曹欣

華麗的風景隨處可見，即使在原始森林山脈這樣人跡罕至的地方中也是如此。風景攝影是對攝影之路成長的不斷追求，我們每個人都能從中獲得提升。風景拍攝中，可以學習新的技術，比如研究如何跟蹤天氣系統(tǒng)，走出我們在市區(qū)的舒適區(qū)，嘗試新的流派，在經(jīng)歷了酷暑之后，在如今涼爽的天氣下，走出戶外去拍攝一些自己心愛的風景，是很有必要的。

日出效果，通過Lightroom編輯實現(xiàn)自然對比

在第一節(jié)課中，我不想談論通過組合包圍曝光，通過單擊按鈕生成的傻瓜化HDR 圖像對新手沒什么幫助。更多的，我們需要了解如Lightroom滑塊設置為-100高光或者+100陰影的影像改變，因為這種擴展圖像的動態(tài)范圍，可能會失去原始圖真實的對比度，并降低場景的色調(diào)，顯得失真，了解了這些變化，你才知道動態(tài)范圍該怎么去掌握。

拍攝日出，天空的色彩會變亮，而前景的礁石和陰影應該保持一定的黑暗程度。如果你想要調(diào)高陰影，打破了平衡，圖像會變得平坦，失去自然對比本來會產(chǎn)生的深度感和真實感?，F(xiàn)在的很多HDR效果，就是以人眼所見的效果來調(diào)節(jié)圖片，結(jié)果使得整個片子都是一個光影調(diào)子，這種調(diào)子在HDR發(fā)明初期，其實還算比較新奇，但看多了，就兩個字——反胃。

為了突出自然風光和景色對比的重要性，攝影者可以考慮以下兩種情況：

在風景秀麗的山中瞭望臺。背景中的山脊朦朧，而前面的樹木和巖石則很清晰。這種反差是很自然的景色，遠的物體會變得模糊但充滿朦朧感，顯示出水墨山水的味道，但如果將前景和背景的銳度都調(diào)到極端，相信照片就是一張廢紙。

拍攝日出。首先不要忘記，太陽是一個巨大的球，極其明亮，由熾熱的等離子體組成。有時候它很柔和像一個咸蛋黃，有時候會顯得渾濁且不自然。這種情況，就需要靜候時機，君不見很多攝影者在箭扣長城上一待就是半個月，就是為了等待一個合適的氣候環(huán)境。

擴展圖像中的動態(tài)范圍，以保留最亮的白色和最暗的黑色的細節(jié)為主，不要為了體現(xiàn)夸張的效果而把圖片修改得不倫不類。

拍日出，要勤快，拍日落，要耐性，掌握最佳拍攝時間，最佳攝影天氣

無論是在度假還是在晚飯后凝望窗外，我們常常被天空中幻變的色彩所吸引。攝影入門者喜歡盯著太陽，只要它在天際線上消失，期望變成了挫敗感，就打道回府。其實這些人完全不明白，好戲還在后頭。壯觀的日出日落很棒，但這并不意味著鏡頭必須圍繞它們旋轉(zhuǎn)，很多時候，在太陽落山之后，火燒云反而更加艷麗，云朵變成紅色和橙色，體現(xiàn)出更加有意義的景象，所以攝影其實是個慢活兒。

日出時間是太陽從山凹中間升起的那一刻，很是壯觀，很大氣。早一點到日出拍攝點，提前做好拍攝準備，避免緊急時手忙腳亂。拍攝日落時，過早拍攝只會拍到猛烈陽光的“散光”影響，所以要等陽光的威力減小了再出手。

落日的天空顏色變化多樣，日落加上云層的配合，會出現(xiàn)令人激動的火燒云效果。當然日落進行中時也可以拍到像蛋黃般的太陽。在日出前和日落后穩(wěn)定相機，利用慢快門、小光圈和低ISO拍攝，保持相片質(zhì)量。利用快門線，在慢快門的情況下也可以保持相機避免按下快門時引起的震蕩。

日落后的火燒云，也是值得等待

漸變灰濾鏡（GND）漸變灰很重要，因為向著天空/太陽拍攝，光比大，要么就是天空漂亮，山是黑的。要么山看見，天空發(fā)白。漸變灰濾鏡可以有效平衡天和地的光差，拍出自己意想不到的好照片來。若沒有漸變灰鏡片，也可以小光圈慢快門拍攝。

長時間曝光是拍攝水流的好手段，早年還是新手的時候，筆者也犯了一些錯誤，喜歡把曝光時間拉得很長。但后來發(fā)現(xiàn)，如絲般順滑的影像，并不是曝光越長越好，有時候時間太長，會讓圖片過曝。水運動的時間越長，失去的質(zhì)感就越多，直到最后只是一個毫無特色的乳白色影像。

現(xiàn)在筆者會堅持使用6擋 ND 濾鏡并將快門速度降低到一秒以上。對于海景，會把快門設置到大約 1/2 秒，給海浪留住在巨石周圍和水道中沖刷的時間。

在處理長時間曝光時，嘗試各種的速度并查看最佳效果

在嘗試捕捉各種水流效果時，其實沒有完全可用的快門速度公式，基本只能依靠經(jīng)驗。

根據(jù)水流的運動軌跡，海浪潮汐的強度以及水流和其他物體（如巖石、沙灘）上的相互作用來設置快門速度。例如，你看到的是具有清晰反射的平靜水面，那么或多或少不可能拍攝出霧化效果，實例就是在沙灘上很難有霧化效果，反之亦然。

但是，如果能夠很好地理解使用快門速度和水流運動來創(chuàng)建某些特殊效果，那么當你在拍攝現(xiàn)場時，可以更好地控制最終的圖像。正所謂：“水流狀態(tài)比快門速度更重要”?？刂瓶扉T速度，延長曝光所需ND灰鏡。選擇正確擋位的ND灰鏡是非常重要的，快門速度方面的規(guī)則：較短的快門時間將捕獲最大的水流移動，通常在0.5到5秒之間都是比較好的記錄水流運動狀態(tài)的快門時間。

ND灰鏡

拉絲的效果可以增強圖像感染力，一個好的捕捉方法是觀察水流的來回運動。在這種情況下，你拍攝的水流必須具有足夠的紋理，通常標明其運動方向的并不是水流本身，而是水流引起的各種白色泡沫。

拉絲相對于霧化效果所需要的長時間曝光，如果在一個浪花很大或者水流速度很快的場景，我們可以用很短的曝光時間捕捉水流的運動，拍攝出拉絲效果。

捕捉水流的運動需要拍攝的水有相當多的流動，或者說是需要來回移動，更簡單地說是需要漲潮大浪。海邊沙灘漲潮是拍攝拉絲效果最好的場景，當然拍攝這種效果時很容易導致濕鞋和器材損失，要注意保護。