梁振起

摘要：愛(ài)奇藝自制的懸疑網(wǎng)劇《沉默的真相》一經(jīng)播出便受到了觀眾的喜愛(ài)，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.2分。該劇熱播的因素，一方面在于“迷霧劇場(chǎng)”系列為其增加熱度和期待值；另一方面在于編碼者將諸多人物和物象符號(hào)編織成一場(chǎng)扣人心弦的懸疑夢(mèng)，不僅在視聽(tīng)觀感上讓觀眾沉迷其中，而且劇中所傳達(dá)的意識(shí)形態(tài)也內(nèi)化于觀眾的集體無(wú)意識(shí)。本文將運(yùn)用符號(hào)學(xué)的相關(guān)理論，試圖從三角對(duì)立的人物符號(hào)、指向深刻的物象符號(hào)和懸疑敘事的表意特性三方面來(lái)探析懸疑網(wǎng)劇《沉默的真相》熱播因素。

關(guān)鍵詞：符號(hào)學(xué)；懸疑網(wǎng)??；編碼；電影符號(hào)學(xué)

《沉默的真相》以一起看似簡(jiǎn)單的殺人案為切入點(diǎn)，律師張超在警察局承認(rèn)殺人卻在法庭上拿出了不在場(chǎng)證據(jù)，隨后便引出了發(fā)生在2000年的侯貴平案。該劇分別以警察嚴(yán)良、檢察官江陽(yáng)和支教老師侯貴平三個(gè)視角展開(kāi)敘事，以時(shí)空并置的方式，對(duì)這起案件進(jìn)行剝洋蔥式地追查。在追查過(guò)程中，檢察官江陽(yáng)因被誣陷受賄貪污而坐牢三年，再次出現(xiàn)在公眾視野里竟是他在行李箱里的蜷縮的尸體；支教老師侯貴平也被邪惡勢(shì)力誣陷強(qiáng)奸罪而溺亡，但劇終還是還原了真相：卡恩集團(tuán)與當(dāng)?shù)卣臋?quán)錢(qián)勾結(jié)。

一、三角對(duì)立的人物符號(hào)

人物是構(gòu)成電影文本最常見(jiàn)的影像符號(hào)，同時(shí)也是大多數(shù)電影文本的核心符號(hào)。懸疑劇中的人物設(shè)定通常由拯救者、施害者、受害者三者構(gòu)成，《沉默的真相》的人物設(shè)定，則是由以嚴(yán)良為代表的拯救者——“偵探”、以卡恩集團(tuán)為代表的施害者——“罪犯”和以江陽(yáng)為代表的受害者組成。

（一）睿智正義的拯救者

懸疑片中的拯救者一般屬于正義的一方，愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”拯救者以警察、法官、法醫(yī)等身份出現(xiàn)。在《沉默的真相》中，2000年苗高鄉(xiāng)的支教老師侯貴平得知自己的學(xué)生被性侵企圖報(bào)警，卻被誣陷強(qiáng)奸罪并溺亡；2003年檢察官江陽(yáng)接手支教老師侯貴平溺水案，目的是要找到侯貴平被殺害的證據(jù)，并還他一世清白；2010年警察嚴(yán)良接手地鐵拋尸案，最終的目標(biāo)是要找出兇手。劇中三個(gè)人物分屬于三條敘事線索，雖然他們處于不同的時(shí)空，但是他們的行動(dòng)素是一致的，即找到“罪犯”。此外，在第11集中朱偉、張曉倩、陳明章等人組成“正義者聯(lián)盟”，憑借他們的睿智引起警方的注意并介入調(diào)查，從而使真相不再沉默。

（二）人性異化的施害者

美國(guó)著名心理學(xué)家、社會(huì)學(xué)家、法蘭克福學(xué)派代表人物弗洛姆認(rèn)為，“異化是一種體驗(yàn)方式，在這種體驗(yàn)方式中，個(gè)人感覺(jué)到自己是陌生人?；蛘哒f(shuō)，個(gè)人在這種體驗(yàn)中變得使自己疏遠(yuǎn)起來(lái)。他感覺(jué)不到自己就是他個(gè)人世界的中心，就是自己行動(dòng)的創(chuàng)造者——他只是覺(jué)得自己的行動(dòng)及其結(jié)果成了他的主人，他只能服從甚而崇拜他們?！盵1]在 《沉默的真相》中，作為刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的李建國(guó)和卡恩集團(tuán)的老板孫傳福官商勾結(jié)，對(duì)案件有重要線索的犯罪嫌疑人王海軍被抓捕歸案時(shí)，李建國(guó)強(qiáng)行把他帶走并注射過(guò)量胰島素致其死亡。以卡恩集團(tuán)為代表的施害者將更多無(wú)辜的生命置于死地：被性侵的女學(xué)生翁美香、支教老師侯貴平、照相館老板、檢察官江陽(yáng)等。在這一樁樁殺人案中，表面上卡恩集團(tuán)是殺人動(dòng)機(jī)的創(chuàng)造者，而實(shí)際上不再沉默的真相才是他們行動(dòng)的主人。

（三）失語(yǔ)無(wú)力的受害者

失語(yǔ)無(wú)力更多地體現(xiàn)為一種“話語(yǔ)權(quán)”的喪失，話語(yǔ)權(quán)是指在特定社會(huì)情境中，人們圍繞某一問(wèn)題和現(xiàn)象的自由主張以及由此形成的身份資格、言語(yǔ)規(guī)范、競(jìng)爭(zhēng)沖突、控制支配和傳播影響的能力。[2]在《沉默的真相中》，支教老師侯貴平、檢察官江陽(yáng)都是被剝奪話語(yǔ)權(quán)的受害者。侯貴平在其學(xué)生翁美香的筆記本中得知她自殺另有隱情，當(dāng)即去公安局報(bào)警。而岳軍（黃毛）知道后，倆人打斗了一番，引起村民圍觀，侯貴平不得不暗中調(diào)查此事，結(jié)果卻被岳軍等人殺害。而檢察官江陽(yáng)被卡恩集團(tuán)的胡一浪污蔑索取賄賂，因辯護(hù)失敗而入獄三年，出獄后便以修理手機(jī)為生。從檢察官到手機(jī)修理員，不僅僅是一種身份的轉(zhuǎn)變，更多的是一種話語(yǔ)權(quán)的被剝奪，即調(diào)查侯貴平溺亡案件這一權(quán)力的被剝奪。江陽(yáng)選擇自殺的方式來(lái)結(jié)束自己胃癌晚期的生命，試圖在人性與道德之間努力找回屬于自己的話語(yǔ)權(quán)。

二、指向深刻的物象符號(hào)

在影視劇中出現(xiàn)的物象符號(hào)具有豐富的意義指涉，它們或是影片發(fā)展的線索，或是影片的主要表現(xiàn)對(duì)象，或是具有某種象征意義等。在《沉默的真相》中，多數(shù)物象符號(hào)的出現(xiàn)具有某種特定的象征意義。

（一）含蓄意指的“紅色”物件

“紅色”在影視劇中的作用可謂豐富多彩，它具有非常強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，最典型的莫過(guò)于張藝謀導(dǎo)演的電影《紅高粱》，影片中將紅色運(yùn)用到了一種極致，一方面表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化中的喜慶與紅火，另一方面也表現(xiàn)主人公的性欲，同時(shí)還表現(xiàn)出一種血腥與暴力。在《沉默的真相》中，被性侵而自殺的翁美香所用的紅色筆記本、江陽(yáng)在雨中所打的那把紅傘，都象征了他們各自的人物命運(yùn)——死亡。此外，嚴(yán)良在思考案件時(shí)總是來(lái)回拋紅色的網(wǎng)球，在一般人的認(rèn)知里網(wǎng)球都是綠色的，但青少年所使用的練習(xí)網(wǎng)球是紅色的，劇中也提到這個(gè)紅色網(wǎng)球是嚴(yán)良的兒子留給他的遺物。這樣一個(gè)紅色的網(wǎng)球不僅使嚴(yán)良的思考有了外化的動(dòng)作，而且隱晦地表達(dá)了他對(duì)兒子的哀思之情，在一定意義上契合了紅色與生命的關(guān)聯(lián)度。

（二）有意味的形式——聚餐位置

在現(xiàn)實(shí)生活中，吃飯聚餐是人們最熟悉的場(chǎng)景，但是在影視劇中，這一場(chǎng)景卻需要導(dǎo)演精雕細(xì)琢。在李安導(dǎo)演的電影《飲食男女》中，出現(xiàn)了六次家宴的場(chǎng)景，每次家宴中的人物關(guān)系或隔閡，或融合，或是某種重構(gòu)。在《沉默的真相》中，江陽(yáng)、朱偉和陳明章三個(gè)人聚餐的場(chǎng)景一共出現(xiàn)了三次，導(dǎo)演讓三個(gè)人每次聚餐的位置發(fā)生了改變。第一次，三個(gè)人是在靠窗的位置；第二次，陳明章離開(kāi)法醫(yī)崗位，朱偉從警校進(jìn)修出來(lái)，三個(gè)人聚餐的位置換成了一個(gè)擺著大圓桌的包間，導(dǎo)演的用意不言而喻，即代表了三個(gè)人久別的重逢與相聚；第三次是在監(jiān)獄服刑滿兩年的江陽(yáng)出獄后，導(dǎo)演將三個(gè)人安排在了一個(gè)逼仄的角落，而江陽(yáng)更是處于兩面墻的夾角，這樣一種有意味的形式，暗喻了江陽(yáng)的人生已經(jīng)沒(méi)有任何退路，現(xiàn)實(shí)給予他太多的不公，但他卻無(wú)能為力。

（三）匿名信

書(shū)信在日常生活中作為一種交流方式而存在，但是在《沉默的真相》中，匿名信不僅僅是一種交流方式，更是一個(gè)對(duì)整個(gè)案件起著重要作用的線索。在第2集中，寄給記者張曉倩的匿名信第一次出現(xiàn)，信中提到“兇手”要和警方玩九宮格游戲，賭警方能否在24天內(nèi)破案，并且每隔三天就會(huì)給警方寄一張照片，第24天的時(shí)候江陽(yáng)之死便會(huì)真相大白。經(jīng)過(guò)警方的指紋提取，這個(gè)匿名信上只有記者和總編的指紋，寄信的人卻在警方的視線盲區(qū)，這就使得劇情更加撲朔迷離。這個(gè)匿名信在劇中共出現(xiàn)了六次，每次出現(xiàn)都會(huì)帶來(lái)全新的線索。例如在第3集中，記者張曉倩陸續(xù)收到兩封匿名信，信中只是裝了一幅殘缺的照片，兩封匿名信拼接起來(lái)是“麗景酒店”的外景，而這個(gè)酒店也是卡恩集團(tuán)的老總們經(jīng)常出沒(méi)的地方。從表征上來(lái)看，照片只是酒店的外景，但是對(duì)受眾來(lái)講，它儼然成了一種符號(hào)化的存在，即卡恩集團(tuán)的邪惡面目。

三、懸疑敘事的表意特性

“一部電影是一個(gè)符號(hào)文本，發(fā)送者將意圖意義編織進(jìn)文本，通過(guò)展示的途徑將所要表達(dá)的意義傳遞給接收者，從而使接收者解讀出意義。”[3]懸疑劇《沉默的真相》同樣如此，導(dǎo)演將正義與邪惡、人性與道德之間的博弈納入整個(gè)符號(hào)文本中，通過(guò)展現(xiàn)江陽(yáng)、侯貴平與卡恩集團(tuán)三者之間的矛盾與沖突，引發(fā)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和人性的思考。

（一）三線敘事的夢(mèng)像意指

麥茨認(rèn)為，電影和“夢(mèng)”有一種“內(nèi)在的能指親屬關(guān)系”?！半娪盃顟B(tài)”和“夢(mèng)狀態(tài)”有著相似之處，它們都通過(guò)表象形象進(jìn)行表達(dá)，都帶有逃避邏輯性的傾向[4]。懸疑劇《沉默的真相》通過(guò)三線敘事的方式來(lái)為觀眾構(gòu)建一場(chǎng)“懸疑夢(mèng)”，尤其是在第4集，劇情頻繁地在三線時(shí)空內(nèi)切換，整部劇的信息量也逐漸增多，觀眾的緊張感和懸疑感，在這場(chǎng)“懸疑夢(mèng)”中被無(wú)限放大。該集三分之一處場(chǎng)景：2000年下課鈴聲響，侯貴平下課；緊接著是2003年場(chǎng)景：江陽(yáng)開(kāi)車(chē)駛?cè)朊绺哙l(xiāng)學(xué)校的畫(huà)面；隨后2003年場(chǎng)景：江陽(yáng)詢問(wèn)村民，村民說(shuō)“（尸體）看樣子泡了好久”；下一個(gè)場(chǎng)景：2000年侯貴平在講臺(tái)上看了手表后說(shuō)“時(shí)間不多了，要下課了”。此外，在該劇第一集剛開(kāi)始便是2010年的地鐵拋尸案，懸疑感大大提升，神秘男子為何要選在地鐵站拋尸？什么仇恨導(dǎo)致老師親手殺死自己的學(xué)生？隨后這一神秘男子在法庭上陳述自己有當(dāng)天的不在場(chǎng)證據(jù)，而被害者又是如何身亡的？真相會(huì)一直沉默嗎？觀眾的觀看欲望由這一系列問(wèn)題油然而生。

（二）社會(huì)問(wèn)題的鏡像展現(xiàn)

影視劇是一面鏡子，從這面鏡子中可以窺探到導(dǎo)演對(duì)于當(dāng)下社會(huì)圖景的展現(xiàn)。近些年頗受觀眾喜愛(ài)的現(xiàn)實(shí)主義題材影視劇，無(wú)一不是從現(xiàn)實(shí)社會(huì)中挖掘原生形象，他們之所以能夠吸引觀眾的眼球，是因?yàn)檫@些故事恰恰抓住了受眾的痛點(diǎn)、癢點(diǎn)和關(guān)注點(diǎn)。在懸疑劇《沉默的真相》中，官商勾結(jié)、貪污受賄和權(quán)色交易等社會(huì)問(wèn)題貫穿于全劇始終，其中必然包含著導(dǎo)演對(duì)于反腐力度的意識(shí)形態(tài)建構(gòu)。劇中卡恩集團(tuán)老總旗下的胡一浪等人性侵女學(xué)生的事件被支教老師侯貴平知曉，侯貴平企圖報(bào)警卻被刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)李建國(guó)攔下，隨后李建國(guó)指使他人殺害了侯貴平。檢察官江陽(yáng)為了還侯貴平一個(gè)清白，多次跑到警察局提供線索，但這些線索全部都被卡恩集團(tuán)收買(mǎi)的刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)李建國(guó)掐斷。在第10集中，江陽(yáng)也被誣陷貪污受賄而進(jìn)了監(jiān)獄。觀眾在看這部劇的過(guò)程中，仿佛在看現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的一切，不禁會(huì)對(duì)李建國(guó)這一形象表達(dá)痛斥之感，而對(duì)于侯貴平、江陽(yáng)等人則是贊譽(yù)有加。在該劇最后一集中，卡恩集團(tuán)這一邪惡勢(shì)力被扳倒，刑警隊(duì)長(zhǎng)李建國(guó)也因罪入獄，江陽(yáng)以犧牲了自己的生命使得整個(gè)真相水落石出。

（三）人性心理的深層挖掘

任何一部影視劇，編碼者在進(jìn)行編碼的過(guò)程中總會(huì)將更深層次的內(nèi)涵融入影視文本，這種內(nèi)涵不同于影像所表達(dá)的指示含義，而是凌駕于其之上，同時(shí)需要調(diào)動(dòng)觀眾的思考才能夠準(zhǔn)確地解碼這一深層內(nèi)涵。在《沉默的的真相》中，“江陽(yáng)”這一人物設(shè)定無(wú)一不滲透著理想主義者的奮不顧身，對(duì)于調(diào)查侯貴平案件，他從一開(kāi)始的猶豫到最后為之付出青春、家庭、前途和生命。雖然江陽(yáng)在表面上是為了替冤死的侯貴平翻案，實(shí)際上在江陽(yáng)的行動(dòng)軌跡中也無(wú)不滲透著導(dǎo)演對(duì)于人性命題的探討，江陽(yáng)始終堅(jiān)守正義，不惜犧牲自己的性命來(lái)?yè)Q取一個(gè)真相。而卡恩集團(tuán)的孫傳福、刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)李建國(guó)等人，卻被金錢(qián)與美色蒙蔽了雙眼，為了使真相沉默而殺害更多無(wú)辜的人，這不僅僅是對(duì)人性扭曲的刻畫(huà)，更是導(dǎo)演對(duì)于這類(lèi)小人的諷刺。在現(xiàn)實(shí)生活中，不乏筆者提到的這兩類(lèi)人，正義必將戰(zhàn)勝邪惡是觀影者對(duì)于此類(lèi)懸疑劇的觀感，對(duì)江陽(yáng)的同情與惋惜之情油然而生。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)推出的自制劇慢慢走上了制作精良的道路，所要表達(dá)的思想也漸趨精深，正在朝著藝術(shù)精湛的方向前進(jìn)。懸疑網(wǎng)劇《沉默的真相》成功塑造了拯救者、施害者、受害者三類(lèi)典型的人物形象，并通過(guò)具體的“紅色”物件符號(hào)和主人公江陽(yáng)三次聚餐位置的變化，企圖讓觀眾洞悉到該劇影像文本的所指含義，即官商勾結(jié)的社會(huì)問(wèn)題和正義戰(zhàn)勝邪惡的人性話題。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院