林 琳

(吉林藝術(shù)學(xué)院新媒體學(xué)院，吉林 長春 130021)

中國電影藝術(shù)在世界藝術(shù)叢林中的分量是不容任何國家忽視的，提升國家電影工業(yè)整體水平，既是提升國家文化軟實力，也是一種重要的文化輸出方式。數(shù)字時代，世界電影迎來了新的拐點，實為百年未有之大變局，中國電影不僅傾注了一分力量，還因此大有可為。在討論中國類型電影時，通常需要談及特定的時代、場景、國情等本地化因素，因為這些都極大地影響著中國電影的發(fā)展和走向。盡管中國類型電影發(fā)展于20世紀(jì)，但由于政治和社會的一些影響而蹣跚不前，直到中國加入WTO之后，中國的經(jīng)濟(jì)騰飛才帶動了中國電影的飛躍發(fā)展。近些年中國電影行業(yè)發(fā)展所取得的成就有目共睹，中國類型電影也逐步成熟，欣喜之余也應(yīng)當(dāng)正視中國電影的不足之處，希望促成中國電影理論模塊的完善。

一、數(shù)字時代下中國電影類型破局之路

數(shù)字時代下，中國電影界的交流更加頻繁，電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，盡管在電影理念、技術(shù)、劇本等相較落后的大環(huán)境下，中國電影類型依舊呈現(xiàn)破局之勢。

首先，中國電影類型不斷創(chuàng)新，撕破重圍。中國電影相關(guān)從業(yè)者覺察電影類型化意義重大，隨即融合本地元素并發(fā)展創(chuàng)作出具有中國本土特色的類型電影。中國電影人在選擇電影類型創(chuàng)作時，采用別具一格的視野挖掘本地特色，發(fā)揮本土類型電影特長，在取其精髓的同時也與時俱進(jìn)，迸發(fā)出本土類型電影的新活力。在電影工業(yè)完善的道路上，中國電影與歐美國家尚有差距，我們是以學(xué)習(xí)者的姿態(tài)去學(xué)習(xí)以美國好萊塢為代表的較為完整的電影工業(yè)體系。在這樣的情況下，如果照搬照抄，那么我們永遠(yuǎn)只能尾隨其后。但是中國電影從業(yè)者不甘于此，不斷發(fā)掘具有本土特色的類型化電影和添加中國文化獨(dú)有的特色元素，突破現(xiàn)有歐美電影體系枷鎖，創(chuàng)造出一個屬于中國自有的類型化電影體系，并在近些年取得了一定的成就。比如于21世紀(jì)初，張藝謀導(dǎo)演的《英雄》鴻蒙初辟，取材本土優(yōu)勢武俠電影類型，采用創(chuàng)新拍攝手法和新穎故事敘述，不僅刷新華語電影票房，在全球狂攬1.77億美元，而且?guī)Ыo觀眾全新視聽盛宴，將中國武俠精神遠(yuǎn)播海外。2010馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《唐山大地震》取材本土歷史重大災(zāi)難事件，記錄地震帶來的創(chuàng)傷，真實還原災(zāi)難現(xiàn)場，讓人們切身體會了自然災(zāi)難的可畏，拔高了中國災(zāi)難片藝術(shù)水準(zhǔn)。此外，陳凱歌導(dǎo)演的中國特色題材奇幻類電影《無極》，徐崢、王寶強(qiáng)主演的公路喜劇電影《人再囧途之泰囧》、吳京全新構(gòu)架的新型軍事題材《戰(zhàn)狼2》等佳作在類型電影創(chuàng)作上，既發(fā)揮了本土特色，還刷新了中國影史票房的紀(jì)錄。中國特有類型電影承載著本地的歷史傳承、人文情懷、生活習(xí)慣以及普通百姓的訴求，逐漸形成中國類型電影特有的時代精神和電影信仰。

其次，中國類型電影突破固有思維枷鎖，滿足觀眾多元審美，行業(yè)面貌煥然一新。中國類型電影要突破的點有很多，但首當(dāng)其沖的就是滿足不斷提升的大眾審美需求。隨著中國經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，人們的娛樂、審美以及價值觀都出現(xiàn)了極大的分歧，從而推動中國電影類型化快速發(fā)展。中國電影從業(yè)者積極響應(yīng)大眾新的需求，努力創(chuàng)造出更多類型化的電影，滿足不同觀眾的審美需求。中國電影從業(yè)者在與不斷提高的大眾審美需求內(nèi)卷的過程中，中國電影類型化逐漸形成中國特有的良性循環(huán)的發(fā)展道路。與此同時，中國電影類型化不再限于某些固有的審美類型和規(guī)范，為了適應(yīng)數(shù)字時代人文思維演變，符合更多類型群眾的審美需求，中國電影類型也在成長和變遷。美國羅伯特·考克爾在其《電影的形式與文化》中對類型電影做出“具有較大彈性與伸縮性”的描述。而中國電影類型也在探索未知領(lǐng)域，堅持創(chuàng)新，走出舒適期，使中國類型電影煥然一新。

最后，中國電影“工業(yè)美學(xué)”理念逐步完善，持續(xù)追趕西方先進(jìn)電影。在數(shù)字時代下，中國電影類型發(fā)展成績不菲，仍然是一個追趕者，與西方完善的“電影工業(yè)”存在較大差距。在當(dāng)下開放的世界電影市場，中國電影不求正面擊敗好萊塢類型電影體系，但應(yīng)當(dāng)走出自己的電影類型文化之路。中國電影發(fā)展至今，一直承載著過多思想與教育使命，導(dǎo)致中國電影重藝術(shù)而輕商業(yè)，電影工業(yè)發(fā)展緩慢。但是，新一代的電影人不僅接納電影類型商業(yè)化，而且極具創(chuàng)新和個性，這一點已經(jīng)不亞于好萊塢類型電影。由于數(shù)字時代下的信息更加開放通透，中國電影類型發(fā)展受到了成熟電影工業(yè)好萊塢大片的影響，加快了中國類型電影的娛樂化和商業(yè)化的腳步，從“電影工業(yè)”理念的完善，到細(xì)致化的創(chuàng)作流程，中國“電影工業(yè)”大廈雛形漸成。

二、數(shù)字時代下類型電影更貼近大眾心理期望

早期的中國電影業(yè)內(nèi)總認(rèn)為大量迎合大眾審美的行為是低級的、有損電影人員聲譽(yù)的不端正行為。這種特征在電影創(chuàng)作過程中往往會產(chǎn)生約束和局限性，在某種程度上阻礙中國電影類型化的發(fā)展，而沒有垂直深入地了解用戶心理預(yù)期更是導(dǎo)致中國電影類型化長期發(fā)展緩慢。數(shù)字時代下的電影已然承載了大眾的生活、觀念、藝術(shù)品味等，只有不斷滿足大眾的心理預(yù)期，創(chuàng)造本土好口碑電影，才能贏得更多觀眾認(rèn)可。法國著名哲學(xué)家薩特曾言：“制鞋匠能穿自己親手制作的鞋子，建筑師可以住在自己構(gòu)建的屋子，作家卻不能閱讀自己寫下的文字?！彪娪八囆g(shù)也是如此，電影從業(yè)者不應(yīng)局限于自己的認(rèn)知，而是應(yīng)當(dāng)走進(jìn)觀眾群，思觀眾所思，想觀眾所想，置身于觀眾的視角才能洞悉并創(chuàng)作出與大眾心理互相共鳴的電影藝術(shù)作品。這何嘗不是一種從“小我”到“大我”的藝術(shù)升華。換而言之，電影與生俱來伴隨著口碑效應(yīng)，口碑的好壞則源于觀眾。由于數(shù)字時代將這種互動效應(yīng)無限放大，對于當(dāng)下電影從業(yè)人員是種新的考驗，也是數(shù)字時代下電影價值的膨脹效益。

數(shù)字時代下中國類型電影不僅迎合觀眾，而且已經(jīng)從這三個層面貼近大眾心理。

首先，將觀眾性別審美差異類型化。眾所周知，男性相對更追求真理與務(wù)實，因此通常喜歡偵探類、紀(jì)實類、科幻類、軍事類等電影類型，而女性相對更喜歡愛情類、生活類、虛構(gòu)類等電影題材。理論上電影應(yīng)該關(guān)注每一個觀眾的心理感受，但電影類型有其特有屬性和目標(biāo)受眾，在具體的電影傳播過程中不同性別群對于電影的感受程度大有不同，因此性別審美差異化應(yīng)運(yùn)而生。電影受眾喜好“性別化”在近些年特別火熱，部分電影制作的初期就將目標(biāo)受眾性別考慮在內(nèi)，以對電影進(jìn)行量化管理。比如一些電影會邀請?zhí)貏e受女性歡迎的男演員參與，制作一些特別浪漫的電影橋段，這樣的電影會吸引大批的女性群體觀看，在業(yè)界名為“小妞電影”，代表作有失戀治愈題材電影《失戀33天》、浪漫愛情喜劇電影《北京遇上西雅圖》、奢靡青春都市電影《小時代》等。

其次，深入動漫審美類型電影。隨著90后00后的成長，從小涉獵各種動漫題材的他們已經(jīng)成為電影受眾的主力軍，他們相比上一輩家長更加接受動漫視覺審美。而如今動漫電影早已深入多個年齡層，并且涌現(xiàn)出一大批令人刮目相看的現(xiàn)象級動漫電影，代表作有《西游記之大圣歸來》《捉妖記》《哪吒之魔童降世》等。其中《哪吒之魔童降世》更是一舉沖進(jìn)了中國影史票房排行前五，刷新了動漫電影票房的高度。

最后，多元化觀眾審美催生多元化電影類型。數(shù)字時代下，電影與觀眾之間十分親密，產(chǎn)生了圍繞“粉絲經(jīng)濟(jì)”的“粉絲電影”，這種私人定制的電影類型更加垂直，主要以服務(wù)粉絲為主?！胺劢z電影”無非兩種，一種是以偶像為中心的定制電影，一種則是經(jīng)典題材電影的翻拍系列，盡管近幾年“粉絲電影”市場有所下沉，但仍然具有一定的市場份額。

美國學(xué)者丹尼斯·麥奎爾曾言：“人們社會地位與性別的差異，會有不同觀影品味和體驗感受。”誠然電影領(lǐng)域的細(xì)分已經(jīng)越發(fā)多樣化，誕生了許多新興的電影類型來滿足觀眾的心理需求，部分老式電影類型也漸被時代淘汰，但是任何類型電影都有其存在的價值及歷史意義，希望它們今后以更新穎的姿態(tài)回歸。

三、數(shù)字時代下讓國產(chǎn)優(yōu)秀類型電影扛大旗

目前，中國電影工業(yè)與西方電影工業(yè)仍然存在較大差距，但我們不必照搬照抄西方的電影工業(yè)體系。我們可以通過選擇讓部分較為優(yōu)秀的類型電影先形成較為成熟的工業(yè)體系，實現(xiàn)成功出圈，讓世界觀眾得以先睹為快。當(dāng)一個國家擁有自己的招牌電影，會使群眾對這個國家整體的電影水平產(chǎn)生更多好感，從而去閱覽更多相關(guān)影片并認(rèn)可該國的電影，以此形成良好口碑閉環(huán)?？v觀世界影壇，大多數(shù)國家都有其擅長的電影類型題材，比如好萊塢更擅長商業(yè)英雄大片，日本動漫電影則在世界電影中首屈一指，印度電影載歌載舞的敘事風(fēng)格深入人心。他們都已經(jīng)形成了具有自己國家特色的優(yōu)勢電影類型并得到全世界觀眾的認(rèn)可，也拔高了他們自己國家電影的整體水平，讓世人很快就記住了他們國家的電影并產(chǎn)生深刻印象?？偠灾?，貫徹電影類型化并選擇我們發(fā)揮空間較大的優(yōu)勢類型電影，更能帶動整體中國電影強(qiáng)勢崛起。

近幾年中國喜劇類型電影越發(fā)強(qiáng)勢，扛起類型電影大旗，喜劇類型電影在中國一直廣受歡迎，市場潛力巨大。2006寧浩小成本電影《瘋狂的石頭》一經(jīng)推出大受好評，以快節(jié)奏的黑色幽默征服大眾，刷新小成本票房紀(jì)錄。黑格爾的喜劇理論認(rèn)為：“喜劇在心靈和精神層面高于悲劇。”而《瘋狂的石頭》正是以樸素的鏡頭語言，跌宕起伏的情節(jié)描寫，構(gòu)建起接地氣的現(xiàn)實生活場景。通過多層面的隱晦反諷，重新解構(gòu)人們對道義、誠信、忠誠、權(quán)威、責(zé)任等人文內(nèi)涵，深刻傳達(dá)了“善惡終有報”的中國傳統(tǒng)思想主題。2015年大鵬執(zhí)導(dǎo)小成本喜劇電影《煎餅俠》斬獲殊榮，電影的成功得益于此前大鵬的網(wǎng)絡(luò)搞笑短劇《屌絲男士》的助力?！秾沤z男士》為《煎餅俠》的構(gòu)思及拍攝積累了大量模板與觀眾基礎(chǔ)，電影的成功也是水到渠成。《煎餅俠》是互聯(lián)網(wǎng)短劇翻拍成大電影較為成功的案例，不管是“屌絲”一詞所折射的社會群體的生活狀態(tài)，抑或是黑色幽默般自我調(diào)侃，皆是時下新型喜劇的特征。有別于傳統(tǒng)喜劇電影的多重喻意和悲苦喜劇情調(diào)，它輕快且緊湊的敘事更適合生活節(jié)奏越來越快的都市年輕人，歸根結(jié)底是對屌絲身份認(rèn)同和歸屬，從而產(chǎn)生精神層面的共鳴。同年，由陳思成導(dǎo)演，王寶強(qiáng)、劉昊然等主演的《唐人街探案》則擲地有聲般強(qiáng)勢崛起，將國產(chǎn)偵探喜劇類型電影推上高峰。相比以往的偵探電影，《唐人街探案》增加“雙重游戲”和“套環(huán)游戲”的敘事構(gòu)思，讓觀眾緊隨劇情引發(fā)頭腦風(fēng)暴，深入其中參與電影復(fù)雜的線索與解謎，享受觀影的沉浸感和樂趣感。電影的關(guān)鍵標(biāo)簽“極限運(yùn)動”“打敗強(qiáng)敵”“大數(shù)字分析”等形成了深受熱捧的“游戲互動集群”，這種主流游戲互動元素的加入，讓《唐人街探案》系列充滿探索趣味?！短迫私痔桨浮肥侵袊y得的具有工業(yè)美學(xué)的類型電影，為電影行業(yè)注入新的血液，激發(fā)中國電影人的創(chuàng)造思路。

相比喜劇類型電影的廣泛受眾，IP電影類型的受眾則更具針對性。通常IP電影擁有強(qiáng)大的粉絲基礎(chǔ)，不僅未拍先火，而且由于粉絲群體基本會為他們喜歡的IP買單，票房得到了基本的保障。這對于電影投資方來說有更穩(wěn)定的投資回報，因此IP類型電影深受資本青睞。目前IP類型電影種類較多，比如電視劇IP、網(wǎng)絡(luò)劇IP、綜藝IP、網(wǎng)絡(luò)小說IP、游戲IP等，其中以小說IP翻拍電影最為熱門，呈現(xiàn)迸發(fā)態(tài)勢。諸如《尋龍訣》《鬼吹燈》《左耳》等皆由熱門網(wǎng)絡(luò)小說改編創(chuàng)作，未播先熱，省去了電影營銷成本的同時，票房佳績也是水到渠成。這種電影類型形成了電影圈一股不可忽視現(xiàn)象，位于頭部的超級IP電影項目，更是被資本爭相哄搶，畢竟好的IP本身就代表了商業(yè)的可行性，也是電影成功的票房保障。西方發(fā)達(dá)國家IP商業(yè)聯(lián)盟早已高樓聳立，但好的本土IP自帶基因優(yōu)勢，是值得電影從業(yè)者耐心挖掘的寶地，屬于容易出彩的類型電影。

四、數(shù)字時代下對國產(chǎn)類型電影的展望

數(shù)字時代的信息傳播加速也牽動了世界電影的傳播和發(fā)展，電影市場宏大，業(yè)內(nèi)百家爭鳴，在此電影發(fā)展的重要階段，中國電影人肩挑大任，如何充分借助我們的優(yōu)勢類型電影，創(chuàng)造出中國專屬類型電影品牌是電影人須再接再厲之事。同時數(shù)字時代也使觀眾早已賞盡諸多國內(nèi)外電影佳作，口味越來越刁鉆，審美越來越新奇，電影從業(yè)者要不斷進(jìn)行思維革新，將視野抬高，將行動落地，從更高格局視野改進(jìn)類型電影，完善中國電影工業(yè)。以好萊塢為首的世界新潮電影類型層出不窮，諸如動漫類《功夫熊貓》系列、懸疑類《盜夢空間》、科幻類《星際穿越》、災(zāi)難類《2012》，在全世界收獲巨額票房和高分評價，這些電影已然證明了類型電影商業(yè)化的可行性。而對比國內(nèi)，雖然中國類型電影近些年屢創(chuàng)佳績，但尚需復(fù)盤中國電影的不足之處，爭取更多高水平電影站上世界舞臺。

展望未來，中國電影想要在世界電影市場占據(jù)并站穩(wěn)一席之地絕非易事，但中國類型電影仍然撥云睹日。首先，中國類型電影可以更多地融合民族特色，將本土化類型電影做到極致。所謂“民族的就是世界的”，有特色且優(yōu)秀的本土文化標(biāo)簽都能贏得世界喝彩，這條規(guī)則全世界通用。其次，權(quán)衡好類型電影的商業(yè)與藝術(shù)價值。類型電影有其獨(dú)特性和標(biāo)志性，其不僅更吸引觀眾共鳴，而且更引起觀眾的消費(fèi)欲，保證票房收入，降低投資風(fēng)險。中國電影從業(yè)者須摒棄陳舊觀念，追尋電影本質(zhì)，探索大眾心理，精分目標(biāo)人群，采用更加精確的電影手法和深入的研究，充分發(fā)揮類型電影優(yōu)勢，將商業(yè)與藝術(shù)完美結(jié)合，創(chuàng)造更符合當(dāng)下觀眾趣味的電影藝術(shù)。最后，提高講故事的能力，精選電影題材。只有更好的故事題材，才能刺激觀眾的好奇心，而新穎的敘事手法會引起更多人的情感共鳴。電影制作盡量以新穎的節(jié)點快速抓住觀眾的眼球，借環(huán)環(huán)相扣的劇情引人入勝，用跌宕起伏的情節(jié)扣動心弦，靠精益求精的臺詞升華主題。為此，導(dǎo)演要狠抓劇本，提高用電影講故事的水平。此外，順應(yīng)時代的新穎題材會更受觀眾青睞。比如新型奇幻電影《大護(hù)法》、喜劇與環(huán)保電影《美人魚》、新科幻題材電影《流浪地球》、小說改編真人CG電影《爵跡》等都是非常好的創(chuàng)新類型電影。其中大多數(shù)電影不僅擁有了票房佳績，更是斬獲良好的口碑。少部分新類型電影雖然沒有特別成功，但是這種開創(chuàng)新類型的精神值得鼓勵，筆者相信只要繼續(xù)精雕細(xì)琢，假以時日定能嶄露頭角。

相比于創(chuàng)新類型，對陳舊題材進(jìn)行全面升級同樣大有市場。截至2022年初，《戰(zhàn)狼2》和《長津湖》位列中國電影票房冠亞軍，皆是全面升級的主旋律電影題材。其在電影制作方面，全面的技術(shù)提升，震撼的視聽畫面，豐滿的劇情鋪設(shè)，均極大地縮小了與好萊塢電影的差距。說到底，電影的好壞與整個工業(yè)體系息息相關(guān)，依托中國社會穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展帶來的技術(shù)和思想的全面革新，中國電影的整體水平扶搖直上。

結(jié) 語

總結(jié)起來，數(shù)字時代下世界電影發(fā)展進(jìn)入全新階段。近些年中國類型電影也取得了較大進(jìn)步，特別是在喜劇、武俠、動漫方面有著不菲成績。隨著類型電影發(fā)展的推進(jìn)，既要讓中國優(yōu)勢類型電影節(jié)節(jié)攀升，又要不斷補(bǔ)齊中國類型電影的短板，將中國類型電影進(jìn)一步商業(yè)化，建立更加完善的電影工業(yè)體系，豐富中國電影理論。在電影行業(yè)競爭越發(fā)激烈的今天，電影從業(yè)人員要不斷勇攀高峰，以開放靈活的思維，結(jié)合中國傳統(tǒng)文化與民族特色，融入當(dāng)下日新月異的電影技術(shù)，關(guān)注世界電影潮流美學(xué)，深入大眾生活采樣，挖掘本土民族特色，傳播中國優(yōu)秀文化內(nèi)涵?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展讓電影的傳播和觀看更加快捷，是各國之間的文化交流和較量，而優(yōu)質(zhì)的電影內(nèi)容是能夠突破國家和文化枷鎖，使世界文化在電影的雜糅中前進(jìn)。中國電影藝術(shù)若想要挺立世界，擁有自己的文化符號，需要加快步伐，不斷創(chuàng)新并創(chuàng)造屬于中國自己的類型電影符號。