米芾（1051—1107），初名黻，字元章，時人號“海岳外史”“襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書郎、書畫學(xué)博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

《致知府大夫丈帖》， 紙本?？v29.8厘米，橫49.6厘米， 今藏臺北故宮博物院。

釋文：

黻頓首再拜后進邂逅 長者于此數(shù)廁 坐末欵聞 議論下情慰忭慰抃屬以登 舟即徑出關(guān)以避交游出餞 遂莫遑只造 舟次其為瞻慕曷勝下 情謹附便奉啟不宣黻頓 首再拜 知府大夫丈棨下

黻：左低右高，左部筆畫多而密，右部筆畫少而疏，左右部分的右下均伸展。兩個部件靠緊，左部點、橫均與右撇相接緊密，整個字上收下放。

頓：有意夸大左部占地，使畫少者空疏；右部則縮減，使筆畫之間更緊密，加強左疏右密之間的對比幅度。整字下部左低右高，左放右收。

首：上橫下縱，上重下輕。兩點相離較遠，橫畫左右伸展，左重右輕。橫末連筆寫撇，行筆下按連寫豎畫，下部取長形，橫折略細，三短橫左鑄入右微接。字形上疏下密，上取動態(tài)而下部沉穩(wěn)。

再：三橫間距上疏下密，上平下斜，上仰下覆，左右參差幅度不一，左大右小。首橫起筆緩舒，收筆與下豎相連，取向勢，橫折鉤取縱勢，出鉤平拖。

拜：左收右放，左部撇與兩橫左開右合，左撇位置偏右。右部四橫起筆處穿插在左部空隙處，左右緊密，右豎長伸，與橫相交點偏右，因豎畫特別長，中下部多寫一點，此法稱“補足空疏”。

后：繁體的“后”字左部是雙人傍，行草中省減后與“三點水”寫法相似。首撇粗壯，下撇與豎連寫，收筆向右上挑出。右部兩個撇折上長下短，下撇短縮，橫撇左伸有弧度，捺畫起筆與左部相接，中段較直，捺腳含蓄。整個字中間疏，留白多。

進：首撇粗重，與點豎連寫，豎畫較斜，呈向勢。四橫短小，上密下疏，最后一豎較直。走之底的首點與左撇靠近，橫折折撇向右下斜，捺畫較平，捺腳平且向右伸，出鋒尖銳有力。

邂：左上連筆書寫，并與下撇筆連，橫折鉤宜縮。右部筆畫省減成兩點、兩橫、一豎，并且一筆連寫。走之底首點遠離首撇，左上角留出大片空白，捺畫平而收，捺腳不出鋒。

逅：兩撇中上撇平而覆，下撇縱而取背勢，有弧度，橫比上撇略偏右，收筆向左下連寫豎，橫折與橫連寫，收筆牽絲向左上帶出，欲與左上點相連。左上點起筆與首撇同高，捺畫起筆尖對，先平行再向右下斜，再平行向右重按后出鋒，極其舒展。

長：上部豎直橫短，三橫上弧下斜，左合右開。中橫長斜，與豎相接點居中。豎提向左下斜，撇畫起筆與中橫收筆處相近，收筆與左豎相接，捺取反勢，形態(tài)較長。整字上縱下橫，上收下放。

者：首橫粗壯厚重，收筆上挑寫豎，兩筆長度相當，橫豎相交處把橫分成左長右短的兩段，下橫長而上斜，右部較長，收筆迂回后寫斜撇，撇的行筆須直，不能弧度太大而影響右下分布。下部省減，似兩縱點，上大下小，上重下輕。

于：兩橫左開右合，上橫短而下斜，形似一點，下橫向上斜較多。豎鉤有弧度，略向右偏，出鉤短平。

此：在行書中，豎提與右撇往往連寫成豎折，取斜勢較明顯，中間筆畫以點代之。最后豎彎鉤取收勢，使其不出鉤，整個字上開下合，左橫右縱，對比明顯。

數(shù)：左部最上部的筆畫為豎，應(yīng)上昂挺拔，整個字左高右低，中間留出較大空白，突顯疏密對比。左部上縱下橫，左上一豎最后寫，左下橫左伸，長點右伸。右部取縱勢，筆意連貫。

廁：橫短而上斜，用筆重按輕收，連筆寫長撇，先俯后仰，中間弧度較小，收筆稍駐向左平拖后上挑?！柏悺辈空L，藏于“廠”部之下，右下短豎化為點，承左啟右，豎鉤長而上伸，起重收輕，使其不出鉤。整個字中間密左右疏，左下與右上放，右下則收。

坐：左右對稱的字在行書中要寫出變化，兩“人”左低右高，左縱右橫，兩短橫上俯下平，稍偏左部，中豎長而上昂，上重下輕，左右布白不對稱。

末：也屬于左右對稱結(jié)構(gòu)，以豎為中軸。首橫長斜，第二橫短而上仰，稍偏右，左輕右重。中豎以第二橫為中心與兩橫相交，使上橫左長右短，撇畫短直，收筆處在兩橫起筆之中端位置，最后一捺取反勢，收筆處在首橫收筆之右。字形上下偏側(cè)，在動態(tài)中求平衡。

欵：字形上小下大，上緊下松，左低右高。為了筆意連貫，行書往往改變筆畫形態(tài)及筆順。左上部“匕”改寫成“豎、橫、橫”，以便與下部橫向筆畫銜接。右部上重下輕，三個撇畫有粗細、直曲、長短及角度變化，最后一捺取反勢和平勢，支撐重心。

聞：先寫左豎，短而粗壯，再寫兩點，筆斷意連，第二點與橫折鉤相連，豎略向右下斜，提筆后出鉤，細巧勁挺?！岸辈可峡?，橫畫偏左，四個豎畫間距勻稱，形成疏密變化。

議：左右兩部分筆畫多少懸殊，筆畫之間的疏密對比較大。左部筆畫少形略大，空間疏朗，右上兩點分得較開，兩橫間距略大，中部橫畫間距緊密，下部縱、斜筆畫向左右及下部伸展。

論：左窄右寬，左低右高。左部點橫筆斷意連，下部盡量省減，兩短橫以一點代之，“口”部以豎提代之。右部撇縱捺橫，下部三橫四縱的組合參差交錯，重心偏向左部，使中下部密而其他部位疏朗。

下：橫斜上，豎斜左下，筆畫少，用筆圓潤粗壯，橫末接寫豎畫，用筆下按緩行，有一點弧度，點則短小，與豎畫中間相接。左部空疏，右部稍密。

情：左部兩點小而相連，豎畫長直，斜切重落。右部上疏下密，三橫左開右合，筆斷意連，第三橫收筆向左下寫“月”，用筆細挺，左收右放，內(nèi)二橫靠緊且短小，第二橫收筆上挑，最后寫上豎，位置偏右，上重下輕，略向左下偏。

慰：上下結(jié)構(gòu)的字上部形態(tài)較大的要上放下收?！笆辈科伯嬏貏e長，收筆微出鋒上挑寫橫，橫與撇相交，下橫則收，連寫豎鉤，兩點連成一挑向右上，與右橫連成一筆，收筆上連，折鋒寫豎鉤，點與橫勢，與豎鉤相交后回帶與下部“心”的左點連寫，左右、上下之間均用連筆，臥鉤的起筆與點相交，出鉤向字心，最后兩點相連，收筆偏右。通過增加筆畫之間相交的處理，使字外空間更加豐富。

抃：左高右低，左右寬窄相當。提手旁橫短豎鉤長，提的弧度變化較大，牽絲與右點相連，點比豎低，形成變化，右部橫畫雖短，卻向左部伸，正好補足左部提畫變線后留出的空位。

屬：該字繁體筆畫特別多。尸字頭上小下大，撇畫縱長且有弧度。下部先寫一豎后兩點，“罒”部用草法，橫長折短，向內(nèi)環(huán)繞一圈下帶寫撇，接寫橫折彎鉤。內(nèi)部“蟲”省減寫法，豎、橫折連成一筆后上挑寫豎，最后橫、點連筆，點下帶不出鋒，包含在橫里面了。

以：左部取橫勢，豎提形寬，豎短提長，點斜側(cè)，收筆與左撇相連，撇短而不出鋒，接寫反捺，取橫勢，形似豎折。

登：字頭寬博，左半部取縱勢，右半部則取橫勢，撇低捺高，上部重心偏左。下部取縱勢，筆畫之間緊密，首橫與左撇相接，下部重心則向右下傾斜，使字形有動態(tài)感。

舟：字形長挺，整體雄強。首撇短斜，左撇縱長，橫折鉤挺拔，縱向線條之間呈相背之勢。中間兩點相連，最后寫一橫，位置略偏下。中間緊密，四周舒展。

即：草法分兩筆完成，橫折鉤后寫點，點鉤相疊，豎提與右部相連，橫撇彎鉤省減為橫撇，豎畫則變短變橫，字形左高右低。

徑：雙人旁兩撇角度與長度不一樣，上收下放，左豎向右下斜，成點狀，收筆向右上挑。右部比左部略高，橫撇較長，點向右下斜，兩短橫連寫，勢較平，最后寫一豎。

關(guān)：外框上合下開，左收右放。左豎短，兩點相連，橫折鉤取縱勢，向右下斜伸。內(nèi)部偏左靠上，與兩豎之間留白較多，以顯空靈，加強疏密對比。

以：左橫右縱，左放右收。豎提勢斜，點承左啟右，細絲相牽連，右撇取縱勢，收筆接寫捺，形短勢反，如點狀略向右下斜。

避：“尸”取長形，撇畫向左下伸展，“口”窄長略斜，未筆向右上挑出。右點比左部高很多，與下橫拉開距離以留空，四橫皆短且間距緊密，豎畫略長，收筆向左上挑出。走之底點略低，連筆寫橫折折撇，捺畫取收勢，左重右輕，似橫畫。

交：行書中的共用一筆是省減的方法之一，首點高而微出鋒，橫短略粗，與下點連寫，又接連下撇，撇收筆用弧轉(zhuǎn)連捺，取平勢，收筆上帶寫右點，字形上疏下密中間緊。

游：三點水夸張大膽，首點短小方銳有力，第二、三點連寫，線條細勁，挑筆牽絲與右橫相連，橫的起筆處彎曲多姿，豎鉤細挺，一提斜長向右上，撇橫連寫，“子”部向右下傾斜，最后一橫偏中間。

出：先寫中間一豎，可稍向右下斜，以求動感。豎折取斜勢，右上短豎與左下短豎相連，似一筆而書，最后一豎形短，向右下斜。

餞：左部窄長，撇長，捺化為點。下部偏左，讓出右部位置。右上橫斜接筆寫斜鉤，縮短且省減為橫折撇，下部橫短，斜鉤上下均伸，撇畫略長有弧，如海底撈月，中間一點先寫，收筆上挑寫右上角最后一點。

遂：兩點左橫右縱，筆相連且粗重。橫細撇弧，彎鉤呈環(huán)狀，含住兩短撇，斜線呈左下開右上合的勢態(tài)。撇點連筆，收筆向左上出鋒，與左上點呼應(yīng)。走之底的捺取橫勢，起重收輕。

莫：字形窄長，橫收而短斜。兩點上開下合，橫與“曰”一筆連成，下橫上斜，撇長而直，收筆重按折返寫長點。上部偏左，下部側(cè)右，呈現(xiàn)動態(tài)美。

遑：首撇粗重，撇豎相接，“白”呈長形，下部“王”偏右，呈上開下合之勢。走之旁的點偏左上位置，橫折折撇從左上向右下斜，平捺勢平形長。

只：左右對比懸殊，左收右放，上緊下松。左部撇放豎收。右部首撇改為一短橫，接寫豎提，取收勢，留出位置給下部，下點變長，似一橫狀，伸至左下，補足空疏。斜鉤長而向右下伸，出鉤上帶細長，最后寫一點。

造：“告”上放下收，上大下小。撇短橫斜，豎畫偏右，下橫左伸，收筆接寫下豎，“口”的橫折取斜勢，末橫似點狀，收筆向左上挑出。走之底的捺畫頭重尾輕，形似長橫。

舟：首撇短斜，左撇斜長，弧度較小，鉤畫橫粗短，折鉤長而取背勢，出鉤前向右下頓，鉤長而上帶，與點相連，兩點連寫似撇狀，部分筆畫與鉤相疊，最后寫一長橫，基本居中，收筆出鋒下帶。

次：兩點間距略大，左開右合，右上撇長而斜，弧度較小,橫撇形長，橫短細，撇粗且有弧度，下撇上段取縱勢，下段略重而向左下弧行，末筆化為點，稍平而向右。

其：四橫間距有大小，上疏下密，首橫略長，中間兩橫短而連寫，下橫長而略粗。兩豎靠緊，左低右高。兩點上合下開，左點粗長斜下，右點稍平，收筆比上橫略偏右。

為：點與撇相接甚密，用筆粗重，撇斜而直挺，如豎般，收筆出鋒，兩個橫折連寫，先橫長折短，再橫短折長，橫折鉤形大舒展，橫長而上斜折筆直而短，出鉤向左下平拖，形態(tài)較長，最后寫一點，形長偏左。上緊下松，中間收，下部放。

瞻：左部窄小，兩豎呈相向狀，內(nèi)兩短橫連寫。右部用草法省減筆畫，右上兩點連寫，橫短撇長，因左右分開較多，撇收筆后上帶寫兩點時與之相交，右下省減為橫折橫折橫，收筆上挑寫最后一點。中間疏，左右密。

慕：上中下各部件縱橫交替變化，兩點一橫連寫，取橫勢，“日”部窄長而形小，下部放開，橫、撇、捺均長伸，最下部一筆而成，取縱勢，先寫豎鉤，順帶寫點后連右兩點，收筆下帶。

曷：上部緊密，兩豎弧行，呈向勢，豎收筆上帶寫短橫，省減下橫，與下撇連寫，形長勢向左下，橫折鉤舒展，橫向右下斜，轉(zhuǎn)筆向下，形態(tài)較長，出鉤上帶寫豎彎，最后寫內(nèi)短橫。上收下放，中間密，四周疏。

勝：左邊較寬，撇取直勢，橫折鉤挺拔，內(nèi)兩橫以兩點相連為之，中間密而上下疏，對比強烈。右部用草法，左部末筆收筆上挑連寫右上兩點，右點收筆上勾寫豎，豎與下部橫撇彎鉤又連寫，弧度不大，鉤收筆向上寫撇，撇牽絲與右點相連，收筆下帶較長。

下：承上字右點下帶筆勢，逆鋒起筆寫橫，短而略上斜，收筆連寫一豎，取曲勢，中間向左弓出，收筆向上后寫最后一點，取平勢，形如一短橫，收筆比上橫偏右，整字左下空白較多，重心偏右下。

情：兩點相離較遠，右點收筆上帶寫長豎，左點則與豎相離。右部取縱勢，橫短豎長，豎收筆連寫第二短橫，第三橫與第二橫靠近，橫末接寫下豎，有弧度，橫折鉤略收，出鉤上帶環(huán)繞收筆，省減兩橫為一點。右部較密，中間留白多，左部疏朗。

謹：左右結(jié)構(gòu)的字，左少右多的，一般左小右大，也可以反向而為之，如“謹”字則將左部省減，而形態(tài)較大，用筆粗重，右部則用筆輕巧，橫縮豎伸，寬度不大。整字左低右高，左疏右密。

附：三個部件構(gòu)成的字，高度和寬度要各不相同，上部依次左低右高，下部參差不齊，中間最高，右部最低。左部橫撇彎鉤中部緊縮似一豎，單人旁則撇豎連寫成一弧筆，橫畫上斜較大，豎鉤上昂，出鉤環(huán)繞后帶出一點，收筆又帶下出鋒。

便：上合下開，左正右斜。撇起筆承上筆意，露鋒尖入，按筆后向左下漸行漸提，收筆向右上挑出，牽絲帶下寫豎，有一定弧度。右部用省減筆法，橫細而上斜，斜筆代替豎畫橫折收筆帶鉤，省減兩橫，撇畫縱長，上直下曲，捺畫用反勢，起筆伸左，收筆向右下。

奉：上大下小，上下伸展，中間收緊且密集。三橫依次由短到長，間距上大下小，撇捺稱下，撇長捺伸，撇重捺輕。下部二橫短，豎較長，靠近撇畫，離捺較遠，形成左密右疏。

啟：用草法使筆畫省減，橫撇最長，橫短撇長且有弧度，“口”用順時針環(huán)繞線，向右上帶出后接寫橫折橫撇，上部靠緊而勢密，下部“口”則用兩點代替，取橫勢。

不：字取長形，上收下放。橫短而較平 ，撇畫取縱勢，弧度不大，豎畫偏左與撇相交，收筆向左上出鉤，最后一點與橫的中間相接，有弧度，形態(tài)粗重。

宣：上橫下縱，上重下輕。上點與左點牽絲相連，圓潤厚重，橫鉤較長，出鉤與下橫相接，下部窄長，一筆相連而成，橫短而上斜，稍有參差變化。

黻：該字筆順不同尋常，兩點兩豎合并成三點一豎，第三點與豎連寫，豎的形態(tài)較長，收筆后寫內(nèi)兩橫，再寫左邊一豎，收筆向右上寫一橫，與豎相交，再寫右邊的撇畫，形如豎鉤，收筆向左后寫橫撇，與三個縱向筆畫均相交，最后寫一點，在右上角高懸。

頓：為草法，先橫后豎提，再寫逆向一橫，收筆上挑后弧行向右，再環(huán)狀向右下后轉(zhuǎn)向左下，收筆向左上出鋒，形似半個圓狀。中間密上下疏，大片空白顯得特別空靈。

首：草書“首”字筆畫很簡單，上部為兩點，用筆厚重且實連，取橫勢，下部為兩個橫撇的形狀，上橫長下橫短，兩撇角度略有變化。

再：借上字“首”的后兩筆為“再”字的前兩筆，稱為“借用”，橫折鉤形態(tài)很長，出鉤有變化，先向左平推后再向上出鉤，中間一豎省減，最后寫兩橫，上短下長，收筆下帶。

拜：“拜”字草書的寫法與“行”字很像。左邊為自右上向左下的斜筆，左右之間用實連，而“行”字草法則斷開居多。右部則像豎鉤，向右下斜行，出鉤平拖。

知：左右結(jié)構(gòu)的兩部分高矮懸殊，寬度相當，右部增強筆畫粗重。首撇似點，取向勢，兩短橫均上斜，下撇略有弧度，與上撇形成相向之勢，右下點短小，收筆上挑與右豎呼應(yīng)?！翱凇毙伍L，上開下合。

府：最后一點缺，為“避諱（嫌名）”之由。點短橫長，用筆粗重，撇取縱勢，弧度較小，收筆向左下平推后向左上出鋒，下部首撇略橫勢，與橫和左撇均相接，豎短且收，下橫短細，豎鉤長挺。上收下放，上密下疏。

大：橫細撇粗的對比非常明顯，橫上斜，撇上段斜直，下段曲弧，收筆向左上出鉤，捺畫取反勢，似一長點，向右伸，收筆回鋒下帶。

夫：兩橫上短下長，上平下斜，左部與右部參差幅度不同，長撇偏右，上段較直，過橫后慢慢開始變有弧度，收筆不超過橫的起筆處，捺畫舒展，撇低捺高。

丈：上收下放，左右舒展。橫畫最短，曲頭斜上，撇畫與橫右部相交，上直下弧，收筆向左下，微出鋒上挑，位置在橫的起筆之左，捺畫與橫相接，與撇的中部相交，使中間密集，四周疏朗。

棨：本帖中為異體寫法，右上部為“戈”。左上“戶”部取縱勢，點與橫折、橫一筆連寫，撇則取縱勢。右上部橫短斜鉤長，鉤的收筆上帶寫撇，省去點，上部左低右高。中間留空給下部。下橫接左撇，豎畫上插，兩點靠緊。

下：橫畫露鋒起筆，快速鋪毫向右上行筆，頓勢收筆向下寫豎，上曲下直，筆肚收筆后提筆寫最后一點，粗重圓潤，與豎相交于中間，點取橫勢，收筆向右。

（參考形式）

丁國東（江西九江）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽一等獎

陳川生（四川都江堰）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

蔣明剛（福建廈門）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽二等獎

陳亞東（江蘇鹽城）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽二等獎

吳玉霞（湖南衡陽）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

賀淑琴（江蘇溧陽）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

馬宏明（甘肅天水）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

占亞雄（湖北黃石）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

黃學(xué)武（安徽淮南）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

夏 勝（江蘇昆山）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

何亞龍（甘肅蘭州）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

劉保?。ê幽仙糖穑┰@第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

徐建光（安徽池州）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

林澤洲（廣東揭陽）

梁朝淳（廣西柳州）

張耀國（江蘇鹽城）