摘 要：肖邦所寫(xiě)的這首敘事曲是他四首敘事曲中的第一首，也是第一首以樂(lè)器命名的器樂(lè)作品。在情感上，該樂(lè)曲表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想;在結(jié)構(gòu)上，以奏鳴曲式為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)上加以創(chuàng)新，形成另一種器樂(lè)體裁;在技術(shù)上，肖邦以他獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作寫(xiě)成，在演奏技巧中多次以較難的演奏技巧寫(xiě)作，也使得該樂(lè)曲成為鋼琴演奏家在音樂(lè)會(huì)上必選的曲目之一;在內(nèi)容上，肖邦在每個(gè)樂(lè)部交接時(shí)，音效上都產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，更能表現(xiàn)出作品的情感內(nèi)容。肖邦《g小調(diào)敘事曲》Op.23在風(fēng)格特征上有著很強(qiáng)的代表性與藝術(shù)性，要想使感情發(fā)揮得淋漓盡致就需要掌握其作品風(fēng)格和一定的演奏技巧。整篇論文共有兩節(jié)內(nèi)容，從不同的方面對(duì)本文進(jìn)行論證。第一節(jié)為《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作背景;第二節(jié)講述《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作風(fēng)格概要，其中，第二節(jié)從鮮明的浪漫主義色彩、強(qiáng)烈的民族性于愛(ài)國(guó)熱情、（旋律、和聲、織體、結(jié)構(gòu)的特色）、“詩(shī)人”與鋼琴的完美融合等四個(gè)方面進(jìn)行講述。

關(guān)鍵詞：理論;敘事曲;風(fēng)格特征

1.《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作背景

《g小調(diào)敘事曲》是肖邦四首敘事曲中的第一首，也是以器樂(lè)體裁所寫(xiě)的第一首敘事曲，波蘭革命詩(shī)人密茨凱維支的敘事詩(shī)《康拉德·華倫洛德》也正是肖邦創(chuàng)作該敘事曲的緣由。敘事詩(shī)的主要內(nèi)容可以概括為以下：

在十四世紀(jì)的后半葉，有著一個(gè)集政治、宗教、武力為主要力量的權(quán)利集團(tuán)，統(tǒng)治著當(dāng)時(shí)波羅海域，也就是現(xiàn)在的俄羅斯領(lǐng)土，然而當(dāng)時(shí)這個(gè)權(quán)利集團(tuán)也正在與立陶宛激烈地斗爭(zhēng)著。在那時(shí)，立陶宛是一個(gè)獨(dú)立的國(guó)家，因?yàn)楫?dāng)時(shí)執(zhí)政的親王與王室的繼承人聯(lián)姻，兩家因此結(jié)盟，建立了波蘭這個(gè)著名的帝國(guó)。戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)是殘酷與艱難的，雖然在軍力與人數(shù)上遠(yuǎn)不及敵方，但立陶宛人心中永遠(yuǎn)都一如既往地想著如何去保衛(wèi)祖國(guó)母親的每一寸土地，跟敵人頑強(qiáng)地拼搏，不畏艱險(xiǎn)。在領(lǐng)袖犧牲后，軍隊(duì)也隨之瓦解了，人民被奴役起來(lái)，被敵人暴虐地壓迫著，英勇的戰(zhàn)士們也在失去祖國(guó)的痛苦中掙扎著。然而就在所有被奴役的人民中，有一個(gè)年紀(jì)僅七歲的小男孩，他就是戰(zhàn)死在炮火中執(zhí)政親王的兒子，也是本敘事詩(shī)中的主人公——康拉德。命運(yùn)總是公平的，他被一位老騎士收養(yǎng)，并讓他得到了與兒女一樣的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。時(shí)光一轉(zhuǎn)而逝，康拉德長(zhǎng)大后成為了一位德高望重的游吟詩(shī)人，更是成為了一位戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄。一直懷抱著為祖國(guó)效力的康拉德，因?yàn)槌銎娴谋憩F(xiàn)，更因?yàn)閾碛衅鋵拸V的胸懷，他引領(lǐng)著立陶宛人取得了勝利，但卻也因此失去了寶貴的生命，成為了民族英雄。

肖邦在寫(xiě)《g小調(diào)敘事曲》時(shí)，心中總想著該敘事詩(shī)的故事情節(jié)與他自己內(nèi)心一直想為祖國(guó)貢獻(xiàn)自己的一份力量的決心是保持一致的，致使他寫(xiě)出了如此雄壯的挽歌，以及悲痛中夾雜著令人亢奮的曲調(diào)，肖邦他做到了如何去刻畫(huà)一個(gè)故事中主人公的性格以及所表達(dá)的情感?，F(xiàn)在彈奏肖邦《g小調(diào)敘事曲》的人應(yīng)該很難去想象當(dāng)時(shí)肖邦心中的痛苦掙扎與當(dāng)時(shí)想報(bào)效祖國(guó)那種“有心卻而力不足”的感受。如此宏偉的作品，不僅代表的是他個(gè)人，更是代表著整個(gè)國(guó)家人民的感受。

《康拉德·華倫洛德》是一篇具有愛(ài)國(guó)主義情懷的敘事詩(shī)，故事講述的是立陶宛人對(duì)抗日耳曼人的侵略。而肖邦心中的愛(ài)國(guó)熱情正是與該敘事詩(shī)達(dá)成共鳴，才有了《g小調(diào)敘事曲》這么一部具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷與贊揚(yáng)波蘭英雄無(wú)畏精神的史作。

這部作品完成創(chuàng)作的時(shí)間要比出版的時(shí)間早五年，在1836年出版，出版的時(shí)候正是華沙起義失敗，這讓肖邦的內(nèi)心受到了巨大的沖擊，致使也讓他的作品更多地表現(xiàn)了國(guó)家的不幸，民族的興亡，以及人民的內(nèi)心傷痛。

2.肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作風(fēng)格概要

《g小調(diào)敘事曲》Op.23這首樂(lè)曲與肖邦所創(chuàng)作的其他樂(lè)曲一樣，同樣具有民族氣概與愛(ài)國(guó)主義情懷。如《c小調(diào)革命練習(xí)曲》、《大海練習(xí)曲》、前奏曲《暴風(fēng)雨》Op.28 No.24、諧謔曲Op.20等。

肖邦是第一個(gè)用敘事曲來(lái)創(chuàng)作的器樂(lè)作曲家，也因此使得該樂(lè)曲具有新穎性，舒曼曾評(píng)價(jià)肖邦所寫(xiě)得這首樂(lè)曲，是他非常喜歡且最具有獨(dú)創(chuàng)性的樂(lè)曲。該樂(lè)曲來(lái)自于密茨凱維支的敘事詩(shī)《康拉德·華倫洛德》，而正是因?yàn)樵撌吩?shī)的內(nèi)容打動(dòng)了肖邦，使得《g小調(diào)敘事曲》的音樂(lè)內(nèi)容變得更加感人，更具有內(nèi)涵。肖邦的敘事曲具有民間風(fēng)格，而這民間風(fēng)格則表現(xiàn)在民歌主題性質(zhì)，以及民間歌曲隨性的變奏手法都在作品中得以體現(xiàn)。在以往的音樂(lè)作品中，多以聲樂(lè)演唱居多，而用器樂(lè)這一新穎的形式去表現(xiàn)是非常少見(jiàn)的，因此肖邦大膽嘗試，用新的語(yǔ)匯以及新的風(fēng)格去表達(dá)了音樂(lè)作品的新形象。在《g小調(diào)敘事曲》中，肖邦盡可能地去表現(xiàn)該樂(lè)曲創(chuàng)作背景中的主觀感受，剛好的契機(jī)，使得他開(kāi)創(chuàng)了器樂(lè)敘事曲體裁的先河，也為后來(lái)的敘事曲體裁打下了堅(jiān)固的基礎(chǔ)，也豐富了敘事曲的內(nèi)容及音樂(lè)藝術(shù)特征表現(xiàn)。

2.1肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作風(fēng)格特征分析

肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作風(fēng)格特征可以分為以下幾個(gè)方面：

2.1.1 非常鮮明的浪漫主義色彩：

肖邦所處的年代是浪漫主義的興起時(shí)期，各種藝術(shù)形式表現(xiàn)如火如荼，不斷刷新著人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知感。肖邦在這片豐富的創(chuàng)作沃土中，不斷更新著藝術(shù)創(chuàng)作手法，他對(duì)鋼琴的感悟能力，讓他足以展現(xiàn)音樂(lè)的無(wú)限可能性。這是他所有音樂(lè)風(fēng)格最重要的一點(diǎn)，也就是浪漫主義色彩音樂(lè)語(yǔ)匯。其主要的浪漫色彩特征有如下幾點(diǎn)：

其一，肖邦寫(xiě)作敘事曲受浪漫主義文學(xué)影響;其二，敘事曲的結(jié)構(gòu)宏大，更能體現(xiàn)肖邦不拘于束縛的性格;其三，浪漫主義文學(xué)故事情節(jié)更符合肖邦寫(xiě)作風(fēng)格。

可以說(shuō)肖邦極具特色的浪漫主義色彩不僅僅體現(xiàn)在他的音樂(lè)作品上，更多的是他個(gè)人的內(nèi)心情懷與生活態(tài)度。其實(shí)，每一個(gè)作曲家在寫(xiě)作個(gè)人的音樂(lè)作品時(shí)，更多的是希望這首作品表達(dá)的是自己內(nèi)心的感受，所以肖邦曾經(jīng)就說(shuō)過(guò)：“祖國(guó)，我永遠(yuǎn)忠于你，為你獻(xiàn)身，用我的琴聲永遠(yuǎn)為你歌唱和戰(zhàn)斗?！彼嘞Ｍ约阂魳?lè)作品中的精神能傳遞給波蘭人民。浪漫主義色彩更多的表現(xiàn)為“人文情懷”，更多的是精神層面。

2.1.2 強(qiáng)烈的民族性與愛(ài)國(guó)熱情：

肖邦的樂(lè)曲不乏有浪漫的情愫，而更多的是具有民族的使命感。在波蘭出生的肖邦，自小就對(duì)波蘭的民間音樂(lè)非常喜愛(ài)，七歲時(shí)就寫(xiě)成了《g小調(diào)波蘭舞曲》，從小就展現(xiàn)了巨大的音樂(lè)天賦。1830年11月，他懷著悲痛的心情悄然離開(kāi)了祖國(guó)，來(lái)到了巴黎。在11月29日時(shí)，華沙淪陷，也就再也沒(méi)有回到自己的家鄉(xiāng)，直到39歲在法國(guó)巴黎逝世。在肖邦的一生中，他創(chuàng)作了許許多多具有愛(ài)國(guó)主義情懷的音樂(lè)，就是因?yàn)樗兄鴮?duì)祖國(guó)深深的故國(guó)之情，所以借著音樂(lè)作品內(nèi)容的表達(dá)，來(lái)抒發(fā)他內(nèi)心的“思鄉(xiāng)情，亡國(guó)恨”?！秅小調(diào)敘事曲》是一首描寫(xiě)波蘭民族解放斗爭(zhēng)的民族性音樂(lè)作品，這首作品的情感表達(dá)主要以描寫(xiě)內(nèi)心的情緒化，內(nèi)容較多，也從側(cè)面可以看出肖邦在寫(xiě)作這方面音樂(lè)時(shí)，更多地是以刻畫(huà)內(nèi)心表達(dá)居多。舒曼曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“如果北方的專制君王知道在肖邦的作品中，有一個(gè)多么危險(xiǎn)的敵人在威脅著沙皇，他會(huì)禁止肖邦的作品?！睆氖媛脑捳Z(yǔ)中，我們可以看出肖邦的音樂(lè)作品帶來(lái)的是一種精神力量。肖邦對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，不僅僅是體現(xiàn)在他的音樂(lè)作品中，而是他對(duì)民族的熱愛(ài)與傳承，這才使得大家對(duì)波蘭民族音樂(lè)的了解，以至于肖邦成為了波蘭的代名詞，也當(dāng)之無(wú)愧被稱為偉大的民族音樂(lè)家。

2.1.3 旋律、和聲、織體、結(jié)構(gòu)的特色：

從巴洛克時(shí)期開(kāi)始，中間經(jīng)歷漫長(zhǎng)的古典時(shí)期，再到浪漫時(shí)期，每個(gè)時(shí)期的音樂(lè)表達(dá)都有所不同，那么該表達(dá)的不同，也都從“旋律”“和聲”、“織體”、“結(jié)構(gòu)”來(lái)入手。那么在《g小調(diào)敘事曲》中，最為突出、最具有特色的就是他的旋律。他的音樂(lè)非常具有歌唱性，經(jīng)典的旋律可以說(shuō)是數(shù)不勝數(shù)，這可能也是受到了意大利歌劇的影響。在他的鋼琴作品中，通過(guò)樂(lè)句的呼吸及樂(lè)句的松弛控制，力度的層次安排，手指沉到琴鍵里的彈奏技巧，使得鋼琴成為一種能夠與人聲或弦樂(lè)樂(lè)器一樣具有呼吸的“歌唱能力”，使得極具有聲樂(lè)性的旋律可以靈活使用到器樂(lè)旋律中來(lái)，也與其他作曲家有著不一樣的動(dòng)機(jī)性結(jié)構(gòu)旋律，既不同于古典主義，又充滿著浪漫主義夢(mèng)幻般色彩的優(yōu)雅。在和聲織體上，肖邦也大膽地去嘗試了許多其他作曲家都不常用但又雅致精美的和弦與巧妙的節(jié)奏織體，使得鋼琴中出現(xiàn)的長(zhǎng)時(shí)值持續(xù)音的問(wèn)題得以解決。自由個(gè)性的曲式結(jié)構(gòu)，可以算是肖邦的敘事曲中既集中又獨(dú)立的兩方面，集中表現(xiàn)在他將龐大的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行壓縮、創(chuàng)新，不拘于傳統(tǒng)，擴(kuò)展了樂(lè)曲的發(fā)展性;獨(dú)立表現(xiàn)在肖邦的每個(gè)樂(lè)部都是相對(duì)性的，這樣的寫(xiě)法更能突顯音樂(lè)中形象的表現(xiàn)。

2.1.4 “詩(shī)人”與鋼琴的完美融合：

肖邦鋼琴作品的風(fēng)格獨(dú)具藝術(shù)魅力，不僅僅表現(xiàn)在他作品的獨(dú)特創(chuàng)作手法上，還在于他的作品中充滿著濃郁的“詩(shī)意”。浪漫主義是包括了文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的所有文藝運(yùn)動(dòng)，而藝術(shù)的門(mén)類(lèi)相互相融，使得這成為了許許多多藝術(shù)家創(chuàng)作源泉的沃土。肖邦的一生主要在波蘭與法國(guó)這兩個(gè)藝術(shù)之都中度過(guò)，在肖邦的文化思想上，既受到時(shí)代風(fēng)氣的熏陶，又融合了不同民族藝術(shù)風(fēng)格特征，在這兩個(gè)藝術(shù)之都中，可以說(shuō)，既是音樂(lè)的國(guó)度，又是詩(shī)的國(guó)度。在他的任何一部作品中，無(wú)論思想上還是情感的表達(dá)上，都不矯揉做作，只為最純粹地去表達(dá)自己內(nèi)心的感受。

肖邦的音樂(lè)風(fēng)格可以說(shuō)是千變?nèi)f化，你能時(shí)時(shí)刻刻從他的音樂(lè)中感受到“喜”、“怒”、“哀”、“愁”，這就是為什么稱他為“鋼琴詩(shī)人”的原因，浪漫主義最具有代表性人物，人們也常常想到的會(huì)是他。

結(jié)論

縱覽全曲，能在有限的篇章之中能夠包含如此精彩豐富、構(gòu)思精巧的鋼琴曲，令人不由得再次感嘆肖邦深厚的文化底蘊(yùn)和高超的作曲技法，《g小調(diào)敘事曲》充分展示了肖邦非凡的音樂(lè)才華。這是一首具有代表性的敘事曲作品，在保留傳統(tǒng)古典音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上加以變化，運(yùn)用鋼琴演繹的形式，使該樂(lè)曲成為一種新的體裁形式，在鋼琴藝術(shù)上加深了音樂(lè)的廣泛藝術(shù)表現(xiàn)和音樂(lè)體裁的豐富多樣化。其價(jià)值主要體現(xiàn)在推動(dòng)了鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展，加強(qiáng)了世界的音樂(lè)語(yǔ)言的交匯融合，拓寬了音樂(lè)交流的傳播速度。

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作者簡(jiǎn)介：黃玉玲（1995.12）女，漢族，廣東省惠來(lái)縣人，碩士研究生在讀，研究方向：職業(yè)技術(shù)教育（文化藝術(shù)）。