文|李祥林

作為藝術(shù)研究者，我跟許多人一樣也是從小喜歡看雜技，直到現(xiàn)在，盡管我的主要研究領(lǐng)域不在此，但時(shí)不時(shí)仍留心這方面信息。因此，應(yīng)四川省藝術(shù)基金辦公室邀請(qǐng)來宜賓觀看雜技劇《兵工廠》，我是樂意的。作為成都人，20 世紀(jì)90 年代我在文化部門工作過，跟成都雜技界的編導(dǎo)、演員等熟悉，常?？粗耙速e市雜技團(tuán)的排練、演出，對(duì)他們的“鞭技”“皮條”“跳板”“柔術(shù)”“水流星”“鉆圈”“頂碗”乃至魔術(shù)、口技等至今記憶猶新。整體講，過去四川雜技還可以，但后來隨著體制變動(dòng)，獨(dú)立的國(guó)營(yíng)雜技團(tuán)不在了，劇團(tuán)所在的場(chǎng)地也隨城市建設(shè)而改造，成都當(dāng)?shù)匾措s技就不那么容易了。如今，四川地區(qū)的雜技在德陽、自貢、遂寧等地尚有留存，其中民營(yíng)團(tuán)體也有經(jīng)營(yíng)得不錯(cuò)的，近年來我也看過一些團(tuán)的演出。宜賓之于我是老朋友關(guān)系，盡管我常來川南這邊，但實(shí)話實(shí)說，對(duì)宜賓雜技我還不太了解，今天是首次看當(dāng)?shù)匮莩觥?/p>

舞臺(tái)上的雜技看得少了，但電視上的信息依然讓我有興趣。對(duì)于雜技這門藝術(shù)，我作為藝術(shù)研究者多年在關(guān)注一個(gè)問題：雜技未來的走向是什么？雜技是演員靠自己身體技巧完成高難度動(dòng)作的表演藝術(shù)，以驚險(xiǎn)、高難、奇巧為特征，按照傳統(tǒng)說法，雜技是不斷超越人類身體極限的藝術(shù)。然而，不能不承認(rèn)，這種以體能為基礎(chǔ)的超越是有終點(diǎn)的，因?yàn)槿耸巧矬w，從尊重科學(xué)的角度講，人的身體機(jī)能不可能無限發(fā)揮，總有一天會(huì)在極限追求中難再上臺(tái)階，到了那時(shí)，雜技怎么辦？作為觀眾，我是從這一點(diǎn)關(guān)注雜技發(fā)展的。也就是說，一旦雜技界面臨再也不能依靠人的體能極限發(fā)揮來追求更高成績(jī)時(shí)，雜技怎么辦？讓人欣喜的是，雜技界如今在節(jié)目創(chuàng)作上有了一個(gè)可喜的審美轉(zhuǎn)向，我們看到，有不少在全國(guó)得獎(jiǎng)的雜技節(jié)目都發(fā)生了這種轉(zhuǎn)向，就是從單純追求人的體能發(fā)揮轉(zhuǎn)向制作情節(jié)化、故事化的節(jié)目，這是正確的選擇?，F(xiàn)在，雜技界在不放棄追求技能出新的同時(shí)，把節(jié)目創(chuàng)作精力放在了努力運(yùn)用雜技的身體技能對(duì)情節(jié)化、故事化內(nèi)容進(jìn)行審美演繹上，這也使單純技能呈現(xiàn)型的雜技藝術(shù)有了更加詩(shī)意化和審美化的藝術(shù)展現(xiàn)。

鑒于上述，我來宜賓看這個(gè)劇，是帶著審美期待的，甚至可以說是帶著某種挑剔的眼光來的。我就想看看這臺(tái)雜技和戲劇相融合的作品是怎么將雜技的肢體技藝化用為戲劇的表達(dá)語匯的。我講的是“化用”，不是“拼貼”。雜技節(jié)目的故事化、情節(jié)化的審美轉(zhuǎn)換上在全國(guó)范圍內(nèi)有好多大的雜技團(tuán)都做得不錯(cuò)，如今宜賓市酒都藝術(shù)研究院雜技團(tuán)的這部雜技作品被冠以“雜技劇”會(huì)怎樣呢？我研究戲劇多年，以前也觀看過某些雜技團(tuán)體用雜技表現(xiàn)的歌舞劇或音樂劇式的舞臺(tái)作品，總體感覺是“貼標(biāo)簽”，給歌舞貼上雜技的標(biāo)簽，給雜技貼上歌舞的標(biāo)簽，根底上依然雜技是雜技、戲劇是戲劇，兩張皮，二者沒有真正融合起來，以致給人的感覺仍是一個(gè)個(gè)獨(dú)立的雜技節(jié)目的“串燒”，只不過借了一個(gè)舞臺(tái)劇的名字。也就是說，戲劇在此是空有其名，雜技在戲劇中的化用還道遠(yuǎn)路遙。在我看來，既然是以雜技劇定位，除了雜技的技巧和功夫，得看戲劇的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)，還要看雜技在戲劇的跨界結(jié)合中藝術(shù)地化用與意象化呈現(xiàn)，三者都不可缺失。既然是臺(tái)劇、是個(gè)戲，關(guān)鍵就是要看編導(dǎo)、演員怎么把雜技的技巧有機(jī)地化用在具體的人物表現(xiàn)、情節(jié)構(gòu)成和戲劇推進(jìn)中，這是重中之重，我就是帶著這樣的眼光走入劇場(chǎng)的。由于帶著這種眼光看戲，我一直在拍照，很多環(huán)節(jié)我都在拍，為的是看完戲后可以繼續(xù)看照片，慢慢琢磨、體會(huì)怎么化用?！侗S》總體看罷，我個(gè)人的感覺不錯(cuò)，編導(dǎo)是清醒且聰明的，在化用一項(xiàng)項(xiàng)雜技的技巧入具體的戲劇情節(jié)方面真的是動(dòng)了很多腦筋，想了好多辦法，而且有若干意象和動(dòng)作就是根據(jù)這部劇作的規(guī)定情境設(shè)計(jì)、創(chuàng)編的，這種創(chuàng)作非常值得肯定。從整體看，本劇的現(xiàn)有呈現(xiàn)是可喜的，我期待它繼續(xù)打磨提升，成為宜賓乃至四川的舞臺(tái)亮點(diǎn)。

“化用”這個(gè)概念之于雜技劇真的重要。沒有化用，直接把雜技拼貼到戲劇上去，在跨界中不能做到真正的融合，肯定談不上有好作品出現(xiàn)。對(duì)于雜技劇來說，化用得好，這條創(chuàng)作之路就走得下去，走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。感謝《兵工廠》編導(dǎo)在雜技技藝的化用上殫精竭思、不斷探索。盡管是初演，還有若干細(xì)節(jié)需要打磨、修整和完善，但總體已立起來，表現(xiàn)已讓人驚喜。

雜技與戲劇的跨界結(jié)合，說起來容易，做起來甚難。一方面，因?yàn)殡s技的各種技法對(duì)一般觀眾來說并不陌生，讓這種熟悉的技法陌生化，是藝術(shù)創(chuàng)作的難題，也是值得追求的目標(biāo)。對(duì)于編導(dǎo)來說，每做一個(gè)劇都會(huì)有不同的化用，不能僅僅搬用已有的東西。真正的藝術(shù)創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)每個(gè)戲劇作品特定的劇情、故事或人物來確定化用什么和怎么化用，每一次化用都將是新的創(chuàng)造?！侗S》有自己特定的故事和語境，要使其舞臺(tái)得到精彩呈現(xiàn)，就必須用好化用。劇中的道具運(yùn)用恰到好處，這些雜技道具經(jīng)過藝術(shù)化轉(zhuǎn)換而融入本劇的規(guī)定情境，從而成就本劇的審美意象。就細(xì)節(jié)來看，《兵工廠》將雜技與戲劇互相融合，滿足了我的審美期待，也回應(yīng)了我的挑剔目光。

無須諱言，雜技本是拙于敘事短于抒情的藝術(shù)，如今偏偏在與戲劇的結(jié)合中挑戰(zhàn)自身并尋求新的突破，這種不甘于停留在原有圈子和原有成就的藝術(shù)追求和審美著實(shí)可貴。這些年來，雜技界執(zhí)意要突破局限而大膽實(shí)踐的案例比比皆是。先有以“民族風(fēng)”主題與雜技銜接的大型雜技主題晚會(huì)《金色西南風(fēng)》（1994 年），后有將世界經(jīng)典芭蕾舞劇與雜技結(jié)合的雜技劇《天鵝湖》（2004 年），繼而還有《化·蝶》《橋·家》《百鳥衣》《戰(zhàn)上?！贰毒派埂贰惰F道英雄》《聶耳》等雜技劇，這些作品都給人耳目一新之感并調(diào)動(dòng)著行內(nèi)外的審美興趣。在堅(jiān)守雜技本體的基礎(chǔ)上，行走在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展道路上的當(dāng)代中國(guó)雜技已拓展了自身表現(xiàn)空間，也增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力和審美感染力。作為首部兵工題材的雜技劇，立足川南紅色歷史的《兵工廠》也在努力鑄造自己的特色與亮點(diǎn)。雖然這是一部主旋律作品，但它對(duì)主旋律的宣講是在雜技的“技”與戲劇的“劇”的審美融合中完成的，絕非是那種僅僅靠呼喊政治性口號(hào)來試圖賺取青睞之作。當(dāng)然，一部新劇推出，自然會(huì)有需要打磨提升的地方，比如時(shí)間長(zhǎng)度上可再精煉以適應(yīng)當(dāng)代觀眾的觀劇習(xí)慣，舞美道具的設(shè)計(jì)和運(yùn)用尚有值得推敲的地方，配樂也應(yīng)吸收本地音樂元素以強(qiáng)化地方性色彩，諸如此類。但是，我相信《兵工廠》仍是宜賓乃至四川舞臺(tái)上一部不可多得的雜技劇，未來也將以更完美的姿態(tài)亮相在觀眾面前。