曹 靜

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 山西 太原 030012）

鋼琴作為一種廣泛流行的樂(lè)器，在三百多年之前就已經(jīng)出現(xiàn)，不過(guò)，三百多年前的古鋼琴與現(xiàn)在的鋼琴有所不同，當(dāng)時(shí)的鋼琴分為擊弦古鋼琴與羽管鋼琴兩種，擊弦古鋼琴多用于小型演奏會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，或是被貴族家庭的小姐和夫人擺放在客廳中，這是由擊弦古鋼琴的特點(diǎn)決定的，它音量不高，難以應(yīng)用在大型劇院當(dāng)中，但它音色柔美、反應(yīng)靈敏，無(wú)論是音量還是音調(diào)都比較容易控制。而羽管鋼琴又被稱(chēng)為“撥弦古鋼琴”，顧名思義，它的發(fā)音是靠撥弦控制的，音量較大，音色較為深沉，外形與現(xiàn)代的三角鋼琴十分接近，發(fā)聲清晰洪亮又極具穿透力，但無(wú)法保持，因此，羽管鋼琴不能滿足歌唱性旋律的演奏需要，多用于古典時(shí)代初期的教堂或歌劇院等場(chǎng)所?，F(xiàn)代鋼琴既保留了擊弦古鋼琴音色柔美、反應(yīng)靈敏的優(yōu)點(diǎn)，也融合了撥弦古鋼琴發(fā)聲清晰洪亮的長(zhǎng)處。現(xiàn)代鋼琴有十分多元的演奏形式，既能夠在合奏中擔(dān)任伴奏，也能在大型演奏會(huì)上用于獨(dú)奏，這是因?yàn)楝F(xiàn)代鋼琴的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)復(fù)雜、音域廣闊，能夠滿足大多數(shù)表演需求，與此同時(shí)，現(xiàn)代鋼琴對(duì)演奏者的演奏技藝要求較高。

隨著鋼琴文化的發(fā)展，鋼琴伴奏在各種表演當(dāng)中的應(yīng)用愈加廣泛，一開(kāi)始，鋼琴主要出現(xiàn)在歌劇樂(lè)隊(duì)或是器樂(lè)協(xié)奏當(dāng)中，而近年來(lái)，鋼琴越來(lái)越多地應(yīng)用于舞蹈表演中。舞蹈是一種在音樂(lè)的伴奏下進(jìn)行肢體表演的綜合藝術(shù)，鋼琴伴奏要在表演中與舞蹈共同創(chuàng)造藝術(shù)形象，而不僅僅是作為背景音樂(lè)出現(xiàn)在舞臺(tái)上。在中國(guó)古代就已經(jīng)出現(xiàn)了音樂(lè)與舞蹈相結(jié)合的藝術(shù)形式，其表演是由“詩(shī)”“歌”“舞”“樂(lè)”相結(jié)合而成，稱(chēng)為“樂(lè)舞”。而舞蹈與鋼琴的合作在國(guó)外多用于芭蕾舞表演，而在國(guó)內(nèi)則多出現(xiàn)于古典舞以及民族舞表演中。用于伴奏的鋼琴曲不一定要需要運(yùn)用高級(jí)的技巧進(jìn)行高難度的演奏，它有可能是一首簡(jiǎn)單又短小的曲子，但需要根據(jù)舞蹈表演的內(nèi)容做出適當(dāng)?shù)母木?，以引?dǎo)舞者的情緒，幫助舞者理解舞蹈動(dòng)作所包含的風(fēng)格特點(diǎn)、節(jié)奏轉(zhuǎn)換特點(diǎn)以及更深層次的內(nèi)涵。

若是沒(méi)有音樂(lè)伴奏，舞蹈演繹將變得枯燥無(wú)味，無(wú)法使觀眾感受到細(xì)微的情感變化，導(dǎo)致整個(gè)表演的效果大打折扣。為此，本文對(duì)鋼琴演奏與舞蹈韻律的融合與表現(xiàn)進(jìn)行研究，分析鋼琴演奏在舞蹈表演中的價(jià)值，并就二者的融合路徑進(jìn)行分析。希望本文的研究為舞蹈表演藝術(shù)的發(fā)展及舞蹈表演與鋼琴演奏的高度融合提供參考。

一、鋼琴演奏在舞蹈表演中的價(jià)值

作為舞蹈伴奏之一，鋼琴演奏具有明顯的氣質(zhì)優(yōu)雅、節(jié)奏多變的特征。正是因?yàn)殇撉傺葑嗑哂歇?dú)樹(shù)一幟的表現(xiàn)效果，其在舞蹈表演中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛。鋼琴演奏可以與不同舞種、不同節(jié)奏的舞蹈在韻律上達(dá)成某種統(tǒng)一，給人以視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的雙重享受。在一場(chǎng)完整的舞蹈表演中，鋼琴演奏對(duì)舞蹈表演起到伴奏、指導(dǎo)和規(guī)范的多重作用。這種作用首先體現(xiàn)在，鋼琴演奏優(yōu)美、洪亮的音色可以襯托舞蹈表演的氣質(zhì)，拉近觀眾與舞蹈所要表達(dá)的情緒之間的距離，使觀眾更加真切、投入地感受舞蹈表演的節(jié)奏和美感，對(duì)舞蹈動(dòng)作表達(dá)的情感作出更好的理解。但是，值得關(guān)注的是，鋼琴演奏在舞蹈表演中的價(jià)值絕不僅僅是伴奏，鋼琴演奏也是引導(dǎo)、推動(dòng)舞蹈表演情緒走向的關(guān)鍵因素之一。隨著鋼琴演奏節(jié)奏的變化，舞蹈韻律也發(fā)生急、緩、快、慢的變化，這種協(xié)調(diào)一致的演出形式可以極大程度地提高舞蹈表演的吸引力，使其在情感表達(dá)和動(dòng)作銜接上有更加豐富和充沛的體現(xiàn)。不僅如此，鋼琴演奏本身就極具吸引力，在鋼琴演奏的節(jié)奏變換之中蘊(yùn)含著無(wú)限的情感與思想，因此，對(duì)應(yīng)不同舞蹈所要表現(xiàn)的情感，鋼琴演奏可以做出適應(yīng)性的調(diào)整，與舞蹈演員的動(dòng)作、節(jié)奏和韻律之間產(chǎn)生相互烘托、相互引導(dǎo)的作用。由此我們不難看出，鋼琴演奏在舞蹈表演中的價(jià)值是重要的，而這種價(jià)值實(shí)現(xiàn)的前提是二者能夠有效地融合。

無(wú)論是在音色上，還是在節(jié)奏上，鋼琴演奏都可以以舞蹈表演進(jìn)程的需要為基礎(chǔ)作出適應(yīng)性調(diào)整，也正是這種適應(yīng)性的變化使其在為舞蹈表演伴奏時(shí)，既可以以背景音樂(lè)的形式為舞蹈表演提供扎實(shí)的推動(dòng)力，也可以強(qiáng)化舞蹈表演內(nèi)容所要表達(dá)的情感和情緒，并在一定程度上實(shí)現(xiàn)對(duì)舞蹈故事的引導(dǎo)，使情節(jié)的推進(jìn)更加連貫。不僅如此，鋼琴演奏節(jié)奏旋律的變化與舞蹈肢體語(yǔ)言變化的一致性發(fā)展也使舞蹈表演在形式上實(shí)現(xiàn)了多元化、復(fù)合化發(fā)展。鋼琴演奏表達(dá)的情感是通過(guò)節(jié)奏的變換實(shí)現(xiàn)的，而舞蹈表演的情感表達(dá)是通過(guò)演員身體的韻律變化實(shí)現(xiàn)的，當(dāng)二者的節(jié)奏韻律處于協(xié)調(diào)一致的狀態(tài)時(shí)，其表達(dá)的情感也是一致的。由此我們可以認(rèn)為，鋼琴演奏對(duì)于激發(fā)舞蹈演員的情感發(fā)揮著一定的積極作用，它可以間接提高觀眾對(duì)舞蹈內(nèi)容的理解程度。在鋼琴演奏的渲染下，舞蹈表演營(yíng)造的感情基調(diào)和意境會(huì)更加豐富和飽滿，在此環(huán)境下，舞蹈演員可以更快地進(jìn)入角色、把握角色、演繹角色。正是因?yàn)殇撉傺葑嘣谖璧副硌葜芯哂羞@種不可取代的價(jià)值，其逐漸成為舞蹈表演的靈魂之一，鋼琴演奏不僅以節(jié)奏實(shí)現(xiàn)對(duì)舞蹈的支撐，也以伴奏的形式豐富舞蹈的骨架。由此我們不難看出，鋼琴演奏對(duì)舞蹈表演非常重要，要想充分發(fā)揮其在舞蹈表演中的價(jià)值，首先要實(shí)現(xiàn)舞蹈韻律與鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的融合，并在此基礎(chǔ)上不斷引導(dǎo)舞蹈動(dòng)作與鋼琴演奏在內(nèi)涵上進(jìn)行更深層次的交流，提升舞蹈表演的綜合水平。

二、實(shí)現(xiàn)鋼琴伴奏與舞蹈韻律融合的路徑

伴奏與舞蹈相互襯托，也相互促進(jìn)，舞蹈表演利用舞蹈動(dòng)作塑造人物特點(diǎn)，講述故事內(nèi)容，并通過(guò)肢體動(dòng)作的變換使觀眾理解表演內(nèi)涵；而鋼琴伴奏則通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)人物情感，烘托環(huán)境氛圍，使觀眾沉浸在舞蹈演繹當(dāng)中。為了對(duì)鋼琴伴奏與舞蹈韻律進(jìn)行更好的融合，筆者提出以下幾個(gè)建議：

（一）鋼琴演奏要充分結(jié)合舞蹈表演動(dòng)作特點(diǎn)

在為舞蹈表演作品選取鋼琴伴奏時(shí)，不僅要考慮伴奏曲在節(jié)奏和韻律上的鮮明性，也要使曲目與舞蹈本身的動(dòng)作特點(diǎn)以及情感推進(jìn)關(guān)系建立一致性關(guān)系。這就要求伴奏人員在選擇鋼琴伴奏曲目之前，對(duì)舞蹈表演的節(jié)奏變化、動(dòng)作設(shè)計(jì)、情感推進(jìn)、故事發(fā)展進(jìn)行明確分析，然后結(jié)合分析結(jié)果選取與之協(xié)調(diào)一致的鋼琴演奏曲目作為舞蹈表演的伴奏音樂(lè)，確保二者在風(fēng)格上和諧相稱(chēng)。這樣的伴奏曲目挑選方式是確保舞蹈表演的韻律和鋼琴演奏節(jié)奏不會(huì)出現(xiàn)脫節(jié)的重要保障之一，以此為基礎(chǔ)，才能使鋼琴演奏所表達(dá)的情感與舞蹈表演的情感在細(xì)節(jié)和整體上高度契合，實(shí)現(xiàn)舞蹈韻律與鋼琴旋律的完美融合，否則，舞蹈與伴奏的差異會(huì)使舞蹈表演的觀賞效果大大降低，這不僅影響舞蹈本身的質(zhì)量，也會(huì)使觀眾理解舞蹈表演的難度加大，難以實(shí)現(xiàn)沉浸式體驗(yàn)。不僅如此，鋼琴伴奏的選擇不僅僅是在曲目上下功夫，更要在舞蹈排練中不斷磨合，通過(guò)分析排練中出現(xiàn)的問(wèn)題，對(duì)選定的曲目進(jìn)行合理的剪輯、編排，將不和諧的旋律的影響降到最小，以使其在舞蹈表演中得到更好的運(yùn)用，發(fā)揮更大的價(jià)值。一般情況下，選曲的數(shù)量和比例應(yīng)在一定范圍內(nèi)，超出這個(gè)范圍或未達(dá)到這個(gè)范圍都容易使舞蹈觀賞者出現(xiàn)審美疲勞。

（二）舞蹈表演要充分把握鋼琴演奏節(jié)奏

舞蹈表演與鋼琴伴奏的融合絕不是某一方單純地遷就另一方，而是需要舞蹈表演和鋼琴伴奏朝著同一個(gè)目標(biāo)作出適應(yīng)性的調(diào)整，而這個(gè)共同的目標(biāo)就是旋律和節(jié)奏上的協(xié)調(diào)融合，為此，舞蹈表演也要充分把握所選定鋼琴曲目的節(jié)奏。上文提到，選曲的前提是二者已經(jīng)在情感表達(dá)和節(jié)奏變化上實(shí)現(xiàn)了某種程度的一致，在此基礎(chǔ)上，舞蹈演員在進(jìn)行表演時(shí)也要適應(yīng)鋼琴節(jié)奏的起伏發(fā)展，對(duì)動(dòng)作的發(fā)力、舒展作出調(diào)整，使舞蹈動(dòng)作與鋼琴演奏的契合度達(dá)到新的高度。從鋼琴演奏的作用角度進(jìn)行分析，其節(jié)奏是影響舞蹈演員的舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)的關(guān)鍵因素之一，與舞蹈表演的整體動(dòng)作風(fēng)格以及表現(xiàn)類(lèi)型直接相關(guān)，是推進(jìn)情節(jié)轉(zhuǎn)換和發(fā)展的重要?jiǎng)恿?，也是提供情感銜接的重要依托。因此，在一?chǎng)高質(zhì)量的舞蹈表演中，不僅鋼琴演奏要配合舞蹈表演，舞蹈表演也要充分配合鋼琴演奏，舞蹈表演者要在對(duì)鋼琴演奏有充分把握的基礎(chǔ)上，對(duì)舞蹈的內(nèi)容設(shè)計(jì)、動(dòng)作銜接進(jìn)行調(diào)整。舞蹈表演者要在準(zhǔn)備階段對(duì)所使用的鋼琴伴奏形成準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)和理解，以鋼琴演奏的旋律變化為基礎(chǔ)，找到舞蹈動(dòng)作與鋼琴旋律的契合點(diǎn)，將舞蹈動(dòng)作自然地融入鋼琴演奏之中，使情感的抒發(fā)和情緒的表達(dá)都能夠被觀眾更加真切地感受到。

三、鋼琴演奏與舞蹈韻律融合的表現(xiàn)分析

舞蹈作為一種動(dòng)態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，與鋼琴有著天然的連接。自舞蹈誕生以來(lái)，其伴奏就以鋼琴演奏為主，在輕快的舞蹈步伐中，鋼琴演奏的節(jié)奏具有更加明顯的變換。隨著舞蹈步伐的轉(zhuǎn)換和舞蹈動(dòng)作頻率的變化，鋼琴演奏也展現(xiàn)出一致的節(jié)奏變化，使情緒的烘托更加濃郁，整個(gè)表演的藝術(shù)性更加鮮明，因此，鋼琴演奏成了舞蹈表演的靈魂之一，其作用不可取代。舞蹈演員通過(guò)將動(dòng)作特性、節(jié)奏、表演與鋼琴曲目進(jìn)行有效融合，形成了音樂(lè)與舞蹈之間的默契，使一場(chǎng)舞蹈表演中的舞蹈和音樂(lè)美感都得到極致展現(xiàn)。鋼琴演奏賦予的情感決定了舞蹈演員動(dòng)作的發(fā)展方向、身體線條的延伸路徑以及眼神的交流方式，使最終呈現(xiàn)出的舞蹈表演更有藝術(shù)魅力。這種結(jié)合了鋼琴演奏靜態(tài)美和舞蹈表演動(dòng)態(tài)美的舞蹈表演更能帶給觀眾藝術(shù)上的享受。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴演奏與舞蹈韻律的融合是實(shí)現(xiàn)二者價(jià)值最大化的關(guān)鍵途徑，只有二者在內(nèi)容、情感、思想和節(jié)奏上高度統(tǒng)一，才有可能實(shí)現(xiàn)“1+1＞2”的表演效果。舞蹈表演是以某一特定的中心思想或者情感意識(shí)為主旨進(jìn)行表演的藝術(shù)呈現(xiàn)過(guò)程，其在過(guò)程中的情感起伏和旋律變化都是助推其中心思想表達(dá)的關(guān)鍵。本文以舞蹈表演中的鋼琴演奏為研究對(duì)象，并在分析其價(jià)值的基礎(chǔ)上，就如何實(shí)現(xiàn)二者的深度融合進(jìn)行了深入研究，以期為舞蹈表演的質(zhì)量提升帶來(lái)新思路。