【摘要】在20世紀(jì)時代高速發(fā)展的大背景下，繪畫藝術(shù)也隨之得到了很大的發(fā)展。新的思想、新的內(nèi)容、新穎元素的加入改變并豐富了藝術(shù)的表達(dá)形式，藝術(shù)家們的創(chuàng)作想法也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。隨著眼界的開闊，傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作材料已經(jīng)滿足不了他們，一個新的領(lǐng)域——“綜合材料”慢慢登上了舞臺。主要闡述了綜合材料藝術(shù)的發(fā)展變革，通過介紹綜合材料繪畫的定義、內(nèi)涵、創(chuàng)新特征以及綜合材料在中國當(dāng)代油畫藝術(shù)中的運(yùn)用，對中國當(dāng)代油畫中綜合材料的運(yùn)用有了不一樣的認(rèn)識與了解。通過論述中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中綜合材料的選擇、繪畫形式的表達(dá)、繪畫個性的體現(xiàn)、繪畫的技法運(yùn)用四個方面，為創(chuàng)作者提供一定的理論依據(jù)與參考。綜合材料的介入為中國當(dāng)代油畫藝術(shù)加入了新鮮的元素與血液，讓中國當(dāng)代油畫藝術(shù)有了更加精彩的呈現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】當(dāng)代油畫；綜合材料；應(yīng)用

【中圖分類號】J213 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）08-170-03

【本文著錄格式】林善校.論綜合材料在中國當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].中國民族博覽，2022，04（08）：170-172.

一、中國當(dāng)代油畫藝術(shù)的發(fā)展歷程

隨著西方文化的介入，中國開始接受、借鑒并學(xué)習(xí)西方藝術(shù)，隨后中國繪畫體系中出現(xiàn)油畫這個學(xué)科。早期的中國油畫多以西方繪畫知識體系為主，并結(jié)合一些自己的個人風(fēng)格，但還是依舊按照傳統(tǒng)的架上繪畫進(jìn)行創(chuàng)作。在新中國成立后，受當(dāng)時的影響，那個時期的油畫畫面氛圍就帶著濃厚的政治意味，主要的創(chuàng)作對象是英雄人物，畫面顏色以紅色系為主，畫面處理手法比較傳統(tǒng)。經(jīng)過文革后，繪畫又發(fā)生了改變，畫面創(chuàng)作的選擇多以鄉(xiāng)村人物與風(fēng)景為對象，以陳丹青為代表的“鄉(xiāng)土寫實(shí)美術(shù)”與何多苓為代表的“傷痕美術(shù)”為主導(dǎo)。 “85新潮”以后，中國當(dāng)代油畫藝術(shù)有了相當(dāng)大的變革發(fā)展，這個時期繪畫風(fēng)格也越來越多且越來越精彩。藝術(shù)家們對繪畫的理解有了更多不同的“聲音”，表達(dá)手法也與以前有了很大的不同。從“新現(xiàn)實(shí)繪畫”到“都市繪畫”再到后來的“新學(xué)院派”，中國這個時期的當(dāng)代油畫還是以架上繪畫為主，后期綜合材料繪畫的介入為中國當(dāng)代油畫藝術(shù)提供了更廣闊的天地。

二、綜合材料的基本簡述

（一）綜合材料繪畫的定義

顧名思義，綜合材料繪畫就是在繪畫創(chuàng)作過程中運(yùn)用不同的材料進(jìn)行創(chuàng)作，不再受傳統(tǒng)材料的束縛，畫面也更容易呈現(xiàn)出不同的視覺效果。在材料的選擇上更是豐富多彩，如傳統(tǒng)的油性顏料、現(xiàn)成品、平常生活的廢棄物，等等。上世紀(jì)80年代初期隨著西方當(dāng)代文化藝術(shù)的不斷介入，中國許多藝術(shù)家們已經(jīng)不滿足于傳統(tǒng)油畫材料的約束，更多的嘗試通過各種材料在油畫創(chuàng)作中的“表現(xiàn)力”。隨著時代的發(fā)展，越來越多的“綜合材料”被運(yùn)用到當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中。

（二）藝術(shù)創(chuàng)作中綜合材料的內(nèi)涵

廣義上藝術(shù)創(chuàng)作中綜合材料主要有兩個屬性：物質(zhì)屬性與精神屬性。

1.物質(zhì)屬性

材料的物質(zhì)屬性就是材料自身的肌理、質(zhì)感與顏色等方面。在當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，這種物質(zhì)屬性能給觀眾帶來不一樣的視覺效果。與此同時，還能給觀眾不一樣的啟發(fā)。比如，偏冷色的鋼材給人一種冷峻的工業(yè)的感覺，而顏色較亮、明快的化工材料給人帶來輕松的感受。

2.精神屬性

人無精神不立，藝無精神不傳，藝術(shù)的精神是真善美的閃光。在當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中綜合繪畫材料的運(yùn)用方式有很多種，表現(xiàn)形式與表現(xiàn)技法更是多樣。在選擇繪畫材料上不僅要注重材料的物質(zhì)屬性，所選的材料還要能體現(xiàn)出藝術(shù)家內(nèi)心的“聲音”才能滿足這個材料的精神屬性。對于受眾來說，不能簡單從視覺效果來觀看，更要從“材料”中感受藝術(shù)家的內(nèi)心的情感與想法。

（三）油畫創(chuàng)作中材料創(chuàng)新特征

在漫長的油畫發(fā)展歷史中，綜合材料屬于“后起之秀”的一種新穎材料。尤其在改革開放初期，西方當(dāng)代文化藝術(shù)的沖擊以及自身的發(fā)展對中國油畫創(chuàng)作中運(yùn)用綜合材料的大膽嘗試起到了很大的啟發(fā)性作用。越來越多的中國油畫藝術(shù)家以西方藝術(shù)家的創(chuàng)作為參考，開始嘗試、運(yùn)用各種材料于自己的繪畫創(chuàng)作，綜合材料的加入一改以前中國傳統(tǒng)油畫的單調(diào)，讓整個畫面變得豐富起來，使繪畫形式語言變得更加飽滿精彩。在對材料進(jìn)行更加深層次的研究后，中國油畫藝術(shù)家們的思想不僅得到了空前的開放，各種材料的使用也達(dá)到了空前的繁榮。材料自身的內(nèi)涵逐漸被藝術(shù)家們發(fā)掘，他們通過材料表達(dá)內(nèi)心的情感。致使綜合材料繪畫讓藝術(shù)有了新的評判標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)家們可以隨意選擇材料，不用再受傳統(tǒng)藝術(shù)材料的禁錮，可以大膽地表達(dá)自己內(nèi)心的“聲音”，這也符合藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)與自由原則。

三、綜合材料在中國當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）中國當(dāng)代油畫藝術(shù)中的材料選擇

在進(jìn)行創(chuàng)作前，材料的選擇是必不可少的，準(zhǔn)確地選擇材料才能進(jìn)行接下來的創(chuàng)作。與傳統(tǒng)的材料相比，綜合材料運(yùn)用到油畫中有更多的選擇，充實(shí)豐滿了畫面的表現(xiàn)力，藝術(shù)家們可以利用這個特征，為當(dāng)代油畫藝術(shù)增色添彩。如圖1所示，尚揚(yáng)在創(chuàng)作《剩山圖》時，畫面的材料選擇上就比較豐富，他不僅把許多現(xiàn)成品引入畫面，還運(yùn)用了油漆、工業(yè)膠、樹脂、瀝青以及工業(yè)化的噴繪方式。尚揚(yáng)在創(chuàng)作表現(xiàn)的過程中，總是在找與自己感受相匹配的材料，他覺得傳統(tǒng)的繪畫材料在畫面中沒有這樣的力度，不能夠準(zhǔn)確地表達(dá)。在語言的表達(dá)上，他開拓了新的視覺表達(dá)方式。尚揚(yáng)的《剩山圖》是對三峽工程的一個“情境”的建構(gòu)，也是一個行動。三峽移民的境遇被他當(dāng)作一個契機(jī)，在他畫的風(fēng)景圖式里，把人的痕跡放入創(chuàng)作中，他去收集當(dāng)?shù)厝嗽?jīng)生活用過的工具，如扁擔(dān)、鉤子，將它們作為作品的一部分。當(dāng)?shù)厝耸来加眉缣舻膭谧鞣绞?，作品中的扁?dān)就是他們身體的“延伸”。各式各樣的媒材涵蓋在了尚揚(yáng)的各個系列的作品，得益于其自身所具備的敏銳觀察。尚揚(yáng)的作品中總是傳達(dá)出其對當(dāng)今社會所面對的現(xiàn)代性問題的思考，既有對現(xiàn)代藝術(shù)的敏感，又有著深厚的中國文化的修養(yǎng)。藝術(shù)家們應(yīng)該要結(jié)合實(shí)際，利用好綜合材料自身所具備的屬性，將這種屬性表達(dá)得淋漓盡致，讓觀眾有更好的視覺感受。

（二）中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中運(yùn)用綜合材料的形式表達(dá)

藝術(shù)家們在選擇材料的時候，材料從形式層面上首先應(yīng)放在畫面效果、肌理紋路、畫面點(diǎn)、線、面這些方面。在一幅作品中，畫面的形式感是非常重要的。如圖2所示，洪凌的風(fēng)景油畫《如炬秋光》是他的代表作之一。洪凌的風(fēng)景油畫不僅注重畫面的虛實(shí)相融，注重對畫面肌理的探索，還注重畫面的形式構(gòu)成。他巧妙地利用不同的工具、不同的表現(xiàn)手法，讓畫面呈現(xiàn)出不同美感的肌理效果。《如炬秋光》這副風(fēng)景油畫中，畫面的表現(xiàn)手法也非常多變與豐富，運(yùn)用了勾、刮、點(diǎn)、挑、刷等技法，整幅作品蒼茫渾厚、氣韻生動。畫面呈現(xiàn)出來的更多是意境的表達(dá)，并沒有具體場景的表現(xiàn)。洪凌的油畫不僅是視覺上的“盛宴”，而且更重要的是作品背后蘊(yùn)含著他對中西不同文化的理解，對中國山水深刻的感悟，每一幅畫都是在一個統(tǒng)一的精神范圍里的顯現(xiàn)。由此可見，油畫創(chuàng)作中綜合材料形式的表達(dá)多種多樣，藝術(shù)家們嘗試通過不同的表達(dá)方式，將自己的感悟、對藝術(shù)的獨(dú)特表達(dá)呈現(xiàn)在畫面上。

（三）中國當(dāng)代油畫藝術(shù)家綜合材料運(yùn)用的個性體現(xiàn)

藝術(shù)創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家應(yīng)該利用好繪畫材料的屬性，確保材料在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮出最大作用，將各種潛在材料認(rèn)真甄選以符合自己的個性語言。如圖3所示，王玉平的《抱著貓的自畫像》，在他的作品中常常運(yùn)用木炭、油畫棒、丙烯、手工紙混用亞克力、油畫顏料、油粉彩等各種材料。在創(chuàng)作中材料一定要有內(nèi)容、有內(nèi)涵、學(xué)會把材料語言的力量和內(nèi)心的精神性相互結(jié)合。王玉平的作品主題大多都是普通人真實(shí)生活的組成，把日常生活中真實(shí)的人物、景色與物品即時入畫，用個性的表達(dá)方式，讓畫面呈現(xiàn)出真實(shí)性和繪畫本身樸素的魅力。畫面中保留色塊的松動感和隨機(jī)性，變化豐富的線形成與生命狀態(tài)相融合的造型語言是王玉平的繪畫特點(diǎn)。我們常常在其作品中可以看到特別精彩的“線”，看過去是隨意勾勒，一氣呵成，但感覺只有畫出這些線畫面才能接近完整。王玉平的作品中經(jīng)常運(yùn)用到油畫棒這個材料，他作品中的“線”是用油畫棒表現(xiàn)的，而油畫棒的肌理給人輕松隨意感，好的油畫棒品質(zhì)非常好，純度、飽和度、軟硬度都非常有表現(xiàn)力。王玉平與生俱來對色彩具有敏感性，他在灰調(diào)子與品色的配合上非常大膽、敏感與迷人。在畫面中他常常運(yùn)用明快的色彩，明快中透露出一種雅致，但他的畫面中，“雅”與“俗”已經(jīng)消除了界限，純色散發(fā)著強(qiáng)烈的魅力。王玉平用他獨(dú)特的線條和特殊的色彩表達(dá)方式在畫布上抒寫著自己的個性，這也正是藝術(shù)家們一直在探索的，借助綜合材料這一特殊媒介，用自己的方式表達(dá)個性。

（四）中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中綜合材料的技法應(yīng)用

中國當(dāng)代油畫藝術(shù)家們也應(yīng)該嘗試綜合繪畫材料技法的研究，貫穿古今，探索不同技法與當(dāng)代融合的可能性，為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供營養(yǎng)。綜合材料在油畫創(chuàng)作中的技法也多種多樣，如拼貼、組合、媒介肌理等。

在中國當(dāng)代油畫藝術(shù)運(yùn)用綜合材料這一領(lǐng)域，張?jiān)兄约旱囊幌?，他的?chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，品質(zhì)純粹，敢于打破和擺脫傳統(tǒng)藝術(shù)帶來的束縛。如圖4、圖5所示，張?jiān)摹痘煦缛谌凇放c《大自然的啟示》運(yùn)用了丙烯、油彩、工業(yè)膠、報(bào)紙、麻布等材料，在油畫布上拼貼、組合、構(gòu)成、營造出厚薄的肌理等，其中又運(yùn)用揮寫，擦拭，滴灑，重復(fù)渲染等不同的技法來回反復(fù)，讓畫面形成了層次豐富，厚實(shí)渾然的視覺效果。張?jiān)牟粩鄬?shí)驗(yàn)與探索讓其不斷開發(fā)出新的繪畫語言，他的繪畫語言是鮮活、靈動與獨(dú)特的。在他的畫面中能發(fā)現(xiàn)其對畫面的反復(fù)“營造”，讓畫面形成豐富的色層變化、肌理變化與形式構(gòu)成。張?jiān)獜?qiáng)調(diào)“精神穿透材料”，他對坦培拉等多種材料的研究探索，并力求達(dá)到某種找到屬于自己獨(dú)特的“語言”的形成，源于他內(nèi)心對文化理念和精神世界表達(dá)的渴望。在中央美術(shù)學(xué)院任教的這些年，他不斷實(shí)驗(yàn)與探究，將坦培拉與其他材料結(jié)合運(yùn)用，用多樣的技法發(fā)掘出了不同材料碰撞產(chǎn)生的美。

四、結(jié)語

將綜合材料運(yùn)用到架上繪畫中對中國當(dāng)代油畫藝術(shù)的發(fā)展肯定是有意義的，繪畫材料不僅豐富了表現(xiàn)技法、表達(dá)手法、創(chuàng)作手段，藝術(shù)家們更能通過材料更加準(zhǔn)確表達(dá)自己內(nèi)心的情感。綜合材料繪畫讓生活中許多常見的東西有了自己另外的用武之地，如報(bào)紙雜志、舊衣服、麻繩等，這些材料隨處可見，藝術(shù)家們獲取繪畫材料的方式更加容易，因此越來越多的藝術(shù)家使用綜合材料，使得油畫創(chuàng)作中各種材料的運(yùn)用得以快速發(fā)展。綜合材料的運(yùn)用讓當(dāng)代油畫藝術(shù)的面貌變得越發(fā)新穎，讓各學(xué)科、各畫種之間的界限變得模糊。綜合材料的加入為中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作提供了更加豐富精彩的表現(xiàn)形式，讓油畫藝術(shù)變得不再“拘束”、使其變得更加自由。在中國油畫發(fā)展的歷史進(jìn)程中，對于綜合材料在中國當(dāng)代油畫中的探索，我們還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，應(yīng)該以優(yōu)秀的藝術(shù)家為榜樣繼續(xù)保持這種積極的態(tài)度，繼續(xù)大膽地發(fā)現(xiàn)、嘗試、創(chuàng)新，讓中國當(dāng)代油畫藝術(shù)在世界藝術(shù)之林更加繁榮絢麗。

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作者簡介：林善校（1996-），男，漢族，福建省福州市人，碩士在讀，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)、油畫及綜合材料。