劉暢

摘 要：威廉·福克納的短篇小說《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》文體風(fēng)格豐富多樣，在選詞構(gòu)句、謀篇布局等方面都顯示出作者深厚的語言駕馭能力和深邃的藝術(shù)特色。本論文聚焦語言特色、敘事技巧深度分析該小說的文體風(fēng)格，以此揭露美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)后南方傳統(tǒng)價(jià)值觀念和社會(huì)制度的頹敗與罪惡，從中獲得小說的當(dāng)代價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：文體風(fēng)格;語言特色;敘事技巧

引言

《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》是威廉·?？思{最杰出的短篇小說，主要講述美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)之后，南方種植園經(jīng)濟(jì)衰落，出身南方貴族家庭的艾米麗從小深受父權(quán)統(tǒng)治，性格怪誕畸形，無法面對(duì)北方工業(yè)文明席卷而來的事實(shí)，最終成為美國(guó)社會(huì)變革的犧牲品。

目前，各界對(duì)該小說的研究角度多在心理學(xué)、主題解讀、認(rèn)知語言學(xué)、女性主義等方面，而在文體風(fēng)格分析上的研究少之又少。本文借鑒前人的多重研究，結(jié)合文學(xué)文體學(xué)及語言學(xué)的理論知識(shí)，分別從該小說的語言特色和敘事技巧進(jìn)行頗為細(xì)致的文本分析，以新的視角揭示內(nèi)戰(zhàn)后美國(guó)南方貴族傳統(tǒng)與現(xiàn)代工業(yè)文明的沖突，以啟示當(dāng)代讀者樹立正確的家庭關(guān)系和戀愛觀念，同時(shí)學(xué)會(huì)接受新思想，緊跟新潮流，擁抱新時(shí)代。

1.《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的語言特色

本短篇小說語言風(fēng)格交融于藻麗和平實(shí)、繁豐和簡(jiǎn)潔之間，富有極大的張力，展現(xiàn)了作者寫作水平之高超。本節(jié)將從語音、詞匯、句法、修辭等方面分析作者的語言特色，探析小說的文本風(fēng)格及內(nèi)涵意義。

1.1 語音考究、用詞準(zhǔn)確

語音上，作者善用頭韻和擬聲。頭韻在本文出現(xiàn)了28余次，在艾米麗的房屋描寫上最為集中。如第2段中的“spires and scrolled”、“select street”，其中不斷重復(fù)的/s/輕輔音使人自然聯(lián)想到螺旋狀的建筑，感受到高貴的氣息，從語音層面上表達(dá)了艾米麗出身貴族，她的房屋“坐落在最考究的街道，還裝點(diǎn)著圓形屋頂、塔尖和渦形花紋的陽臺(tái)”。此外，第5段中“spinning with slow motes in the single sun-ray”/s/清輔音也相對(duì)輕柔，給人以寧靜、自然、慢節(jié)奏的美感，烘托慵懶的氛圍。而擬聲詞雖僅僅只有5處，但每一處都恰到好處。如第7段中官員要求艾米麗納稅時(shí)，待他結(jié)結(jié)巴巴話音剛落，便聽到艾米麗掛表的“滴答作響”。其中“ticking”爆破音/t/，給人感覺響亮又輕快，生硬又急促，氣氛瞬間顯得緊張起來。作者擬聲詞用得惟妙惟肖，營(yíng)造了尷尬的氣氛，動(dòng)人心弦，從而又折射出艾米麗不可一世的孤傲。

作者將想象與音韻巧妙的結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)了婉轉(zhuǎn)柔和的音、殊榮不在的義、同情哀怨的情、以及貴族衰敗的景，它們相互交融又和諧統(tǒng)一，不僅增加了小說的音韻美感，多角度引人聯(lián)想、發(fā)人深思，同時(shí)營(yíng)造懸疑氛圍，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，間接地表達(dá)了小說主題。

詞匯上該小說多用普通日常詞匯，且對(duì)話情節(jié)多是口語詞匯，具有地方色彩，而少數(shù)書卷詞語則更突出主題，達(dá)到暗諷效果。其中，某些個(gè)別的單詞頻繁出現(xiàn)，如描寫人物心理狀態(tài)的“glad”、“crazy”、“surprise”“poor Emily”等詞的重復(fù)揭露了艾米麗與鄰居看客的微妙關(guān)系，一方面他們對(duì)艾米麗的貴族身份感到敬畏，另一方面南方種植園經(jīng)濟(jì)大勢(shì)已去，北方資本主義工業(yè)發(fā)展席卷而來，人們又對(duì)艾米麗無法接受現(xiàn)實(shí)有高高在上感到怨恨;一方面為艾米麗勇敢追愛而高興，另一方面又為她身為南方舊封建制度的代表和其遭遇感到同情。?？思{在采用日常用語的同時(shí)也運(yùn)用了小部分的正式詞匯和表達(dá)方式，以避免粗俗的語言讓人反感，更加集中且突出地表達(dá)作者思想小說，如“pallid hue”、“temerity”、“torso”、“temples”、“spraddled silhouette”、“virulent”、“impervious”、“perverse”、“tranquil”等書卷詞語的生僻難解，給人以盛氣凌人之感，生動(dòng)形象地刻畫出艾米麗父親父權(quán)統(tǒng)治的固執(zhí)嚴(yán)厲及其對(duì)艾米麗無情壓迫;通過對(duì)艾米麗形象的描寫，作者將她的高高在上及精神失常的心理狀態(tài)刻畫得活靈活現(xiàn)，再次喚起了讀者對(duì)艾米麗的同情，對(duì)封建貴族傳統(tǒng)的憎惡。

作者精湛的筆法將口語詞語和書卷詞語用得恰到好處、融會(huì)貫通，不僅豐富了小說的內(nèi)容和文學(xué)色彩，也使小說節(jié)奏張弛有度、抓緊人心，從而更好地突出作者的深意。

1.2 句法靈活、修辭豐富

小說的句子句式靈活、結(jié)構(gòu)多變，除了三處對(duì)話情節(jié)外，多有復(fù)合句和圓周句，凸顯了小說的嚴(yán)肅性和懸疑色彩，烘托小說緊張氛圍，營(yíng)造了哥特式陰森恐怖的氣氛，為驚悚的故事結(jié)尾做鋪墊。如小說第一段是由55個(gè)詞組成的一句話，僅僅交代了艾米麗的死亡，長(zhǎng)句、復(fù)合句和復(fù)雜句表意嚴(yán)密，引起讀者興趣，刻畫了艾米麗小姐葬禮時(shí)的畫面和故事的背景，開篇就營(yíng)造出莊嚴(yán)肅穆、懸疑滿滿之感。而小說中的對(duì)話多由短句構(gòu)成，如第三部分艾米麗買砒霜時(shí)的對(duì)話中（第34段至41段），除最為突出的長(zhǎng)句和復(fù)合句以描寫艾米麗的外貌神情外（第34段），其他多為短句、簡(jiǎn)單句和省略句，反而給人更強(qiáng)烈的沖擊感和快感，反復(fù)的內(nèi)容如“Arsenic”、“I want some poison.”等句子節(jié)奏短促、短小精悍卻為讀者制造謎團(tuán)、鋪設(shè)懸念：艾米麗要毒殺誰，為何突然情緒激動(dòng)，如此嫉惡如仇？等到小說結(jié)尾謎團(tuán)解開，讀者豁然開朗，便更加對(duì)此部分回味無窮，深受震撼。

作者交替使用長(zhǎng)句短句，使整篇小說做到微觀上的錯(cuò)落有致、宏觀上的主次分明。富于變化的句式讓情節(jié)更加跌宕起伏，扣人心弦，從節(jié)奏上表現(xiàn)了小說中暗涌的沖突，使小說語勢(shì)激蕩又意味深長(zhǎng)。

修辭上，小說內(nèi)含豐富的比喻、擬人、反復(fù)、象征等修辭手法。其中最突出的就是象征手法，如艾米麗的父親是封建南方父權(quán)制度的象征;艾米麗本身就是落后的南方貴族文化的象征，也是社會(huì)變革的犧牲品;而她的愛人巴倫則是新興的北方工業(yè)文明的象征;盡忠職守的黑人管家象征著南方傳統(tǒng)守舊的奴隸制;主題中的“玫瑰”在文章中以衰敗色調(diào)出現(xiàn)，象征著南方種植園經(jīng)濟(jì)及其封建文化的瓦解，也象征著作者對(duì)艾米麗的同情憐惜，對(duì)南方傳統(tǒng)文化的憎惡和不舍等等。此外，文章的其他修辭也用得逼真?zhèn)魃瘢绲?段中，作者先運(yùn)用夸張將艾米麗的外貌描述成“長(zhǎng)久浸泡在死水中的一具死尸，腫脹發(fā)白”，后將艾米麗的臉比作“一團(tuán)生面”，眼睛比作“揉在一團(tuán)生面中的兩個(gè)小煤球”，緊接第8段運(yùn)用通感“她的聲音又干又冷”，而后運(yùn)用反復(fù)，艾米麗重復(fù)說到“我在杰弗生無稅可納?！币贿B串的修辭將艾米麗抽象的性格具體形象化，不僅生動(dòng)地刻畫出艾米麗的臃腫體態(tài)，也折射出她的怪誕與傲慢、居高臨下，讓人感到不寒而栗。

大量的修辭手法極大地豐富了小說的語言特色和內(nèi)在深意，作者以形傳神，在抽象與具體之間游刃有余，引得讀者反復(fù)品味和思考，深層次地展現(xiàn)了艾米麗的悲慘人生，揭示了南方落后文化的丑陋與罪惡。

2. 《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的敘事技巧

本篇小說總體采用倒敘和插敘的手法、自由切換的敘事視角以及哥特式的敘事風(fēng)格為小說蒙上了一層神秘恐怖的面紗，讓故事更加撲朔迷離，懸疑更迭。本節(jié)主要以小說的敘事特征為切入點(diǎn)，深入探求該小說氛圍營(yíng)造的精妙之筆。

2.1 敘事手法及敘事視角轉(zhuǎn)換

“根據(jù)普林斯在《敘事學(xué)詞典》中所下的定義，所謂聚焦是指描繪敘事情境和事件的特定角度，反應(yīng)這些情境和事件的感性和觀念立場(chǎng)。”（羅剛，1995，175）熱奈特認(rèn)為，聚焦可分零聚焦、外聚焦和內(nèi)聚焦。零聚焦指敘事者無所不知，也就是所謂的“上帝視角”;外聚焦是一種“冷漠、中立、非人格化”的敘事，即旁觀點(diǎn)敘事;內(nèi)聚焦指敘事者為小說中的人物，小說以某一人物視角出發(fā)，具有主觀性。本篇小說將三種聚焦切換于無形之中，看似混亂，實(shí)則使小說條理清晰、層層遞進(jìn)，更是作者對(duì)讀者心理的把握。

首先作者使用零聚焦的敘事視角，以艾米麗的葬禮開始，此時(shí)作者與“敘事者”融為一體，開門見山地向讀者介紹故事的背景和人物，此時(shí)讀者與故事產(chǎn)生一定的距離感，從而充滿了好奇和疑惑，提起興趣往下讀。接著小說使用外聚焦的敘事視角敘述了艾米麗納稅、鎮(zhèn)民除臭、艾米麗父親死亡、艾米麗買毒藥、艾米麗戀愛等故事，敘事者只是客觀描述故事的發(fā)展，并不知道故事人物的心理狀態(tài)，這樣便給讀者留下了想象和解讀的空間。而作者在使用外聚焦敘事的同時(shí)也滲入了內(nèi)聚焦的敘事角度，如小說二、三、四、五部分對(duì)第一人稱的使用，“我們”不是小說的主角，而是處于小說的鎮(zhèn)民看客，但仍可以與讀者拉近距離。小說通過第一人稱表現(xiàn)鎮(zhèn)民與艾米麗的微妙關(guān)系，作者也借鎮(zhèn)民之角色表達(dá)自己對(duì)艾米麗及南方傳統(tǒng)文化又恨又憐的矛盾之情。小說的內(nèi)外聚焦相互穿插，切換自然，使小說的節(jié)奏張弛有度，從而更好拿捏讀者心理。

若按時(shí)間順序敘事，小說順敘應(yīng)為：父親去世、艾米麗納稅、戀愛、買毒藥、毒害愛人巴倫、鎮(zhèn)民除臭、艾米麗死亡。而?？思{卻采用倒敘和插敘的手法，首先描寫艾米麗死亡，營(yíng)造黑暗、肅穆、神秘的基調(diào)，吸引讀者，后寫艾米麗納稅，交代主人公艾米麗出身貴族、性格高傲的人物形象，其次描寫艾米麗房子散發(fā)的惡臭，讀者單純以為是死老鼠未除干凈，依然沉浸在她身份高貴的劇情之中，而后小說描述了艾米麗浪漫奔放的戀愛，制造出他們即將結(jié)婚的假象，接著敘述了艾米麗購(gòu)買毒藥，這時(shí)謎團(tuán)仍未解開，直到最后作者描寫了躺在床上40余年的死尸，故事的團(tuán)團(tuán)謎題才陡然解開，后勁十足，讀者恍然大悟，細(xì)思極恐。這樣倒敘和插敘的手法先抑后揚(yáng)、層層鋪墊，不僅增添了原文的懸疑刺激感，最后給讀者心靈以強(qiáng)烈的沖擊和震撼，也讓小說更加耐人尋味、意味深遠(yuǎn)。

2.2 哥特式的敘事風(fēng)格

哥特式小說在浪漫主義達(dá)到巔峰時(shí)發(fā)展繁榮，具有神秘、死亡、怪誕、恐怖的文學(xué)色彩。20世紀(jì)美國(guó)的哥特文學(xué)逐步趕超英國(guó)，且與美國(guó)的歷史文化相融合，具有獨(dú)特的本土特色。?？思{《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》在哥特式的寫作手法上可謂淋漓盡致、堪稱典范。本節(jié)將從福克納哥特式的寫作風(fēng)格入手，深入分析小說神秘瘋狂的意境，以達(dá)到震撼人心的效果，警示讀者現(xiàn)實(shí)的殘酷與罪惡。

本篇小說以艾米麗的死亡開始，又以艾米麗的死亡結(jié)束，故事首尾呼應(yīng)，充滿懸念。整篇小說分為五個(gè)部分卻描寫了三位人物的死亡：艾米麗父親的去世、艾米麗毒害了愛人巴倫、艾米麗的孤獨(dú)老死。文章有關(guān)“死亡”的詞，如“died”、“death”、“tomb”、“funeral ”、 “grave “等共出現(xiàn)了15次，可謂是貫穿小說的一大線索，不斷深化了小說哥特式的風(fēng)格基調(diào)。而他們的死亡也并非今拘泥于單純的字面意義。父親的死亡意味著南方封建貴族制度已沒落頹敗，巴倫的死亡代表著南方腐敗觀念與北方開放思想的沖突與矛盾，代表著南方?jīng)]落的種植園經(jīng)濟(jì)不甘屈服與北方興新的資本主義經(jīng)濟(jì)，對(duì)其進(jìn)行了強(qiáng)烈的反抗和迫害，象征著社會(huì)的變革必然侵犯一部分人民的利益，也必然伴隨著流血甚至犧牲。艾米麗本人的死亡則表明封建落后的南方傳統(tǒng)終將被時(shí)代的發(fā)展所淘汰，所以她是南方傳統(tǒng)社會(huì)制度的一座紀(jì)念碑。層層隱喻與象征之中，小說一直籠罩著灰暗、厄運(yùn)、神秘、死亡的哥特式氣息之下，生動(dòng)傳神地表現(xiàn)出內(nèi)戰(zhàn)后美國(guó)南方不甘變革的悲慘世界。

另外，本篇小說陰森恐怖的布景設(shè)置和人物描寫在哥特式的寫作手法上也值得評(píng)析。驚悚駭人的布景設(shè)置能夠引人入勝，烘托緊張的氛圍，如第5段中“a dim hall”、“a stairway mounted into still more shadow”、“the leather was cracked”、“a tarnished gilt easel”等以及第57段中的“pervading dust”、“A thin， acrid pall”、“the valance curtains’ of faded rose color”、“the rose-shaded lights”、“tarnished silver”等栩栩如生地描繪出艾米麗家的晦暗、潮濕、頹敗之景，不禁讓人浮想聯(lián)翩、毛骨悚然。其次對(duì)艾米麗神態(tài)的描寫如第34段“黑色的眼珠冰冷高傲，臉上的肉緊繃著穿過太陽穴和眼眶上方。”;第41段“她直直地回視，臉像一面繃緊的旗子?！彼茉炝税惖墓缕Ц甙痢偪衽で?，已如一攤行尸走肉的壓抑之感。第59整段對(duì)巴倫腐爛尸體的描寫，又將讀者帶回其被謀殺的想象之中，讓人毛骨悚然。

本小說陰森恐怖的哥特式風(fēng)格不僅讓讀者身臨其境得與小說人物同呼吸共命運(yùn)，又從側(cè)面烘托出南方封建思想對(duì)人無情的迫害，以至把人逼瘋的地步，以啟示人們擺脫落后思想禁錮，尋求自我個(gè)性解放。

3. 結(jié)語

?？思{的短篇小說《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》不僅在遣詞造句上頗為用心，更在謀篇布局上行云流水，作者以其獨(dú)具匠心的文筆刻畫出南方衰落的封建文化與北方新興的工業(yè)文明的強(qiáng)烈沖突。由此可見，社會(huì)的發(fā)展和新事物的產(chǎn)生必然伴隨著流血甚至犧牲，在全球化不斷發(fā)展的當(dāng)代，只有不斷適應(yīng)時(shí)代的變革才能擺脫被拋棄的悲劇。另外，在做文體風(fēng)格分析時(shí)，筆者只選取了最有代表性的特點(diǎn)加以評(píng)析，在分析舉例上可能還不全面，有待改善。

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