于奇赫

中國(guó)是世界上瓷器燒制技術(shù)的發(fā)源地，浙江湖州出土夏商時(shí)期原始青瓷就反映出先民的不懈探索①。通過大量的考古發(fā)掘可以看出，至遲在唐代，中國(guó)就將瓷器作為貿(mào)易產(chǎn)品隨絲綢輸往國(guó)外②。2021年10月29日，展覽“東西匯融——中歐陶瓷與文化交流特展”在上海博物館開幕。此次展覽展出了來自十余家世界知名博物館及收藏機(jī)構(gòu)的206件/組文物，以陶瓷貿(mào)易所帶動(dòng)的跨文化交流視角為主題進(jìn)行呈現(xiàn)。

可以想象，當(dāng)制作精美的中國(guó)瓷器出現(xiàn)在西方市場(chǎng)時(shí)，這種帶有獨(dú)特審美趣味的器物很快受到了貴族的追捧，并逐步向社會(huì)各階層傳播和擴(kuò)散。中國(guó)明清時(shí)期的陶瓷生產(chǎn)深刻影響了周邊國(guó)家窯業(yè)發(fā)展，由于海外市場(chǎng)對(duì)于瓷器的需求增加，日本、越南、中東等地都大量仿燒青花瓷器。但是隨著日本陶瓷獲得了海外市場(chǎng)的青睞，景德鎮(zhèn)反而對(duì)日本陶瓷的紋飾進(jìn)行模仿。而審視這些景德鎮(zhèn)窯模仿日本地方窯而制作的瓷器，則可以看出一種焦慮的心態(tài)。

一、景德鎮(zhèn)窯對(duì)于柿右衛(wèi)門窯的模仿

在展覽“東西匯融——中歐陶瓷與文化交流特展”中，展出了一件英國(guó)大英博物館收藏的、約1670～1700年日本柿右衛(wèi)門（Kakiemon）窯生產(chǎn)的五彩梅竹猛虎圖盤（圖1、圖2）。說明牌對(duì)于這件瓷器是這樣描述的：“日本柿右衛(wèi)門窯瓷器1670年代由佐賀地區(qū)的陶工研制，構(gòu)圖疏朗，巧用留白，講究不對(duì)稱構(gòu)圖。乳白色素胎一般被稱為“濁手”，特指米白色的柔和質(zhì)感。梅竹虎'圖樣作為典型的柿右衛(wèi)門樣式，被多家歐洲瓷廠模仿，18世紀(jì)早期，這一圖案也被景德鎮(zhèn)復(fù)制?！?/p>

而在這件柿右衛(wèi)門窯五彩梅竹猛虎圖盤旁邊，展示了一件同樣為大英博物館收藏的清康熙（1662～1722）景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的五彩梅竹猛虎人物圖盤（圖3、圖4）。說明牌對(duì)于這件瓷器是這樣描述的：“景德鎮(zhèn)仿制柿右衛(wèi)門窯瓷器，老虎變作三只，組合舞者形象。這件瓷盤反映了中國(guó)工匠應(yīng)對(duì)歐洲市場(chǎng)需求，對(duì)日本瓷器的模仿，但彩繪流露出中式風(fēng)格。有趣的是，大約在18世紀(jì)法國(guó)維勒魯瓦瓷廠也生產(chǎn)過與此件幾位相似的瓷盤?！本暗骆?zhèn)窯對(duì)于柿右衛(wèi)門窯瓷器產(chǎn)品模仿行為發(fā)生的背景，則是源于景德鎮(zhèn)瓷器出口受到明末清初戰(zhàn)亂和海禁的影響，讓中國(guó)陶瓷在歐洲市場(chǎng)的占有份額大大下降。

與中國(guó)一衣帶水的日本，從9世紀(jì)開始，日本就開始仿制中國(guó)各窯口生產(chǎn)的青瓷，例如猿投窯仿制了越窯的產(chǎn)品;之后越窯在五代、北宋時(shí)期的青瓷制作技術(shù)更為成熟，京都西部長(zhǎng)岡窯仿制了很多越窯的器物進(jìn)貢宮廷貴族與神社寺院③。在16世紀(jì)末，豐臣秀吉在出兵朝鮮后帶回大批李朝陶工，后來朝鮮人李參平在九州佐賀縣有田的泉山發(fā)現(xiàn)了可以生產(chǎn)高品質(zhì)瓷器的瓷土，讓這里成為了日后日本彩繪瓷器生產(chǎn)的中心④。而有田眾多窯場(chǎng)生產(chǎn)的瓷器需要集中在伊萬里港進(jìn)行外銷，所以歐洲人將日本彩繪外銷瓷稱為“伊萬里瓷”。

柿右衛(wèi)門窯生產(chǎn)的瓷器，則是以制作者名字命名的一種彩繪風(fēng)格。柿右衛(wèi)門原名酒井田喜三右衛(wèi)門，其世代制瓷的家族原本生活在九州福岡縣筑后酒井田鄉(xiāng)，后遷徙至有田。酒井田喜三右衛(wèi)門從父親那里繼承了青花燒制技術(shù)，后來被萬歷五彩瓷吸引，并得到了中國(guó)瓷器手藝人的指導(dǎo)，在17世紀(jì)中葉成功燒制了彩瓷。酒井田喜三右衛(wèi)門將彩瓷作為貢品交給藩主，藩主大加贊賞后便賜給他“柿”姓，這個(gè)家族后來便以“柿右衛(wèi)門”為名號(hào)制作彩瓷③。

正是由于日本的彩瓷技術(shù)迅速發(fā)展，以及荷蘭在利益驅(qū)使下的瓷器貿(mào)易需求，柿右衛(wèi)門窯生產(chǎn)的瓷器成了中國(guó)瓷器的替代品銷往歐洲。而歐洲也很快接受了這種風(fēng)格的瓷器，似乎也無人關(guān)心中國(guó)發(fā)生的社會(huì)變化。劉明杉在對(duì)于明清時(shí)期外銷瓷的研究中認(rèn)為：“清康熙后期，重返歐洲市場(chǎng)的中國(guó)外銷瓷，迅速仿燒日本柿右衛(wèi)門瓷和伊萬里瓷，歐洲稱之為“中國(guó)伊萬里瓷”。到十八世紀(jì)四十年代，日本彩瓷的出口市場(chǎng)重新被中國(guó)占據(jù)。”⑥這個(gè)論述中“日本彩瓷的出口市場(chǎng)重新被中國(guó)占據(jù)”的原因耐人尋味，T.佛爾克（T.Volker）在對(duì)于荷蘭東印度公司的日本瓷器貿(mào)易中認(rèn)為，在17世紀(jì)20年代，中國(guó)人在與日本人的價(jià)格戰(zhàn)中以較低的價(jià)格取勝，成功地贏回了他們以前失去的歐洲市場(chǎng)①?；蛟S從景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的五彩梅竹猛虎人物圖盤中，能夠?yàn)槿藗儙砹硪环N視角去理解中國(guó)奪回日本市場(chǎng)的方式。

二、景德鎮(zhèn)窯與柿右衛(wèi)門窯瓷器圖像的比較分析仔細(xì)觀察這兩個(gè)瓷盤，可以發(fā)現(xiàn)一些很有意思的現(xiàn)象。首先，從圖像的形式來看，景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤與柿右衛(wèi)門窯五彩梅竹猛虎圖盤完全不同。柿右衛(wèi)門窯五彩梅竹猛虎圖盤中部留白，兩邊紋飾分別為繞著竹子而立的老虎，與一段在老樹樁上綻放新枝的梅花;景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤中部為一綠衣男子，兩邊紋飾分別為三只大小不一的老虎，與多顆梅樹、竹子與一個(gè)三段式的籬笆，另外還有很多草紋繪制在兩側(cè)。

這種差異表示，景德鎮(zhèn)窯在仿制的過程中參考了其他圖像。圖5是費(fèi)城藝術(shù)博物館收藏的一件柿右衛(wèi)門窯五彩梅竹鳥圖盤，可以看到盤子右側(cè)的紋飾與景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤右側(cè)幾乎一致：都是從紅色的籬笆上方描繪樹木;都包含梅樹和竹子，且相對(duì)位置一致;綠色籬笆下面都繪制草紋;籬笆的形式與色彩一致;左側(cè)梅樹形態(tài)和配色一致。因此，可以看出景德鎮(zhèn)窯對(duì)于柿右衛(wèi)門窯的瓷器并不是忠實(shí)地臨摹一種產(chǎn)品，而是融合了該窯場(chǎng)的兩件產(chǎn)品。綠色人物形象則是景德鎮(zhèn)窯工加入的一個(gè)本土化的圖案，同時(shí)期柿右衛(wèi)門窯五彩瓷并沒有出現(xiàn)此類形象。

實(shí)際上，柿右衛(wèi)門窯的“竹虎”紋飾是一個(gè)獨(dú)立的圖像，即老虎呈S形圍繞著一棵竹子，其中并沒有梅花。因此，上海博物館所展示的兩件相似紋飾的瓷盤并不存在模仿關(guān)系，博物館沒有對(duì)于這一類圖像譜系進(jìn)行深入研究。大英博物館收藏有一件17世紀(jì)70年代到80年代日本九州肥前有田生產(chǎn)的柿右衛(wèi)門窯風(fēng)格的瓷盤（圖6），這才是上海博物館所說的“梅竹虎”圖案，也是景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎圖盤的圖像來源。而柿右衛(wèi)門窯的“竹虎”紋飾是由竹子和老虎的紋飾演變而來，見大英博物館收藏的另一件17世紀(jì)70年代到90年代日本九州肥前浦上生產(chǎn)的青花瓷盤（圖7）與五彩瓷盤（圖8）。竹子和老虎組成的紋飾可能有特殊的含義，美國(guó)克利夫蘭博物館收藏的一幅18世紀(jì)80年代印有國(guó)姓爺合戰(zhàn)（TheBattles of Coxinga）中鄭成功（Watonai）與老虎、竹林的浮世繪版畫為我們提供了線索（圖9）。

其次，從圖像的繪畫方法來看，景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到柿右衛(wèi)門窯五彩梅竹猛虎圖盤的水平。

圖10是景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤的一個(gè)細(xì)節(jié)，可以看到老虎的頭部描繪的非常混亂，短弧線較為潦草，褐色點(diǎn)畫大小不一且呈現(xiàn)出線性排列的感覺。而老虎的眼睛似乎使用了容易脫落的顏料繪制，沒有發(fā)現(xiàn)用線條勾勒眼珠的痕跡。老虎身上的斑紋也是勾勒隨意，可以看到最外側(cè)的前肢和后肢，在前端和后端都進(jìn)行了斑紋的勾勒，顯得十分多余。而從圖11來看，老虎尾巴的斑紋勾勒分布不均，每4個(gè)斑紋后空置一段再進(jìn)行描繪。小老虎的頭部沒有進(jìn)行混亂的描繪，眼珠進(jìn)行了勾勒，但是筆法生疏，線條不流暢。

圖12是柿右衛(wèi)門窯五彩梅竹猛虎圖盤的一個(gè)細(xì)節(jié)，可以看到老虎的頭部描繪的比較清晰，斑紋為條狀，牙齒舌頭分明，線條流暢。老虎身上的斑紋繪畫速度較快，勾勒隨意但有節(jié)奏;前肢、后肢僅描繪一側(cè)斑紋，輪廓線粗細(xì)分明、富有變化。而從圖13來看，老虎尾巴的斑紋勾勒均勻，與身體斑紋效果一致。從景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤的老虎紋飾繪制水平可以看出，畫工對(duì)于老虎頭部的結(jié)構(gòu)描繪不準(zhǔn)確，尾部紋飾描繪隨意，造型描繪粗糙。但是這并不是表明景德鎮(zhèn)窯的繪畫技術(shù)衰落了。圖14是美國(guó)克利夫蘭博物館收藏的一件清康熙景德鎮(zhèn)窯五彩人物故事棒槌瓶，其中交戰(zhàn)雙方因施法出現(xiàn)的霧團(tuán)中出現(xiàn)一只黃色的老虎（圖15），可以看到老虎雖然勾勒簡(jiǎn)單，但是頭部結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，細(xì)節(jié)生動(dòng)，四肢紋飾均位于一側(cè)，尾部斑紋疏密得當(dāng)。因此通過對(duì)比可以看出，五彩梅竹猛虎人物圖盤的繪制者并沒有認(rèn)真地臨摹或是創(chuàng)作這個(gè)老虎紋飾。最后，從圖像的創(chuàng)新方式來看，景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤也明顯遜色于柿右衛(wèi)門窯五彩梅竹猛虎圖盤。柿右衛(wèi)門窯瓷盤的主要特點(diǎn)就是“構(gòu)圖疏朗，巧用留白”，這同樣也是康熙時(shí)期景德鎮(zhèn)窯工所熟知的，見于克利夫蘭博物館收藏的一件官窯風(fēng)格的清康熙五彩麻姑獻(xiàn)壽圖盤（圖16）。但是從景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤可以看出，構(gòu)圖存在嚴(yán)重的問題，三只老虎中有一只老虎位于盤子的邊緣，這一點(diǎn)顯然缺乏慎重的考慮。

另外，人物的動(dòng)作與表情詭異，其五官的刻劃并不能令人賞心悅目。柿右衛(wèi)門窯瓷盤人物紋飾較少，但是其繪畫水平也并不遜色于花鳥走獸。圖17是克利夫蘭博物館收藏的一件柿右衛(wèi)門窯五彩周茂叔愛蓮圖盤，可以看到圖中小舟之上的兩個(gè)人怡然自得，表情愉悅。所以，在景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤中存在著一種緊張的關(guān)系，似乎三只老虎對(duì)于綠衣男子是一種威脅。而這種關(guān)系在外銷瓷中十分罕見，所以制作者的意圖需要結(jié)合時(shí)代背景進(jìn)一步揣摩。

三、景德鎮(zhèn)窯對(duì)于柿右衛(wèi)門窯瓷器的海外銷售焦慮

荷蘭學(xué)者明克-A.德維瑟（Minke A. de Visser）認(rèn)為日本柿右衛(wèi)門窯生產(chǎn)的瓷器是在很短的時(shí)間內(nèi)（17世紀(jì)下半葉）制作的，由荷蘭人引進(jìn)歐洲后受到人們的熱烈歡迎。中國(guó)是第一個(gè)模仿這個(gè)風(fēng)格的國(guó)家，其次是歐洲的瓷廠?。而曾任大英博物館館長(zhǎng)的尼爾·麥格雷戈（NeilMacGregor）在《大英博物館世界簡(jiǎn)史》一書中寫道：“到18世紀(jì)為止，德國(guó)、英國(guó)和法國(guó)都已開始涉足生產(chǎn)‘柿右衛(wèi)門’瓷器。歷史總有讓人始料未及的離奇轉(zhuǎn)折，第一批被歐洲人模仿的瓷器并非來自中國(guó)，而是日本?！雹?/p>

大英博物館收藏有一件英國(guó)倫敦切爾西瓷廠于1755年生產(chǎn)的一件五彩花卉竹猛虎圖盤（圖18、圖19），與景德鎮(zhèn)窯一樣模仿柿右衛(wèi)門窯風(fēng)格。切爾西瓷廠是英國(guó)最早制作瓷器的地點(diǎn)，但是這里生產(chǎn)出的瓷器并不是堅(jiān)硬的，而是顯得很軟。后來直到切爾西瓷廠改進(jìn)了制作技術(shù)并經(jīng)過多次實(shí)驗(yàn)，才生產(chǎn)出了質(zhì)地堅(jiān)硬的瓷器。這件切爾西瓷廠制作的五彩花卉竹猛虎圖盤制作的十分精致，口沿處描繪了一圈精細(xì)的紅色花卉紋飾，還在花蕊處加入了金色;八角形的盤子右側(cè)繪制的花卉紋飾十分飽滿，具有濃郁的英倫風(fēng)格;左側(cè)的竹虎紋飾還是被很好地描繪了出來，說明不僅是柿右衛(wèi)門窯的配色受到了人們的喜愛，竹虎紋飾也在社會(huì)上流行。

如果將切爾西瓷廠繪制的老虎紋飾放大，可以進(jìn)一步理解歐洲瓷廠是如何忠實(shí)地仿制柿右衛(wèi)門窯的瓷器產(chǎn)品。圖20可以看到老虎頭部的造型基本上與圖12相似。雖然在線條的流暢度上和一些例如虎爪等細(xì)節(jié)的描繪，倫敦的瓷器紋飾制作者要遜色于有田的匠人。但是老虎的結(jié)構(gòu)還是很好地表現(xiàn)了出來，并且配色也高度還原了柿右衛(wèi)門窯的風(fēng)格。圖21是老虎尾巴的一個(gè)細(xì)節(jié)，與圖13相比只是顯得較細(xì)，但是不論是在斑紋的分布還是毛質(zhì)感的描繪上，都可以看出倫敦的瓷器紋飾制作者態(tài)度認(rèn)真、觀察細(xì)致。

同樣是對(duì)于柿右衛(wèi)門窯風(fēng)格瓷器的仿制，景德鎮(zhèn)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上倫敦。但是實(shí)際上，1700年左右的歐洲瓷器訂單的紋飾要求十分具體，雖然這里的工匠并不理解歐洲的宗教神話、寓言故事、名人肖像、求愛場(chǎng)景、歷史事件與家族紋章究竟是什么含義，但是從目前各大博物館保存下來的康熙時(shí)期景德鎮(zhèn)外銷瓷來看，畫工對(duì)于版畫還是草圖的模仿都是十分細(xì)致的，最后的瓷器成品效果良好。因此，大英博物館收藏的清康熙景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤反映出畫工在構(gòu)圖、勾勒上的怠慢態(tài)度，因此，這件瓷器可能是畫工有意繪制的，這種繪有劣質(zhì)紋飾的柿右衛(wèi)門窯風(fēng)格產(chǎn)品在歐洲市場(chǎng)上銷售，可能會(huì)降低歐洲人對(duì)于這種風(fēng)格瓷器的喜愛程度。

另一個(gè)可以佐證的細(xì)節(jié)，就是景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤的背面沒有留下任何記號(hào)，與柿右衛(wèi)門窯生產(chǎn)的五彩梅竹猛虎圖盤的背面近乎一致。而在埃及、非洲西海岸、紅海灣及印度諸多遺址出土的中國(guó)外銷瓷甚至都帶有年號(hào)①。景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤不屬于訂制瓷器，從某種程度上來說可以算作是融合了柿右衛(wèi)門窯圖案風(fēng)格的創(chuàng)新瓷器，背后可以留下標(biāo)記。圖22是大英博物館收藏的一件清代康熙景德鎮(zhèn)窯五彩人物故事圖盤，背面就可以看到一個(gè)青花的樹葉標(biāo)記（與23）。如果景德鎮(zhèn)窯需要在歐洲市場(chǎng)上與日本競(jìng)爭(zhēng)，則需要更多地強(qiáng)調(diào)中國(guó)瓷器的品質(zhì)。景德鎮(zhèn)窯五彩梅竹猛虎人物圖盤，很可能就是為了模糊與柿右衛(wèi)門窯的產(chǎn)品區(qū)別而制作的。

德國(guó)的梅森瓷廠也對(duì)柿右衛(wèi)門窯瓷器的圖案進(jìn)行了模仿，見于大英博物館收藏的一件1729至1731年間生產(chǎn)的一件梅竹猛虎圖瓶（圖24、圖25）。德國(guó)是歐洲較早探索瓷器仿制的國(guó)家，1708年煉金士伯特格在國(guó)王奧古斯都二世的資助下終于成功燒制出三爐色白透明的硬質(zhì)瓷器，這也是梅森瓷廠得以建立的基礎(chǔ)?？梢钥闯黾y飾的結(jié)構(gòu)還是很好地被梅森瓷廠挪用了，但是老虎的形象并沒有像英國(guó)倫敦切爾西瓷廠那樣被忠實(shí)地還原出來：老虎被描繪的十分臃腫，并沒有體現(xiàn)出其威風(fēng)凜凜的狀態(tài);竹子的線條并不流暢，其中一個(gè)枝丫竟然與竹子本體一樣粗壯。但是我們?cè)谄康卓梢钥吹矫飞蓮S留下的三個(gè)紫色英文字母標(biāo)記“K”“H”“C”，這樣就與柿右衛(wèi)門窯生產(chǎn)的瓷器區(qū)別開來。

德國(guó)梅森瓷廠也借用了柿右衛(wèi)門窯的圖式進(jìn)行了創(chuàng)新，見于大英博物館收藏的一件五彩竹虎紋章盤（圖26）。但是從圖中的老虎紋飾可以看出，德國(guó)梅森瓷廠選擇了不同于前文提到的任何一件柿右衛(wèi)門窯瓷器的繪制方法，將老虎身上的斑紋進(jìn)行了規(guī)整的描繪，使之更加的圖案化，漩渦狀的斑紋表現(xiàn)方式也更富有裝飾性。因此，也可以看出德國(guó)梅森瓷廠基于柿右衛(wèi)門窯瓷器風(fēng)格的創(chuàng)新，也是追求符合歐洲人審美的方式進(jìn)行的。

通過歐洲瓷廠所生產(chǎn)的各式對(duì)于柿右衛(wèi)門風(fēng)格的瓷器可以看出，日本的產(chǎn)品在歐洲市場(chǎng)銷售的很好。柿右衛(wèi)門窯生產(chǎn)的瓷器以疏朗的繪畫風(fēng)格與精美的圖案，還有僅有中國(guó)福建德化窯才能與之媲美的白度俘獲了歐洲人的芳心。雖然英國(guó)藝術(shù)史家休·昂納（Hugh Honour）認(rèn)為：“日本和中國(guó)的瓷器都被籠統(tǒng)地歸為東方，因?yàn)槿毡就ǔ１划?dāng)作中國(guó)的一部分，直至19世紀(jì)早期歐洲人才逐漸意識(shí)到日本是一個(gè)獨(dú)立的國(guó)家?！钡菉W列佛爾·英佩（01iver Impey）明確地指出，法國(guó)人將柿右衛(wèi)門風(fēng)格形容為“日本首屈一指的彩色品質(zhì)”（première qualité colorié du Japon）。

柿右衛(wèi)門風(fēng)格在歐洲的流行，引發(fā)了在中國(guó)從事外銷瓷貿(mào)易人群的焦慮感，他們開始想方設(shè)法奪回歐洲市場(chǎng)。一方面正如T.佛爾克所說，中國(guó)人以低價(jià)取勝，張國(guó)剛就提到：“柿右衛(wèi)門瓷器是進(jìn)口瓷器中較為昂貴的一類，所以是富裕人士熱衷收集之物”;而另一方面，通過對(duì)于五彩梅竹猛虎人物圖盤的研究，不能排除中國(guó)景德鎮(zhèn)生產(chǎn)低質(zhì)量的柿右衛(wèi)門風(fēng)格瓷器來打壓日本瓷器在歐洲的銷售。雖然目前不能看到中日外銷瓷貿(mào)易競(jìng)爭(zhēng)的細(xì)節(jié)資料，但是從景德鎮(zhèn)外銷瓷繪畫中的低劣技術(shù)中看到一種外在的焦慮。

四、結(jié)語

劍橋大學(xué)出版社在2009年出版了英國(guó)學(xué)者亞歷山大·G·米切爾（Alexander G.Mitche11）的專著《希臘瓶畫與視覺幽默的起源》，通過比對(duì)大量類似題材的瓶畫后討論其幽默感的表現(xiàn)方式觸發(fā)了觀者的笑聲。而本文也是從跨文化的視角出發(fā)，討論日本瓷器對(duì)于歐洲市場(chǎng)的占據(jù)如何引發(fā)了景德鎮(zhèn)瓷器制作者的焦慮。而實(shí)際上通過藝術(shù)史的研究介入社會(huì)心態(tài)的觀察并不容易，因?yàn)?7世紀(jì)清代手工藝者個(gè)體資料的缺乏會(huì)讓這種研究顯得單薄。但是，藝術(shù)史需要一種合理的想象空間。

注釋：

①浙江省文物考古所、湖州市博物館、德清縣博物館《東苕溪流域夏商時(shí)期原始瓷窯址》，文物出版社，2015。

②沈福偉《中西文化交流史》，上海人民出版社，2006。

③詹嘉《中外陶瓷文化交流》，中國(guó)社會(huì)出版社，2004。

④⑤方若素《競(jìng)妍17——18世紀(jì)的中日伊萬里瓷器》，《文明》2020年第12期。

⑥劉明杉《論明清時(shí)期外銷瓷與世界各國(guó)瓷業(yè)的互動(dòng)》，《形象史學(xué)研究》，2011。

⑦T. Volker， The Japanese Porcelain Trade of the Dutch East India Company after 1683 （Leiden，1959）.

⑧ Minke A. de Visser.Chineesch porselein in Holland met Kakiemon decor voovzien，Oud Holland ，1956， Vol. 71，No. 4.

⑨[英]尼爾·麥格雷戈《大英博物館世界簡(jiǎn)史》，新星出版社，2017。

⑩[英]柯玫瑰、[英]孟露夏《中國(guó)外銷瓷》，上海書畫出版社，2014

?[英]索姆·詹斯寧《中國(guó)清代瓷器》，上海書畫出版社，2020年。

?那顏《歐洲人如何一步步燒制出“中國(guó)瓷器”》，《海洋世界》2015年第1期。

?[英]休·昂納《中國(guó)風(fēng)：遺失在西方800年的中國(guó)元素》，北京大學(xué)出版社，2017。

? Oliver Impey.Japanese Export Art of the Edo Period and Its Influence on European Art，Modern Asian Studies，1984，Vol.18，No.4.

?張國(guó)剛《胡天漢月映西洋絲路滄桑三千年》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2019。

（責(zé)任編輯：郭彤）