陳穎

摘要：詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》是十九世紀(jì)意大利浪漫主義時(shí)期最具代表的作曲家威爾第所創(chuàng)作的著名三大杰出歌劇之一的《游吟詩人》中的女中音詠嘆調(diào)。威爾第筆下的《游吟詩人》中女主角阿祖切娜因?yàn)槟赣H被活活燒死而產(chǎn)生痛苦憤怒報(bào)復(fù)的情緒因而唱出了這首詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》，歌劇題材強(qiáng)烈的戲劇性表現(xiàn)力和音樂中的抒情性緊密結(jié)合給人以震撼的視聽體驗(yàn)，不僅深受眾多女中音演唱者的喜愛，也使得威爾第成為歌劇史上最受歡迎的作曲家之一。筆者結(jié)合自身演唱經(jīng)驗(yàn)在多個(gè)方面上對(duì)詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的演唱上進(jìn)行分析，進(jìn)而更加深入了解和把握作品的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值為女中音演唱者提供一些借鑒。

關(guān)鍵詞：女中音;演唱;火焰在燃燒

一、創(chuàng)作背景及劇情介紹

（一）創(chuàng)作背景

女中音詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》是由意大利作曲家威爾第所創(chuàng)作的四幕悲歌劇《游吟詩人》中第二幕的選段，也被翻譯為《死仇》。改編自卡姆馬洛諾同名戲劇，于1853年在羅馬阿波羅劇院首演大獲成功。由于當(dāng)時(shí)意大利社會(huì)動(dòng)蕩不安，威爾第受到了法國浪漫主義思潮的影響，此時(shí)他的創(chuàng)作更加注重描繪人物的心理性格和人性的矛盾沖突，將意大利歌劇特征展現(xiàn)的淋漓盡致。在《游吟詩人》中，女主角阿祖切娜就是情緒復(fù)雜多變內(nèi)心矛盾的這樣一個(gè)充滿戲劇性的悲劇人物，對(duì)女主角的戲劇性刻畫體現(xiàn)了威爾第對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活和底層人物的感受了解。

（二）劇情介紹

歌劇講述了西班牙封建領(lǐng)主殘忍迫害吉普賽人的故事。在第一幕中盧納伯爵之父曾將一位吉普賽人當(dāng)成女巫活活燒死，而這位死去的吉普賽女人的女兒就是故事的女主人公阿祖切娜，阿祖切娜為了報(bào)殺母之仇將盧納伯爵還在襁褓中的弟弟曼里科偷去打算燒死，但是卻不小心把自己的兒子燒死。多年之后，阿祖切娜將當(dāng)年自己母親被燒死的事情告訴了養(yǎng)子曼里科，并且說明了自己不是他的親生母親。而此時(shí)盧納和曼里科這兩個(gè)親兄弟還在因?yàn)閻凵狭送粋€(gè)女人萊奧諾拉而相互廝殺。故事到了最后，萊奧諾拉為了救出在獄中的曼里科，將自己獻(xiàn)身盧納伯爵，最后為保清白服毒自殺。盧納伯爵惱羞成怒將曼里科處死，目睹了一切的阿祖切娜告訴盧納伯爵他殺死的這個(gè)人正是當(dāng)年被偷走的親弟弟，阿祖切娜終于為了自己母親和兒子報(bào)了仇。

二、詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》演唱分析

《火焰在燃燒》是第二幕開始時(shí)的唱段，吉普賽老婦人阿祖切娜滿懷著仇恨和痛苦向養(yǎng)子曼里科和吉普賽人民講述著自己母親當(dāng)年被當(dāng)眾活活燒死的殘忍過程，而自己因?yàn)闃O度傷心痛苦又錯(cuò)殺了自己親生兒子，音樂中充滿了憤恨和苦楚。這首詠嘆調(diào)從曲式結(jié)構(gòu)上來看是一首帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)A-B-A’。全曲調(diào)性以e小調(diào)為主，節(jié)奏為3/8拍，速度標(biāo)注是allegretto，每一拍子為60，整體音樂節(jié)奏較快速度流暢，詠嘆調(diào)的音域劃分在b—g2，非常適合女中音來演唱，能夠充分發(fā)揮女中音的聲部特色。

A樂段的開始為兩小節(jié)“pp”極弱的引子開頭，3/8拍強(qiáng)弱弱的節(jié)奏預(yù)示著阿祖切娜仇恨的燃燒，使得整個(gè)音樂的氣氛開始緊張起來。如圖例所示：

在演唱第一句“火焰在燃燒”開始，需要演唱者完全代入角色的悲劇中，帶著憤怒和訴說的口吻歌唱，雖然開始第一句就是一個(gè)強(qiáng)音進(jìn)入，但演唱者也需要保持穩(wěn)定的氣息，切記不能唱的太急太快，容易導(dǎo)致氣息沉不下去聲音不集中，女中音特有的音色就會(huì)缺失。而威爾第在音樂的開始就運(yùn)用了多個(gè)顫音和強(qiáng)音記號(hào)來表達(dá)女主阿祖切娜內(nèi)心復(fù)仇的火焰在熊熊燃燒使得音樂充滿了戲劇性張力，情緒激昂、充滿斗志、打動(dòng)人心。演唱者在演唱時(shí)可以帶一些顫音來表達(dá)情緒，初學(xué)者要注意用氣息將聲音“吹”出來，而不能為了唱出顫音動(dòng)用喉頭的肌肉力量，得不償失。

B樂段的開始就標(biāo)記了強(qiáng)音記號(hào)“f”，在演唱第一個(gè)樂句“一陣陣狂笑 Ur li di gio ja ”時(shí)，演唱者需要打開腔體，尤其第一個(gè)音“Ur”，嘴巴不要張開太大，嘴唇咬字唱清楚元音。演唱高音時(shí)不要猶豫否則很容易聲音的位置就丟失了。這種強(qiáng)高音演唱時(shí)也要像前面A段中低聲區(qū)一樣用上自己的“樂器”聲帶，搭上氣息，避免因演唱高音時(shí)而躲聲帶。如圖例所示：

此時(shí)阿祖切娜情緒逐漸激動(dòng)，母親當(dāng)年被殘忍燒死的畫面歷歷在目，仿佛就在眼前，第二句“伴隨著喊叫 in tor no eccheggia no”標(biāo)記弱音記號(hào)“pp”和前一句在音量上形成鮮明的對(duì)比，體現(xiàn)了阿祖切娜內(nèi)心掙扎糾結(jié)憤恨等多變的情緒，增添了音樂的戲劇性表現(xiàn)力。

A’樂段為A段的再現(xiàn)樂段，也是全曲的情緒最高潮的部分，在演唱到49小節(jié)“可怕面貌”時(shí)，這里譜面有十三拍子的標(biāo)記漸強(qiáng)和顫音，和聲色彩上運(yùn)用了大三和弦和小三和弦的交替，使得整個(gè)樂句氛圍變得恐怖緊張而充滿戲劇性，這里十三拍子的顫音要做到由弱到強(qiáng)有對(duì)比的演唱水品，腔體打開，尤其不能擠壓喉頭故意做出女中音所謂的“渾厚”的音色，保持自己的音色就好。這里表達(dá)了阿祖切娜內(nèi)心的仇恨痛苦已經(jīng)燃燒成火焰，最后情緒達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)強(qiáng)結(jié)束。如圖所示：

詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》采用的是3/8拍子強(qiáng)弱弱的節(jié)奏，非常符合歌曲中“火焰在燃燒”的唱詞，也能夠表達(dá)女主阿祖切娜內(nèi)心的憤怒傷心的情感。演唱這首作品需要演唱者把握好三拍子強(qiáng)弱弱的規(guī)律，控制好音量，該強(qiáng)的地方強(qiáng)，該弱下來的時(shí)候就放低音量，做到聲弱氣不弱，才能完整唱出作品中矛盾緊張、憤怒悲傷的情緒。

三、結(jié)論

綜上所述，詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》是抒情性與戲劇性的結(jié)合，細(xì)膩地刻畫出一個(gè)吉普賽老婦人的音樂形象，無論是在演唱處理上還是聲音技術(shù)上對(duì)女中音演唱者來說都是具有一定難度。要演唱好這部作品需要我們做到提前了解歌曲的創(chuàng)作背景、情緒的表達(dá)和帶入、氣息節(jié)奏的處理等等才能真正準(zhǔn)確把握作品的內(nèi)涵。

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