王 羅, 丁 雪, 喬錦浩

(湖南大學(xué) 設(shè)計藝術(shù)學(xué)院,長沙 410082)

望江挑花是具有鮮明皖西南地域風(fēng)格和審美特征的一種傳統(tǒng)針法工藝,距今已經(jīng)有1 100年左右的歷史,因制作材料簡單、裝飾性強而被廣泛應(yīng)用于衣褲、頭巾、沙發(fā)靠墊等紡織品上[1]。望江挑花憑其獨特的形態(tài)結(jié)構(gòu),清雅別致的色彩被三度選入人民大會堂,并于2008年被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)第五批名錄。

隨著工業(yè)化的發(fā)展,成本低廉的工業(yè)品沖擊傳統(tǒng)手工藝市場,本土勞動力外流對望江挑花手工藝的保護和傳承影響很大。因此,保護、傳承和創(chuàng)新望江挑花對研究民間藝術(shù)文化與促活經(jīng)濟發(fā)展具有積極意義。據(jù)望江挑花圖案國家級代表性傳承人王世福所述,望江挑花圖案創(chuàng)新是望江挑花技術(shù)活化傳承的核心,望江挑花圖案設(shè)計者須兼具美感意識和諳熟針法工藝,倘若圖案設(shè)計無法實現(xiàn)適時性創(chuàng)新,將直接導(dǎo)致望江挑花面臨全面蛻化和衰落。了解到當(dāng)代年輕人學(xué)習(xí)和投身望江挑花的意愿較低,而且熟練掌握望江挑花構(gòu)圖規(guī)則進行設(shè)計創(chuàng)新的門檻較高,望江挑花或?qū)⒚媾R衰落甚至消亡?；诖?本文提出一種對望江挑花進行數(shù)字化保護及創(chuàng)新的方法,試圖解決目前面臨的問題。目前,關(guān)于望江挑花數(shù)字化保護及創(chuàng)新的相關(guān)研究分為兩類,一類是以王旭等[2]為代表的搭建包含望江挑花針法模型的針法圖案設(shè)計系統(tǒng),用戶在系統(tǒng)內(nèi)手動選擇針法填充區(qū)域和針法即可自由設(shè)計針法圖案,但針法圖案實際繡出效果則取決于設(shè)計者是否諳熟針法工藝及運用規(guī)律;另一類是以袁惠芬等[3]為代表所提出的將分形理論融入望江挑花圖案設(shè)計方法,該方法能設(shè)計出具有幾何美感的圖案,但其所涵蓋的望江挑花構(gòu)型和針法較少。

本文研究發(fā)現(xiàn),陽刻剪紙與望江挑花在圖案題材、圖案特征、構(gòu)型與構(gòu)思方面有一定的相似性及關(guān)聯(lián)性,可應(yīng)用于望江挑花的圖案設(shè)計中。中國剪紙根據(jù)剪刻手法分為陽刻、陰刻和陰陽結(jié)合剪紙。陽刻剪紙具有“線線相連”的特征,即將剪紙中物象輪廓線以外的部分剪去并用細(xì)線相連各物象組成整體[4];陰刻剪紙剪去物象且線線相斷;陰陽結(jié)合的剪紙則兼具兩者的特征。多數(shù)剪紙因采用陽刻為主陰刻點綴的剪刻手法被籠統(tǒng)地歸類為陽刻剪紙。陽刻剪紙相較于望江挑花,其存世圖案更為豐富,因而能為望江挑花圖案設(shè)計帶來無限的創(chuàng)作空間。本文運用望江挑花的圖案構(gòu)型和針法模式來搭建以陽刻剪紙圖案為素材的望江挑花圖案創(chuàng)新設(shè)計與快速生成系統(tǒng),在縮短望江挑花圖案設(shè)計耗時的同時,實現(xiàn)望江挑花圖案設(shè)計的大眾化和活態(tài)化。

1 陽刻剪紙與望江挑花圖案的關(guān)聯(lián)性分析

1.1 圖案題材的同源性

望江挑花圖案源于望江婦女的自由創(chuàng)作,題材分為自然景觀和生活習(xí)俗兩類,前者包括動植物、環(huán)境、氣象圖案等,后者包含符號、風(fēng)俗禮儀、吉祥祈福等描繪人們物質(zhì)及精神世界的圖案。陽刻剪紙(本文簡稱“剪紙”)圖案來自于勞動人民對生活的洞察和認(rèn)知轉(zhuǎn)化為造型藝術(shù)的創(chuàng)造。李凱[5]將剪紙按內(nèi)容細(xì)分為九大類,同樣可歸納為自然、生活兩大類,故兩者圖案題材具有一定的同源性。

1.2 圖案特征的相似性

1.2.1 整體性

望江挑花繡布的雙面皆呈圖案,為避免針線多次收尾產(chǎn)生線頭影響雙面圖案的整潔,挑制圖案要求一針到底,即圖案內(nèi)相鄰紋樣之間由“針路”(一般為寬1單位的且由挑針或游針構(gòu)成的線條)相連,一次起針和收針即可挑制完成紋樣,這使望江挑花的圖案具有整體性。同樣,陽刻剪紙圖案內(nèi)各相鄰區(qū)域線線相連也使其圖案具有整體性[6]。此外,望江挑花和陽刻的圖案整體呈單一色彩,望江挑花為青色,陽刻剪紙為紅色。

1.2.2 對比性

望江挑花圖案及針法的搭配應(yīng)用使圖案疏密有致,粗細(xì)對比得當(dāng),挑針和鉆針的密鋪呈現(xiàn)“粗”、游針的細(xì)致勾勒呈現(xiàn)“細(xì)”的效果。挑花圖案與底布的色彩區(qū)分明顯,形成“青”與“白”的強烈對比,使圖案整體富有節(jié)奏和韻律。剪紙圖案內(nèi)物象與連接線也呈現(xiàn)“粗”與“細(xì)”的對比效果,剪紙內(nèi)部圖案與鏤空區(qū)域的色彩同樣由“紅”與“白”來形成對比。

1.2.3 留白感

望江挑花具有“底簡圖繁”的特點?！暗缀啞敝噶舭?留白分為兩種,一種是在團花與角花、邊花之間的間隔區(qū)域;一種是在紋樣內(nèi)部使用挑針和游針制作挑花時需要從圖案中間起針,再回到圖案中心收針,因此紋樣中常有連接中心和邊緣的均衡分布線條,這些線條將紋樣均衡分割出若干留白區(qū)域。“圖繁”指望江挑花圖案區(qū)域與空白底布對比而呈現(xiàn)出“繁”的特征。剪紙圖案的留白主要是指圖案內(nèi)部相連的線條將圖案分割成的若干區(qū)域。兩者在留白位置和分布上也具有一定的相似性,均使圖案主體更為凸顯和細(xì)膩。

1.2.4 對稱性

望江挑花對稱圖案分中心對稱和軸對稱。團花通常所占畫面比例較大,常呈現(xiàn)為中心對稱、旋轉(zhuǎn)對稱;邊花是由相同紋樣在水平方向上重復(fù)排列組成,呈軸對稱。剪紙中常通過多次對折剪裁的手法來實現(xiàn)圖案的中心對稱和軸對稱。

綜上所述,陽刻剪紙與望江挑花在整體性、對比性、留白感和對稱性上存在著一定的相似性,具體對應(yīng)關(guān)系如表1所示。

表1 望江挑花圖案組成與四類陽刻剪紙圖案的對應(yīng)關(guān)系Tab.1 Correspondence between Wangjiang cross-stitch pattern components and four types of paper-cuts

1.3 圖案構(gòu)思的象征性

1.3.1 符號化

望江挑花和剪紙均使用具象事物來象征吉祥的寓意,如望江挑花的梅花、竹枝來表達“喜見紅梅多結(jié)子,笑看綠竹又生孫”的美好祝愿[7],萬字紋“卍”和“蝙蝠”組合為“萬福”來表達萬事吉祥如意。剪紙中也常用象形、會意、諧音等手法選取物象來表達美滿的寓意,如取“魚”的圖案諧音“余”來傳達“年年有余”的吉祥含義。

1.3.2 抽象化

望江挑花根據(jù)圖像特征進行幾何抽象化圖案,如高山等[8]指出挑花者常對動植物、民族文化表征的形態(tài)或語意進行提取,通過抽象化處理,轉(zhuǎn)化為規(guī)則的三角形、菱形、矩形等挑花紋樣。同樣,剪紙通過“剪”和“刻”對三維事物的主要特征進行平面化、意象化、夸張化和概括化,來提取二維圖案[9-10]。

1.4 工藝制作的相關(guān)性

望江挑花屬于刺繡中的一種,在除望江挑花外的多種刺繡工藝中,陽刻剪紙則常作為刺繡圖案制作的重要輔助媒介,如晉北地區(qū)的繁峙刺繡[11]、達斡爾族民間刺繡[12]、貴州臺江的施洞苗族破線繡[13]、貴州水族服飾刺繡、豫皖交界地區(qū)傳統(tǒng)繡花鞋制作工藝等[14],常在刺繡前將圖案設(shè)計稿剪成紙樣貼在繡布正面或反面來輔助刺繡,湖南益陽安化地區(qū)的梅山剪紙和蘇繡服飾品刺繡等常將剪紙圖案作為刺繡的參考和造型啟發(fā)。

通過分析發(fā)現(xiàn),陽刻剪紙無法直接用于望江挑花圖案設(shè)計制作過程,是因陽刻剪紙的外輪廓大量運用曲線,而望江挑花嚴(yán)格遵照底布經(jīng)緯線設(shè)計使外輪廓嚴(yán)謹(jǐn)方正。因此,為將陽刻剪紙用于望江挑花圖案設(shè)計,需先將剪紙圖案外輪廓按一定的經(jīng)緯線參照而由曲轉(zhuǎn)直,方能賦予剪紙望江挑花圖案的風(fēng)格特征。

2 陽刻剪紙應(yīng)用于望江挑花圖案設(shè)計與快速生成方法

2.1 生成方法

趙海英等[15]指出,傳統(tǒng)圖案的生成通常由色彩、構(gòu)圖和紋樣三部分構(gòu)成。因望江挑花的色彩較單一,暫不納入快速生成的要素中。與傳統(tǒng)平面圖案的差異在于,望江挑花紋樣很大程度上受針法工藝限制。因此,本文主要通過將構(gòu)圖類型(圖1(a))與紋樣(圖1(b))整合,再使用圖案網(wǎng)格化技術(shù)(圖1(c))進行轉(zhuǎn)換,然后將其與針法工藝(圖1(d))相結(jié)合,來實現(xiàn)望江挑花圖案快速生成。

圖1 望江挑花圖案設(shè)計與快速生成方法Fig.1 Design and rapid generation method of Wangjiang cross-stitch pattern

第1步,望江挑花經(jīng)典構(gòu)型整理(圖1(a))。《望江挑花》一書收錄了由王世福創(chuàng)作的800余幅望江挑花圖案,是目前包含望江挑花針法圖案數(shù)量最多和構(gòu)圖類型(簡稱“構(gòu)型”)最全的書籍,本文從中歸納和提取出7種經(jīng)典的望江挑花圖案構(gòu)型,如圖1(a)所示?；疑珔^(qū)域為紋樣填充區(qū)域,其中三角區(qū)域填充角花剪紙,條狀區(qū)域填充邊花剪紙,方形區(qū)域填充團花剪紙或單獨紋樣剪紙。圖1(a)中,1～5為由兩類紋樣組成的簡單構(gòu)型,如團花+角花;6～7為由團花、角花、邊花三類紋樣組成的復(fù)雜構(gòu)型。

第2步,剪紙圖案處理與構(gòu)型嵌入(圖1(b))。使用Ai圖像處理軟件的路徑偏移功能將剪紙外輪廓向內(nèi)收縮,實現(xiàn)單位網(wǎng)格內(nèi)的圖像面積縮小,從而使后續(xù)填充針法生成的針法圖案線條更細(xì)致,再使剪紙圖案自適應(yīng)嵌入構(gòu)型模板的對應(yīng)區(qū)域。

第3步,圖像網(wǎng)格化(圖1(c))。借助圖像網(wǎng)格化和預(yù)設(shè)閾值模擬人工設(shè)計圖案過程中對圖案進行抽象化表現(xiàn)的過程,如圖2所示。通過圖案灰度化、圖案二值化將嵌入構(gòu)型中的剪紙圖案去色,再把黑色圖案切分為若干方格,然后將每個方格內(nèi)黑色像素值與預(yù)設(shè),判斷后將單元網(wǎng)格填充“黑色或白色”,得到全部黑色方格即針法填充區(qū)域,最后對固定閾值進行比較。

圖2 圖像網(wǎng)格化原理Fig.2 Pattern meshing method

第4步,望江挑花針法填充(圖1(d))。望江挑花有挑、鉆、游、織針4種常用針法,由于織針是屬于編織針法而其他三者是刺繡針法,故織針不納入本文討論。本文對文獻資料整理及對王世福和湯彩霞(望江挑花代表性傳承人)深入訪談,提煉出望江挑花針法工藝,如表2所示。

表2 望江挑花針法工藝介紹Tab.2 Introduction of stitch craft of Wangjiang cross-stitch

挑針、游針和鉆針法均由單元針法構(gòu)成,并按一定行針規(guī)律而成,本文通過如下步驟可實現(xiàn)針法圖案生成。

2.1.1 構(gòu)建針法單元

按表2中挑針、游針、鉆針的針法圖樣構(gòu)建針法單元圖案樣式,如圖3中共計8張,其中游針有正針、平針和切針共三類且每類2種圖,挑針和鉆針各1種圖。

圖3 挑針、游針和鉆針針法的單元圖案Fig.3 Unit shapes of Tiao, You and Zuan stitch

2.1.2 建模針法模式

1) “挑針”針法模式,調(diào)用挑針的針法單元圖案并填入經(jīng)第三步圖像網(wǎng)格化后所得的黑色方格中。

2) “游針”針法模式,因游針有多達6種單元圖案且使用方式靈活而無規(guī)律可循,故限定游針針法填充模式限定為對黑方格的整體外輪廓描邊,等同于黑方格中被填入游針中的正針和平針。

3) “挑針(主)+游針(輔)”組合針法模式,由于游針的“正針”和“平針”單元圖案位于方格的邊線,易被填入已有挑針的方格使針路混亂交織,無法制出。故在此限定一種組合針法填充模式,即在圖2(a)的基礎(chǔ)上,沿最外圍挑針緊鄰的空白方格中隨機填入45°和135°兩種游針單元圖案。

4) “鉆針”針法模式同圖2(a),調(diào)用鉆針的針法單元圖案并填入黑方格中。

2.1.3 構(gòu)建針法模式與填入位置關(guān)系

構(gòu)建針法模式與填入位置關(guān)系是規(guī)定全部黑方格中每塊獨立區(qū)域僅填入一類針法模式。

2.1.4 確定針法填入方式

確定針法填入方式為確保生成圖案全面覆蓋針法類型,通過排列組合模擬所有針法填入情況,可得最終生成結(jié)果。

2.2 生成系統(tǒng)

本方法所涉及圖像處理技術(shù)較常見,所以開發(fā)望江挑花圖案快速生成系統(tǒng)的方法十分多元,在此選用Python編程語言和PyQt5分別進行系統(tǒng)邏輯與交互可視界面搭建。

系統(tǒng)關(guān)鍵界面如圖4所示,系統(tǒng)生成圖案的操作步驟為:1) 選擇構(gòu)型并嵌入剪紙圖案;2) 調(diào)整畫板及構(gòu)型各區(qū)域尺寸;3) 圖像網(wǎng)格化處理;4) 填充針法并保存圖案。界面1是望江挑花快速生成系統(tǒng)的圖案處理界面,包含左側(cè)的功能操作區(qū)域和右側(cè)的畫板區(qū)域,如圖4(a)所示;界面2是生成的9種針法圖案展示界面,以圖1(a)中構(gòu)圖3為例,此構(gòu)型含兩塊獨立的黑方格區(qū)域,每個區(qū)域均可填入三類針法模式,共可得9種針法圖案,如圖4(b)所示。

圖4 系統(tǒng)關(guān)鍵界面Fig.4 Key interface of the system

2.3 生成實踐與效率

為分析系統(tǒng)的生成效率,本文使用同一構(gòu)型與不同剪紙進行圖案生成研究,如圖5和表3所示。

2.3.1 生成耗時分析

影響生成耗時的主要因素是針法填充類型,例如游針針法圖案在所有針法類型圖案中生成耗時最大(如圖5(a)、圖5(d)),因為游針比挑針、鉆針的單元針法圖案種類多。

2.3.2 生成效果分析

影響生成效果的主要因素是剪紙圖案纖細(xì)度。圖5(a)與圖5(d)為同樣的針法,運用纖細(xì)的剪紙相較粗的剪紙,生成針法圖案效果更好,因為纖細(xì)的剪紙圖案相比粗的剪紙轉(zhuǎn)化后得到的黑色方格(待針法填充區(qū)域)少,從而使生成針法圖案的線跡更清晰細(xì)致。

圖5 望江挑花針法圖案生成實驗Fig.5 Wangjiang cross-stitch pattern generation experiment

表3 望江挑花針法圖案生成實驗的時間統(tǒng)計Tab.3 Time of Wangjiang cross-stitch pattern generation experiment

2.4 生成效果評估

為驗證系統(tǒng)的生成效果,本文使用不同構(gòu)型進行圖案生成實踐,圖6為部分生成的針法圖案。

圖6 望江挑花針法圖案生成實例Fig.6 Examples of Wangjiang cross-stitch pattern generation

通過對圖6的觀察發(fā)現(xiàn),生成圖案符合前文提出的整體性、對比性、留白感和對稱性的圖案特征,同時也符合望江挑花圖案特征,即圖案造型精巧簡練且有一定的抽象簡化、布局構(gòu)成底簡圖繁、色彩淡雅秀美。

此外,本文還通過發(fā)放問卷的形式邀請專家對針法圖案從仿真度與落地性兩方面進行打分。問卷包含了三種針法的10張望江挑花生成圖案,并請5位受訪者逐一打分。實驗中未告知受訪者圖案來源,問卷統(tǒng)計結(jié)果如表4所示。

表4 問卷統(tǒng)計結(jié)果Tab.4 Questionnaire statistical results

問卷結(jié)果可反映出本文提出的生成方法對望江挑花的還原度總體較好,且在圖案特征、布局構(gòu)成兩方面表現(xiàn)最為突出,但挑、游、鉆三種針法搭配的靈活度與人工設(shè)計仍有差距,仍需在未來研究中改進。

綜上,剪紙圖案用于望江挑花圖案設(shè)計有較好融合性和表現(xiàn)力,望江挑花快速生成系統(tǒng)操作簡單、可處理剪紙圖案廣泛、對望江挑花圖案風(fēng)格特征的還原度較高且生成圖案覆蓋針法類型較全。但未來仍需著力提升系統(tǒng)生成效果。

3 結(jié) 論

望江挑花屬于國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),針法圖案的創(chuàng)新設(shè)計是實現(xiàn)望江挑花保護和傳承的關(guān)鍵。但目前,對望江挑花圖案創(chuàng)新設(shè)計的研究有限,且已有研究中將望江挑花構(gòu)型與針法工藝相結(jié)合的研究也十分有限。本文通過對比分析陽刻剪紙與望江挑花在圖案題材、圖案特征、圖案構(gòu)思三方面的相通性,論證了以陽刻剪紙作為望江挑花圖案創(chuàng)新設(shè)計素材的可行性?；谕艋ǖ慕?jīng)典圖案構(gòu)型、常用針法、針法模式和圖案網(wǎng)格化技術(shù)原理,使用PyQt5搭建了基于陽刻剪紙的望江挑花針法圖案創(chuàng)新設(shè)計快速生成系統(tǒng),再通過提取并處理與望江挑花構(gòu)型各部分相對應(yīng)的陽刻剪紙,將剪紙圖案在系統(tǒng)中進行快速生成,最終實現(xiàn)具有望江挑花風(fēng)格的創(chuàng)新圖案快速設(shè)計,這為望江挑花針法圖案創(chuàng)新設(shè)計開辟了新的路徑,進一步促進了望江挑花的傳承與創(chuàng)新。

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