牛曉霆，趙 圓 Niu Xiaoting &Zhao Yuan

(東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江哈爾濱 150040）

腿足是家具的主要構(gòu)件之一，它既是家具視覺(jué)形式的重要構(gòu)成要素，又對(duì)家具功能起著較為直接的影響。腿足形式的豐富性變化，是為滿足各發(fā)展階段家具使用的基本功能需求及視覺(jué)效果彰顯而發(fā)展形成的。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)古代家具發(fā)展經(jīng)歷了由低向高的發(fā)展過(guò)程，家具本身高度的變化直接呈現(xiàn)了腿足構(gòu)件高度的增減趨勢(shì)。具體而論，席地而坐時(shí)期家具腿足的形式主要表現(xiàn)為直腿式、彎腿式、板腿式及箱體式，后發(fā)展到漸高型家具出現(xiàn)了片腿式與壸門(mén)式，至垂足而坐時(shí)期又出現(xiàn)了托泥式等其他新興的腿足形式。明式家具腿足造型藝術(shù)達(dá)到了巔峰，不僅形式多樣，而且還達(dá)到了實(shí)用功能和形式美感的完美融合。

就相關(guān)的研究成果而論，現(xiàn)階段對(duì)于明式家具腿足造型的研究成果已有很多，如朱方誠(chéng)分析了中國(guó)古代家具腿足演變的階段，指出家具腿足變化的藝術(shù)特征及歷史成因[1]；李少宏、李天雯論述了其形態(tài)結(jié)構(gòu)造型的比例關(guān)系，通過(guò)對(duì)不同形態(tài)馬蹄足外形的量化統(tǒng)計(jì)比較，歸納出變化規(guī)律[2]；李敏秀分析研究幾種腿足形式的演變及結(jié)構(gòu)方式[3]；張楚指出，將明代家具的腿型進(jìn)行深刻研究，取其精華，從而運(yùn)用到當(dāng)代家具設(shè)計(jì)中來(lái)不僅能夠保留傳統(tǒng)的文化特色還能夠促進(jìn)現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)的蓬勃發(fā)展[4]等。這些前期的成果為本文的研究提供了思路和方法。本文從明式家具腿足的造型形式出發(fā)，歸納了明式家具腿足造型的功能基礎(chǔ)及類型，提出了明式家具腿足的創(chuàng)新路徑和策略，為其在現(xiàn)代家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)應(yīng)用的傳承與創(chuàng)新中提供思路和方法。

1 明式家具腿足的類型及造型特征

明式家具非常注重腿、腳的造型和裝飾。根據(jù)其使用功能及審美境界的不同需求，形成了具有明顯造型特征的腿足類型。一件家具的器型、比例如何，往往首先看腿足的設(shè)計(jì)。腿足的藝術(shù)魅力在于其線型特征的表達(dá)。腿足的線型指腿足側(cè)截面的線條形式，即沿腿足垂直方向由上至下進(jìn)行切面，其在視線的水平方向所表現(xiàn)出的具有明顯輪廓特點(diǎn)的造型形式。以線型特征進(jìn)行劃分的腿足類型，根據(jù)明式家具腿足以側(cè)截面表現(xiàn)出的具體線型特點(diǎn)，可以將明式家具腿足的類型主要?jiǎng)澐譃槿悾褐本€型、曲線型和曲直結(jié)合型。

1.1 直線型腿足的造型特征

直線型是指明式家具腿足側(cè)面輪廓線型為直線的一種腿足類型。在直線型的大分類體系中，根據(jù)腿足線條的具體表現(xiàn)形式，將其劃分為“I”式和“X”式；根據(jù)腿足的構(gòu)造特征，將其線條分類外的其他形式劃分為方框式和架幾式。“I”式是指家具的腿部側(cè)面造型為直線形，側(cè)截面呈“I”形的一種腿足基本形態(tài)。其中，部分家具腿足足端與地面垂直接觸，還有部分家具腿足足端與接觸平面之間存在角度差，呈側(cè)腳收分之勢(shì)?！癐”式多見(jiàn)于椅凳類和桌案類家具中，光素者居多，腿足本身無(wú)過(guò)多裝飾，意在表現(xiàn)材質(zhì)本身的紋理之美感。在“I”式中出現(xiàn)的主要有圓腿（足）、方腿（足）和外圓內(nèi)方腿（足）三種?！癤”式是指家具的腿部側(cè)面造型為直線形，側(cè)截面呈“X”形的一種腿足基本形態(tài)。方框式，是板腿中主要應(yīng)用到的造型形式，其使用面以下兩邊獨(dú)立的直桿狀腿消失，由一個(gè)方框來(lái)代替，是案類家具中的一種專用腿型。架幾式，是指明式家具中部分家具的腿足部分以架格、幾腿式出現(xiàn)，以組合的形式與使用面連接成為一件完整的家具。

1.2 曲線型腿足的造型特征

曲線型是指明式家具腿足側(cè)面輪廓線型為曲線的一種腿足類型。在曲線型的大分類體系中，根據(jù)腿足線條的具體表現(xiàn)形式，將其劃分為“C”式、“S”式和復(fù)雜花樣式，前兩者即馬蹄腿與三彎腿的形式，是明式家具中最為常見(jiàn)且極具代表性的經(jīng)典腿足造型，其應(yīng)用廣泛，常見(jiàn)于床榻類、桌案類及幾類家具中；根據(jù)腿足的構(gòu)造特征，將其線條分類外的其他形式歸結(jié)為托泥式?！癈”式是指家具的腿部側(cè)面造型為曲線形，側(cè)截面呈“C”形的一種腿足基本形態(tài)，是馬蹄腿中的一種，屬于內(nèi)翻馬蹄式。馬蹄腿根據(jù)腿的彎曲弧度大小分為鼓腿和平腿?！癈”式的腿足是彎度較大者，叫作鼓腿，其基本特點(diǎn)是膨出、外翻。因其牙子隨著拱肩向外膨出，所以稱為“彭牙”，隨后向內(nèi)而收，順勢(shì)做成弧狀，足部成內(nèi)翻馬蹄形，與膨出的腿部合稱為“鼓腿彭牙”；彎度較小的則叫作平腿。“C”式一般在方凳、炕桌、羅漢床、架子床及書(shū)格等家具中使用?！癝”式是指家具的腿部側(cè)面造型為曲線形，側(cè)截面呈“S”形的一種腿足基本形態(tài)。復(fù)雜花式是指家具的腿部側(cè)面造型為曲線形，側(cè)截面呈多種不同彎曲表現(xiàn)的花樣造型形態(tài)。托泥式，是指明式家具的腿足端下部的一個(gè)封閉的框架體部分。這個(gè)封閉的框架體就是托泥，其有承托之意。托泥式的腿都為曲線型，呈“C”形或“S”形，有的香幾的腿形增加了幾段式的花樣彎曲，但因其底部托泥形式的獨(dú)特性而歸為此類中。

1.3 曲直結(jié)合型腿足的造型特征

曲直結(jié)合型是指明式家具腿足側(cè)面輪廓線型為直線形與曲線形組合的一種腿足類型，在曲直結(jié)合型的大分類體系中，根據(jù)腿足線條的具體表現(xiàn)形式，將其劃分為“X”式、簡(jiǎn)單線條式和復(fù)雜花式；根據(jù)腿足的構(gòu)造特征，將其線條分類外的其他部分劃分為方框式和托泥式?！癤”式是指家具的腿部側(cè)截面呈“X”形的一種腿足基本形態(tài)，因這種形式的腿足見(jiàn)于明式家具的交椅和交杌中，且都有踏床的存在，踏床的線條多為曲線形，腿形多為直線形，一曲一直，因此歸類為曲直結(jié)合中。簡(jiǎn)單線條式是指家具的腿部側(cè)面造型為直線形與曲線形結(jié)合的前提下，側(cè)截面呈現(xiàn)出的多種不同彎曲線型所表現(xiàn)的相對(duì)簡(jiǎn)單的線條形態(tài)，根據(jù)其線形特點(diǎn)及腿足具體的構(gòu)造特征，此形式主要包括內(nèi)翻馬蹄式與板腿式。內(nèi)翻馬蹄腿的腿部為直線型，至足端內(nèi)翻成馬蹄足。常見(jiàn)于椅凳類、桌案類、幾類及床榻類家具中，或光素，或雕斫。板腿式屬于片狀腿的一種，在明式家具中較為少見(jiàn)，常見(jiàn)于條幾、炕幾中。復(fù)雜花式是指家具的腿部側(cè)面造型為直線形與曲線形結(jié)合，側(cè)截面呈多種不同彎曲表現(xiàn)的花樣造型形態(tài)，與前者提到的簡(jiǎn)單線條式呈明顯對(duì)比。復(fù)雜花式常見(jiàn)于桌案類家具中，根據(jù)其具體的造型形式，主要包括撇腿式、展腿式、劍腿式、螞蚱腿式及其他式。

2 明式家具腿足造型的功能基礎(chǔ)

腿足是明式家具整體構(gòu)架的主要組成部分。其作為明式家具中的承重性部件，使家具的使用面與接觸地面之間形成一定的高度差，以此來(lái)滿足家具基本的承接功能；除作為結(jié)構(gòu)性的構(gòu)件外，腿足線型的藝術(shù)特征作為家具整體造型的一部分，扮演著裝飾的重要角色，其作為明式家具整體結(jié)構(gòu)的骨骼線，是最佳展示裝飾藝術(shù)的客觀載體，引導(dǎo)視覺(jué)落腳點(diǎn)的同時(shí)形成整體框架結(jié)構(gòu)的主旋律[5]?！俺休d”的功能使腿足自身變得獨(dú)立，豐富的線腳藝術(shù)與腿足自身獨(dú)特的形態(tài)特征相融合，將明式家具整體框架結(jié)構(gòu)的線性美與空間美如數(shù)展現(xiàn)。

2.1 結(jié)構(gòu)傳力的承載功能

腿足在結(jié)構(gòu)功能方面起到承載的作用。根據(jù)家具整體框架結(jié)構(gòu)造型的要求，將家具整體分為上、中、下三個(gè)部分，腿足處于中間位置，上連靠背、使用面等構(gòu)件，下接托泥、托子等底座，在中間環(huán)節(jié)形成承載力的作用樞紐，通過(guò)多種結(jié)構(gòu)形式實(shí)現(xiàn)與家具上部構(gòu)件、下部構(gòu)件的連接，并從中進(jìn)行力的分解，以達(dá)到家具應(yīng)用功能的要求。下面將承載力的結(jié)構(gòu)功能分為有束腰結(jié)構(gòu)的承載、無(wú)束腰結(jié)構(gòu)的承載、四面平結(jié)構(gòu)的承載和托泥式的承載四個(gè)方面進(jìn)行分析。

2.1.1 有束腰結(jié)構(gòu)的承載

有束腰結(jié)構(gòu)大多數(shù)用于明式家具的桌案類、床榻類及香幾類中，作為承重性部件，是較為常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)形式。束腰部分的存在，實(shí)現(xiàn)了腿足與上部構(gòu)件之間基本的連接，作為力的承載，發(fā)揮著其本身的承重性功能。同時(shí)凹進(jìn)腿足與面板平面的造型形式，增加了家具的整體層次感。有束腰家具主要采用抱肩榫的榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行腿足與束腰、牙條之間的結(jié)合。腿足上施銀錠形的掛銷，牙條和束腰開(kāi)相應(yīng)槽口。牙條、束腰通過(guò)掛銷與腿足相連。牙條與腿足通常采用45°格角相接，嵌入的牙條與腿足構(gòu)成同一層面，束腰與牙條多一木連做。這樣能有效保證束腰與牙條之間出現(xiàn)長(zhǎng)條的拼縫，同時(shí)也有效保持構(gòu)架的堅(jiān)實(shí)性，掛銷與抱肩的里應(yīng)外合，將腿足、面框和牙條三者緊密連接為一體，在層次感的基礎(chǔ)上更為加固了束腰結(jié)構(gòu)的整體穩(wěn)定性。

2.1.2 無(wú)束腰結(jié)構(gòu)的承載

無(wú)束腰結(jié)構(gòu)，是指家具的腿足、牙板直接與面板相接，且腿要縮進(jìn)桌面的結(jié)構(gòu)形式。無(wú)束腰家具延續(xù)了建筑大木梁架的結(jié)構(gòu)精髓，腿足如立柱，側(cè)腳收分者多，常直接落于地面，沒(méi)有馬蹄，也不在足端安裝托泥，有的足底造成鼓狀，模仿柱礎(chǔ)。由于木建筑的柱子多為圓材，因此無(wú)束腰家具的腿足也大都是圓的。有的為了與橫向的構(gòu)件聯(lián)結(jié)上的方便合理，將朝內(nèi)的弧面改為方形，但外面仍作圓形，出現(xiàn)外圓內(nèi)方腿的造法。

2.1.3 四面平結(jié)構(gòu)的承載

四面平，是一種將簡(jiǎn)潔運(yùn)用到極致的傳統(tǒng)家具形制，由于其自上而下四面皆平直，故曰“四面平”。四面平以粽角榫為特征，它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)控制各個(gè)方向的受力，四足略窄，穩(wěn)穩(wěn)挺立，造型內(nèi)斂而不張揚(yáng)。四面平結(jié)構(gòu)無(wú)論從正面、側(cè)面、背面及上面看，均為平面。從視覺(jué)上呈現(xiàn)簡(jiǎn)約質(zhì)樸之感。

2.1.4 托泥式結(jié)構(gòu)的承載

托泥式結(jié)構(gòu)造型中有兩種形式，一為托泥式，二為托子式。在明式家具中常見(jiàn)于桌案類、椅凳類及幾類家具中。曲線型腿足的數(shù)量最多，曲直結(jié)合型腿足次之，直線型腿足數(shù)量最少。托泥式結(jié)構(gòu)在曲線型腿足家具中常見(jiàn)于幾類、凳類家具中，幾類主要是香幾和花幾，凳類主要是圓凳、方凳和鼓凳，其他類主要指寶座、畫(huà)桌。腿足形式有“S”式和“C”式。“S”式腿足的數(shù)量最多，有圓形封閉式托泥、圓形透空式托泥、方形封閉式托泥、方形透空式托泥和多邊形封閉式托泥五種形式，有的帶小足，防止托泥直接接觸地面損壞。透空式托泥者的腿足為光素，封閉式托泥者的腿足為雕斫，填漆描金或嵌螺鈿作裝飾。腿部曲線多變，與托泥板正獨(dú)立的造型形式呈坐落式結(jié)合，拉高家具整體的挺拔之勢(shì)，束腰與托泥結(jié)構(gòu)的存在將中間位置的腿足凸顯，實(shí)現(xiàn)造型本身的功能表現(xiàn)。“C”式腿足次之，有圓形透空式托泥和方形透空式托泥兩種形式，有的帶小足，透空者腿足多數(shù)為光素，與家具整體融合，也有腿足帶雕刻裝飾，滿雕花紋圖案，與家具本身滿雕同理融為一體。托泥式腿足數(shù)量最少，腿足呈“C”形，樣本選取為體型碩大的畫(huà)案，與接觸地面之間安裝橫木托子作承接，打破案面以下部分的沉悶感，托子光素，腿足滿雕紋飾，富麗華貴，增強(qiáng)支撐功能的同時(shí)滿足裝飾的視覺(jué)功能。

2.2 追求線性美的裝飾功能

明式家具腿足除承載力的結(jié)構(gòu)功能外，其線腳的運(yùn)用也為其自身的藝術(shù)魅力加分不少。明式家具的制作材質(zhì)以木材為根本，木材是纖維組織結(jié)構(gòu)，具有彈性和塑性，因此由木材制作的明式家具在使用過(guò)程中因力的承載和分解而使家具腿足表現(xiàn)得更加挺拔和具有視覺(jué)張力[6]。根據(jù)家具整體構(gòu)架結(jié)構(gòu)受力和形式美要求，造物者會(huì)在腿型的上、中、下三段不同部位作裝飾處理，實(shí)現(xiàn)形式與功能的統(tǒng)一。腿型的上段部分是指腿足上端與面框、牙板的相交處。這一部分涉及牙條、腿足邊部陽(yáng)線的接線處理，也有在腿足與牙條外側(cè)表面施以紋樣裝飾，豐富型面變化；腿足的中段部分是指腿足的中間位置，常根據(jù)腿型的造型變化做裝飾處理，起到上下相應(yīng)的過(guò)渡作用；腿足的下段部分則是指腿足的足端。明式家具腿足足端作為形體的結(jié)束部分常進(jìn)行巧妙的裝飾處理，化力于虛空，將腿足的力量之美推向高潮。

2.2.1 腿足與牙子結(jié)合的形式美

在明式家具框架結(jié)構(gòu)中，牙子部位是必不可少的裝飾部件。其功用有二，一是起到承重、構(gòu)架節(jié)點(diǎn)加固的作用；二是牙子具有豐富多樣的裝飾功能，對(duì)家具裝飾起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用[7]。牙子形式多樣，腿足與牙子的結(jié)合中，主要有角牙、掛牙、站牙、牙頭及各種牙板。

牙頭部位，以平肩榫、夾頭肩榫和插肩榫三種結(jié)構(gòu)進(jìn)行承載和裝飾：平肩榫結(jié)構(gòu)光素，牙子掛于腿足外側(cè)，平口相接，常施以雕刻，如云頭紋等，增加組合型面的豐富性，彌補(bǔ)牙子與腿足外側(cè)橫向割裂對(duì)腿足和牙子組合整體輪廓線條流暢性的破壞；夾頭榫結(jié)構(gòu)指牙子嵌夾于腿足中部的結(jié)構(gòu)。腿足嵌夾牙條，順勢(shì)而上，與面子相接，形成三角形框架節(jié)點(diǎn)。其匠心有二，一為將面子承受之力通過(guò)牙子分散于四面腿足，二為弱化腿足與面子直接相接的唐突；插肩榫是平頭榫與夾頭榫二者的融合。腿足上端削成插肩，穿過(guò)牙子，二者外側(cè)做成統(tǒng)一平面，用端部邊緣燈草線、碗口線或腿足中部陽(yáng)線將二者巧妙貫通。插肩之妙亦有二，一為安裝方便，二為受力所需。

平直式牙板以光素者居多，以彰顯木紋者為上品；壸門(mén)式牙板有光素和雕斫之分，其牙板造型有二，一種是牙板外形輪廓出現(xiàn)多層次的曲線變化，三段者多。牙板紋飾會(huì)隨輪廓變化配以相應(yīng)紋飾，由牙板外側(cè)端部燈草線延伸出相交卷草，反向?qū)ΨQ翻轉(zhuǎn)，美妙自然；第二種是單層次簡(jiǎn)單的圓弧形直接內(nèi)收于橫向與豎向牙板交界處，再順勢(shì)而下與足端橫棖相接；洼膛肚式牙板以橫向牙板中部向下垂腹至最大處，再緩緩向兩側(cè)收腹，巧借邊部陽(yáng)線之力，先收后放，以紋塑型，匠心彰顯。

2.2.2 腿足與棖子結(jié)合的層次美

明式家具中棖子形式多樣，有直棖、霸王棖、羅鍋棖、趕棖、管腳棖、十字棖等。直棖是指連接兩腿足之間的平而直的棖子；霸王棖是指安在腿足上部?jī)?nèi)側(cè)的斜棖，下端用勾掛墊榫與腿足接合，上端承托面板下的穿帶；羅鍋棖是指中部高起的棖子；趕棖是指為了椅子腿足的堅(jiān)實(shí)，變換足端橫棖、順棖的高度，使榫眼分散；管腳棖是指貼近地面安裝，能把家具腿足管牢的棖子，這種棖子使用于椅類家具中，多與趕棖結(jié)合使用。十字棖是指腿足間交叉如十字的棖子。其中有棖子上加矮老或卡子花的形式，矮老是指多用在棖子和它的上部構(gòu)件之間的短柱，有雙根矮老和多根矮老的形式。卡子花是指用在棖子和它的上部構(gòu)件之間的花形鏤空裝飾，為雙卡子花形式。明式家具腿足三種線型在與棖子結(jié)合的使用中，直線型運(yùn)用到了直棖、羅鍋棖、趕棖和管腳棖，直線的腿足線條本身平直，搭配平直素雅的棖子；曲線型運(yùn)用到了羅鍋棖和霸王棖，曲線的腿足線條彎曲靈動(dòng)，搭配帶弧度的棖子；曲直結(jié)合型運(yùn)用到了直棖、羅鍋棖、霸王棖和十字棖，曲線結(jié)合的腿足線條有曲有直，搭配曲直有度的棖子。多種棖子與腿足的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了棖子水平方向與腿足豎直方向上力的應(yīng)用集中，加強(qiáng)腿足間的連接，不同棖子的上下分布格局更是為家具使用面以下的框架空間遞進(jìn)層次關(guān)系，中間穿插矮老和卡子花的裝飾形式，在棖子與上部構(gòu)件連接的空間中增加美的裝飾性。

2.2.3 腿足至足端過(guò)渡的造型美

明式家具腿足在足端的造型裝飾處理，其根本在于力的最終傳遞，以巧妙的形體變化來(lái)展示四兩撥千斤的神韻[8]。因直線型腿足為直材直足，其足端由腿直下接觸于地面，無(wú)腳部的造型變化，都為直足式，根據(jù)其腿的橫截面形狀分為圓足、方足、扁圓足、扁方足和外圓內(nèi)方足。曲線型和曲直結(jié)合型的足端或光素或雕斫，表現(xiàn)出多樣的造型，承接功能的同時(shí)也展現(xiàn)了別具匠心的視覺(jué)美感。

3 明式家具腿足造型的傳承與創(chuàng)新

明式家具腿足造型以承載力與牢固性兼?zhèn)涞慕Y(jié)構(gòu)功能和視覺(jué)力與線性美互通的裝飾功能為設(shè)計(jì)法則之根本。在全球化、本土化的設(shè)計(jì)思潮影響下，明式家具在這樣的特定語(yǔ)境中探索多樣化的現(xiàn)代融合方式成為創(chuàng)新的“新”之所在。從現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯路徑入手，對(duì)其造型的創(chuàng)新研究基于不影響功能效應(yīng)的基礎(chǔ)上以設(shè)計(jì)思路與方法為轉(zhuǎn)移，通過(guò)造型與功能的優(yōu)化、結(jié)構(gòu)與使用方式的革新、材質(zhì)的融合、工藝的拓展等路徑，探究明式家具承載的文化價(jià)值與功能價(jià)值所適用于當(dāng)今大規(guī)模序列化生產(chǎn)下的一體化新方式，從而滿足當(dāng)代人群對(duì)于生活美學(xué)的本質(zhì)需求。

3.1 線形塑造下的造型抽象外化

3.1.1 造型形式的拓展

明式家具腿足講究線條轉(zhuǎn)折的節(jié)奏感和韻律感，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)造物的思想觀，整體形制上方圓規(guī)制齊整、曲直對(duì)比變化層次豐富。如今隨著時(shí)代工業(yè)化生產(chǎn)模式的發(fā)展，傳統(tǒng)明式家具的造型式樣已不適用于批量化生產(chǎn)模式的主導(dǎo)，其造型美學(xué)正逐漸脫離現(xiàn)代人的審美情趣。因此明式家具在造型及功能方面正逐漸轉(zhuǎn)譯，最直觀的變化是造型形式的簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)，如線條的有效利用。如圖1所示，U+設(shè)計(jì)的“寬椅”系列，以明式官帽椅的造型特征為啟示進(jìn)行簡(jiǎn)化與創(chuàng)新，造型上小下大，整體腿形側(cè)腳收分，四根柱腳逐漸向上收攏，沉穩(wěn)而挺拔向上。同時(shí)其對(duì)家具的構(gòu)件進(jìn)行了刪減，去除掉了牙條、牙板等部分，間接地摒棄掉了多余的結(jié)構(gòu)線條，化繁為簡(jiǎn)，呈現(xiàn)極為簡(jiǎn)約的造型形式。靠背板的曲線形變?yōu)橹卑逯本€，全方材的拼接組合，使傳統(tǒng)的曲直線條結(jié)合轉(zhuǎn)譯成硬朗干練的直線線條，橫豎向的纖細(xì)筆挺感，優(yōu)化復(fù)雜結(jié)合的面，讓整個(gè)造型張弛有度，視覺(jué)感飽滿。

圖1 明式四出頭官帽椅與U＋“寬椅”系列作品

明式家具視覺(jué)元素符號(hào)的轉(zhuǎn)化應(yīng)用，也是造型形式拓展的途徑。明式家具有著獨(dú)特的視覺(jué)符號(hào)體系，包括家具外在的形態(tài)、材料、結(jié)構(gòu)、裝飾等物質(zhì)形態(tài)，其中線性美的線條搭配組合為主要特點(diǎn)，如官帽椅的搭腦、馬蹄足、三彎腿、椅圈、扶手或多種吉祥紋樣等，以此從視覺(jué)上區(qū)別其他家具風(fēng)格，使其具有認(rèn)知性、普遍性、約束性和差別性的符號(hào)信息[9]。如圖2所示的牛角椅，沿用了明式家具官帽椅的搭腦設(shè)計(jì)，在其基礎(chǔ)上進(jìn)行牛角形的抽象化處理，滿足搭腦造型功能的同時(shí)具有仿生的設(shè)計(jì)意圖融匯其中，其次靠背處榫卯結(jié)構(gòu)的花樣接合設(shè)計(jì)也是這把椅子的一大亮點(diǎn)。除物質(zhì)形態(tài)外，還有精神層面的元素符號(hào)體系，如對(duì)稱中正、挺拔雋秀、內(nèi)斂含蓄等，隱喻時(shí)代文化背景下社會(huì)、哲學(xué)與宗教倫理意識(shí)的信息反映。

圖2 明式官帽椅與牛角椅

3.1.2 功能偏向的轉(zhuǎn)化

造型的抽象外化，在家具的功能上也發(fā)生了改變，開(kāi)始強(qiáng)調(diào)形式服從于功能與需求，逐漸注重人體工程學(xué)和結(jié)構(gòu)、比例、尺度的問(wèn)題，以此提高使用者的舒適度體驗(yàn)。如圖3、4所示，傳統(tǒng)經(jīng)典明式家具圈椅與“The China chair”中國(guó)椅對(duì)比圖，由此我們可以看到設(shè)計(jì)師借鑒了圈椅天圓地方的造型構(gòu)造，去除掉了椅座之下的四條趕棖，使得椅子下部分“方”的空間大為加強(qiáng)，擴(kuò)大腳的活動(dòng)空間，這種開(kāi)放式的設(shè)計(jì)與中國(guó)人思想中的相對(duì)保守與規(guī)矩性和西方人思想中的開(kāi)放式這種本質(zhì)性的區(qū)別有一定的關(guān)系，更為重要的是舒適度的考量。古代人受到倫理觀念的束縛，映射在明式家具的造型制作上講究“高坐”，表現(xiàn)為權(quán)勢(shì)地位的一種象征，注重家具的儀式感。而現(xiàn)代人對(duì)于家具的索求方面，人體工學(xué)上的舒適度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于這種“尊嚴(yán)”的需求。如圖5所示，在比例尺度上，“The China chair”整體高度從傳統(tǒng)明式家具的 1030 mm 降為現(xiàn)在的790 mm，座面的高度由原來(lái)的520 mm降為420 mm，更加符合現(xiàn)代人的坐姿習(xí)慣。在扶手的造型設(shè)計(jì)上，圈椅的扶手較長(zhǎng)，從側(cè)面看是突出到椅面之外的，這個(gè)突出部分被人盤(pán)玩得最多，因此古代工匠們投其所好，將扶手設(shè)計(jì)成了垂珠狀。而瓦格納的椅子中將圈椅的月牙扶手改良成符合人機(jī)的L形曲線扶手，由此在整體造型中椅圈由明式圈椅造型的上大下小重新設(shè)計(jì)成了上小下大的形式，彌補(bǔ)了視覺(jué)上的不穩(wěn)定性。另外將鵝脖往內(nèi)推移，使坐面的前端部分更寬闊。同時(shí)在構(gòu)件的體量設(shè)計(jì)上十分考究：前腿、鵝脖上靠近椅面一端較粗、另一端則細(xì)；上下一體的后腿則中間粗、兩端細(xì)，粗細(xì)變化的處理使圈椅更加挺拔有力[10]。

圖3 明式黃花梨麒麟圈椅

圖4 “The China chair”椅

圖5 明式圈椅與“The China chair”椅對(duì)比圖

3.2 分散力學(xué)下的結(jié)構(gòu)融會(huì)貫通

3.2.1 模塊組合的簡(jiǎn)化

明式家具腿足與其他構(gòu)件的連接源自傳統(tǒng)建筑木構(gòu)架中的榫卯，其結(jié)構(gòu)科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，工藝考究，使家具構(gòu)件之間嚴(yán)密扣合，以保證家具構(gòu)件之間的連接牢固性及整體造型框架的穩(wěn)定性。隨著工業(yè)化大批量生產(chǎn)的進(jìn)行，傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)構(gòu)造復(fù)雜，沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致精細(xì)復(fù)雜的榫卯結(jié)構(gòu)不適合大規(guī)模生產(chǎn)的要求，明式家具的模塊化組合特性也就不能在組裝與接合方面發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，因此，通過(guò)對(duì)榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡(jiǎn)化可以很好地發(fā)揮工業(yè)化的生產(chǎn)效率和產(chǎn)能。如圖6所示，Y椅，以明式家具圈椅和交椅的部分結(jié)構(gòu)為原型，扶手和椅子后腿為一體化結(jié)合，減少了連接工序但又確保了牢固性。椅子的每一個(gè)構(gòu)件進(jìn)行了結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)化刪減，包括對(duì)于對(duì)接口的尺寸、對(duì)接口的形狀和對(duì)接方式也做出了適用于標(biāo)準(zhǔn)化和一致性生產(chǎn)線的考量，最基礎(chǔ)構(gòu)件之間的連接與明式家具模塊化設(shè)計(jì)的特點(diǎn)相結(jié)合，使家具便于拆卸、組裝及受損零部件的更換，縮短生產(chǎn)周期，降低人工成本，開(kāi)發(fā)更多系列化的產(chǎn)品來(lái)擴(kuò)大使用人群。

圖6 Y椅

3.2.2 榫卯結(jié)構(gòu)的外露

推動(dòng)結(jié)構(gòu)件向標(biāo)準(zhǔn)化過(guò)渡的同時(shí)，榫卯結(jié)構(gòu)也不再隱藏于家具的內(nèi)部，開(kāi)始裸露于外。結(jié)構(gòu)外露的設(shè)計(jì)，古來(lái)早有之。其匠心在于使相連接的構(gòu)件結(jié)合處裸露于外，既增強(qiáng)了家具部件的連接強(qiáng)度，又具有裝飾的功能。千年的榫卯文化彰顯于外，巧妙的吃線壓線技術(shù)滲透于內(nèi)，從而使部件造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)擁有了更多新意。如圖7所示“The Chair”（總統(tǒng)椅），靠背板與扶手部分采用其三段式的榫卯接合，但不同的是其采用了“Z”字型結(jié)構(gòu)，既簡(jiǎn)化了榫卯結(jié)構(gòu)的制作，又突出了椅子設(shè)計(jì)的精細(xì)情感表達(dá)，又增添了幾分高雅，幾分深邃。如圖7-c所示的例子是當(dāng)今榫卯結(jié)構(gòu)外露應(yīng)用比較常見(jiàn)的一種形式，除連接本身的功能外，視覺(jué)上的裝飾性能也得到很好的提升。此外，這種外露的表達(dá)還可以通過(guò)幾段式連接中木材的色彩及紋理的不同而顯現(xiàn)，椅圈的中間段與兩端部分采用榫卯接合的方式，但在色彩上的選擇將中間部分突出，從而榫卯的接合形式也間接起到了裝飾的效果。

圖7 結(jié)構(gòu)的外露示意圖

3.2.3 接合方式的再設(shè)計(jì)

接合方式的再設(shè)計(jì)主要是指基于以上兩種創(chuàng)新途徑的再設(shè)計(jì)，表現(xiàn)為榫卯結(jié)構(gòu)材料的變化。其一為榫卯結(jié)構(gòu)可以用金屬材料替代，如圖8-a所示，高技派圈椅在結(jié)構(gòu)上并非單純的沿用傳統(tǒng)榫卯，而是通過(guò)改良方材丁字形接合榫卯，保留其精髓的同時(shí)改變接合的方向，同時(shí)為加固其牢固度，當(dāng)腿足穿插經(jīng)過(guò)座面時(shí)，使一半結(jié)構(gòu)藏于椅面內(nèi)，一半將榫頭外露于椅面，并在兩者相交的橫截面上選用金屬榫進(jìn)行卡接，進(jìn)而合理科學(xué)地實(shí)現(xiàn)金屬和木材的結(jié)合。整體構(gòu)件結(jié)構(gòu)將 Y 字形構(gòu)件與腿足、扶手之間相互連接支撐，使 Y 字形椅背完全不經(jīng)過(guò)椅面，在視覺(jué)上形成虛實(shí)相生的互補(bǔ)視角關(guān)系[11]。如圖8所示，榫卯結(jié)構(gòu)也可以采用木材與金屬結(jié)合的方式，結(jié)構(gòu)與裝飾功能并存。其二為3D打印技術(shù)的發(fā)展與明式家具構(gòu)件接合的創(chuàng)新應(yīng)用。明式家具在現(xiàn)代家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)中其結(jié)構(gòu)節(jié)點(diǎn)處可通過(guò)3D打印的方式進(jìn)行再設(shè)計(jì)，形成模塊化的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件，以達(dá)到功能和形式完美統(tǒng)一。

圖8 結(jié)合方式的再設(shè)計(jì)示意圖

3.3 紋型融合下的材質(zhì)復(fù)合運(yùn)用

3.3.1 材料的復(fù)合

明式家具選材考究，經(jīng)典傳統(tǒng)的明式家具多選擇黃花梨、紫檀、紅木、楠木等珍貴木材，其色澤柔和，紋理豐富，質(zhì)地堅(jiān)硬而細(xì)密，是明式家具制作的不二之選。但同時(shí)這種木材也存在許多的現(xiàn)實(shí)性問(wèn)題，如珍貴木材的生長(zhǎng)周期較長(zhǎng)，生長(zhǎng)環(huán)境受到限制，產(chǎn)量小且價(jià)格昂貴，不符合大眾消費(fèi)的綜合水平；其次其木材使用單一，舒適度和美觀性也受到一定的影響。隨著現(xiàn)代材料技術(shù)進(jìn)步，具有各種優(yōu)越性能的材料如雨后春筍，層出不窮。產(chǎn)品材質(zhì)的選擇也不再只限于傳統(tǒng)的類型，開(kāi)始向組合化的復(fù)合材料形式拓展。木材、金屬、碳纖維等各種材料間相互搭配組合已成為歷史發(fā)展的必然。U＋品牌設(shè)計(jì)的“一把交椅”，沿襲傳統(tǒng)明式家具中交椅的形制，保留交椅中前腿與后腿交叉的造型，在材質(zhì)上將木材與真皮結(jié)合使用，將坐面與椅背用真皮一體成型，皮質(zhì)柔軟，坐感更為貼合，整體造型踏實(shí)穩(wěn)重，真皮帶來(lái)的觸感與視覺(jué)印象為作品帶來(lái)了新的活力。如圖9所示，同為U＋品牌設(shè)計(jì)的一款沙發(fā)椅，是木材與布藝的結(jié)合使用，框架采用木材，保留明式家具圈椅的椅圈部分曲線形設(shè)計(jì)，沙發(fā)座身采用布藝，強(qiáng)化了使用者肌膚的觸感。柔軟的布藝材質(zhì)與剛硬的木材材質(zhì)剛?cè)岵?jì)，打破傳統(tǒng)沙發(fā)的固化形制，提升家具設(shè)計(jì)的現(xiàn)代感與舒適度。木材與金屬的綜合使用，椅圈為木材所制，四根腿為金屬材，腿部細(xì)直，金屬材料的選擇加強(qiáng)了其自身的承載力功能，表現(xiàn)線條極致化運(yùn)用的設(shè)計(jì)意圖。

圖9 材料的復(fù)合示意圖

3.3.2 色彩的搭配

明式家具的色彩應(yīng)用尊重木材原有的紋理與色澤，穩(wěn)重中體現(xiàn)素雅的內(nèi)在氣質(zhì)。當(dāng)其與現(xiàn)代家居環(huán)境空間搭配使用時(shí)，明式家具自身的色調(diào)很難與多數(shù)的空間環(huán)境相匹配，因此需要在色彩的外化體現(xiàn)上進(jìn)行相對(duì)應(yīng)的調(diào)和。既要保留住明式家具造型本身的素雅平靜，又要融入適合于當(dāng)代空間環(huán)境打造的清新格調(diào)。如圖10所示，“大天地”五件紅色退暈碳纖維椅組合，靈感來(lái)源于明式官帽椅，色彩上選擇暗沉的棕色至明艷的紅色到褪色后的橙色，將當(dāng)下最為流行的高級(jí)色調(diào)應(yīng)用其中，造型上保留了明式家具線條的素雅氣韻，利用色彩的搭配增添幾分活潑的趣味，從而滿足不同人群的個(gè)性化定制需求。

圖10 “大天地”五件紅色退暈碳纖維椅

3.3.3 工藝的提升

明式家具制作工藝十分復(fù)雜，展現(xiàn)了千百年來(lái)的工匠智慧。其造型對(duì)制作工藝要求極高，要達(dá)到榫卯構(gòu)件的高精度接合，耗材耗時(shí)又耗力，生產(chǎn)周期較長(zhǎng)，這也導(dǎo)致了明式家具的生產(chǎn)效率極為低下，并不適合工業(yè)化的大批量生產(chǎn)模式。因此需要將明式家具結(jié)合現(xiàn)代先進(jìn)的加工技術(shù)與工藝，通過(guò)簡(jiǎn)化家具的構(gòu)件與裝飾使其適應(yīng)機(jī)床制作，從而達(dá)到節(jié)約木材、提高生產(chǎn)效率、簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)和工藝、降低成本的目的[12]。圖10所示的碳纖維椅就是其中的一個(gè)典型例子。椅子坐面只有7毫米，僅重2.7公斤，但卻有著異常堅(jiān)固與穩(wěn)定的特性。原因在于在工藝處理上其選用質(zhì)量比金屬鋁還小，強(qiáng)度卻高于鋼鐵的碳纖維材料取代木材，碳纖維材質(zhì)是一種高強(qiáng)度、高模量纖維的新型纖維材料，這種碳纖維既有碳材料的堅(jiān)固特性，又具備纖維材料的柔軟質(zhì)地。如圖11所示，椅面與四足連接處的鏤空結(jié)構(gòu)，借助一體化成型的工藝，呈現(xiàn)出圓潤(rùn)剔透的視覺(jué)效果，在優(yōu)化力學(xué)結(jié)構(gòu)的同時(shí)，增添了產(chǎn)品的靈動(dòng)趣味。通過(guò)機(jī)械加工與手工打磨保證椅子表面的光潤(rùn)勻稱，椅面覆蓋西班牙進(jìn)口頭層牛皮，兼具舒適度和實(shí)用性[13]。

圖11 “大天地”碳纖維椅

4 結(jié)語(yǔ)

本文從明式家具腿足的類型及造型特征出發(fā)，將其分為直線型腿足、曲線型腿足、曲直結(jié)合型腿足三類，并在總結(jié)每一類腿足的造型特征，從結(jié)構(gòu)傳力的承載功能和追求線性美的裝飾功能兩個(gè)角度，有束腰結(jié)構(gòu)的承載、無(wú)束腰結(jié)構(gòu)的承載、四面平結(jié)構(gòu)的承載、托泥式的承載和腿足與牙子結(jié)合的形式美、腿足與棖子結(jié)合的層次美、腿足至足端過(guò)渡的造型美七個(gè)方面揭示了明式家具腿足造型的功能基礎(chǔ)，并提出了明式家具腿足造型的傳承與創(chuàng)新的3種方向，具體為線形塑造下的造型抽象外化、分散力學(xué)下的結(jié)構(gòu)融會(huì)貫通、紋型融合下的材質(zhì)復(fù)合運(yùn)用和8類方法，具體為造型形式的拓展、功能偏向的轉(zhuǎn)化、模塊組合的簡(jiǎn)化、榫卯結(jié)構(gòu)的外露、接合方式的再設(shè)計(jì)、材料的復(fù)合、色彩的搭配、工藝的提升。這對(duì)于明式家具設(shè)計(jì)理論的構(gòu)建及明式家具本身所承載的傳統(tǒng)文化之傳承與創(chuàng)新具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義。