摘要：近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱度持續(xù)不減，隨著新媒體和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其IP轉(zhuǎn)換產(chǎn)業(yè)光彩異常，相關(guān)IP影視改編也越來越受青睞，甚至掀起網(wǎng)劇熱潮。而江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作發(fā)端較早，作家數(shù)量較多，其作品和IP轉(zhuǎn)換成績(jī)突出，在網(wǎng)文界已形成獨(dú)特的“江蘇現(xiàn)象”。文章立足江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的人氣電視劇《橙紅年代》，著重探究其IP轉(zhuǎn)換的成功經(jīng)驗(yàn)，指出不足之處，并思考其對(duì)江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)換的啟示，努力挖掘江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)換的更多可能。

關(guān)鍵詞：《橙紅年代》;江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué);IP影視轉(zhuǎn)換

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）04-00-04

如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展，逐漸成熟，成為一支不可忽視的力量。相較于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)思想開拓，主題豐富，充滿活力，貼近年輕人的生活方式，在一定程度上滿足了人們的個(gè)性化需求。縱觀江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，規(guī)模壯大、人數(shù)眾多、作品優(yōu)秀，已形成獨(dú)具特色的“江蘇現(xiàn)象”。而在IP轉(zhuǎn)換方面，江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷創(chuàng)新、改編，出現(xiàn)了較多優(yōu)秀的IP轉(zhuǎn)換作品，建立了江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)谷，形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP完整產(chǎn)業(yè)鏈。不少作品更是憑借優(yōu)質(zhì)的IP轉(zhuǎn)換獲得大眾青睞，有較高的學(xué)習(xí)研究?jī)r(jià)值。以江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作《橙紅年代》為例，其IP影視轉(zhuǎn)換成果突出：依托原著巧妙改編，突出典型人物，延續(xù)獨(dú)特視角，升華主題精神，傳遞主流價(jià)值觀。但在總體上仍存在娛樂性強(qiáng)、缺乏現(xiàn)實(shí)性、改編出入大等不足，值得深思，文章進(jìn)行深入研究，爭(zhēng)取從中獲得江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)換的全新啟示。

1 成功要素

在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的風(fēng)潮下，影視佳作層出不窮，其中公安類題材更是佳作頻現(xiàn)，掀起陣陣追劇熱潮。電視劇《橙紅年代》立足現(xiàn)實(shí)，聚焦緝毒題材，彰顯英雄本色，自開播以來便備受好評(píng)，成為江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視轉(zhuǎn)換的代表之作，究其成功要素，主要有以下三點(diǎn)。

1.1 依托人氣網(wǎng)文原著，巧妙改編創(chuàng)作

優(yōu)質(zhì)、出眾的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品不僅是IP轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)，也是IP轉(zhuǎn)換成果成功的保障。依托人氣網(wǎng)文原著，積累人氣、熱度，深挖作品內(nèi)容、主題內(nèi)涵，并對(duì)劇情進(jìn)行巧妙改編，不斷優(yōu)化完善，能達(dá)到事半功倍的效果。

《橙紅年代》對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者來說并不陌生，作為江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作家驍騎校的人氣作品，自2010年開始連載，收獲了大量粉絲，點(diǎn)擊量破億，評(píng)分居高不下。相較于普遍流行的穿越、修仙等玄幻類主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，《橙紅年代》基于現(xiàn)實(shí)主義題材，講述了以劉子光為代表的為追求美好生活的底層小人物和為保護(hù)老百姓安全的人民警察，共同與惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)的熱血故事，引發(fā)了人們強(qiáng)烈的情感共鳴。而電視劇《橙紅年代》正是改編自這部人氣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)小說所獨(dú)有的表現(xiàn)力與戲劇性、豐富的人物背景和性格、細(xì)膩的心理變化與驚心動(dòng)魄的行動(dòng)場(chǎng)面，賦予IP影視轉(zhuǎn)換劇獨(dú)特的吸引力。

隨著媒介的快速更迭和大眾文化的崛起，粉絲在媒介生產(chǎn)與傳播過程中的重要性逐漸凸顯[1]。粉絲基數(shù)大、涵蓋范圍廣、情節(jié)記憶深，《橙紅年代》原著給無數(shù)書迷留下了深刻的印象，不少粉絲發(fā)甚至起了“同人創(chuàng)作”。詹金斯最早提出了“參與式文化”，關(guān)注到了粉絲的積極行為、強(qiáng)大的生產(chǎn)力與創(chuàng)造力。他認(rèn)為“粉絲是‘過度的讀者，在參與性閱讀中，相互聯(lián)系的讀者彼此之間不斷地進(jìn)行討論和闡釋，從而擴(kuò)展了文本經(jīng)驗(yàn)并超越了初始消費(fèi)”[2]。因此，作品IP影視轉(zhuǎn)換的第一步是詳細(xì)了解、分析作品原著粉絲的喜好與想法，在一定程度上讓粉絲參與作品的IP影視轉(zhuǎn)換，激發(fā)熱情，滿足需求。在IP影視轉(zhuǎn)換的籌備階段，負(fù)責(zé)人首先針對(duì)《橙紅年代》原作品的用戶屬性進(jìn)行調(diào)研，分析原著粉絲的喜好，并制訂出從原著粉絲內(nèi)部引爆，繼而波及泛娛樂受眾的總體戰(zhàn)略規(guī)劃，為后續(xù)的IP影視轉(zhuǎn)換工作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

與此同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)的兼容性、開放性與自由性，往往使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在不知不覺中摻雜了大量網(wǎng)絡(luò)用語與網(wǎng)絡(luò)意識(shí)形態(tài)，并通過耽美、惡搞等形式表現(xiàn)，存在類型化、模式化、低俗化問題。而IP影視轉(zhuǎn)換以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為基礎(chǔ)，又超越原作品本身，是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的二次創(chuàng)作。這就要求IP影視轉(zhuǎn)換劇在翻拍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的過程中，必須對(duì)原作品中不適宜影視化展現(xiàn)的內(nèi)容、畫面、價(jià)值觀進(jìn)行合理、巧妙的改編，既還原原作品的大致原貌，確保基本的故事線、轉(zhuǎn)折點(diǎn)、人物關(guān)系不變，保證原著粉絲的認(rèn)同感與觀眾基礎(chǔ)，又能讓內(nèi)容符合主流價(jià)值觀，具有戲劇張力。以電視劇《橙紅年代》為例，在同名小說中，有較多打斗場(chǎng)景的描寫，如描寫主人公劉子光與匪徒徒手搏斗、追摩托車等，較為血腥、尺度較大，不宜進(jìn)行影視化展示。小說中也有許多“幫派”“黑道”題材的描寫，“江湖氣息”較重，不符合當(dāng)前主流價(jià)值觀。此外，小說里的劉子光幾乎無所不能，一路帶有明顯的主角光環(huán)，但在電視劇里被設(shè)定為堅(jiān)持正義的“平民英雄”，聚焦于人物的成長(zhǎng)，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義與很大的道德價(jià)值。

1.2 保留精神氣質(zhì)，突出典型形象

人物是小說的重要組成部分之一，情節(jié)因人物的不同活動(dòng)而產(chǎn)生，人物的個(gè)性也因情節(jié)的發(fā)展而顯現(xiàn)。驍騎校在小說中塑造了形形色色的人物形象，每一個(gè)人物都有各自的背景、性格和結(jié)局，布局精巧，情節(jié)緊湊，扣人心弦。

在IP影視轉(zhuǎn)換中，編劇以此為基礎(chǔ)，立足原作品中不同人物的形象特點(diǎn)，并緊抓重點(diǎn)人物，塑造典型人物形象，突出人物命運(yùn)感?！冻燃t年代》以劉子光為代表的平民英雄為主線，以胡蓉為代表的人民警察為輔推進(jìn)敘事，雙線交織，不僅成功塑造了公安民警之勇和平民英雄之俠義的典型人物形象，也突出了“警民融合”的正義力量。劉子光作為平民英雄的代表，其人物塑造保留了原著中人物的精神氣質(zhì)，源于普通大眾，真實(shí)又帶有傳奇色彩，堅(jiān)持正義，有人性之善，在落入販毒集團(tuán)后，選擇逃離，后成為線人不斷向警方傳遞有用信息，警民合力共同緝毒。在警察形象的塑造上，既描繪了以胡蓉、韓進(jìn)為縮影的新一代公安民警，也描繪了以胡躍進(jìn)為典型的老一代警察，他們忠于職守、堅(jiān)持正義、無私奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)，將真正的警察精神代代相傳，人物形象飽滿，戲劇沖突激烈。729B0DE7-DCDD-4219-8A32-ABED2DCB2662

《橙紅年代》的IP影視轉(zhuǎn)換也關(guān)注人物的個(gè)體成長(zhǎng)和不同的成長(zhǎng)軌跡，大多展示其逐漸成長(zhǎng)，最終認(rèn)識(shí)自我并直面黑暗的故事。在電視劇結(jié)局中，劉子光回憶起了往事，在最后關(guān)頭勇敢地直面自我，認(rèn)識(shí)到了自己應(yīng)當(dāng)和過去的黑暗歷史告別，從而親手終止聶萬峰的陰謀，也中斷了自己的宿命，在大戰(zhàn)之后獲得了新生，傳奇中具有真實(shí)感。除此之外，編劇淡化了小說中時(shí)代變遷對(duì)人物命運(yùn)的烙印，而突出人生變故和家庭背景對(duì)人物成長(zhǎng)的重要影響：劉子光經(jīng)歷家庭變故，父親離世后輟學(xué)離家出走;反之，胡蓉出生于警察家庭，從小受到家風(fēng)熏陶，英姿颯爽、正義熱忱，符合現(xiàn)實(shí)情況和主流認(rèn)知。

1.3 延續(xù)獨(dú)特視角，創(chuàng)新刑偵題材

小說《橙紅年代》以底層人物劉子光為中心，講述了一系列與惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)的熱血逆襲故事。從小說到影視劇，其IP影視轉(zhuǎn)換劇延續(xù)“小人物”視角，進(jìn)而聚焦刑偵緝毒題材，加入“緝毒線”，將警察的集體力量與個(gè)人力量相結(jié)合，真正使警民融為一體，共同奮斗，攜手擊潰惡勢(shì)力，進(jìn)一步豐富了情節(jié)內(nèi)容，深化了人物形象，傳遞了正能量[3]。

《橙紅年代》有著獨(dú)特的質(zhì)樸感，它巧妙地聚焦于草根階層，從平凡“小人物”的一舉一動(dòng)去審視普通群眾在現(xiàn)代社會(huì)中至關(guān)重要的地位，突出打造平民英雄，并從平民英雄劉子光的塑造傳遞出“小人物”也能成就“大英雄”的真諦，不屈服于命運(yùn)，更不畏與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)，增強(qiáng)了觀眾的代入感和情感共鳴，也帶來一股振奮人心的力量，鼓勵(lì)人們勇于探索，堅(jiān)持正義與善良，促進(jìn)社會(huì)良好風(fēng)氣的形成。同時(shí)，電視劇從一個(gè)個(gè)小角色出發(fā)，讓“小”人物與“新”民警攜手共進(jìn)，他們充滿激情與熱血，彼此支撐，為了共同的理想奮斗、奉獻(xiàn)。通過對(duì)底層小人物和新時(shí)代年輕民警見義勇為、捍衛(wèi)正義的描寫，講述他們的故事與信仰，讓觀眾進(jìn)一步理解人性與正義，理解警察的信念與血性，理解人與人之間的“善”“愛”“義”，為當(dāng)下年輕人樹立了正確的榜樣。

與以往的刑偵題材影視劇不同，《橙紅年代》一反傳統(tǒng)套路，將主人公劉子光的失憶作為核心情節(jié)，現(xiàn)實(shí)與回憶相互交織，交叉并行，敘事更加富有感染力。而在公安警察的刻畫上也獨(dú)具特色，本劇沒有刻意放大警察高大偉岸的形象，并未強(qiáng)調(diào)警察與人民群眾之間的界限，相反，選擇樸實(shí)地記錄警察的日常生活，還原細(xì)節(jié)，平凡之中見偉大，具有親切感，拉近了警民間的距離。

1.4 樹立價(jià)值引領(lǐng)，升華主題精神

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來了文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化，尤其網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的低門檻和資本參與運(yùn)作后的物欲調(diào)動(dòng)，使名利思想極易膨脹，潛意識(shí)里存在去主流價(jià)值傾向，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在“主流價(jià)值觀貧乏化”[4]。因此，故事性強(qiáng)、戲劇張力強(qiáng)、人物塑造成功、所表達(dá)的主題可與觀眾產(chǎn)生共鳴的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，無疑是IP影視轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵因素。

IP轉(zhuǎn)換是原著與影視作品之間的橋梁。追求真善美是文藝的永恒價(jià)值，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視轉(zhuǎn)換在選擇優(yōu)質(zhì)作品的同時(shí)，更應(yīng)該關(guān)注主題的傳遞，借助影視化媒介優(yōu)勢(shì)，深挖故事精神內(nèi)核，進(jìn)一步升華主題精神，傳遞主流價(jià)值觀。從創(chuàng)作上看，《橙紅年代》的編劇隊(duì)伍集中了各方優(yōu)勢(shì)，不但在劇本創(chuàng)作中充分發(fā)揮作品的現(xiàn)實(shí)主義，去除原作品中帶有“逆襲”“反主流”色彩的內(nèi)容，還以更年輕、更熱血的視角，呈現(xiàn)當(dāng)代公安干警與普通人平凡而偉大的拼搏歷程，在充滿變化的故事背景下，通過更具時(shí)代感的語境，進(jìn)一步挖掘并強(qiáng)調(diào)“橙紅精神”有血性、有擔(dān)當(dāng)、有理想的內(nèi)核，點(diǎn)燃內(nèi)心力量。

在主題精神的表述上，不僅保留了原作品的精彩看點(diǎn)，也進(jìn)行創(chuàng)新與升華，樹立正確的價(jià)值引領(lǐng)。一方面，《橙紅年代》IP影視劇始終將傳遞正能量視作自己的目標(biāo)，聚焦緝毒題材，贊美英雄形象，弘揚(yáng)民族精神，通過對(duì)警民群像的描寫，描繪出警民攜手共同對(duì)抗黑惡勢(shì)力，展現(xiàn)出正義底色與英雄精神，激發(fā)觀眾的認(rèn)同，能引起強(qiáng)烈的情感共鳴，振奮人心。另一方面，電視劇突出主干，集中表達(dá)主題精神，與時(shí)代現(xiàn)實(shí)相融合，關(guān)注現(xiàn)實(shí)發(fā)展及人們的生活，深入挖掘現(xiàn)實(shí)內(nèi)核，傳達(dá)更深層次的意義。立足公安題材，震懾犯罪、謳歌英雄，傳承英雄精神，堅(jiān)守信仰;加入緝毒故事線，進(jìn)行普法教育，傳遞正確價(jià)值觀，以底層小人物和新時(shí)代年輕警察的正義熱忱與奮斗奉獻(xiàn)，彰顯了新時(shí)代青年勵(lì)志和奮斗的精神，為青年樹立榜樣。

2 不足之處

《橙紅年代》作為江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視轉(zhuǎn)換的代表作，內(nèi)容質(zhì)量好、人物形象突出、視角獨(dú)特、主題鮮明，體現(xiàn)了江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視轉(zhuǎn)換的較高審美水平。但是，在《橙紅年代》IP轉(zhuǎn)換中還存在一些不足，以致電視劇收視不理想，評(píng)分不高，觀眾評(píng)價(jià)褒貶不一，對(duì)其進(jìn)行分析，能給江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視轉(zhuǎn)換帶來思考與啟示。

2.1 爽文幻想較娛樂性，缺乏現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)性

小說《橙紅年代》雖立足現(xiàn)實(shí)主義題材，但其“爽文”特性依舊十分突出，以性格獨(dú)特、形象鮮明的大男主視角，表現(xiàn)劉子光的“主角光環(huán)”及逆襲故事，持續(xù)吸引無數(shù)讀者。因此，較之原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)的刑偵題材影視劇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品IP改編劇，為保留原著風(fēng)貌與特點(diǎn)，在講述案件、推進(jìn)故事情節(jié)的同時(shí)，注重人物個(gè)人的成長(zhǎng)，以此展現(xiàn)原有人物形象的特點(diǎn)。而對(duì)于IP影視轉(zhuǎn)換劇，觀眾也帶有不同的期待：不僅想要看到類型多樣的故事的影像化呈現(xiàn)，也希望看到主人公在同伴的幫助下懲奸除惡的情節(jié)，更渴望從這樣的故事中實(shí)現(xiàn)自我欲望的滿足和自身形象的投射。這樣的觀看訴求，必然會(huì)帶來許多的局限，因?yàn)闊o論如何平衡娛樂性和真實(shí)性之間的度，都很難較好地處理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品本身帶有的“爽文”特質(zhì)，從而使內(nèi)容缺乏真實(shí)性。

文藝源于生活又高于生活，影視作品也是如此，把握、貼近現(xiàn)實(shí)生活，才能讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感。在公安、刑偵題材的類型電視劇中，真實(shí)性和嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義思考始終是作品的思想核心，真實(shí)的故事更加打動(dòng)人心，寫實(shí)案件中的緊張與懸念更加驚心動(dòng)魄，現(xiàn)實(shí)的題材更具有反思性、時(shí)代性和教育性。而以《橙紅年代》為例，在其IP影視轉(zhuǎn)換中，為推進(jìn)緝毒故事線的發(fā)展，編劇增添了聶萬峰這一虛構(gòu)的毒販老大形象，但人物形象單薄，實(shí)際效果平平，甚至在和劉子光等人正面交鋒時(shí)，也是短短幾回合就被制服，失敗得太簡(jiǎn)單，沒有體現(xiàn)人物應(yīng)有的狠辣和強(qiáng)悍，缺乏真實(shí)性，經(jīng)不起推敲。同時(shí)，在劉子光的人物形象塑造上，IP影視轉(zhuǎn)換保留了其在原作品中的“主角光環(huán)”：冷靜鎮(zhèn)定，內(nèi)心強(qiáng)大，無論遇到怎樣的狀況，都能很快調(diào)整狀態(tài)，投入戰(zhàn)斗。雖然這是為了烘托劉子光的正義形象，但是，作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，觀眾最期待的主要是真實(shí)，其次才是超凡的英雄傳奇，因而這樣的“平民英雄”角色顯得有些缺乏人情味與合理性，較為“神化”，而并非一個(gè)有血有肉的人，偏離了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的常規(guī)認(rèn)知，難以讓人們產(chǎn)生共情。729B0DE7-DCDD-4219-8A32-ABED2DCB2662

由此可見，江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)換不僅需要依托優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，也需要立足現(xiàn)實(shí)生活，細(xì)致刻畫人物形象，反復(fù)推敲故事情節(jié)，在作品的娛樂性與現(xiàn)實(shí)性之間做好權(quán)衡與取舍。

2.2 改編出入大，劇情代入感不強(qiáng)

人氣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行IP影視轉(zhuǎn)換后，雖然在一定程度上會(huì)得到原著粉絲的支持，積累了觀眾，但是難免會(huì)遭到觀眾的批評(píng)?？紤]到內(nèi)容、選角、時(shí)長(zhǎng)、制作、市場(chǎng)、經(jīng)費(fèi)等因素，IP影視轉(zhuǎn)換劇必然會(huì)對(duì)原著中的場(chǎng)景、情節(jié)、人物有所取舍和改動(dòng)[5]。而對(duì)于鐘情網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著的粉絲來說，看過原著后，腦海中自然會(huì)產(chǎn)生一定的畫面感，對(duì)人物、情節(jié)也有自己的想象與理解，而帶著自己對(duì)原著的特殊情感與審美標(biāo)準(zhǔn)，再去觀看影視作品，若是IP影視轉(zhuǎn)換作品與小說差距大，改編效果不盡如人意，則必然會(huì)破壞其心中的刻板印象，觀看代入感不夠，產(chǎn)生心理落差，進(jìn)而影響影視劇口碑。

對(duì)于《橙紅年代》IP影視轉(zhuǎn)化最終的呈現(xiàn)結(jié)果，不少原著粉絲表示與原著相差很大，甚至似乎毫無關(guān)系，感到非常失望。不同于小說中以劉子光時(shí)隔八年返回家鄉(xiāng)開場(chǎng)，劇中以劉子光被逼加入販毒集團(tuán)的故事作為開篇，僅用前兩集就將劉子光失蹤八年的經(jīng)歷與錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系全盤托出，在故事發(fā)展脈絡(luò)上，節(jié)奏較快，使得觀眾在觀看時(shí)仿佛處于“上帝視角”，難以接受消化，弱化了電視劇的可看性，也讓劇情發(fā)展略失懸念。在劇情設(shè)計(jì)上，《橙紅年代》創(chuàng)新嘗試漫畫化、喜劇化的劇情元素，描繪劉子光和胡蓉之間的愛情故事，但這樣的劇情設(shè)計(jì)和刑偵劇所要求的嚴(yán)肅緊張的氣氛本質(zhì)上有所沖突，導(dǎo)致劇情敘事節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢，并未很好地融合，代入感不強(qiáng)。

3 結(jié)語

《橙紅年代》作為IP影視轉(zhuǎn)換的典型，為江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視轉(zhuǎn)換提供了可學(xué)習(xí)借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)，而其存在的不足之處也對(duì)江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)換有所啟示。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)換，最重要的就是取其精華、去其糟粕、基于原著、超越原著，尊重原作者的思想意見，廣泛聽取采納觀眾意見，選擇優(yōu)質(zhì)作品，巧妙改編，積極轉(zhuǎn)換，塑造典型人物，突出主流價(jià)值，平衡好現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)，精益求精，保持高品質(zhì)、高內(nèi)涵、高價(jià)值的理念追求，從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的IP影視轉(zhuǎn)換作品，提升江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力，推動(dòng)江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展邁上新臺(tái)階。

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作者簡(jiǎn)介：阮若桐（2001—），女，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：漢語國(guó)際教育。

指導(dǎo)老師：韓模永

基金項(xiàng)目：本論文為2021年江蘇省高等學(xué)校大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其IP轉(zhuǎn)換探究與思考”研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：202110298032Z729B0DE7-DCDD-4219-8A32-ABED2DCB2662