王連賽 ，郭輝

中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（北京）珠寶學(xué)院，北京 100083

前言

玻璃畫，是指在玻璃上用油彩、水粉等材料作畫，在著彩的另一面可觀賞到畫面的工藝美術(shù)品。繪制好的玻璃畫一般會(huì)用鏡框鑲嵌，裝飾性強(qiáng)，主要用于室內(nèi)裝飾。該技藝在14 世紀(jì)的歐洲玻璃圣像畫繪制中就有出現(xiàn)。17、18 世紀(jì)該技藝與玻璃畫一起，作為外交禮物或經(jīng)傳教士傳入中國(guó)，主要在清宮廷和廣州十三行的通商口岸中出現(xiàn)。清宮庭中的玻璃畫主要由畫師郎世寧繪制，廣州十三行地區(qū)流行的則是由中國(guó)畫師繪制的“外銷畫”。這一種類的玻璃畫在構(gòu)圖方面模仿西方油畫，但人物的服裝樣貌和背后的風(fēng)景建筑則完全是中國(guó)的景色，是一種為了迎合西方人對(duì)中國(guó)風(fēng)情的好奇和喜愛而繪制的出口工藝品。

“仿古玻璃畫”，顧名思義就是用現(xiàn)代材料對(duì)傳統(tǒng)玻璃畫的完全仿制。其題材、構(gòu)圖與古玻璃畫完全相同，甚至?xí)桃饽７鹿排f顏色，如將深色變淺，淺色變深，增加熟褐的使用等。它產(chǎn)生的社會(huì)背景一方面是為了70 年代國(guó)家換取外匯發(fā)展經(jīng)濟(jì)的需要；另一方面是在不放棄國(guó)外市場(chǎng)高額利潤(rùn)的同時(shí)避免文物流失，因?yàn)楫?dāng)時(shí)很多古玩被明碼標(biāo)價(jià)出口，古玻璃畫流往國(guó)外的情況時(shí)常發(fā)生。1977 年國(guó)務(wù)院兩次發(fā)布文件，指出“要爭(zhēng)取大量出口工藝品，換匯率高又不影響國(guó)計(jì)民生，對(duì)國(guó)家最合算”。在70 年代，遵化縣實(shí)行“以輕（工業(yè)）養(yǎng)重（工業(yè)）”的政策，古董和工藝品具有重要的創(chuàng)匯能力。

近代對(duì)玻璃畫的研究主要集中在對(duì)民間藝人的技藝記錄、玻璃畫圖像考釋等方向，幾乎沒(méi)有文獻(xiàn)表述過(guò)中國(guó)玻璃畫技藝衰落的具體原因，在玻璃畫研究中存在了一項(xiàng)空白。本文將以遵化地區(qū)的玻璃畫技藝為例，探究玻璃畫這門非遺技藝為何逐漸衰落。

1 研究對(duì)象與方法

本次研究的對(duì)象— 夏莊子公社工藝美術(shù)廠是遵化地區(qū)最大的玻璃畫生產(chǎn)廠，也是唯一在遵化縣志有所記載的美術(shù)廠，它代表了遵化地區(qū)玻璃畫生產(chǎn)的狀況。訪談對(duì)象亢福榮和亢玉榮是遵化地區(qū)玻璃畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的代表人物，玻璃畫技藝的非遺傳承人，既是師徒，也是兄妹。在上世紀(jì)80 至90 年代，亢福榮擔(dān)任夏莊子公社工藝美術(shù)廠的副廠長(zhǎng)。

整體的研究分為三個(gè)步驟：第一，擬定問(wèn)題并對(duì)訪談對(duì)象進(jìn)行半結(jié)構(gòu)性的訪談；第二，整理口述歷史，篩選與題目相關(guān)的內(nèi)容和數(shù)據(jù)進(jìn)行呈現(xiàn)；第三，闡釋資料和數(shù)據(jù)并分析玻璃畫發(fā)展中斷的具體原因。

2 夏莊子公社工藝美術(shù)廠的興衰歷程

1976 年，夏莊子公社農(nóng)機(jī)修造站由生產(chǎn)靠山鏡轉(zhuǎn)向生產(chǎn)玻璃畫，1980 年正式成立夏莊子公社工藝美術(shù)廠（以下簡(jiǎn)稱美術(shù)廠），負(fù)責(zé)向北京工藝品進(jìn)出口公司提供仿古題材的玻璃畫產(chǎn)品。仿古玻璃畫模仿的對(duì)象多為清代宮廷玻璃畫和廣州的外銷玻璃畫（圖1）。

亢福榮作為師傅，共招收了一百名學(xué)徒（圖2），工人數(shù)量最多時(shí)達(dá)到五十人。遵化縣志記載了美術(shù)廠的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)狀況：1985 年，美術(shù)廠生產(chǎn)仿古玻璃畫3000 張，年產(chǎn)值28 萬(wàn)元，利潤(rùn)12.7 萬(wàn)元。仿古玻璃畫銷往日本、美國(guó)、加拿大、新加坡和香港。當(dāng)時(shí)，美術(shù)廠生產(chǎn)的玻璃畫完全按照北京市工藝品進(jìn)出口公司的訂單進(jìn)行繪制和研發(fā)，并由北京市工藝品進(jìn)出口公司銷售，美術(shù)廠并不負(fù)責(zé)與市場(chǎng)對(duì)接。

圖1 亢福榮繪制的香妃像題材玻璃畫（郭輝拍攝于亢福榮家中）Fig.1 Glass oil painting with the theme of Xiangfei painted by Kang Furong (Photographed by Guohui at Kang Furong's home)

圖2 玻璃畫繪制人員的歷史圖像（亢福榮供圖）a-夏莊子美術(shù)廠人員；b-亢福榮教授玻璃畫技藝Fig.2 Historical images of glass painters（By Kang Furong）a- Staff of Xiazhuangzi art factory；b- Kang Furong was teaching glass painting skills

1981 年，在馬更生（收藏家，北京市工藝品進(jìn)出口公司玻璃畫業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人）的要求下，亢福榮開始繪制帝后像（圖3）。這類題材以前并沒(méi)有在傳統(tǒng)的玻璃畫中出現(xiàn)過(guò)，在當(dāng)時(shí)被繪制出來(lái)完全是為了更豐厚的商業(yè)利益，一幅帝后像亢福榮收到的費(fèi)用是200 元。帝后像題材也是遵化玻璃畫的特有題材，銷量十分龐大，同時(shí)不斷有地區(qū)跟美術(shù)廠聯(lián)系要求展出這些帝后像玻璃畫，后來(lái)帝后像玻璃畫在清東陵、山東曲阜和北京等地展出。此時(shí)是遵化玻璃畫產(chǎn)業(yè)最輝煌的時(shí)期。

1994 年之后，北京市工藝品進(jìn)出口公司派發(fā)的玻璃畫訂單量逐漸下降，美術(shù)廠開始下放一些繪制人員。1997 年，遵化縣企業(yè)改革，公社變賣給私人，標(biāo)志著夏莊子公社美術(shù)廠的發(fā)展轉(zhuǎn)折。美術(shù)廠變賣后被重建成居民樓，遵化的玻璃畫產(chǎn)業(yè)就此發(fā)展中斷。

圖3 亢福榮獨(dú)創(chuàng)的帝后像題材玻璃畫（亢福榮供圖）Fig.3 Kang Furong's original glass painting with the theme of emperor and empress(By Kang Furong)

3 夏莊子公社工藝美術(shù)廠衰落的原因

3.1 外貿(mào)體制的深化改革

根據(jù)田野調(diào)查資料繪制了遵化玻璃畫產(chǎn)業(yè)的不同發(fā)展階段以及對(duì)應(yīng)的內(nèi)外部影響因素（圖4），發(fā)展曲線的高低變化代表了遵化玻璃畫發(fā)展的興衰。從中可以發(fā)現(xiàn)遵化玻璃畫衰落的直接原因是北京市工藝品進(jìn)出口公司交派的訂單數(shù)量在20 世紀(jì)90 年代后期大幅度下降。北京市工藝品進(jìn)出口公司是一家國(guó)有外貿(mào)企業(yè)，它的發(fā)展受到外貿(mào)體制改革的影響。

遵化玻璃畫一直是由國(guó)有企業(yè)統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷，其發(fā)展集中在改革開放以后，國(guó)家在特殊時(shí)期的干預(yù)使得這項(xiàng)手工業(yè)在十年間輝煌發(fā)展。90 年代后期，外貿(mào)體制發(fā)生了巨大的變化，在與亢福榮的訪談中，也印證了90 年代國(guó)外玻璃畫訂單減少的情況。為了更好地?cái)U(kuò)大對(duì)外貿(mào)易，我國(guó)的貿(mào)易體制經(jīng)歷了由經(jīng)營(yíng)權(quán)高度壟斷到全面放開、由國(guó)家負(fù)責(zé)盈虧到企業(yè)自主經(jīng)營(yíng)、自負(fù)盈虧的轉(zhuǎn)變。90 年代國(guó)家外貿(mào)經(jīng)濟(jì)體制改革繼續(xù)深化，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，非國(guó)有外貿(mào)企業(yè)具有自主生產(chǎn)出口價(jià)格更加低廉產(chǎn)品的能力，如日用的“低值易耗品”快速上揚(yáng)，滿足個(gè)人趣味的“把玩陳設(shè)品”被旅游紀(jì)念品反超而工藝收藏品出口急劇下滑。

圖4 遵化玻璃畫的不同發(fā)展階段與對(duì)應(yīng)的內(nèi)外部影響因素Fig.4 Different development stages and corresponding internal and external conditions of Zunhua glass painting

國(guó)有外貿(mào)企業(yè)的出口財(cái)政補(bǔ)貼被取消，壟斷地位逐漸喪失，小型非國(guó)有外貿(mào)企業(yè)不斷增加，在自主經(jīng)營(yíng)、自負(fù)盈虧的背景下，一些國(guó)有外貿(mào)公司在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中破產(chǎn)。一直負(fù)責(zé)遵化玻璃畫經(jīng)營(yíng)和銷售的北京市工藝品進(jìn)出口公司在90 年代后期經(jīng)營(yíng)出現(xiàn)下滑，在2005 年因資不抵債破產(chǎn)，這也直接影響了遵化玻璃畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，一直處在“溫室”中的遵化玻璃畫產(chǎn)業(yè)直接面對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，并不能完全適應(yīng)。

3.2 遵化玻璃畫仿古題材的局限

遵化生產(chǎn)仿古玻璃畫的目的是為了仿制古玻璃畫出口換匯，這一目的是在“舊工藝品”允許出口的特殊社會(huì)背景下產(chǎn)生的。但在這一風(fēng)口過(guò)去后，遵化玻璃畫的仿古題材已不適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。從圖4 可以看出，除了帝后像這一題材外，遵化玻璃畫一直遵循著對(duì)古玻璃畫的完全復(fù)制。直到90 年代后期，美術(shù)廠訂單大量減少后，遵化玻璃畫才開始有其他題材，圖5 是亢玉榮在閑暇時(shí)間根據(jù)自己的喜好繪制了幾幅以紅樓夢(mèng)和花鳥為題材的玻璃畫，并將其鑲嵌在自家的衣柜和鏡子旁。在二十年的發(fā)展中，遵化玻璃畫一直沒(méi)有進(jìn)行適應(yīng)市場(chǎng)的變革，一直以繪制仿古題材的玻璃畫為主，特殊時(shí)期產(chǎn)生的仿古玻璃畫終究不具備真正古玻璃畫的收藏價(jià)值，這股仿古玻璃畫的熱潮終究會(huì)散去。

3.3 當(dāng)代手工彩繪玻璃產(chǎn)品的發(fā)展

從清朝開始，玻璃畫除了作為繪畫藝術(shù)被欣賞以外，還一直被鑲嵌在門窗、圍屏以及宮燈中。新中國(guó)之后，在遵化地區(qū)老百姓家中的穿衣鏡旁以及鏡子本身普遍都帶有玻璃畫裝飾，這在當(dāng)?shù)乇环Q作“靠山鏡”。圖5-a 中顯示的是遵化玻璃畫鑲嵌在家具中的使用場(chǎng)景，主要分為家具本體和玻璃畫兩個(gè)部分。

圖5 遵化地區(qū)玻璃畫家具與當(dāng)代手工彩繪玻璃產(chǎn)品對(duì)比圖a-亢福榮家中的玻璃畫家具；b-杰瑞堂的手工彩繪玻璃產(chǎn)品Fig.5 Comparison of glass painting furniture in Zunhua area and contemporary hand painted glass products a- Glass painting furniture in Kang Furong's home b- Hand painted glass products of Jerry Hall

鑲嵌有玻璃畫的家具在今天已經(jīng)消失在人們的視野中。一是由于現(xiàn)代批量生產(chǎn)的簡(jiǎn)約家具十分廉價(jià)，性價(jià)比較高，滿足了普通百姓的需求；二是出現(xiàn)了玻璃畫的替代品，如福州杰瑞堂生產(chǎn)的一系列手工彩繪玻璃家具（圖5-b），在國(guó)外和國(guó)內(nèi)市場(chǎng)都取得了成功。

手工彩繪玻璃技藝采用特殊的顏料在特殊的玻璃上手工繪制之后進(jìn)行燒制，可使顏色百年不脫色。經(jīng)過(guò)燒制的手繪玻璃，可以直接運(yùn)用在燈具、屏風(fēng)等需要透光顯示效果的產(chǎn)品上，也可以運(yùn)用在杯具、果盤等室內(nèi)文創(chuàng)用品上，在市場(chǎng)中大行其道。替代產(chǎn)品的流行使得應(yīng)用玻璃畫工藝的商業(yè)產(chǎn)品在中低端市場(chǎng)不具有好的競(jìng)爭(zhēng)力和前景。

4 玻璃畫的藝術(shù)特點(diǎn)與發(fā)展前景展望

玻璃畫藝術(shù)最主要的特點(diǎn)是過(guò)渡層次十分細(xì)膩。遵化地區(qū)的玻璃畫在用細(xì)小的油畫筆在玻璃上上色后，還會(huì)用綢布把油畫顏料暈開，使其產(chǎn)生明暗過(guò)渡的層次變化，這非?？简?yàn)繪制者心手合一的境界。優(yōu)秀的繪制者能夠繪制出令人驚嘆的細(xì)膩效果，也能讓觀者感受出繪制者的情感狀態(tài)。結(jié)合玻璃的光澤和鑲嵌的效果，玻璃畫可以產(chǎn)生極高的藝術(shù)欣賞的價(jià)值，這也是玻璃畫技藝仍需要存在和發(fā)展的意義。

玻璃畫技藝今后的發(fā)展需要深入地與市場(chǎng)結(jié)合，可憑借細(xì)膩的效果和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的優(yōu)勢(shì)，與高端的家具品牌合作，借助品牌完善的經(jīng)營(yíng)模式走入市場(chǎng)，以此區(qū)別于手工彩繪玻璃產(chǎn)品面向一般消費(fèi)者的定位。

另外，玻璃畫作品還可以進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。藝術(shù)家以玻璃畫作為創(chuàng)作手段，生產(chǎn)純藝術(shù)品。玻璃畫以其細(xì)膩的層次過(guò)渡而產(chǎn)生極高的欣賞和藝術(shù)價(jià)值,在工藝美術(shù)展覽中不乏優(yōu)秀的玻璃畫藝術(shù)品。繪制者需要提升自身的文化素養(yǎng)，不斷更新、擴(kuò)展玻璃畫的創(chuàng)作理念，繪制出足夠優(yōu)秀的藝術(shù)作品后，經(jīng)過(guò)評(píng)選獲得工藝美術(shù)大師或者著名藝術(shù)家的稱號(hào)，提升自身?yè)碛械奈幕Y本，賦予玻璃畫藝術(shù)品最大的收藏價(jià)值，將文化資本向經(jīng)濟(jì)資本轉(zhuǎn)換。

5 結(jié)論

遵化仿古玻璃畫從1976 年開始發(fā)展，在1997年后發(fā)展中斷。本文以遵化地區(qū)夏莊子公社工藝美術(shù)廠為研究對(duì)象，通過(guò)收集資料和訪談，對(duì)其發(fā)展歷史進(jìn)行了總結(jié)，對(duì)其衰落原因進(jìn)行了分析：一是因?yàn)樯鲜兰o(jì)90 年代后期我國(guó)外貿(mào)體制的深化改革導(dǎo)致夏莊子公社工藝美術(shù)廠的玻璃畫訂單大量減少，脫離了國(guó)有外貿(mào)企業(yè)負(fù)責(zé)統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的“溫室”；二是遵化玻璃畫二十年不變的仿古題材不適應(yīng)時(shí)代發(fā)展；三是當(dāng)代流行的手工彩繪玻璃工藝產(chǎn)品成為了玻璃畫在中低端家具產(chǎn)品上的替代品。

玻璃畫以其細(xì)膩的層次過(guò)渡而具有很高的藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值，不應(yīng)該就此消失，在未來(lái)可以通過(guò)與高端家具品牌合作、加入藝術(shù)品市場(chǎng)等方式與時(shí)代接軌。

本文的歷史資料都來(lái)自于亢福榮、亢玉榮兩位非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。圖片資料由郭輝老師現(xiàn)場(chǎng)拍攝。非常感謝亢福榮老師、亢玉榮老師、王禹學(xué)長(zhǎng)為研究提供的珍貴作品與資料！