⊙ 李素芬 乙常青（江蘇連云港市東?？h橫溝中學）

詩人們妙筆生花，巧用一個“喚”字，“喚”出了不同凡響的藝術(shù)效果，讓人回味無窮，過目難忘。

白居易“喚”——“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！保ā杜眯小罚┙?jīng)過再三邀請呼喚，她才勉強走出來；出來時，還抱著琵琶，半遮著臉兒。一方面是急急以求，一方面是默默以待；一方面是頻頻呼喚，一方面是遲遲而出。這種強烈的對比，鮮明地表現(xiàn)了雙方的心情和個性。詩人抓住這一點，逼真地描繪了琵琶女的出場之態(tài)。盡管用語平實，但欲露還藏的情態(tài)，已經(jīng)入木三分?！扒Ш羧f喚始出來”，并非孤傲忤慢，而是因為自有志趣，不露才揚己；更是由于有一肚子天涯淪落的難言之恨，不便說明，也不愿見人。這種拘謹、靦腆而又穩(wěn)重的樣子，也恰恰是萍水相逢時一個女子應有的情態(tài)?！蔼q抱琵琶半遮面”曲折細膩揭示了琵琶女復雜的內(nèi)心活動。

王建“喚”——“婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花?！保ā队赀^山村》）婆媳相互呼喚一起去浴蠶選種，那庭院中間的梔子花獨自開放無人欣賞?！霸⌒Q”，指古時用鹽水選蠶種。在這淳樸的山村里，婆媳相喚而行，顯得多么親切，關(guān)系多么和睦，她們彼此招呼，似乎不肯落在他家之后?！跋鄦驹⌒Q”的時節(jié)，也必有“相喚牛耕”之事，只舉一端，不難概見其余。那優(yōu)美的景中添一對“婦姑”，似比一雙兄弟更有詩意。雨中的山村，唯有梔子花悠然無事地獨自“閑”在庭院里。一個“閑”字，烘托出庭院中一片幽靜氣氛。側(cè)面落筆，用“閑”襯忙，通過梔子花之“閑”襯托人們都十分忙碌的情景。詩句散發(fā)著濃郁的生活氣息，使人百讀不厭。

李益“喚”——“寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣?！保ā洞阂孤劦选罚┻w客：指遭貶斥放逐之人。作者此刻被貶謫，也屬“遷客”之列。在寒山吹著笛子呼喚春天歸來，被貶謫的人彼此對望不禁淚濕衣。寫聞笛。此時，春方至，山未青，夜猶寒，而軍中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厲地呼喚春歸大地，風光恰似塞外。這笛聲，這情景，激動士卒的鄉(xiāng)愁，更摧折著遷客，不禁悲傷流淚，渴望立即飛回北方中原的家鄉(xiāng)。

杜荀鶴“喚”——“醉來睡著無人喚，流到前溪也不知。”（《溪興》）酒醉睡著后無人喚醒，待到酒醒，才知船兒已經(jīng)順著山溪漂流到前溪。讓小舟在山溪中任意漂流，看來瀟灑曠達，實在也太孤寂，有點看透世情、游戲人生的意味。因為醉了，睡著了，才不知不覺被船兒載到了前溪。此時詩人醒了，還有一點懵懂，仔細一看，才發(fā)現(xiàn)自己到前溪了。這里似乎透露出詩人一剎那的欣喜，隱逸的日子很清苦，難得有歡樂的時候，即便像睡一個好覺這樣微不足道的樂趣恐怕也少之又少吧，所以印象深刻，作詩述之。

韓偓“喚”——“漁翁醉著無人喚，過午醒來雪滿船?！保ā蹲碇罚O翁喝醉睡著無人喚醒他，等到中午醒來只看見積雪滿船。作者重點在描寫山川寂寥，點出的景物更疏少，只有漁翁、小舟和大雪，這和雪后四望皎然、茫茫一片的景色是完全吻合的。作者用最精練的語言、最節(jié)省的筆墨，把詩情畫意準確而生動地表現(xiàn)出來，可謂為山水傳神寫照。

王安石“喚”——“窺人鳥喚悠揚夢，隔水山供宛轉(zhuǎn)愁。”（《午枕》）詩人夢醒后，委婉纏綿的愁情油然而生。此鳥靈性，正在“窺人”，因此它的鳴囀就不是與人無關(guān)的隨意的“喚”，而是表達了殷切、專注的情意。盡管這樣，詩人還是過了很長時間才從夢中回來。可見夢中一定是現(xiàn)實生活中所缺少的值得追求的情事。而當詩人清醒地意識到他所迷戀的那些夢中情事已經(jīng)煙云一般地消散了，又怎能不愁情宛轉(zhuǎn)呢？詩句在意義上，鳥喚而夢醒，夢醒而見山，見山而人愁，展示了一個相當復雜的過程。

王令“喚”——“子規(guī)夜半猶啼血，不信東風喚不回。”（《送春》）眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風是喚不回來的。以擬人的手法來寫杜鵑鳥，塑造了一個執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。表達竭盡全力留住美好時光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強進取、執(zhí)著追求美好未來的堅定信念和樂觀精神。

孫覿“喚”——“渡口喚船人獨立，一蓑煙雨濕黃昏?！保ā秴情T道中二首》）詩句描寫鄉(xiāng)里生活的瀟灑自得。渡口有人在喚渡。雖然時值黃昏，喚渡人卻仍不慌不忙，披蓑戴笠站在煙雨之中，不顧渾身濕透。景物中充滿了詩情畫意。煙雨蒙蒙中，空氣充滿了水分，黃昏似乎也被打濕了，視覺換成觸覺，充滿了奇妙的空靈之趣。

詩人聲聲“喚”，喚出一片情。