第六屆“啄木鳥(niǎo)杯”中國(guó)文藝評(píng)論年度推優(yōu)結(jié)果近期在京公布。本次推優(yōu)最終評(píng)選出35件優(yōu)秀作品，包括著作5部、長(zhǎng)評(píng)文章20篇、短評(píng)文章10篇。名單如下（按作者姓名首字母排序）：

陳旭光：《電影工業(yè)美學(xué)研究》

賀桂梅：《書(shū)寫(xiě)“中國(guó)氣派”:當(dāng)代文學(xué)與民族形式建構(gòu)》

李 楠：《從“觀看”到“觀念”》

李新風(fēng)：《日本四大美學(xué)家》

苗懷明：《說(shuō)唱文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)述略》

鮑震培：《中華曲藝如何再創(chuàng)時(shí)代新經(jīng)典》

叢治辰：《父親：作為一種文學(xué)裝置——理解雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)的一種角度》

鄧添天：《試析抗疫戲劇創(chuàng)作三道難題》

丁 帆：《重樹(shù)“典型環(huán)境中的典型人物”的現(xiàn)實(shí)主義大纛——重讀〈弗·恩格斯致瑪格麗特·哈克奈斯〉隨想錄》

董超、朱律：《家國(guó)情與嶺南風(fēng)：舞劇〈醒·獅〉的民族審美建構(gòu)》

方冠男：《〈梅蘭芳·當(dāng)年梅郎〉：全面貫通的生命通透》

洪子誠(chéng)：《紅、黃、藍(lán)：色彩的“政治學(xué)”——1958年“紅色文學(xué)史”的編寫(xiě)》

霍俊明：《〈詩(shī)探索〉與“朦朧詩(shī)”》

賈磊磊：《影意論——中國(guó)電影美學(xué)的古典闡釋》

蔣文博：《美術(shù)批評(píng)對(duì)革命圣地山水畫(huà)的語(yǔ)法重構(gòu)》

金 浩：《評(píng)雜技劇〈戰(zhàn)上海〉：發(fā)揮雜技特色 講好英雄故事》

鄺以明：《印跡：晚清民國(guó)嶺南印學(xué)的發(fā)展及其文化融貫》

李 洋：《藝術(shù)史及其三種可能——對(duì)藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的一種思考》

明 言：《音樂(lè)評(píng)價(jià)體系構(gòu)建試探》

繆 貝：《互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作現(xiàn)狀的批評(píng)》

慕 玲：《少數(shù)民族題材電影：“一體多元”問(wèn)題與共同體意識(shí)的形塑》

魏 錦：《沈鐵梅與川劇〈三祭江〉——兼談戲曲的傳統(tǒng)與創(chuàng)新》

吳彥頤：《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)批評(píng)的理念更新與理性重建》

項(xiàng) 陽(yáng)：《建立體系觀念，整體認(rèn)知中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)制理論》

楊莉莉：《深圳紀(jì)實(shí)攝影四十年：超級(jí)城市化下的敘事與趣味》

崔 凱：《新時(shí)代新曲藝要引領(lǐng)新風(fēng)尚》

范建華：《脫貧攻堅(jiān)主題性影視創(chuàng)作也需要藝術(shù)性升華》

金 寧：《返回現(xiàn)場(chǎng)：重建批評(píng)對(duì)文藝實(shí)踐的關(guān)懷和引領(lǐng)》

孔繁明：《鄉(xiāng)村墻繪的審美思考》

李躍森：《〈覺(jué)醒年代〉是知識(shí)分子心靈史，更是中國(guó)文化精神蛻變史》

李云雷：《脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的詩(shī)意與新時(shí)代詩(shī)歌創(chuàng)作》

逄春階：《問(wèn)問(wèn)自己憑借什么吃飯養(yǎng)家》

吳長(zhǎng)青：《重提網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的有效性》

徐 迅：《他們能聽(tīng)到地心的蛙鳴——讀三位當(dāng)代煤礦工人的煤炭詩(shī)》

袁 潔：《被“拔苗助長(zhǎng)”的專(zhuān)題攝影》