張力中

(運城市文物保護中心，山西 運城 044000)

1 歷史沿革

秋風(fēng)樓位于山西省萬榮縣后土祠內(nèi)，因樓內(nèi)藏有漢武帝秋風(fēng)辭①[1]碑得名，現(xiàn)存建筑為清同治九年重建②[2]。據(jù)《榮河縣志》③及《蒲州府志》④[3](如圖1 所示) 載，古后土祠在城北十一里，漢武帝元鼎四年建于汾陰脽上，并在大殿后建有一座秋風(fēng)亭，秋風(fēng)亭內(nèi)存放有秋風(fēng)辭石刻，明隆慶年間黃河水患，秋風(fēng)亭被淹沒，亭石倶沒。而后于后土祠前建層樓，將漢武辭石置于其中，署曰“秋風(fēng)樓”，擁勢華煥，賦詠尤眾⑤。清順治十二年又遭水患，后土祠被毀，僅有秋風(fēng)樓及門殿遺存，至清康熙元年，黃河再決，秋風(fēng)樓也一并淹沒，于是汾陰脽上有關(guān)古后土祠的舊跡皆不存焉，后知縣張錫文用后土廟舊木創(chuàng)建新祠，歷經(jīng)兩任知縣，然同治元年黃河再決，后土祠又毀，同治九年，知縣戴儒珍重新選址，于閆村村北建后土新祠，即現(xiàn)在的后土祠⑥。可知，秋風(fēng)樓原為秋風(fēng)亭，以存放漢武帝所作秋風(fēng)辭碑刻，通過前人所作詩詞《漢武遺亭》《秋風(fēng)亭故基》《秋風(fēng)辭亭》⑦可以佐證，而后由于黃河水患，后土祠屢次被毀又屢次重建，秋風(fēng)亭改建為秋風(fēng)樓，至此，秋風(fēng)樓的樓閣形制便延續(xù)了下來。

圖1 榮河縣圖

2 建筑概況

秋風(fēng)樓位于后土祠的最北端，正殿之后，是后土祠內(nèi)體量最大的建筑(見圖2) ，樓身高20．20 m⑧，磚木混合結(jié)構(gòu)，坐落于10 m 高的磚砌方形城臺上⑨，樓高24．68 m⑩，城臺底部有通道東西貫通，登樓入口位于南側(cè)，樓身三層四檐，二、三層下設(shè)平坐，十字歇山頂，一、二層于明間向四面各出抱廈一間，樓主體構(gòu)造為通柱造，二層、三層廊柱內(nèi)收，樓內(nèi)三層現(xiàn)皆存有《秋風(fēng)辭》碑一塊，一層碑為2000 年新刻，二層碑為清同治年刻，鑲于北側(cè)內(nèi)墻，三層碑為元代所刻。

圖2 秋風(fēng)樓入口透視圖

3 建筑單體

城臺:秋風(fēng)樓建在一長16．13 m，寬17．50 m 的城臺上，形如古代城門樓和鐘鼓樓，采用砌磚外鑲的做法，登樓入口位于南側(cè)，處于城臺中間高度的位置，門內(nèi)有一磚雕匾額，上書“掃地壇”，由向東、向西兩個方向的臺階登上，城臺四周砌花磚圍墻，城臺底部有磚券東西向通道，通道自東向西降低，通道上部有磚雕匾額，東曰“瞻魯”，西曰“望秦”，城臺排水口位于東西兩面，每面兩個。

主體結(jié)構(gòu):秋風(fēng)樓樓身為磚木混合結(jié)構(gòu)，整體結(jié)構(gòu)屬于通柱式樓閣[4](見圖3) ，一、二層內(nèi)檐磚砌外鑲，樓身自下而上逐層內(nèi)收，各層出檐是在保持內(nèi)檐通柱位置不變的情況下通過副階尺寸及斗栱出跳來進行調(diào)整。

圖3 秋風(fēng)樓通柱結(jié)構(gòu)示意圖

一層: 樓體與底部城臺間沿外檐柱一圈為一高0．2 m 左右的磚砌淺臺基，與城臺間形成高差，利于雨水的排出，一層內(nèi)檐為正方形，面闊三間，磚砌外墻，墻底厚0．96 m，向上收分，于四面明間各開一門洞，內(nèi)檐設(shè)有立柱12 根，直通三層平板枋下，高約13．5 m，通過各層枋木相連構(gòu)成樓閣的主體框架，外設(shè)副階，并于四面明間出十字歇山頂抱廈，一層柱腳除副階角柱及抱廈柱為鼓鏡石外，其余皆為方形柱腳墊石(見圖4(a) ) 。一層上二層樓梯共有三跑，第一跑為磚砌，位于墻內(nèi)東北角，二三跑均為木構(gòu)樓梯，緊靠北側(cè)墻內(nèi)，二三跑間休息平臺由兩根立柱支撐，并向內(nèi)出廈，柱腳為木質(zhì)柱礎(chǔ)。一層與二層之間設(shè)平坐，平面為正方形，由一層單步梁上立童柱支承平板枋，上施坐斗，四角設(shè)附角斗。

二層:二層平面輪廓與一層一致，副階周匝，并于四面出抱廈，內(nèi)檐方形，磚砌外墻，明間開門，次間墻中開圓形窗洞，北側(cè)明間墻內(nèi)鑲有一塊清代所刻《秋風(fēng)辭》碑，內(nèi)檐通柱位置不變，外檐副階柱由下層平坐支承，柱位與平坐斗栱位置保持一致(見圖4(b) ) 。二層抱廈后尾向內(nèi)延伸至墻內(nèi)出廈，下設(shè)垂柱，上承三層(平坐) 梁架，二層上三層樓梯共兩跑，位于南側(cè)墻內(nèi)，內(nèi)抱廈位置為其休息平臺。二層與三層之間設(shè)平坐。

三層:三層平面為方形，內(nèi)檐立柱不變，外檐共20 根廊柱(見圖4(c) ) ，立于下層平坐斗栱上的柱腳枋上，三層內(nèi)外檐通過三層斗栱進行連接，不似一層、二層通過枋木連接。

圖4 平面示意圖

屋面:秋風(fēng)樓屋頂為十字歇山頂，布瓦筒瓦屋面[5]，琉璃剪邊與琉璃脊獸，一層抱廈為十字歇山頂，二層抱廈為歇山頂，山花向外。各層檐只有一層檐下設(shè)飛椽，其余只設(shè)檐椽。

4 建筑特征解析

從中國古代傳統(tǒng)木構(gòu)建筑的發(fā)展來看，在唐以前多用土木混合結(jié)構(gòu)的房屋，如夯筑高大的多層土臺或使用無柱的夯土墻，在盛唐以后至宋代，建筑逐漸開始采用全木構(gòu)架[6]，發(fā)展到清代，木材資源由于千百年來的使用已不斷減少，而建造需求隨著人口的增加與日俱增，木構(gòu)技術(shù)也必須尋求改進，進而表現(xiàn)出了與前朝不同的構(gòu)造措施，如《營造法式》中出現(xiàn)的側(cè)腳、生起逐漸減弱至消失，斗栱結(jié)構(gòu)功能的退化，木構(gòu)件的修飾由外形加工而轉(zhuǎn)向表面的裝飾(如彩畫及雕刻) ，木材的不斷減少也使得清代開始大規(guī)模使用拼合梁柱，抹角梁的熟練運用則更是解決了各層平面角部收縮后的構(gòu)造問題，為了增強多層架構(gòu)的穩(wěn)定性，開始在柱間加設(shè)實體磚墻來抵抗構(gòu)架水平位移產(chǎn)生的剪力作用，形成了如今的鋼筋混凝土建筑的框剪結(jié)構(gòu)[7]。屋頂形式的發(fā)展成熟，使建筑出現(xiàn)了多種屋頂組合形式，秋風(fēng)樓就是其中的代表之一。在此過程中，建筑材料的發(fā)展應(yīng)用也起到了關(guān)鍵作用，元明時期磚技術(shù)的發(fā)展與普及，便為各地的城墻及房屋的圍護結(jié)構(gòu)使用磚墻提供了有利條件[8]。從現(xiàn)存秋風(fēng)樓的建造時間及形式特征來看，也基本符合這種發(fā)展規(guī)律。

由于秋風(fēng)樓內(nèi)檐在一層、二層由磚砌外鑲，內(nèi)部結(jié)構(gòu)的具體情況無從分辨，但是可以從一層地面高度的墻體留洞看到內(nèi)檐柱的位置，以及從二層墻體上部可以看到柱間有枋木連接，由此可以推斷出在墻內(nèi)不同高度處應(yīng)有橫向的枋木連接內(nèi)檐柱身，以此來組成樓體結(jié)構(gòu)的主要框架，磚砌外墻也能抵抗水平方向的剪力作用，進一步提高了整個結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，各層出檐則是通過副階尺寸及斗栱出跳來進行調(diào)整(見圖5) 。

圖5 秋風(fēng)樓結(jié)構(gòu)軸剖示意圖

從外部看，秋風(fēng)樓上層檐的內(nèi)收方式并非均勻變化，內(nèi)檐為12 根通柱直達三層，為三開間，但從外檐來看，各層開間數(shù)上下層并不相同，一層為五間，二層為七間，三層為五間，除一層外二三層開間尺寸并未與內(nèi)檐有直接聯(lián)系，而是通過一層、二層之間和二層、三層之間的平坐來進行調(diào)整(見圖6) 。

圖6 秋風(fēng)樓結(jié)構(gòu)分層示意圖

二層平坐的布置方式: 童柱立于一層各面進深方向的單步梁上，單步梁后尾插入內(nèi)檐柱中，前端由另一童柱立于外檐雙步梁上，在雙步梁與內(nèi)外檐柱間額枋間亦有童柱承托，至此將荷載層層傳遞(見圖7(a) ) 。在童柱上立平板枋，由一圈平板枋聯(lián)系各童柱形成圈梁，再于平板枋上置坐斗，并在轉(zhuǎn)角處使用附角斗，增強了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，其余坐斗位置可根據(jù)需要布置，不再局限于內(nèi)檐通柱柱位，并通過平坐斗栱的出跳，使得在方形的平坐平面上形成了二層平面同一層平面相似的外廊并四面出抱廈構(gòu)圖，實現(xiàn)了平坐層與一層和二層的收分過渡，二層平面相對于平坐平面收分的部分做筒瓦屋面，在保護了主體結(jié)構(gòu)不受風(fēng)雨侵蝕的同時也豐富了建筑立面?！稜I造法式》中對樓閣建筑并未單獨分類，而是在“卷四 平坐”中提出了處理樓層間構(gòu)造關(guān)系的三種做法，分別是叉柱造、纏柱造和永定柱造。秋風(fēng)樓的二層平坐(見圖7(a) ) ，若按《營造法式》來分類，符合“每角于柱外普拍枋上安櫨斗三枚，每面互見兩斗……”[9]，秋風(fēng)樓雖屬通柱式樓閣，但與《法式》中的永定柱做法并不一致，平坐柱并非是自地立柱，因此應(yīng)屬纏柱造，法式中描述的建筑架構(gòu)是層疊式的，平坐是起結(jié)構(gòu)交接作用的基座，是可明確分層的結(jié)構(gòu)層，而秋風(fēng)樓的平坐是通過梁枋插于內(nèi)檐柱上，因此二層平坐并非是一個獨立的結(jié)構(gòu)層，只能稱其為平坐而非平坐層，但也有研究認(rèn)為，不能僅強調(diào)平坐的結(jié)構(gòu)作用，也可以從使用功能來進行解釋，平坐的作用是在多層建筑周邊形成平臺或回廊以供人登臨[10]。

三層平坐(如圖7(b) 所示) 相較二層平坐來說就簡單許多，由插入內(nèi)槽柱身的枋木來承托坐斗，坐斗位置也不似二層平坐般可以自由移動，而是跟內(nèi)檐柱對應(yīng)，與二層平坐不同的是三層外廊柱立于三層平坐斗栱上的柱腳枋上，因此三層外檐柱位也可根據(jù)需要調(diào)整而不用拘泥于內(nèi)檐柱位，以此來調(diào)節(jié)立面比例(由于條件所限，無法確定支承三層平坐斗栱的枋木與內(nèi)檐柱內(nèi)額枋或綽幕枋是否為一體，但從平坐枋下的支承柱來看，是為了避免三層外廊下傾而設(shè)，因此是否一體并未影響整體的結(jié)構(gòu)形式) 。三層內(nèi)外檐的連接方式十分巧妙，利用內(nèi)檐柱與外檐柱的高差與距離，通過斗栱出跳的方式進行連接，使得內(nèi)外檐形成一個連接的整體。

圖7 平坐示意圖

宋以前，如《法式》中所述，層樓構(gòu)造主要是由一層層疊落起來，這種構(gòu)造方式的缺點是在受到水平荷載時會產(chǎn)生不均勻變形，使得樓體發(fā)生傾斜或扭轉(zhuǎn)[11]，至宋以后，層疊式構(gòu)架在樓閣建筑中便不再使用，逐漸的被從地面直通屋面的通柱式構(gòu)架取代并得到更大的發(fā)展，距秋風(fēng)樓不遠的今萬榮東岳廟內(nèi)的飛云樓便是通柱式樓閣在此變化過程中的典型實例，建于清末的秋風(fēng)樓的結(jié)構(gòu)形式也屬通柱式，雖然古時飛云樓與秋風(fēng)樓分處萬泉、榮河兩縣，但兩縣相鄰，并且二者均屬于通柱式樓閣，并于四面出抱廈，不論是建筑構(gòu)造還是出檐方式都極為相似，亦可能是秋風(fēng)樓借鑒了前者，并根據(jù)時代特點進行了調(diào)整，為我們呈現(xiàn)了不同時期的樓閣建造技藝。

在主體構(gòu)架外，秋風(fēng)樓的斗栱、雕刻也是其一大特色，從入口開始，就不斷出現(xiàn)的石雕、磚雕、木雕，造型精美，內(nèi)容豐富。秋風(fēng)樓的斗栱整體結(jié)構(gòu)較為簡單，用材也較為接近，不設(shè)槽升子，散斗也以平盤斗為主，一層斗栱散斗均用平盤斗，至二層、三層散斗逐漸出現(xiàn)斗耳。斗栱雕刻的復(fù)雜程度也似檐部一般自下而上逐漸簡化，一層斗栱幾乎集齊了秋風(fēng)樓斗栱雕刻的全部元素形式，下昂為琴面昂帶浮云頭，耍頭除浮云耍頭外，斜45°方向耍頭根據(jù)位置的不同有象頭和龍頭，角科斗栱于45°設(shè)垂柱，垂柱造型也各有不同。二層在內(nèi)外抱廈均設(shè)垂柱，角部不設(shè)垂柱，昂頭采用琴面昂，耍頭均為云頭。三層斗栱于角部設(shè)垂柱，斜45°出龍頭耍頭，其余均為云頭，昂頭均為琴面昂。此外，秋風(fēng)樓各層額枋、翼形栱以及屋頂?shù)鸟劮宓牡窨桃彩志?。秋風(fēng)樓的這些細(xì)部特點也符合了清代晚期在建筑結(jié)構(gòu)的簡化中追求裝飾效果的時代特征。

5 結(jié)語

秋風(fēng)樓作為樓閣建筑中的精品，因《秋風(fēng)辭》得名，雖然建造年代相對較晚，但是通過其特有的構(gòu)造形式及裝飾手法，為我們呈現(xiàn)了前人對于建筑構(gòu)造及藝術(shù)的思考，其構(gòu)造特點也符合我國古代木構(gòu)樓閣的發(fā)展歷程，為我們呈現(xiàn)了清代晚期木構(gòu)樓閣建筑的建造技藝，為中國古代樓閣建筑的研究提供了一個可供參考的優(yōu)秀實例。

注釋:

①秋風(fēng)辭，《榮河縣志》民國間(1912—1949)，第二卷 集文。

②汾陰后土祠，《榮河縣志》清光緒七年(1881) ，卷之二壇廟。

③祠廟，《榮河縣志》民國間(1912—1949)，第一卷 祠祀志。

④秋風(fēng)亭，《蒲州府志》清乾隆20 年(1755)第三卷 古跡。

⑤山川，《榮河縣志》清光緒七年(1881) ，卷之一。

⑥汾陰后土祠，《榮河縣志》清光緒七年(1881) ，卷之二壇廟。

⑦《漢武遺亭》《秋風(fēng)亭故基》《秋風(fēng)辭亭》，《榮河縣志》民國間(1912—1949) ，第二卷 集文。

⑧從城臺頂算至屋頂寶瓶頂。

⑨以西面通道入口處計算。

⑩從南側(cè)入口室外地坪起算。