朱莉（蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學院）

一、傳統(tǒng)旗袍的特征

（一）傳統(tǒng)旗袍的造型特點

通過對傳統(tǒng)旗袍的了解發(fā)現(xiàn)，其整體的樣式以大方為主，不會給人們帶來俗氣的感覺，在線條的設(shè)計方面，為了突出簡潔的感覺，主要是以平直為主，在兩側(cè)的設(shè)計上，會稍稍開衩。與此同時，在確定好胸圍的寬度之后，會根據(jù)其數(shù)值確定下擺的寬度，兩者的寬度幾乎沒有太大差異。這種造型的延續(xù)時間較長，直筒化的特點比較明顯，據(jù)相關(guān)資料記錄，延續(xù)的時間有300 年之久。雖然旗袍在造型方面長期沒有發(fā)生較大的變化，但是在風格上卻逐步地有了一些改變。具體表現(xiàn)為，逐漸向復(fù)雜的方向發(fā)展，對裝飾要求越來越高，致力于達到完美的效果。以裝飾為例，其引入了刺繡工藝，刺繡的圖案比較豐富，不管是在衣擺部位，還是在衣襟部位，都進行了刺繡，有不同類型的花色，多種多樣的圖案。一般情況下，少則可能會有三個左右的刺繡，多的情況下，可以達到十道，甚至是幾十道刺繡。傳統(tǒng)旗袍的造型具有一定的美感，從整體上來說，其與我國古代服飾在各個方面的特點高度相符，整體的輪廓以長方形為主，袖口比較寬大，衣服整體的長度較長，可以達到蓋住腳面的效果。這種造型給人們帶來一種穩(wěn)定、實在的感覺，同時又具備單純的特點。

（二）傳統(tǒng)旗袍的結(jié)構(gòu)設(shè)計

1.款式設(shè)計特點

在結(jié)構(gòu)設(shè)計上，不管是肩部位置，還是腰部等其他位置，基本上都看不出任何立體形態(tài)，均為平面的形式，只有在領(lǐng)口部位，能夠稍稍體現(xiàn)出立體的感覺。從這種造型的特點來看，其并沒有從整體的角度出發(fā)，僅僅是注重對細節(jié)部位的設(shè)計，這方面的特點十分明顯。第一，在袍身方面，與以往的袍服進行了對比之后發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)旗袍的袍身并不大，內(nèi)部的空間十分有限，人體在有限的空間內(nèi)，幾乎沒有什么大的空隙，可以使整體的狀態(tài)更加嚴密、封閉。第二，在傳統(tǒng)旗袍中，袖子并不是單獨設(shè)計的，其和衣身為直接相連的狀態(tài)。以清代為例，當時社會背景下的袖口并不寬大，但是在后期的發(fā)展中，袖子的寬度不斷加寬。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，寬度已經(jīng)達到了30cm 以上，最寬在35cm 左右，而在之后的發(fā)展中，袖子的寬度仍然為不斷加寬的發(fā)展狀態(tài)，經(jīng)歷了由窄小到寬肥的一個轉(zhuǎn)變。第三，在領(lǐng)子的設(shè)計方面，最初的設(shè)計中，并沒有設(shè)計領(lǐng)子這一部位，隨后才逐漸產(chǎn)生了低領(lǐng)，再后來領(lǐng)子的高度越來越高。以清末為例，領(lǐng)子的高度整體較高，可以達到13cm 左右，甚至在23cm 左右。

2.結(jié)構(gòu)設(shè)計特點

在結(jié)構(gòu)設(shè)計方面，需要做好準確工作。其中，要重點確定袖子中心線、前后片中心線等。第一，以前后中心線長度為例，在確定具體的長度時，需要通過對衣長的了解，長度達到衣長的兩倍即可。在確定衣長的長度時，需要進行測量，從領(lǐng)口開始測量即可。以袖子中心線長度為例，需要使人處于站立的狀態(tài)，將兩手臂伸直，形成一條直線，以一側(cè)的手腕處開始，即可進行測量。第二，在整體的結(jié)構(gòu)設(shè)計上，雖然比較注重細節(jié)處的設(shè)計，但是需要重點注意的是，幾乎沒有任何與臀部相關(guān)的設(shè)計，也沒有腰部方面的設(shè)計。由此可見，在傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)設(shè)計中，無法突出曲線感的特點，屬于寬松式的設(shè)計（見圖1）。

（三）傳統(tǒng)旗袍工藝特點

1.裁剪工藝特點

在傳統(tǒng)旗袍制作中，涉及各種類型的工藝，且比較細致。通過這些復(fù)雜、細致的工藝，其可以在細節(jié)方面進行處理，做到細節(jié)處的精巧，從而使整體的風格更加具有美觀性。在裁剪工藝特點上，通過了解發(fā)現(xiàn)，比較獨特的手法主要有連裁，具體的來說，從肩部位置開始，直接順著平直的線條而下。在此環(huán)節(jié)，需要重點對袖中線進行處理。其可以將面料平鋪放置，根據(jù)各個部位的處理要點，直接將整個裁剪進行連貫完成。在大襟部位，可以稍稍注意處理手法，進行簡單地提襟處理，其他部位沒有進行處理的必要。

圖1 淺藕荷色大紗地納金百蝶紋旗裝（圖片來源：百度）

圖2 清代金銀繡紗女旗袍（圖片來源：百度）

2.制作工藝特點

在傳統(tǒng)的制作工藝中，幾乎不會使用機械進行制作，長期以來都以手工方式為主。對于手工的理解，簡單地說，包括各個環(huán)節(jié)的操作，都需要通過手工完成。比如，從最初的量體環(huán)節(jié)開始，到后續(xù)的裁剪，包括熨燙等多個不同的工序。這種工藝的持續(xù)時間較長，經(jīng)過長時間的運用，已經(jīng)成為一種固定的習俗，任何一個環(huán)節(jié)的工藝都有一定的獨特之處，無不令人所驚嘆。僅僅是通過手工，完成各個環(huán)節(jié)的處理和操作，最終制作出一件旗袍，是一件難度較高的事情，需要經(jīng)過較長的時間、花費大量的精力。據(jù)相關(guān)資料記錄，在當時的社會背景下，對于有實力的大戶人家來說，其如果想要制作出一件旗袍，整個過程需要經(jīng)過幾個月以上的時間，甚至是更長的時間。

3.裝飾工藝特點

從裝飾工藝方面來看，在不同的時期，風格也會有相應(yīng)的區(qū)別。以清代為例，當時的風格比較自然，在紋飾方面也沒有太多的要求，主要是自己個人的喜好進行選擇；到了清代后期以后，風格越來越奢華，尤其是對于細節(jié)方面的裝飾，要求越來越高，幾近完美。與此同時，不管是對于圖案，還是對于紋樣，都提出了更高的要求，復(fù)雜性的特點十分明顯。在最開始，為了使衣服更加耐磨，不容易出現(xiàn)損壞，主要是通過鑲邊解決問題。比如，下擺部、袖口部位等等，但是到了清代后期，鑲邊的功能發(fā)生了較大的變化，基本上不再考慮實用性的問題，以考慮裝飾功能為主。還有部分袍身，過分追求華麗感，大部分面積都會紋上花邊。在下擺部位，還會通過對不同顏色珠寶的應(yīng)用，制作成艷麗的花朵。通過對鑲滾工藝的大量使用，導(dǎo)致在部分情況下，整個衣服都被圖案、花紋所覆蓋，進而已經(jīng)無法分辨出原來的衣料（見圖2）。

在傳統(tǒng)旗袍中，常用的裝飾手法較多。其中，應(yīng)用較廣、比較常見的裝飾手法有“如意云頭”。在運用這種裝飾手法時，一般會用在滾邊部位，進而營造流動的感覺。除此之外，如意還可以應(yīng)用在其他多個不同的部位。比如，肩部位置、大襟位置等。在運用如意進行縫綴時，不管是部位，還是形式，都沒有明確的要求，可以根據(jù)個人的偏好選擇不同的部位、圖案等。此外，圖案的選擇很多，比如仙鶴、瓜果等，不局限于特定的某一種圖案（見圖3）。

二、傳統(tǒng)旗袍的工藝制作

（一）核對裁剪衣片

在正式縫制之前，需要對已經(jīng)完成的裁片進行再次核對，做好各個方面的檢查工作。比如，數(shù)量是否正確、質(zhì)量是否達到要求等，并且將其整齊地放置在一旁。然后，需要根據(jù)對制作材質(zhì)特點的了解，結(jié)合具體的部位，運用不同的方式做好標記操作。比如，在標記時，可以運用粉印、針眼等多種不同的方式。

（二）制作省縫

在具體的制作過程中，要盡可能地做到與人體體型相符。在制作省縫的過程中，對于一般類型的材質(zhì)來說，可以運用倒燙的方式，在操作的過程中，還需要同步做好其他工作。比如，在腰部位置，需要應(yīng)用到歸拔技術(shù)。這種方式可以使省縫達到平服的狀態(tài)。如果面料的質(zhì)量較好，處于上等水平，則需要運用中間分燙的處理方式。在此環(huán)節(jié)需要注意的是，在進行熨燙時，要注意對溫度的控制，在對面料情況了解的基礎(chǔ)上，選擇合適的溫度；在必要的情況下，也可以運用干燙的方式。

（三）衣身規(guī)拔

圖3 如意云頭設(shè)計（圖片來源：百度）

圖4 緄邊設(shè)計（圖片來源：個人作品）

圖5 盤扣設(shè)計（圖片來源：蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學院教師示范作品）

在具體的工藝制作過程中，對于線條的要求比較嚴格，流暢是最基本的要求，尤其是在穿著時，不僅僅要做到合適，更要保證沒有褶皺的出現(xiàn)。因此，在制作過程中，只有通過對歸拔技術(shù)的應(yīng)用，才能夠達到此目的。與此同時，如果運用的材料不同，那么其所對應(yīng)的耐熱程度也會相應(yīng)地有所不同，在正式熨燙之前，需要對溫度進行適當?shù)恼{(diào)整。以前衣片為例，在進行歸拔時，需要操作的部位較多。比如，擺縫部位、胸部的部位等。以后衣片為例，則除了有擺縫部位之外，還有背部、袖部等其他部位。

（四）緄邊

如果采用的工藝不同，那么在制作緄邊時的方式也會不同。在傳統(tǒng)的工藝中，應(yīng)用最多、比較常見的有暗線緄邊的方式。首先需要運用到熨斗進行處理，防止毛邊出現(xiàn)外漏的情況。在開衩的部位，可以稍稍剪一部分，再將緄條緝縫即可。一般情況下，寬度保持在0.4cm即可，但是不宜超過0.5cm。在運用這種工藝時，保證緄邊的完整十分重要，特別是在衣身的正面，要做到不能將針跡顯漏出來（見圖4）。

（五）縫合肩縫

首先需要將前身的衣片、后身的衣片以相對的形式擺放，將其對齊之后，即可進行肩縫操作。在前片上進行緝縫時，要注意肩縫的走勢，考慮人體方面的需求。

（六）風格擺縫、袖縫

前衣片、后衣片需要相對擺放，調(diào)整好各部位的位置，然后按照凈縫緝線。在操作完成之后，對各個部位的縫邊進行熨燙。

（七）制作盤扣

需要裁剪出合適寬度的斜布條，將布條的兩邊向內(nèi)折，將毛口折入對折層中，通過手工縫制牢固即可。如果材料的厚度達不到相應(yīng)的要求，在比較薄的情況下，需要將布料裁剪得寬一些，向內(nèi)多折幾層再進行處理。通過這種操作形式，盤扣條的飽滿度也會大大提升。在制作盤花時，為了避免后續(xù)出現(xiàn)變形的情況，可以加入細銅絲。在縫制盤花扣時還需要注意，要選擇大小合適的條、花，避免出現(xiàn)比例失衡的情況（見圖5）。

（八）整燙

在整個工藝制作完成之后，需要檢查是否存在線頭，做好修剪工作。如果有污漬，需要及時將其清除。然后，還需要進行整燙，使衣服達到平整的狀態(tài)，與人體的特征更加符合。在進行整燙時，要避免隨意操作，需要嚴格按照工序進行，要先燙里面部位，再燙外面部位，按照上下的順序進行操作。

三、傳統(tǒng)手工與機制旗袍的比較

（1）版型不同。在運用機制時，一般情況下，為了降低對成本的消耗，版型十分有限，最多只有幾個數(shù)量。然后，在實際的制作過程中，所運用的主要是批量制作的形式，進而達到縮短制作時間的目的。需要注意的是，這種制作方式看似比較簡單，不需要消耗過多的時間，但是由于在實際的生活中，每個人的要求不同、體型不同，而衣服的版型是相同的，對于部分人員而言，可能會出現(xiàn)不貼身的情況。在運用手工制作時，會對特定的人進行針對性的制作，對于每一位顧客，會根據(jù)她們的特殊要求、體型等，為其進行定制，使其體型的優(yōu)勢可以凸顯出來，不管是什么類型的體型，都可以做到衣服的合身。

（2）緄邊工藝。在運用機制制作緄邊時，從優(yōu)勢上來看，整體所運用的時間較短。以3 米左右的邊為例，據(jù)了解，最多不會超過3 分鐘，經(jīng)濟性的特點十分明顯。在運用手工制作時，對于每一處細節(jié)環(huán)節(jié)的操作，都需要人工來完成，對于要求較高的旗袍來說，其對于每一個針腳，都有著特殊的要求，就算是工藝較高的制作者，同樣以一條3 米長的邊為例，也需要花費5個小時左右的時間，成本也會相應(yīng)地提高。但是在運用機械制作時，由于操作的速度較快，細節(jié)處的問題無法注意到。通過手工制作，可以根據(jù)衣服的整體顏色，對其他部分的布料進行更加細致的選擇，整體的搭配會更加合理，點綴的效果也會大大提升，通過對細節(jié)部位的觀察，更能體現(xiàn)出一個人的品位。

（3）拔腰。對于要求較高的旗袍制作而言，此環(huán)節(jié)的工序十分重要，直接影響著穿著的效果。但是以一般類型的旗袍制作為例，就算是手工制作，這道工序也很少存在，而機制則更不會存在。

（4）拉鎖。通過對大部分旗袍的了解發(fā)現(xiàn)，一般情況下，會將拉鎖縫制在背部位置。但是在運用機制時，要想安裝拉鎖，將會十分復(fù)雜，所涉及的程序較多。如果運用手工制作的方式，則會相對比較簡單，也不會破壞后背部位的花紋。

（5）領(lǐng)子、袖子制作。在手工制作工藝中，此環(huán)節(jié)的制作比較煩瑣，在整個工序中，是最為復(fù)雜、難度最高的一個環(huán)節(jié)。每一個領(lǐng)子，包括每一個袖子，都需要嚴格按照具體的要求、標準，經(jīng)過十道以上的工藝進行操作。因此，在運用手工進行此環(huán)節(jié)的操作時，細節(jié)方面比較自然。而如果運用的為機制，則會發(fā)現(xiàn)細節(jié)方面比較粗糙，且不夠有形。此外，判斷旗袍的品質(zhì)，是否為定制款式，只需要通過對袖口的簡單觀察，即可得出結(jié)論。

（6）盤扣。如果盤扣為手工制作，通過觀察可以看到，基本上沒有任何瑕疵，也不會出現(xiàn)任何毛刺，精美程度較高。尤其是部分比較高超的做工，基本上看不到任何針腳，曲線感尤為突出。而如果是機制，則做工的差距將會十分明顯。

（7）暗扣。暗扣看似不重要，屬于比較小的物件，但是其所發(fā)揮的作用十分重要。在運用機制時，縫制會存在或多或少的問題，牢固度較低，很容易出現(xiàn)損壞，甚至在個別情況下，會出現(xiàn)走光的情況。與此同時，一般情況下，在暗扣的使用方面，比較常見的為鉤扣，就算已經(jīng)縫制的相當牢固，但是由于受到力的影響，同樣可能會出現(xiàn)危險情況。而如果運用的為手工制作，保障程度較高，在穿著時也不會出現(xiàn)問題。

（8）拼花。在進行拼花時，需要消耗的布料較多，并且由于此環(huán)節(jié)的工藝比較特殊，需要消耗大量的時間，只有達到一定熟練度的手工操作者，才能夠拼接出高品質(zhì)的作品。這種工藝并不常見，只有在高檔旗袍中才會被應(yīng)用，在機制、一般手工制作中，都無法做到。

（9）材料選擇。在選擇部分比較特殊的面料時，由于其自身的特性，不管是在制作方面，還是工藝的選擇方面，要求都更為嚴格。比如，蕾絲、絨類型的面料等，只有在工藝處于較高的水平時，才能夠運用好這種面料。

綜上所述，傳統(tǒng)旗袍的工藝制作十分重要。旗袍是我國傳統(tǒng)服飾的典型代表之一，具有獨特的美感，也是文化交流的產(chǎn)物。對此，在現(xiàn)階段，需要將此傳統(tǒng)手工藝繼承下來，為現(xiàn)代服裝設(shè)計注入新的活力、文化韻味，從而使傳統(tǒng)和經(jīng)典能夠得到進一步發(fā)揚。