圖文|厲劍飛 葉彬松

傘，在我國歷史非常悠久。相傳，四千多年前的黃帝時(shí)代就出現(xiàn)了傘。蓋，是傘的古稱；華蓋，即華麗的傘蓋。

古代對(duì)傘的制作和使用有所規(guī)定。在古史記載中，傘蓋的造型有方有圓，傘柄有曲有直，傘面有繡有繪，面料有絹有羅，而且傘頂有塔型裝飾，變化多樣。

隨著造紙術(shù)的發(fā)明，油紙傘便風(fēng)行起來，特別是明清時(shí)期，我國制傘業(yè)發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了許多精工彩繪的花紙傘，也就是從那時(shí)起，傘開始從實(shí)用功能慢慢向藝術(shù)形態(tài)的方向延伸。到20世紀(jì)30年代，在杭州，“絲綢大王”都錦生沿用前人造傘經(jīng)驗(yàn)，吸取國外裝飾傘的長處，利用杭州獨(dú)有的絲綢特色創(chuàng)制出了西湖綢傘。

萬事開頭難，第一把西湖綢傘的試制經(jīng)歷頗為艱辛曲折。20 世紀(jì)30 年代初，都錦生先生從國外考察回來，有意投資創(chuàng)作屬于杭州人的高品位工藝綢傘，隨即組織了技術(shù)骨干竹振斐等三人成立試制小組，進(jìn)行西湖綢傘的創(chuàng)作。

三人各有特點(diǎn)，分工協(xié)作，由傘骨開始，在跑遍了整個(gè)浙江的淡竹產(chǎn)地后，最終選擇了杭州近郊的雞籠山赤松村，請(qǐng)來兩位劈竹高手戴金勝和朱洪瑞，按照試制小組的創(chuàng)意構(gòu)思，選用淡竹劈成傘骨，再將長傘骨的篾青、篾黃上下分劈開，用以夾放柔軟的絲綢面料。然后，將篾青、篾黃對(duì)號(hào)入座，貼制在綢面上，最后再進(jìn)行噴繪、刷花、繡花工藝裝飾。待安裝好傘頭、傘柄，一把完整的西湖綢傘就基本制作完成了。

① ② 宋志明嚴(yán)把西湖綢傘每一道工序

③ ④ 將傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)融入西湖綢傘制作

初創(chuàng)時(shí)期的西湖綢傘，工藝尚不成熟，傘的規(guī)格不一，特別是傘骨的數(shù)量沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，傘面裝飾上多以單色、雙色為主，時(shí)有山水、仕女畫之作。隨著社會(huì)需求量的增加和制作技藝的進(jìn)步，西湖綢傘的傘骨最終定型為32根、36 根，刷花技藝也逐步由單色改進(jìn)為雙套色、三套色等。

到了20 世紀(jì)70 年代，西湖綢傘大力增加杭州地域文化元素，對(duì)傘面裝飾、傘頭、傘柄做了較大的改進(jìn)和優(yōu)化。也是在此時(shí)，西湖綢傘制作技藝特色中，傘面裝飾的“三花技藝”誕生，刷花、繪畫、刺繡三大裝飾技藝，讓西湖綢傘的傘面呈現(xiàn)出了不一樣的風(fēng)采，三者各有精巧，美不勝收，提升了西湖綢傘的藝術(shù)品位，得到了社會(huì)的一致好評(píng)。

① ② ③ 傘面、傘頭、傘桿、傘柄的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

2000 年以后，西湖綢傘在國內(nèi)市場(chǎng)上的流通減少，但這并不影響西湖綢傘制作技藝的不斷發(fā)展和創(chuàng)新。作為西湖綢傘制作技藝的國家級(jí)代表性傳承人，宋志明和他的團(tuán)隊(duì)在二十多年的時(shí)間里，一直致力于西湖綢傘制作技藝的傳承和創(chuàng)新。

首先，從制傘結(jié)構(gòu)上來看，傘頭、傘桿和傘柄都有著天然的創(chuàng)新優(yōu)勢(shì)。在經(jīng)典結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行適度的改變和創(chuàng)新，更符合每一把傘品的意境。比如發(fā)光伸縮桿西湖綢傘，是將傳統(tǒng)的單一傘桿進(jìn)行了再創(chuàng)造，通過簡(jiǎn)潔耐用的伸縮系統(tǒng)，讓傘桿有了結(jié)構(gòu)上的變化，伸縮收納異常輕便，而在傘桿內(nèi)植入發(fā)光部件，讓傘桿除了結(jié)構(gòu)功能性的作用外，有了美學(xué)上的展現(xiàn)，成為了整把傘品的亮點(diǎn)所在。

其次是傘面裝飾技藝的創(chuàng)新。傘面是西湖綢傘展現(xiàn)面積最大的部分，可以說是西湖綢傘的“面子”，“面子”的美觀程度，直接影響到整把傘品的藝術(shù)情趣和帶給消費(fèi)者的審美感受。比如西湖綢傘六合傘燈，融合古老的竹編工藝和仿古畫工藝，六合傘燈由上而下，左右前后共計(jì)六把西湖綢傘圍合住中間的竹編藤球。藤球在中間，影影綽綽，被古色古香的西湖綢傘環(huán)繞，遠(yuǎn)觀整體協(xié)調(diào)、造型別致、古樸典雅，近看細(xì)節(jié)滿滿、結(jié)構(gòu)精妙，配合傘面的清代仿古畫，營造出了別具一格的空間藝術(shù)效果。

此外，宋志明和他的團(tuán)隊(duì)融合多種元素，創(chuàng)新出多種多樣的西湖綢傘，如首創(chuàng)特大型西湖綢傘（傘直徑255 厘米，傘長度265 厘米）和微型西湖綢傘（傘直徑36 厘米，長度26 厘米）；將剪紙技藝運(yùn)用到西湖綢傘傘面的裝飾藝術(shù)中，在不影響收攏效果的前提下，等分排列剪紙作品，讓剪紙技藝有了全新的展示載體；將絲綢面料進(jìn)行扎染工藝處理，讓圖案自然形成，行云流水般的意境完美呈現(xiàn)在傘面上；將西湖綢傘與描金彩繪融合，讓綢傘既有傳統(tǒng)漆藝的富麗堂皇又有民間、民俗的工藝特色；引入烙印技法，用烙印在西湖綢傘篾青上呈現(xiàn)不同的畫面。

▲ 宋志明向市民介紹西湖綢傘工藝

源自先人造物智慧的西湖綢傘代代相承，衍生出了中國傘文化，展現(xiàn)出了一道獨(dú)特的文化藝術(shù)風(fēng)景。藝術(shù)源于生活，藝術(shù)的精進(jìn)也讓宋志明們將西湖綢傘技藝在代代相傳的歷史長河里閃爍出亮眼的光彩。

▲ 宋志明參加工藝傘工題庫開發(fā)小組專家會(huì)議