張文光

（山東省棗莊市藝術(shù)劇院 山東 棗莊 277100）

一場戲劇演出要想獲得圓滿成功，除了需要演員具有高超的專業(yè)表演技巧之外，還需要各部門協(xié)調(diào)和專業(yè)配合。良好的音響效果不僅能夠使演員的表演能力得到充分發(fā)揮，還能使觀眾的審美需求得到滿足，從而達(dá)到更好的演出效果。長久以來，戲劇演藝音聲傳導(dǎo)始終是一個無法忽略的問題，戲劇老藝人對于這個問題的感受尤為深刻，由于時代和技術(shù)手段的局限，演員只能用強化生理發(fā)音這種方式加強聲音傳播，然而受生理因素影響，自然發(fā)音的音聲傳導(dǎo)幾乎永遠(yuǎn)局限在有限范圍之內(nèi)，且很容易受自然條件和空間因素的干擾，種種無奈可想而知。

在舞臺科技產(chǎn)生之前，老藝人演古裝戲沒有音響設(shè)備的支持，只能在簡陋條件下，按照傳統(tǒng)的程式化方式展現(xiàn)。例如，傳統(tǒng)古裝戲演出過程當(dāng)中的嬰幼兒啼哭聲，禽鳥鳴叫聲，馬叫聲等特殊音效只能以樂隊嗩吶模擬完成；又如入夜打更的聲響、敲門聲也以樂隊堂鼓或低音鑼、定音鼓完成，幾更就敲幾下，同時還要依靠觀眾心領(lǐng)神會。那時的戲劇舞臺擬音效果，只能通過這種類似辦法象征性地實現(xiàn)，音響音效設(shè)計也只能止步于此。

一、戲劇演藝音響音效技術(shù)的第一次飛躍

異常可喜的是，隨著時代的進(jìn)步，特別是二十世紀(jì)六七十年代以來，舞臺科技與保障手段不斷發(fā)展，戲劇舞臺的音響效果設(shè)計人員開始大展身手，戲劇演藝音響音效先后形成兩次快進(jìn)與飛躍。

當(dāng)代戲劇演藝已經(jīng)形成古裝戲、現(xiàn)代戲、神話戲、樣板戲等多種類別，其對于音響效果的保障需求既有共性，也有個性。第一次音響音效的快進(jìn)與飛躍熔鑄了音響音效設(shè)計人員大量心血、智慧與辛勞。

一般而言，新中國成立時戲劇團(tuán)體所有的擴音設(shè)備大約就是電子管功放機、高音喇叭以及幾個靈敏度不高的臺式話筒，這在當(dāng)時已算是豪華陣容了。如今看來，這些工具非常簡陋，卻代表音響音效技術(shù)實實在在進(jìn)入了一個新階段，只能依靠自身發(fā)音的老藝人們都對此感慨萬千，欣喜萬分。

當(dāng)時那種插入話筒的功放音頻僅有兩個輸入孔，音響設(shè)計師就想辦法用鋁制小飯盒打上多個小孔，裝上插座，將幾條話筒線集中串聯(lián)，接出一根總線插入功放音頻輸入孔，再用功放機旋鈕控制話筒音量。由于當(dāng)時功放機功率有限，音響設(shè)備簡陋，在音聲傳導(dǎo)操作方面還談不上什么藝術(shù)性，但是相對于過去那種自然人聲傳導(dǎo)，這已經(jīng)是非常大的進(jìn)步了。

當(dāng)時的音效設(shè)計師為了保障演出效果，想盡了各種辦法，沒有條件他們就創(chuàng)造條件，不斷設(shè)計各種戲劇舞臺音響效果。例如，用一張鍍鋅白鐵皮制造霹靂響雷和炸雷聲響，用一張木制三合板制造悶雷聲響，制造打雷音效時，先輕輕抖動木制三合板，模擬陣陣悶雷聲，然后又通過大力搖動鍍鋅白鐵皮發(fā)出清脆的炸雷聲，在這一過程當(dāng)中，音響操作人員要密切配合；為了模擬制造形象逼真的多種下雨或流水聲響，音響音效設(shè)計師們甚至在后臺擺放一口水缸，再用一根水管接到水龍頭上，通過往缸里放水制造出不同的下雨聲、流水聲；另外，他們還在芭蕉扇兩面縫上很多扣子，以不同力度、速度反復(fù)搖動，模擬制造不同的雨聲、水聲特寫效果；模擬制造風(fēng)聲時，他們將竹掃帚放在自行車后輪上，通過搖動車輪把握快慢節(jié)奏，模擬制造多種風(fēng)聲效果；模擬制造槍聲效果時，有的人用摔炮，但是如遇潮濕陰雨天氣，摔炮也會因受潮而摔不響。為了模擬制造出戲劇演藝的各種特殊音效，有的音效設(shè)計師專門去雜技團(tuán)拜師學(xué)習(xí)口技，然后用口技方式模擬制造各種特殊音效，通過話筒擴音傳播，顯得非常逼真，圓滿完成演出任務(wù)……

異常敬業(yè)的音效設(shè)計師們，在極其簡陋的條件下開動腦筋，不怕麻煩，不辭辛苦，盡一切可能模擬制造戲劇演藝音響效果，直到今天，那些創(chuàng)造性思路和手法仍有用武之地，并具有很強的啟發(fā)意義和傳承價值。

二、戲劇演藝音響音效技術(shù)的第二次飛躍

進(jìn)入現(xiàn)代社會以來，隨著舞臺技術(shù)的進(jìn)步，在戲劇演藝過程當(dāng)中，更新?lián)Q代的音響器材已經(jīng)與音聲擴大傳輸實現(xiàn)了有機結(jié)合，其成為戲劇演藝不可或缺的要素之一。在重大戲劇演藝活動當(dāng)中，承擔(dān)音聲傳導(dǎo)作用的音響器材和特殊音響效果，已經(jīng)成為保障演藝成功的要素之一。作為音響音效設(shè)計師，首先要成為一個有心人。

現(xiàn)如今，戲劇演藝團(tuán)體的音響音效設(shè)備早已鳥槍換炮，在飛速發(fā)展中步入現(xiàn)代化了。最初的電子管功放機已發(fā)展到現(xiàn)如今的各種品牌模擬信號調(diào)音臺、數(shù)字調(diào)音臺、數(shù)字功放機，音響延時器、混響器、均衡器等周邊器材，各種胸麥、耳麥、手持音聲傳導(dǎo)話筒以及MP3、筆記本電腦等各種類型的音源播放軟件、硬件。音響音效設(shè)計師充分運用電腦多軌錄音視頻音效剪輯軟件，其產(chǎn)生的各種音響效果都具有一定的含義，都蘊含著豐富多彩的表現(xiàn)力，這與創(chuàng)作者對生活里聲音的細(xì)致觀察和豐富的想象力有關(guān)。

作為專業(yè)戲劇演藝團(tuán)隊的音響音效設(shè)計師，要制作設(shè)計運用好音響效果，必須熟讀劇本，了解劇情，理解導(dǎo)演的意圖，結(jié)合導(dǎo)演的要求再加上自己的設(shè)計制作理念來構(gòu)造音響效果。音響音效設(shè)計師運用自如的設(shè)計操作，不僅能將演員們的聲腔道白真實傳導(dǎo)擴大，更能模擬制造出各種戲劇演藝所需的特殊音效和特定效果，讓藝術(shù)情景震撼逼真并觸動觀眾，為舞臺演藝增光添彩。

三、戲劇演藝音響音效技術(shù)的具體應(yīng)用

作為大型劇目《一碑三孔橋》的音響音效設(shè)計師，筆者曾根據(jù)劇情發(fā)展需要設(shè)計了一整套特殊音效，有力助推劇情發(fā)展和藝術(shù)情境塑造，在將觀眾引入特定氛圍的同時，還使其通過聽覺切實感受藝術(shù)審美享受和心靈沖擊。

例如，劇中的縣令余國洲滿懷希望到山東嶧縣上任，在路上他回想著自己種種不易：經(jīng)過多年苦讀，終于考取功名。他在關(guān)帝廟內(nèi)立誓，自己要當(dāng)一個好官清官，為百姓利益著想，以實現(xiàn)人生的理想抱負(fù)。當(dāng)他抵達(dá)嶧縣境內(nèi)時才知道運河決堤，百姓無家可歸。他憂心如焚，此時綜合音響效果和舞美時空展現(xiàn)，筆者在音響效果當(dāng)中突然播出設(shè)計合成的乞討聲、哭泣聲、哀怨聲、求救聲以及更為具體的“娘，我餓！”“救救我們吧！”“給口飯吃吧！”……這種通過特殊音效模擬制造的綜合效果，立刻就使劇情跨越發(fā)展，并以強烈的聽覺效果給觀眾以情感和心靈的有力沖擊。

在該劇另一情節(jié)中，皇帝南巡，沿途州衙大興土木，朝廷為此下?lián)?0 萬兩白銀。余國洲為了救濟災(zāi)民，將銀子全部發(fā)給他們，而自己卻犯了欺君之罪。他舍命涉險，孤注一擲，拯救鄉(xiāng)親，同時又向往田園生活，此時舞臺突然重播先前的那一段乞討聲、哭泣聲、哀怨聲、求救聲等特殊音效。這突如其來的音響效果將他從美好夢境驟然拉回到現(xiàn)實中，隨后，愈發(fā)強烈的音聲傳導(dǎo)效果配合舞美、燈光，將為民請命、上奏血書的震撼情景呈現(xiàn)給觀眾，劇情也由此進(jìn)入高潮。如果沒有音響效果的鋪墊，劇情就無法展開，達(dá)不到劇本想要的效果，由此看來，音響效果在戲劇演出中的作用十分重要。

又如，作為抗戰(zhàn)題材大戲《芳林嫂》的音響音效設(shè)計師，筆者深知該劇目對于特殊音效的需求遠(yuǎn)超一般劇目，所以針對劇中的戰(zhàn)斗場面與打斗廝殺，還有不同情況下的火車聲響、槍炮聲響和各種狀態(tài)下的器械、人聲以及其他特殊音效需求，筆者全面歸納，具體分析，反復(fù)設(shè)計、模擬、合成。首先是序幕音樂開場，火車聲要形成由遠(yuǎn)及近的效果，而且要根據(jù)現(xiàn)場樂隊伴奏的音樂來播放。這就要求音響師必須懂音樂，要在第幾段、第幾小節(jié)準(zhǔn)確無誤地把音響效果播放出去，早一點、晚一點都不行。筆者用電腦多軌編輯軟件來進(jìn)行音效制作，首先把早期查找的各種效果進(jìn)行剪切、降噪處理，截取最好的效果單元，用多軌編輯軟件進(jìn)行合成、復(fù)制以達(dá)到劇情發(fā)展需要的長度。形象逼真的音響音效再現(xiàn)了歷史背景下的各種舞臺藝術(shù)情境，有力推動劇目演出獲得成功。

一場完美動人的戲劇演出，離不開演員臺上的表演，也離不開臺下各部門的密切配合。但在通常情況下，觀眾往往只關(guān)注臺上演員精彩的表演并給予喝彩與掌聲，幾乎看不到臺下各部門的默契配合，甚至還在無意中忽略后臺各部門的存在，其中就包括音響音效設(shè)計操作人員。然而，一旦出現(xiàn)麥克風(fēng)嘯叫、話筒不響、音效未出、信號頻率雜音干擾等情況，觀眾立刻就會知道音響音效出了問題，哪怕一個微小失誤也無所遁形。這種問題嚴(yán)重影響舞臺氣氛，哪怕一點點與舞臺劇情無關(guān)的聲響出現(xiàn)，都會破壞所有人的情緒和舞臺效果，從而造成整個舞臺表演的遺憾。反過來看，這也體現(xiàn)出音效設(shè)計操作人員的價值，并對其提出了更高的工作標(biāo)準(zhǔn)和專業(yè)要求。

因此，舞臺音響工作要有敬業(yè)精神，為了演出成功，音響師要講究藝德，對演出負(fù)責(zé)，對觀眾負(fù)責(zé)，不能把情緒帶到舞臺上，要保持良好的精神狀態(tài)，認(rèn)真對待每一場演出。舞臺音響音效是舞臺演藝的組成部分，其具有依附性，但在同其他部門的密切合作中，又始終承擔(dān)著重要職責(zé)。要讓自己設(shè)計操作的音響音效與舞臺藝術(shù)有機融合，更好地為戲劇劇情演繹提供保障，甚至在特定的藝術(shù)情境當(dāng)中營造特殊效果、特別氛圍乃至藝術(shù)性外化舞臺人物心理活動與思維，給觀眾帶來身臨其境之感甚至使之由此產(chǎn)生心靈上的強烈沖擊……這是演藝發(fā)展和舞臺表現(xiàn)手法演進(jìn)過程中，對于音響音效設(shè)計人員提出的特定要求。

舞臺音響和特殊音效方面的設(shè)計操作，既有共性，也有獨特性。在配合劇情演繹和特定情景塑造方面，音效設(shè)計往往會起到特殊作用，這不僅能為戲劇演藝成功提供重要保障，甚至還能產(chǎn)生舞臺演藝亮點。優(yōu)秀的音響設(shè)計師們還會由此形成鮮明的風(fēng)格并使戲劇演藝增光添彩。

一場完美的戲劇演出，不僅是一場視覺盛宴，也是一場聽覺盛宴，在舞臺空間中讓視覺、聽覺交相輝映，才能讓觀眾充分感受藝術(shù)之美，產(chǎn)生審美愉悅并有所得。

四、結(jié)束語

隨著舞臺操控技術(shù)不斷發(fā)展，音響音效模擬制造手法也在不斷更新?lián)Q代，作為音響音效設(shè)計操作人員，在藝術(shù)實踐當(dāng)中，必須加強學(xué)習(xí)，開闊眼界，提升業(yè)務(wù)，跟上時代發(fā)展的腳步。