經(jīng)過選拔以后集中到首都演出他們最優(yōu)秀的劇目,以展現(xiàn)中國戲劇的全貌”[1]32。首屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)結(jié)束后,各省市陸續(xù)舉辦了區(qū)域性的戲劇觀摩演出大會(huì)。1956年,陜西省舉辦了第一屆戲劇觀摩演出大會(huì),“其規(guī)格之高、規(guī)模之大、人數(shù)之多、影響之大,可以說在陜西,乃至西北地區(qū)是空前絕后的”[2]226。會(huì)演在一定程度上代表了“十七年”時(shí)期陜西戲劇演出的最高水平。時(shí)任陜西省文化局局長魚訊在會(huì)演開幕致辭時(shí)直言,會(huì)演“來檢閱全省戲劇藝術(shù)隊(duì)伍的力量,是具有特別重大的意義和光榮的任務(wù)的”[3]1。我們通過爬梳陜西省首屆戲劇觀摩演出大會(huì)會(huì)刊、簡報(bào)等資料,可返回“十七年”陜西戲劇生產(chǎn)的“現(xiàn)場”,探究陜西省首屆戲劇觀摩演出大會(huì)在劇目選拔、演員評獎(jiǎng)、召開座談會(huì)等方面的狀況,考察會(huì)演之前陜西“戲改”取得的成績和存在的問題。

一、陜西召開首屆戲劇觀摩演出大會(huì)

新中國成立初期,全國普遍存在民眾識(shí)字率偏低、戲曲藝術(shù)審美趣味陳舊等問題。人民政府對戲曲藝術(shù)高度重視,在全國范圍內(nèi)開展了大規(guī)模的戲曲改革運(yùn)動(dòng)。1949年文化部設(shè)立戲曲改進(jìn)局,主要職能是管理全國戲曲工作。[4]531951年周恩來簽發(fā)了《關(guān)于戲曲改革工作的指示》,這是戲曲“三改”的具體政策性規(guī)定,與“百花齊放、推陳出新”方針共同構(gòu)成了文化部戲曲改革的行動(dòng)指南。[5]2051952年10月6日至11月14日,文化部舉辦了第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì),實(shí)為落實(shí)中央“戲改”工作的有效舉措。

(一)會(huì)演的籌備與召開

為貫徹落實(shí)首屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)精神,1956年陜西省舉辦了首屆戲劇觀摩演出大會(huì)。需要提及的是,會(huì)演的舉辦還與文化部召開的第一屆全國戲曲劇目會(huì)議有關(guān)。1956年6月1日至15日,文化部召開了第一次全國戲曲劇目工作會(huì)議。會(huì)議提出了“破除清規(guī)戒律,擴(kuò)大和豐富傳統(tǒng)戲曲上演劇目”[6]317-318的方針,為傳統(tǒng)戲曲劇目的發(fā)掘、整理和改編“掃清了道路”,這一時(shí)期的傳統(tǒng)戲曲獲得了難得寬松的發(fā)展空間。蘇育生認(rèn)為:“陜西省舉辦戲劇觀摩演出大會(huì),包括此前甘肅省也舉辦了同樣性質(zhì)的觀摩演出,有著這樣一個(gè)背景,就是文化部召開了全國戲曲劇目會(huì)議,提出要正確地對待民族戲曲遺產(chǎn),重視挖掘整理傳統(tǒng)戲曲劇目工作?！盵2]227-228事實(shí)上,20世紀(jì)50年代,陜西、甘肅等省在挖掘整理秦腔傳統(tǒng)劇目方面做了大量工作,但是在如何“正確對待民族戲曲遺產(chǎn)”方面,存在“尺度”較難把握的問題。由此,檢閱“戲改”工作的成果并糾正劇目挖掘整理工作中存在的偏差,自然成為此次陜西戲劇觀摩演出大會(huì)需要面對的問題。1956年6月至7月,陜西省文化局舉辦了陜西省第一屆戲劇觀摩演出大會(huì),“陜西省委書記趙伯平、省長趙壽山出席了大會(huì)并且講了話。中央宣傳部任桂林,文化部藝術(shù)事業(yè)管理局張毓、李綸,中國戲劇家協(xié)會(huì)賈克、伊兵,中國戲曲研究院張庚等觀摩了演出”[2]226。大會(huì)工作委員會(huì)主任委員魚訊對大會(huì)工作提出三點(diǎn)要求:

1.這次觀摩演出大會(huì),要對全省各地幾年來執(zhí)行黨的文藝政策的情況,進(jìn)行一次檢查,肯定成績,獎(jiǎng)勵(lì)先進(jìn),明確方向,糾正缺點(diǎn)。2.發(fā)掘和推廣這些民族民間優(yōu)秀的劇種和劇目,使這些藝術(shù)花朵盛開怒放。3.總結(jié)和交流經(jīng)驗(yàn),互相學(xué)習(xí),共同提高。[3]3

魚訊提出的“三點(diǎn)要求”代表了“十七年”時(shí)期陜西戲劇生產(chǎn)的官方“導(dǎo)向”。顯然,舉辦觀摩演出大會(huì)除了可以為戲劇提供展演平臺(tái),還能通過展演、評獎(jiǎng)推出優(yōu)秀的劇作和演員,發(fā)現(xiàn)“戲改”工作中存在的具體問題。

1956年6月15日晚,陜西省第一屆戲劇觀摩演出大會(huì)開幕,歷時(shí)43天,有18個(gè)劇種的37個(gè)劇團(tuán)參加了會(huì)演,共演出劇目145個(gè)。實(shí)際上,陜西省在全國而言并不是較早舉辦會(huì)演的省份。早在1954年,鄰省山西就已經(jīng)舉辦了首屆戲劇觀摩演出大會(huì),各類劇團(tuán)的演職人員“以及各市、專區(qū)戲曲工作者組成的觀摩演出代表團(tuán)共六百二十余人”[7]1。鑒于兄弟省市會(huì)演已有的“樣板”,陜西省各級政府高度重視此次會(huì)演工作。

陜西省文化局早在1956年2月就向全省各行政區(qū)發(fā)出了會(huì)演通知,相關(guān)籌備工作于1956年3月啟動(dòng),文化局成立了共計(jì)51人的籌備委員會(huì),魚訊為主任委員?；I委會(huì)將觀摩演出大會(huì)的章程下發(fā)至各參演專區(qū),內(nèi)容包括舉辦日期、劇目選拔標(biāo)準(zhǔn)、演出安排等,還有關(guān)于會(huì)演宣傳工作的具體安排,包括創(chuàng)立會(huì)刊并計(jì)劃編輯三十期,印發(fā)大型海報(bào)兩千份、小型傳單兩萬份等,此次會(huì)演還會(huì)通過中央人民廣播電臺(tái)向全國觀眾報(bào)道。[8]7-8

陜西省經(jīng)過指定和嚴(yán)格選拔,確定參加會(huì)演的37個(gè)劇團(tuán),其中指定參加的劇團(tuán)為17個(gè),其余均由選拔產(chǎn)生。本次會(huì)演與會(huì)觀摩代表、演出代表及大會(huì)工作人員達(dá)2500余人,其中包括特約老藝人15人,中央觀摩小組及山西、甘肅、青海、西藏等地的特約觀摩代表115人。參與會(huì)演的渭南、漢中、寶雞、延安、榆林、商洛等專區(qū)都先后舉行了區(qū)域性會(huì)演,選拔出各專區(qū)的優(yōu)秀劇目。對于未提前選拔的地區(qū),省文化局選派了專員工作組分赴各專區(qū)巡回發(fā)掘和選拔劇目。為保證參演劇目的質(zhì)量,大會(huì)還專門制定了劇目選拔標(biāo)準(zhǔn):

1.以本省創(chuàng)作、修改、整理及原有的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目為主。能反映現(xiàn)代人民生活和斗爭的、具有愛國主義和社會(huì)主義思想,并創(chuàng)造了比較鮮明生動(dòng)的人物性格和人物形象的現(xiàn)代劇目。具有一定人民性和藝術(shù)水平的民族、民間傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目。2.風(fēng)格不拘,大小均可。各地在選拔時(shí)并應(yīng)注意具有地方色彩、內(nèi)容健康、形式活潑的地方小戲。3.在舞臺(tái)藝術(shù)上,有革新、創(chuàng)造者。[9]333-334

演出大會(huì)實(shí)質(zhì)上是要給陜西戲劇改革指明方向和樹立“樣板”,因此,劇目選拔成為會(huì)演工作的重中之重。

1956年7月26日,陜西省第一屆戲劇觀摩演出大會(huì)正式閉幕,會(huì)演規(guī)模空前,觀眾總計(jì)達(dá)17萬余人。大會(huì)觀摩、展覽及售票演出共計(jì)150場,其中觀摩演出為71場,售票演出為58場,展覽演出為21場。[10]12會(huì)演結(jié)束后,評獎(jiǎng)委員會(huì)對優(yōu)秀劇目及優(yōu)秀創(chuàng)作者進(jìn)行了表彰和獎(jiǎng)勵(lì),受到表彰的劇目無疑凸顯了獲獎(jiǎng)劇團(tuán)對“戲改”政策的“正確讀解”。相較于評獎(jiǎng)活動(dòng)對政策的“讀解”,會(huì)演期間召開的多次座談會(huì)更體現(xiàn)了“十七年”前期陜西戲劇對劇目改編、舞臺(tái)表演等戲曲理論命題的探討。

(二)舉辦座談會(huì)

1956年4月19日,時(shí)任陜西省委書記趙伯平在大會(huì)籌備委員會(huì)召開的西安戲劇改革座談會(huì)上發(fā)表了講話,內(nèi)容主要是關(guān)于陜西戲劇工作面臨的新形勢和新問題,講話錄音于6月20日上午向全體觀摩代表播放。趙伯平肯定了陜西“戲改”取得的成績,著重指出現(xiàn)代戲劇目貧乏和歷史劇主題單調(diào)的問題。講話還涉及秦腔舞臺(tái)藝術(shù)改革中存在的問題,并從健全相關(guān)制度,加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)和團(tuán)結(jié)新、老藝人等方面提出了改進(jìn)措施。趙伯平指出了首屆會(huì)演前陜西省戲劇界存在的問題,事實(shí)上這也成為會(huì)演期間專家們討論的主要議題。

為加強(qiáng)各演出院團(tuán)間的相互交流和學(xué)習(xí),籌委會(huì)于西安戲劇改革座談會(huì)結(jié)束后,召集有關(guān)人員分別舉行創(chuàng)作、表演(包括導(dǎo)演)、戲劇音樂及舞臺(tái)美術(shù)等四個(gè)專業(yè)座談會(huì),全面討論、研究本省戲劇藝術(shù)(特別是秦腔藝術(shù))工作中存在的主要缺點(diǎn)和問題。[9]335籌委會(huì)還以大會(huì)研究處的名義形成了四份報(bào)告,結(jié)合以往的專家文章,供與會(huì)者參閱。

7月19日至23日,大會(huì)圍繞創(chuàng)作、表演(包括導(dǎo)演)、戲劇音樂及舞臺(tái)美術(shù)四項(xiàng)專題進(jìn)行集中討論。7月5日,張庚先生以《關(guān)于戲曲劇目問題的報(bào)告》開啟了座談會(huì)關(guān)于劇目問題的探討。全體觀摩代表于7月11日和12日上午,集體學(xué)習(xí)了大會(huì)研究處《談?wù)勱兾魇啄陙響蚯鷦”緞?chuàng)作與改編、整理問題》一文,并對張庚的報(bào)告進(jìn)行了討論。田益榮于7月21日向全體觀摩代表作了《重視傳統(tǒng)劇目的挖掘整理工作 繁榮舞臺(tái)上演節(jié)目》的報(bào)告,關(guān)注傳統(tǒng)劇目的挖掘和整理問題,實(shí)質(zhì)就是探討“戲改”政策的落實(shí)情況。張庚與田益榮在報(bào)告中均提及正是對“人民性”理解混亂和對藝術(shù)教育作用的誤解,造成了劇目貧乏的問題,并進(jìn)一步從劇目創(chuàng)作者和藝人的角度強(qiáng)調(diào)要積極發(fā)掘傳統(tǒng)劇目,汲取其中的精華。田益榮還細(xì)致歸納了會(huì)演節(jié)目中存在的隨意調(diào)整情節(jié)線索、硬套西洋歌舞劇情調(diào)和不熟悉戲曲表現(xiàn)形式的規(guī)律等問題。7月19日,袁光為與會(huì)代表就表演(導(dǎo)演)問題作了《正確地認(rèn)識(shí)和對待民族戲曲遺產(chǎn)》的專題報(bào)告,提出要正確對待民族戲曲遺產(chǎn),要掌握戲曲的特點(diǎn)和風(fēng)格,認(rèn)清精華與糟粕。7月19日下午,王依群作了《深入學(xué)習(xí)戲曲音樂遺產(chǎn),提高戲曲音樂改革的質(zhì)量》的報(bào)告,從實(shí)踐角度指出歌、舞、劇如何更好地結(jié)合和樂器使用等問題。7月21日下午,李鳴九、蔡恬在《從會(huì)演劇目中談?wù)勎沂∥枧_(tái)美術(shù)的成就和現(xiàn)存的問題》報(bào)告中,提出了繁榮舞臺(tái)美術(shù)事業(yè)必須提高工作者的業(yè)務(wù)水準(zhǔn)、重視舞臺(tái)設(shè)計(jì)與導(dǎo)演的關(guān)系等具體改革措施。

座談會(huì)組織的專題討論均為“十七年”前期陜西戲劇界關(guān)注的突出問題,同時(shí)也是會(huì)演的焦點(diǎn)議題。會(huì)演凸顯了“戲改”政策落實(shí)過程中存在的問題,并為陜西“戲改”工作提供了“改革方向”。

(3)大會(huì)評獎(jiǎng)

首屆全國戲曲觀摩大會(huì)開啟了政府評獎(jiǎng)模式,此種評獎(jiǎng)機(jī)制成為之后新中國最權(quán)威的藝術(shù)評價(jià)模式,對新中國的戲劇藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。朱恒夫在總結(jié)華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)經(jīng)驗(yàn)時(shí),認(rèn)為“評獎(jiǎng)是會(huì)演的重要環(huán)節(jié),盡管每一次會(huì)演活動(dòng)的評獎(jiǎng)目的都是鼓勵(lì)成績突出者,為大家樹立學(xué)習(xí)的榜樣和指引戲曲發(fā)展的方向,但是很多都沒有達(dá)到預(yù)期的效果,甚至還產(chǎn)生一定的負(fù)面作用”[11]97。雖然朱先生敏銳地意識(shí)到大會(huì)評價(jià)機(jī)制滋生了些許負(fù)面作用,但是他還是客觀地提出“評獎(jiǎng)是會(huì)演的重要環(huán)節(jié)”。事實(shí)上,這種由人民政府主導(dǎo)的戲劇評獎(jiǎng)體制全面影響了新中國的戲劇藝術(shù)發(fā)展,自然地成為各劇團(tuán)藝術(shù)創(chuàng)作的“風(fēng)向標(biāo)”。

陜西省文化局為會(huì)演制定了較為完善的評獎(jiǎng)細(xì)則。細(xì)則規(guī)定,會(huì)演期間每周三全部停演,開展全員學(xué)習(xí)和評獎(jiǎng)活動(dòng)。整個(gè)評獎(jiǎng)活動(dòng)期間共計(jì)召開各專業(yè)小組會(huì)議8次、各專業(yè)小組長及評委主任擴(kuò)大會(huì)議5次、邀請各代表團(tuán)同志參加的會(huì)議2次,以上會(huì)議每次均為1天。各代表團(tuán)對會(huì)演節(jié)目的意見材料共計(jì)2500余份,大會(huì)將其整理油印成冊,除供評委會(huì)討論研究外,還發(fā)給各代表團(tuán)作為參考。[12]11本次大會(huì)以獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀劇目為目的,制定了“普遍鼓勵(lì)與分類分等相結(jié)合”[8]7的評獎(jiǎng)原則,以“政治與藝術(shù)的統(tǒng)一,內(nèi)容與形式的統(tǒng)一”[12]9為前提,貫徹以鼓勵(lì)發(fā)掘、發(fā)揚(yáng)民族民間戲曲遺產(chǎn)為主的精神,具體分析各個(gè)劇目在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)方面取得的成就。為保證會(huì)演評審的客觀公正性,大會(huì)采取群眾普遍討論和專業(yè)小組集中研究相結(jié)合的評獎(jiǎng)辦法。有關(guān)單位負(fù)責(zé)人、文藝界專家,以各地區(qū)、各劇種的代表性導(dǎo)演、演員、音樂工作者和舞臺(tái)美術(shù)工作者,共計(jì)161人組成了大會(huì)評獎(jiǎng)委員會(huì),田益榮為主任委員。按業(yè)務(wù)性質(zhì),評委被分為劇本、表演(導(dǎo)演)、戲曲音樂及舞臺(tái)美術(shù)等四個(gè)專業(yè)小組,共計(jì)評出劇本創(chuàng)作、改編整理、演出、導(dǎo)演和演員等十種獎(jiǎng)項(xiàng),每種又各分一、二、三等。評獎(jiǎng)具體過程如下。

1.群眾討論:由各代表團(tuán),對每個(gè)劇目逐步進(jìn)行討論,討論的意見,經(jīng)大會(huì)研究處匯總整理,分別提交評委會(huì)各有關(guān)專業(yè)小組參考。2.初評:專業(yè)小組結(jié)合各代表團(tuán)的討論意見,進(jìn)行研究,對每個(gè)節(jié)目提出初評給獎(jiǎng)意見。3.復(fù)評:舉行評委主任及專業(yè)小組長擴(kuò)大會(huì)議,對各專業(yè)小組的初評意見,研究討論,提出復(fù)評給獎(jiǎng)意見,然后又召開各代表團(tuán)及演出團(tuán)團(tuán)長會(huì)議,征求對復(fù)評的意見,修改后即印發(fā)各代表團(tuán),再作充分討論,廣泛聽取意見。4.定案:由評委會(huì)根據(jù)大家意見再加以仔細(xì)研究,最后提出正式評獎(jiǎng)意見,提交大會(huì)常委會(huì)擴(kuò)大會(huì)議,吸收全體評委參加,進(jìn)行討論研究,經(jīng)省文化局同意,呈報(bào)省長批準(zhǔn),確定全部評獎(jiǎng)結(jié)果。[12]11

會(huì)演參與評獎(jiǎng)的劇本共43個(gè)(具體獲獎(jiǎng)名單見表1),分整理改編和創(chuàng)作兩類,其中整理改編的劇本獲獎(jiǎng)數(shù)占總獲獎(jiǎng)數(shù)的70%,這意味著會(huì)演還是以傳統(tǒng)戲?yàn)橹?。?huì)演榮獲一等獎(jiǎng)的整理改編劇目有秦腔《鍘美案》(王紹猷)、豫劇《王佐斷臂》(樊粹庭)、秦腔《游龜山》(馬健翎)、秦腔《法門寺》(姜炳泰)等。創(chuàng)作類共10個(gè)劇本參評,其中9部現(xiàn)代戲均獲大會(huì)劇本獎(jiǎng),這實(shí)際上已經(jīng)表明大會(huì)評獎(jiǎng)委員會(huì)對現(xiàn)代戲創(chuàng)作持積極鼓勵(lì)的態(tài)度,獲獎(jiǎng)劇目有秦腔《烈火揚(yáng)州》(陸蒼)、眉戶《糧食》(黃俊耀)等。此外,大會(huì)還評出288個(gè)演員表演獎(jiǎng)、35個(gè)音樂獎(jiǎng)、31個(gè)舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)。需要特別提及的是,陜西省戲曲劇院的《游西湖》獲得演出類一等獎(jiǎng),該劇由馬藍(lán)魚、李繼祖等出演,馬藍(lán)魚因飾演李蕙娘時(shí)在表演和造型上的創(chuàng)新而被譽(yù)為“飛天美神”“火中鳳凰”。就獲獎(jiǎng)劇種而言,獲得獎(jiǎng)項(xiàng)最多的是秦腔,“在觀摩演出中,最引人注目的是一批老藝人和名演員演出的展覽劇目,既有幾首瀕于失傳的同州梆子、漢調(diào)桄桄、西府秦腔劇種的劇目,也有秦腔久已輟演的名戲”[2]227。此外,大會(huì)“特別對長期為秦腔做出重要貢獻(xiàn)的老劇作家、老藝術(shù)家高培支、李約祉、封至模、謝邁千、王天民、劉毓中、蘇育民、王謀兒、張德明、李甲寶、程海清等63人授予獎(jiǎng)狀,以資鼓勵(lì)”[2]226。

表1 會(huì)演劇本獲獎(jiǎng)名單

續(xù)表1

二、會(huì)演的主要議題

舉辦觀摩演出大會(huì)的目的是進(jìn)一步規(guī)范戲劇創(chuàng)作,為陜西戲劇生產(chǎn)提供“樣板”,以便更好地貫徹“百花齊放,推陳出新”的方針政策。尤其就戲曲劇目而言,“全國戲劇會(huì)演適逢其時(shí),為文化部門提供了一大批可供推廣的‘范本’。從這個(gè)意義上說,全國戲曲會(huì)演不僅是一次大規(guī)模的展演活動(dòng),同時(shí)它也是中國傳統(tǒng)戲劇演出進(jìn)入‘定本時(shí)代’的一個(gè)轉(zhuǎn)捩點(diǎn)”[1]36。實(shí)際上,陜西舉辦的全省戲劇觀摩演出大會(huì)無疑也開啟了劇目的“定本時(shí)代”。

(一)劇目創(chuàng)作、改編的“定本時(shí)代”

全國戲曲觀摩大會(huì)結(jié)束后,部分劇目獲得政府高層的肯定,很快成為各地搬演的“樣板”劇目。在搬演和移植過程中,早先以藝人為主要傳播載體的戲曲劇目,逐漸形成了“定本”。會(huì)演劇目“定本”主要是通過對傳統(tǒng)劇目的發(fā)掘、改編,為了達(dá)到選拔標(biāo)準(zhǔn),各劇團(tuán)不斷有針對性地研究和打磨劇目。譬如會(huì)演中獅吼劇團(tuán)的劇本《王佐斷臂》,獲得了劇本整理改編類一等獎(jiǎng)?！胺馔ネ靖鶕?jù)《陸文龍》等劇本加工整理出的豫劇《王佐斷臂》比舊本更為精煉,突出了劇的愛國主義主題?！盵13]105王佐的扮演者張敬盟認(rèn)為,新舊劇本的差別在于王佐詐降之后如何接近陸文龍。“按舊本王佐詐降以后,接著就是說書,他有什么理由闖到堂堂殿下的帳中去胡言亂語呢?”[14]171而改編本則通過表現(xiàn)王佐說服陸文龍過程中的情緒變化,使情節(jié)更合理。這一改編充分體現(xiàn)了社會(huì)主義官方意識(shí)形態(tài)對英雄形象的“敘事修辭”,使劇作主題和人物形象能夠與社會(huì)主義風(fēng)尚相契合?！锻踝魯啾邸纺軌颢@獎(jiǎng)可以說恰好體現(xiàn)了整理改編者在改造舊戲時(shí)充分考慮劇作的“人民性”價(jià)值。創(chuàng)作者普遍對“人民性”這一概念的認(rèn)知存在偏差,這是會(huì)演座談會(huì)上專家就劇目問題方面達(dá)成的共識(shí)。

本次會(huì)演話劇僅有《紅都兒女》《幸?！返壬贁?shù)幾部作品,就評獎(jiǎng)結(jié)果而言,評獎(jiǎng)委員會(huì)對現(xiàn)代戲是大力支持的。黃俊耀創(chuàng)作的眉戶劇《糧食》獲劇本創(chuàng)作類一等獎(jiǎng),該劇以國家糧食統(tǒng)購政策為切入點(diǎn),圍繞農(nóng)村階級斗爭展開,刻畫了以苗懷民為代表的共產(chǎn)黨員形象。金葳、左正認(rèn)為《糧食》“比較廣闊地展示出了在現(xiàn)實(shí)生活中的階級斗爭的情景,而且也比較生動(dòng)地描繪了各個(gè)不同階層的代表人物的性格面貌”[15]47。他們同時(shí)指出了劇作存在的問題,“問題在于后來,作者越來越多地把矛盾沖突引向了工作過程的結(jié)束,越來越多地回避了更加復(fù)雜的矛盾沖突了”[15]48。魚訊在戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)上指出:“戲曲藝術(shù),作為階級斗爭的一部分,作為基礎(chǔ)的上層建筑,必須反映并促進(jìn)基礎(chǔ)的發(fā)展,為基礎(chǔ)服務(wù)?！盵16]7現(xiàn)在看來,作為面向人民的“大眾化”文藝,傳統(tǒng)戲曲面臨的是題材內(nèi)容和自我身份的雙重轉(zhuǎn)變。戲曲在表現(xiàn)現(xiàn)代生活的“轉(zhuǎn)換”過程中要面對許多困難,“要求某些劇種反映現(xiàn)代生活是一件十分細(xì)致和復(fù)雜的工作”[17]20。

鑒于會(huì)演部分專家指出了陜西戲曲劇目在改編、整理和創(chuàng)作方面存在的問題,評獎(jiǎng)委員會(huì)主任委員田益榮提出了幾點(diǎn)指導(dǎo)性建議:1.大力挖掘戲曲遺產(chǎn)。2.創(chuàng)作新的歷史劇和現(xiàn)代劇。3.移植其他兄弟劇種的劇目。4.必須加強(qiáng)戲劇評論工作。5.新文藝工作者,特別是青年文藝工作者,應(yīng)積極熱情地參加到這一工作中來。[18]311-312事實(shí)上,發(fā)現(xiàn)戲曲改革中存在的問題并提出可行性方案,及時(shí)糾正錯(cuò)誤,有效調(diào)整發(fā)展方向,這些也是會(huì)演的意義所在。

頗有意味的是,盡管有些劇作參加了會(huì)演,但并不意味著它們是完全符合“標(biāo)準(zhǔn)”的,或者說劇目“標(biāo)準(zhǔn)”是動(dòng)態(tài)變化的。魚訊在會(huì)演總結(jié)報(bào)告中指出:“《游西湖》《走雪》《殺驛》中都被加上的愛國主義思想或在《鍘美案》導(dǎo)演處理上,讓秦香蓮指著包公大罵等等。這說明我們的劇作者,對于傳統(tǒng)劇目中的人民性,還缺乏正確的理解?！盵10]16在舊戲中添加意識(shí)形態(tài)話語敘事,無疑是對戲劇藝術(shù)的“強(qiáng)制性”介入,現(xiàn)代戲也面臨著同樣的問題。由此,會(huì)演時(shí)期凸顯的焦點(diǎn)問題就是如何平衡“人民性”價(jià)值和藝術(shù)審美價(jià)值,而這也成為決定劇作能否成為“樣板”的“標(biāo)準(zhǔn)”。事實(shí)上,這個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)”往往又隨著全國戲改的指示和社會(huì)政治路線滋生變化,這也是會(huì)演中評委們最難處理的地方。

(二)“繼承民族戲曲遺產(chǎn)”

“十七年”前期“戲改”政策落實(shí)過程中,為了保證上演“思想正確”的劇目,部分傳統(tǒng)戲被禁演,這也在客觀上導(dǎo)致許多傳統(tǒng)劇目遺失。另外,一些老藝人懷揣的“絕活”也面臨著失傳的窘境。劇目與戲曲技藝所面臨的失傳問題,引起了戲劇界對戲曲遺產(chǎn)的重視。“這次戲劇觀摩演出大會(huì)一個(gè)很大的收獲,就是讓更多的人認(rèn)識(shí)到,我們的民族戲曲遺產(chǎn),包括秦腔傳統(tǒng)劇目是一個(gè)豐富的寶藏,必須破除在劇目工作中的一切‘清規(guī)戒律’,集中力量有計(jì)劃有組織地進(jìn)行挖掘、整理、改編工作,以豐富上演劇目,更好地滿足廣大群眾各方面精神生活的需要。”[2]228不可否認(rèn),此前陜西挖掘戲曲遺產(chǎn)工作也取得了初步成效,形成了一批“樣板”劇目。馬健翎改編的《游龜山》就是代表性劇目,在首屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)上得到毛澤東的肯定。“西北演出團(tuán)歸來不久,西安幾個(gè)秦腔團(tuán)都陸續(xù)排演獲獎(jiǎng)劇目《游龜山》,掀起了一股‘游龜山’熱?！盵19]42直至陜西省舉辦會(huì)演時(shí),該劇仍是大會(huì)焦點(diǎn)。

魚訊在大會(huì)總結(jié)中特別指出:“在繼承民族戲曲遺產(chǎn)的過程中,年青的一代必須依靠年老的一代來教育,所以,青年演員一定要尊重老藝人……”[10]20因而,該如何對待“老藝人”這一問題就顯得尤為重要?！盀榱藞?bào)答黨對于戲劇工作者的殷切期望,七十一歲的名老藝人張德明向大會(huì)獻(xiàn)出了十四個(gè)秦腔珍本?！盵10]15這對戲曲遺產(chǎn)的挖掘工作無疑有所助力,事實(shí)上,同張德明一起獲得大會(huì)表彰的老藝人均為陜西戲曲事業(yè)作出了不同程度的貢獻(xiàn)。如老藝人程海清早在新中國成立前就致力于舉辦科班、培養(yǎng)演員,在洋縣成立新民劇社時(shí)頭一個(gè)報(bào)名參加,劇團(tuán)“在他的領(lǐng)導(dǎo)下……建立了家產(chǎn),添置了服裝、道具、布景,修建了劇場、宿舍……并培養(yǎng)了三十多名男女學(xué)生”[20]213。此次會(huì)演,戲曲界已充分認(rèn)識(shí)到“老藝人”對于繼承戲曲遺產(chǎn)的重要價(jià)值。

(三)戲曲音樂與舞臺(tái)美術(shù)方面

當(dāng)傳統(tǒng)秦腔被賦予了新的題材內(nèi)容之后,如何對粗獷豪邁的秦腔音樂進(jìn)行改革并將其融入現(xiàn)代戲中,便成為此次會(huì)演,乃至秦腔現(xiàn)代化進(jìn)程中不可規(guī)避的問題。除了何振中、陳蘭庭等藝人和商雒劇團(tuán)樂隊(duì)等戲劇音樂改革參與者進(jìn)行了經(jīng)驗(yàn)分享外,王依群等還就戲曲音樂改革提交了報(bào)告,指出“用原有的秦腔形式排演新節(jié)目是有一定局限性的”[21]286。大會(huì)研究處整理的報(bào)告著重指出,秦腔落后的原因在于戲曲音樂工作者沒有正確理解音樂改革的根本問題。而如何區(qū)分戲曲音樂中的精華與糟粕這一問題也一直備受關(guān)注。王依群對這個(gè)問題進(jìn)行了解答,對于何為糟粕,他認(rèn)為需與具體的內(nèi)容聯(lián)系起來,亂套亂用、亂?；ㄇ弧⒂每耷淮碳と司褪窃闫?。[22]318-319戲曲音樂如能配以適當(dāng)?shù)某~,就能最大限度地傳遞情感、感染觀眾,起到從精神層面讓觀眾主動(dòng)接受官方意識(shí)形態(tài)的作用。對于秦腔落后的現(xiàn)象,不少觀眾認(rèn)為“秦腔太古老了,板眼腔調(diào)格式化了,因此,很難發(fā)展”[21]285。之所以會(huì)有這種說法,是因?yàn)樗麄內(nèi)狈ξ幕z產(chǎn)的了解,認(rèn)識(shí)不到戲曲音樂板式的動(dòng)態(tài)變化。

“十七年”時(shí)期,戲曲舞臺(tái)審美樣態(tài)出現(xiàn)了多元化現(xiàn)象。大會(huì)研究處專門整理了《關(guān)于戲曲舞臺(tái)美術(shù)幾個(gè)問題》這一報(bào)告,特別提出了關(guān)于歷史劇的布景問題。報(bào)告指出從抗戰(zhàn)開始到新中國成立后,戲曲舞臺(tái)布景由充斥著離奇古怪的病態(tài)現(xiàn)象逐漸走上了規(guī)范化道路,但仍然面臨一些未能解決的問題:比如存在嚴(yán)重的自然主義傾向,如《梁?！坊粓?“雖然襯景上畫了許多花草樹木,最前面的兩邊很細(xì)致地畫了些大朵的紅花和粉花,卻不能結(jié)合表演給人以統(tǒng)一、協(xié)調(diào)和美的感覺”[23]277。顯然,過分追求布景的寫實(shí)效果會(huì)讓歷史劇失去傳統(tǒng)布景的寫意意蘊(yùn),破壞傳統(tǒng)戲曲的抒情性特點(diǎn)。還有就是公式化、概念化的現(xiàn)象嚴(yán)重,“假如說過去歷史劇的守舊、布城、山片、大帳是‘舊程式化’的布景,那么現(xiàn)在這一套就成了‘新程式化’的布景,這些布景由于概念、枯燥,不僅缺乏感染力,不能給人以‘典型環(huán)境’的印象,甚至于庸俗得使人覺得厭煩”[23]277。就歷史劇的舞臺(tái)布景而言,其最大的特征是寫意化,與劇情風(fēng)格整一,有助于增強(qiáng)劇目的感染力。李鳴九、蔡恬在《從會(huì)演劇目中談?wù)勎沂∥枧_(tái)美術(shù)的成就和現(xiàn)存的問題》中,談到關(guān)于歷史劇布景風(fēng)格的問題仍處于探索階段,并指出“歷史劇布景中流動(dòng)環(huán)境最傷腦筋,因?yàn)檗D(zhuǎn)一圈幾十里,或者打馬來到某某地,這就要求改變環(huán)境”[24]329。當(dāng)然也有劇團(tuán)總結(jié)出一些成功的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),如“《梁?！分惺讼嗨彤?dāng)場用紗幕和燈光換景”[24]329。歷史劇通常會(huì)表現(xiàn)不同的時(shí)代背景,且時(shí)空轉(zhuǎn)換相對頻繁。歷史劇的布景如何在把握風(fēng)格與劇情統(tǒng)一的基礎(chǔ)上兼顧創(chuàng)新與意境,仍然是“十七年”戲劇舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展要解決的重點(diǎn)問題。

事實(shí)上,1956年,戲曲音樂和舞美設(shè)計(jì)整體處于較為寬松的政治文化語境中。會(huì)演提出了音樂和舞臺(tái)美術(shù)方面存在的問題,不但就演出實(shí)踐進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)總結(jié),最難得的是還開出了“藥方”,這對1956年以后的戲曲舞臺(tái)改革具有鮮明的指導(dǎo)意義。

三、會(huì)演影響與問題反思

陜西省首屆戲劇觀摩演出大會(huì)引起了較大的社會(huì)反響。魚訊在《陜西省第一屆戲劇觀摩演出大會(huì)總結(jié)報(bào)告》中直言:“我們廣大的戲劇工作者,通過這次會(huì)演,對于建設(shè)社會(huì)主義戲劇事業(yè)的信心,則加倍堅(jiān)強(qiáng)起來。”[10]15會(huì)演組達(dá)成的共識(shí)全面影響了陜西的戲劇生產(chǎn)。

(一)會(huì)演產(chǎn)生的實(shí)際影響

會(huì)演調(diào)動(dòng)了群眾繼承民族戲曲遺產(chǎn)的積極性,這尤其體現(xiàn)在對傳統(tǒng)劇目的挖掘和保護(hù)方面。1956年是“十七年”時(shí)期戲曲發(fā)展的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn),魚訊在陜西省戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)上指出:“舞臺(tái)上演劇目從1954—1955年呈現(xiàn)的日益單調(diào)貧乏的狀況,自1956年以后轉(zhuǎn)而出現(xiàn)了另一個(gè)洪峰——全面發(fā)掘傳統(tǒng)的高潮?！盵16]5可見,會(huì)演對傳統(tǒng)戲的挖掘和保護(hù)工作有重要影響。時(shí)至1957年3月陜西省戲曲劇目工作會(huì)議舉辦,全省共挖掘傳統(tǒng)劇目2274個(gè),已上演的有500多個(gè)。[25]60會(huì)演中還有一些傳統(tǒng)劇目得到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注和認(rèn)可,如秦腔《游西湖》會(huì)演獲獎(jiǎng)后于1958年再次被改編,并于1959年“先后兩年兩次隨陜西演出團(tuán)晉京獻(xiàn)藝,并巡回江南十三省”[25]212。我們不難看出,會(huì)演的形式是有效的,為戲劇創(chuàng)作樹立“樣板”的“戲改”政策亦是十分必要的。

會(huì)演還進(jìn)一步引發(fā)了陜西戲曲界有關(guān)秦腔改革的論爭,同時(shí)也使陜西省汲取了之前不重視“老藝人”而導(dǎo)致戲曲遺產(chǎn)遺失的“教訓(xùn)”。會(huì)演作為一種鼓勵(lì)機(jī)制,對當(dāng)時(shí)剛剛經(jīng)歷身份轉(zhuǎn)換的戲曲藝人也產(chǎn)生了巨大的影響。據(jù)同州梆子老藝人王謀兒所言,“1956年全省戲劇會(huì)演時(shí),省上的黨政首長把我們僅剩的同州梆子師兄弟十余人,接到西安進(jìn)行展覽演出……1957年戲曲學(xué)校同州梆子班的成立,使得同州梆子后繼有人”[26]21。可以說,會(huì)演的舉辦有利于鼓舞老藝人發(fā)揚(yáng)戲曲精神,這對繁榮陜西戲曲生態(tài)有著重大意義。

事實(shí)上,此次會(huì)演的舉辦使得陜西文化部門充分認(rèn)識(shí)到了保護(hù)戲曲遺產(chǎn)的重要性。1956年底至1957年初,文化局將有關(guān)挖掘地方戲曲遺產(chǎn)的文件下發(fā)到了縣一級,要求每個(gè)縣都貫徹“挖掘遺產(chǎn)”、百花齊放的精神。[27]77保護(hù)戲曲遺產(chǎn)相關(guān)政策的形成,一方面說明了保護(hù)戲曲遺產(chǎn)已迫在眉睫,另一方面則是要對忽視戲曲遺產(chǎn)的現(xiàn)象進(jìn)行“糾偏”?！翱傊@一階段工作的基本特點(diǎn)是:通過兩次全國劇目工作會(huì)議、全省戲劇會(huì)演和導(dǎo)演訓(xùn)練等重要措施,民族傳統(tǒng)普遍受到了尊重和愛護(hù),古老的劇種被扶植,數(shù)以千計(jì)的傳統(tǒng)劇目在繼續(xù)地挖掘、整理和演出,勤學(xué)苦練之風(fēng)普遍樹立,劇目貧乏、演出質(zhì)量不高的狀況得到扭轉(zhuǎn)?！盵16]6

縱觀1956年之后的陜西戲劇生產(chǎn)路向,我們不難看出會(huì)演產(chǎn)生的影響具有階段性和局限性。一旦國家整體的政治文化政策進(jìn)行調(diào)整,就會(huì)波及戲曲生產(chǎn)。1957年下半年,陜西省戲曲界開展整風(fēng)運(yùn)動(dòng),對因挖掘傳統(tǒng)戲而忽視現(xiàn)代戲的現(xiàn)象進(jìn)行“糾正”。1958年,首屆陜、甘、寧、青、新五省戲劇會(huì)演在西安開幕,“這次參加會(huì)演的現(xiàn)代劇目共42個(gè),占到71個(gè)總劇目的60%”[28]57?？梢?表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的戲受到文化部門的特別重視。實(shí)際上,早在1954年華東區(qū)戲劇會(huì)演期間,大會(huì)就設(shè)置了話劇處,專職負(fù)責(zé)話劇的演出工作。全面扶持現(xiàn)代戲創(chuàng)作成為社會(huì)各界的共識(shí),到1964年陜西省第二屆戲劇觀摩大會(huì)舉辦時(shí),參加演出的劇目已基本以現(xiàn)代戲和話劇形式為主。

(二)相關(guān)問題省思

現(xiàn)在來看,陜西省首屆戲劇觀摩演出大會(huì)的舉辦,為“十七年”前期陜西戲曲生產(chǎn)樹立了風(fēng)向標(biāo),但這種會(huì)演模式是否利于戲曲本身的健康發(fā)展仍值得反思。新中國成立后首先面臨的就是傳統(tǒng)戲曲藝人的“改造”,即藝人主體身份認(rèn)同的問題。羅合如指出:“戲曲表演要與政治結(jié)合,尤其是現(xiàn)代戲非結(jié)合政治不可。要做到與政治結(jié)合,就得要求戲曲工作者,自己首先做到政治掛帥?！盵29]2藝人如何把握這種身份的轉(zhuǎn)變并“做到政治掛帥”,成了“十七年”時(shí)期戲曲工作者面臨的首要命題。戲曲界組織藝人參加政治學(xué)習(xí)班,其目的就是要提高藝人的個(gè)體思想覺悟,要讓戲曲藝人真切體會(huì)到他們是新中國文藝建設(shè)事業(yè)的奠基者,肩負(fù)著傳承戲曲文化遺產(chǎn)的重任。然而,“改人”政策的推行,實(shí)際上造成了傳統(tǒng)藝人身份的疏離。接受改造的藝人,來自解放區(qū)或非解放區(qū)。與解放區(qū)藝人的主人翁姿態(tài)不同,國統(tǒng)區(qū)和淪陷區(qū)的藝人對于如何做好社會(huì)主義文藝新人,無疑存在巨大的困惑。一方面,經(jīng)過思想改造的藝人難以繼續(xù)演出不符合文藝方針的傳統(tǒng)劇目,因而在改革初期往往處于被忽視的狀態(tài);另一方面,藝人要時(shí)刻以政治標(biāo)準(zhǔn)來改造自己,不斷地自我糾正,使自我從過去的舊制度中剝離。

劇目方面存在“樣板”與同質(zhì)化的悖論性問題。戲劇會(huì)演是特定歷史語境下產(chǎn)生的文藝現(xiàn)象,為陜西接下來的戲曲生產(chǎn)樹立了標(biāo)準(zhǔn)。戲劇創(chuàng)作在向標(biāo)準(zhǔn)靠攏的同時(shí),劇目題材卻表現(xiàn)單一,這與會(huì)演繁榮戲曲生態(tài)的目的相矛盾。事實(shí)上,劇目一旦被選拔參演,就具有了“樣板”屬性,大會(huì)通過評獎(jiǎng)機(jī)制樹立文藝典范,并以鼓勵(lì)、演出和移植的方式,使獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀劇目廣泛傳播。其目的在于推進(jìn)“戲改”政策實(shí)施,并驗(yàn)證其可行性。因而,及時(shí)發(fā)現(xiàn)“改戲”政策落實(shí)過程中存在的問題,也是會(huì)演的重要意義。

會(huì)演模式是“十七年”時(shí)期在新中國文化部門主導(dǎo)下形成的,主要是為了檢驗(yàn)新中國“戲改”政策落實(shí)所取得的“成績”。戲曲改進(jìn)委員會(huì)早在第一次會(huì)議上就堅(jiān)持“提倡有益、允許無害、反對有害的原則”[30]222,禁止了12部戲的演出①。相較于行政命令的禁演,觀摩大會(huì)樹立文藝典范的形式更顯“溫和”。會(huì)演通過評審和鼓勵(lì)的方式表彰優(yōu)秀劇目,同時(shí)阻斷了不符合“戲改”要求劇目的演出“道路”,亦達(dá)到了禁演的效果。然而,以此為戲曲設(shè)置枷鎖,引導(dǎo)或強(qiáng)制戲曲生產(chǎn)走向“政治掛帥”,顯然存在政治意識(shí)形態(tài)過度介入的問題,而“典范”劇目的廣泛傳播,致使舞臺(tái)上劇目貧乏且同質(zhì)化現(xiàn)象日益嚴(yán)重。趙伯平的《在西安戲劇改革座談會(huì)上的講話》明確指出了這一現(xiàn)象:“有人為此曾寫了一幅批評性的對聯(lián)。上下聯(lián)是‘織女牛郎白蛇傳,梁祝哀史劈華山’,橫額是‘張羽煮海’?！盵31]248在這個(gè)意義上,會(huì)演在一定程度上也“助推”了上演劇目的同質(zhì)化,客觀上影響了戲曲事業(yè)的繁榮,與會(huì)演樹立“樣板”的目的相背離。

陜西省第一屆戲劇觀摩演出大會(huì),是新中國成立以來陜西戲曲發(fā)展成果的展示,亦是“十七年”前期“戲改”背景下全國戲曲生態(tài)的“側(cè)影”,對全面掌握和探究“十七年”時(shí)期陜西乃至全國戲劇生產(chǎn)的發(fā)展?fàn)顩r,意義不言而喻。我們通過考察陜西省第一屆戲劇觀摩大會(huì)召開“現(xiàn)場”,能夠發(fā)現(xiàn)官方主流意識(shí)形態(tài)對戲劇生態(tài)的主導(dǎo)性影響。會(huì)演整體上呈現(xiàn)出對傳統(tǒng)戲曲遺產(chǎn)的高度重視,大會(huì)評選出的優(yōu)秀劇目對于當(dāng)時(shí)的戲劇生產(chǎn)無疑是具有“樣板”作用的。此外,會(huì)演聚焦的戲曲文藝與政治的“尺度”的“調(diào)適”問題,時(shí)至今日仍然是包括戲劇生產(chǎn)在內(nèi)的文藝建設(shè)無法規(guī)避的命題。在這個(gè)意義上,陜西省首屆戲劇觀摩演出大會(huì)積淀了“探索性”經(jīng)驗(yàn)。

①文化改進(jìn)委員會(huì)首批禁演劇目:《殺子報(bào)》《九更天》《滑油山》《奇冤報(bào)》《?；鬯隆贰峨p釘計(jì)》《探陰山》《大香山》《關(guān)公顯圣》《雙沙河》《鐵公雞》《活捉三郎》。