陳詩(shī)華

息影成為摩納哥王妃后的格蕾絲·凱利在出席公共活動(dòng)時(shí)包不離手。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后消費(fèi)主義日漸興起，剛從戰(zhàn)爭(zhēng)泥潭脫身的人們對(duì)物質(zhì)的需求更勝以往，時(shí)裝設(shè)計(jì)師們?nèi)缬旰蟠汗S般在歐洲崛起。與此同時(shí)，生機(jī)勃勃的影視行業(yè)造就了一眾銀幕女星，其中不乏今日仍被奉為女神的瑪麗蓮·夢(mèng)露、奧黛麗·赫本、碧姬·芭鐸和格蕾絲·凱利。

電影《捉賊記》于1955年問(wèn)世，三度與懸疑大師希區(qū)柯克合作的格蕾絲·凱利在影片中飾演女繼承人斯蒂文小姐，這是她成為摩納哥王妃前的最后一部銀幕作品。希區(qū)柯克導(dǎo)演鐘愛(ài)金發(fā)女郎，他在1963年的采訪中如此評(píng)價(jià)格蕾絲：“人們總覺(jué)得她很高冷。一派胡言！她是一座冰雪覆蓋的火山。”《捉賊記》中設(shè)計(jì)師被要求為格蕾絲設(shè)計(jì)冷色調(diào)的服裝，以此凸顯她的冷艷形象。在劇中，格蕾絲身穿精心設(shè)計(jì)的服裝，50年代獨(dú)樹一幟的時(shí)尚風(fēng)格被展現(xiàn)地淋漓盡致。

其實(shí)早在1947年，迪奧推出的“新風(fēng)貌”（New Look）系列服裝便已塑造50年代時(shí)尚的雛形：凸顯腰線的設(shè)計(jì)與用料不惜工本的裙擺相結(jié)合，呈現(xiàn)出凹凸有致的身體曲線。整體來(lái)看，二戰(zhàn)后布料、尼龍一類的物資供應(yīng)充足，束腰、肩墊、臀墊與裙撐的使用更加頻繁，不論是常服還是晚禮服都十分女性化，在輪廓和面料用度上更加大膽，時(shí)裝相較之前更多了幾分“女人味”。“戰(zhàn)時(shí)長(zhǎng)期的物資匱乏讓人們更加向往奢侈與時(shí)尚。”有時(shí)尚史學(xué)家如此評(píng)價(jià)20世紀(jì)50年代的服飾時(shí)尚。在二戰(zhàn)期間的美國(guó)，一項(xiàng)法律規(guī)定了裙裝的長(zhǎng)度、用料的多少、顏色，甚至紐扣的數(shù)量與拉鏈的長(zhǎng)度都有規(guī)矩?？死锼沟侔病さ蠆W先生將這項(xiàng)規(guī)定戲稱為“德國(guó)占領(lǐng)的標(biāo)志”。

《捉賊記》中斯蒂文小姐就穿著一席輕便的粉色針織套裝與珠寶大盜在山路上飆車。

1947年迪奧推出的“新風(fēng)貌”（NewLook）系列服裝塑造了50年代時(shí)尚的雛形。

迪奧“新風(fēng)貌”剛一問(wèn)世便廣受好評(píng)，不過(guò)并不是所有人都買賬，爭(zhēng)議緊接而來(lái)，“只有沒(méi)跟女人親密接觸過(guò)的男人才能設(shè)計(jì)出如此難受的衣服”，香奈兒女士如此說(shuō)。更是有人覺(jué)得迪奧帶回來(lái)了維多利亞時(shí)期的束腰風(fēng)潮，而戰(zhàn)時(shí)的女性早已習(xí)慣了獨(dú)立自主且舒適的穿搭風(fēng)格。面對(duì)質(zhì)疑，迪奧震驚之余堅(jiān)信此舉是“賞心悅目藝術(shù)的回歸“，他信心滿滿：“那些堅(jiān)持短裙的女人們很快會(huì)再度穿上長(zhǎng)裙。”而事實(shí)證明了他的信心不無(wú)道理，50年代初期的時(shí)尚單品多多少少有著“新風(fēng)貌”的影子。同時(shí)代的其他設(shè)計(jì)師也受其影響，在原有的輪廓上別出心裁，例如奧黛麗·赫本穿著的紀(jì)梵希、查爾斯·詹姆斯著名的四葉草裙和巴黎世家的一些設(shè)計(jì)都與“新風(fēng)貌”有異曲同工之處。

除去服裝，與穿著相匹配的配飾也是時(shí)尚感的重中之重?？础蹲劫\記》中斯蒂文小姐與母親極盡奢華的裝束就知道，50年代的女人從頭精致到腳，頭飾、珠寶、手袋、腰帶和妝發(fā)缺一不可。受銀幕女星啟發(fā)而興起的烈焰紅唇妝和上挑貓眼線在今天被奉為經(jīng)典，還有通常用紅色指甲油配口紅，講究一個(gè)顏色統(tǒng)一。1930年便已成為潮流的墨鏡在50年代依然流行，用發(fā)膠精心打理的頭發(fā)需要配花樣百出的帽子，而帽子和墨鏡的裝飾性大于實(shí)用性。手套在日常裝束的完整性中舉足輕重，一副干凈的手套是50年代淑女的象征。與之相配套的是手包，為了手套有處安放，大多包袋廠家都為包包設(shè)計(jì)了側(cè)袋或者手套環(huán)。息影成為摩納哥王妃后的格蕾絲·凱利在出席公共活動(dòng)時(shí)包不離手，在懷孕時(shí)用愛(ài)馬仕手袋遮掩肚子的情形被媒體拍下，當(dāng)今著名的凱利包便得名于她。

50年代中期，可大批量生產(chǎn)的人造面料逐漸興起。人們?cè)诖┲系倪x擇花樣繁多，不再局限于單一的款式布料。除去“新風(fēng)貌”引發(fā)的大裙擺風(fēng)潮，服裝工藝譬如印花、刺繡、針織等被應(yīng)用到日常服裝中，波點(diǎn)印花的襯衫裙、女士褲裝、針織衫炙手可熱?！蹲劫\記》中斯蒂文小姐就穿著一席輕便的粉色針織套裝與珠寶大盜在山路上飆車。在50年代，由于越來(lái)越多的女性從事體育運(yùn)動(dòng)，服裝設(shè)計(jì)師們開發(fā)了休閑運(yùn)動(dòng)裝和泳裝，服裝的舒適性和實(shí)用性得到改善?！蹲劫\記》中斯蒂文小姐去沙灘的造型很是靈活巧妙，想要下水游泳可以迅速換裝：黑色掛脖泳裝打底，腰部直接系上一片白色裙擺，搭配同色系遮陽(yáng)帽和涼鞋，優(yōu)雅又實(shí)用方便。這是戲服設(shè)計(jì)師伊迪絲·海德的巧思。

在《捉賊記》的拍攝過(guò)程中，希區(qū)柯克導(dǎo)演給了伊迪絲·海德很大的創(chuàng)作自由。作為影視界影響力最大的戲服設(shè)計(jì)師之一，海德曾8次獲得奧斯卡最佳戲服設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，是奧斯卡歷史上得獎(jiǎng)次數(shù)最多的女人。當(dāng)被問(wèn)及她最喜歡的合作演員時(shí)，她毫不猶豫地說(shuō)出格蕾絲的名字。二人多次合作且私交甚密，海德又將格蕾絲視作繆斯，毫無(wú)疑問(wèn)，海德打扮的斯蒂文小姐完美展現(xiàn)了50年代的時(shí)尚風(fēng)貌。

（責(zé)編：栗月靜）