朱恪孝 于躍波

突發(fā)的新冠肺炎疫情影響在持續(xù)發(fā)酵，對藝術(shù)市場的沖擊與挑戰(zhàn)亦在不斷刷新。面對后疫情時代涌現(xiàn)的諸多現(xiàn)狀，學(xué)者們普遍認(rèn)可的結(jié)論是有“危”亦有“機(jī)”。藝術(shù)市場在后疫情時代有五大新趨勢：線上美育普及持續(xù)擴(kuò)大藝術(shù)市場需求、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟成立推動藝術(shù)市場進(jìn)化、藝術(shù)品線上交易法律制度的逐步完備、藝術(shù)助賑促進(jìn)物質(zhì)和文化資源的整合、國家政策傾向?qū)κ袌龇龀值姆e極影響。

后疫情時代世界格局每時每刻都在不斷調(diào)整，藝術(shù)市場作為其中的一個方面，深受其影響也呈現(xiàn)出與以往不同的新樣貌。藝術(shù)市場的未來走向仍是一個未知數(shù)，但可以確定的是，伴隨著這一重大事件的沖擊，藝術(shù)市場也出現(xiàn)一些新的趨勢，從中可大致窺探未來藝術(shù)市場發(fā)展的方向，是國內(nèi)藝術(shù)市場在后疫情時代轉(zhuǎn)型的契機(jī)。

據(jù)《新冠肺炎疫情對中國藝術(shù)行業(yè)的影響調(diào)查》顯示，藝術(shù)行業(yè)面臨的主要挑戰(zhàn)難度系數(shù)從大到小依次為藝術(shù)展覽、藝術(shù)教育等公眾活動擱置、機(jī)構(gòu)收入減少、流動資金緊張、機(jī)構(gòu)運(yùn)營成本高、融資難度加大、藝博會、拍賣會延期舉行導(dǎo)致的銷售損失和藝術(shù)品銷售需求減少等。而藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者也采取了諸多自助與互助的措施，如81.5%的機(jī)構(gòu)選擇延遲復(fù)工時間或延長閉館時間、53.3%的機(jī)構(gòu)對工作經(jīng)營場所消毒和人員篩查、而廣受爭議的線下經(jīng)營活動及內(nèi)容向線上轉(zhuǎn)移僅是45.5%機(jī)構(gòu)的選擇。正如諸多學(xué)者在這一疫情中得到的結(jié)論一樣：破壞性的結(jié)果與構(gòu)建性的機(jī)遇是同時并存的，在后疫情時代把握發(fā)展新趨勢，才可避免在這場無硝煙的戰(zhàn)爭中被淘汰，并創(chuàng)造嶄新的未來。

線上美育普及持續(xù)擴(kuò)大藝術(shù)市場需求

無接觸的在線服務(wù)受疫情影響推動，已經(jīng)滲透到大眾的生活。而廣泛應(yīng)用的“云展覽”，直接解決了藝術(shù)展覽、藝術(shù)教育等公眾活動擱置的問題，滿足人們在疫情期間的精神文化需求。其展示方式完全突破了場館人數(shù)和時空的限制，可隨時隨地享受文化藝術(shù)，拓展了藝術(shù)傳播的范圍且速度快。在線展覽的實(shí)時互動雖不能在實(shí)體空間中進(jìn)行面對面的溝通，缺少現(xiàn)場體驗感，但能在社交平臺上更持續(xù)深入地交流，將疫情期間的美術(shù)教育推向全新的發(fā)展方向。因其及時性的特點(diǎn)，緊跟社會時勢以及時代潮流，可吸引不同年齡段的觀眾參與其中，擴(kuò)大了在線美育的受眾群體。

馬思偉在《藝術(shù)市場的“云傳播”發(fā)展研究》中指出：“后疫情時代的云傳播將為藝術(shù)市場持續(xù)發(fā)力?！盵1]身處后疫情時代的我們也深切感受到“云傳播”帶來的非凡美育體驗。其使用便捷、更加智能化以及人性化的特點(diǎn)，伴隨著5G時代的到來，線上展覽技術(shù)也不斷推陳出新，成為傳播藝術(shù)資源的重要途徑。同時，這一推廣方式的不斷探索，對藝術(shù)普及尚在初步階段的國內(nèi)，是一個普惠全民藝術(shù)知識的良機(jī)。而公眾通過高質(zhì)量的線上美育學(xué)習(xí)以及體悟，逐步培養(yǎng)大眾的審美感知力，對于未來藝術(shù)市場的繁榮具有長遠(yuǎn)的意義。

值得關(guān)注的是，線上藝術(shù)平臺的搭建使后疫情時代網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品市場勃興，其受眾面更廣促進(jìn)參與拍賣的人員基數(shù)大大增加，加之美育的潛移默化影響，藝術(shù)市場在疫情休整后必然迎來新一輪的繁榮。

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟成立推動藝術(shù)市場進(jìn)化

此次突發(fā)的緊急疫情折射出藝術(shù)行業(yè)潛藏已久的問題是：藝術(shù)市場整體仍無專項應(yīng)對突發(fā)情況的應(yīng)急措施，因而許多藝術(shù)機(jī)構(gòu)在此次疫情中損失慘重甚至直接淘汰。據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）的不完全統(tǒng)計，2020年1月到8月，共計103家拍賣公司舉辦了195場線下拍賣，數(shù)據(jù)同比分別減少了52.75%和38.29%。一半以上的資深從業(yè)者認(rèn)為，國內(nèi)畫廊項目、博覽會數(shù)量以及成交額都將達(dá)到50%以上程度的減少。在此生存危機(jī)下，諸多藝術(shù)機(jī)構(gòu)除卻推出線上與線下交易同步進(jìn)行的積極應(yīng)對措施外，另一個重要舉措便是加強(qiáng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)合作，通過相互協(xié)作共同跳脫現(xiàn)今的生存困境。

在藝術(shù)一級市場的藝術(shù)博覽會行業(yè)，在2020年3月25日，上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會（ART021）與上海國際藝術(shù)品保稅服務(wù)中心、上海自貿(mào)區(qū)國際文化投資發(fā)展有限公司已達(dá)成戰(zhàn)略協(xié)作，共同致力于打造全年不間斷的藝術(shù)品及交易平臺。在此期間的香港巴塞爾藝術(shù)博覽會交易額直線下降，以及因準(zhǔn)備倉促而技術(shù)不過關(guān)直接影響交易體驗等結(jié)果，也可以窺探出在危機(jī)下結(jié)成藝術(shù)產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟這一舉措的出發(fā)點(diǎn)是為了避免在后疫情時代被殘酷淘汰。除藝術(shù)博覽會積極協(xié)作共克時艱外，畫廊之間的合作也在同步進(jìn)行。在香港巴塞爾藝術(shù)展線上開放期間，天線空間、里森畫廊、馬刺畫廊以及耿畫廊為其提供線上導(dǎo)覽，通過各自專業(yè)視角對展品進(jìn)行深入淺出的解說，為活躍后疫情時代的藝術(shù)市場氛圍以及促進(jìn)藝術(shù)市場的交易額均具有積極作用，是畫廊之間線上協(xié)作的新嘗試。隨后的5月份，B站上的“如何收藏年輕藝術(shù)家”的直播活動也同樣是畫廊合作的創(chuàng)新嘗試，其由天線空間、拾萬空間、千高原藝術(shù)空間、空白空間、麥勒畫廊以及當(dāng)代唐人藝術(shù)中心聯(lián)合發(fā)起，這一合作關(guān)注到國內(nèi)藝術(shù)市場參與者漸趨年輕化，希望可以充分利用大眾平臺，推廣消費(fèi)級別藝術(shù)品，建立廣泛的影響力和知名度，更好地在后疫情時代的藝術(shù)市場立足。與此同步，拍賣公司之間的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合也在進(jìn)行，通過各自的資源整合以及上海區(qū)域市場的地理優(yōu)勢，共同聯(lián)手吸引更多藏家參與其中，為各自拍賣成交額在后疫情時代創(chuàng)收。

以上藝術(shù)行業(yè)內(nèi)的機(jī)構(gòu)進(jìn)行聯(lián)合以外，清華大學(xué)章銳教授指出：“近幾年來，國際藝術(shù)市場中的另一個危險趨勢是金融資本的不斷進(jìn)入。資本在藝術(shù)行業(yè)的投入形式多種多樣，有的入股頂級畫廊并參與其運(yùn)營，有的成立各種形式的基金進(jìn)行藝術(shù)品投資，有的直接參與高價藝術(shù)品的公開交易?！盵2]這一通過投資藝術(shù)品來管理資金以謀求更高利潤的融資方式，違反了藝術(shù)品交易保值周期的基本規(guī)律，一旦資本市場受限，藝術(shù)市場便會遭受嚴(yán)重沖擊。因而需警惕這一趨勢造成藝術(shù)品收益呈現(xiàn)的倒三角結(jié)構(gòu)，不僅導(dǎo)致藝術(shù)從業(yè)群體的不穩(wěn)定，同時還會直接影響到藝術(shù)創(chuàng)作本身的面貌。從這一國際趨勢中可得，金融資本的進(jìn)入需謹(jǐn)慎對待。

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟的成立目標(biāo)是積極應(yīng)對疫情洗牌后不可預(yù)知的藝術(shù)市場風(fēng)險，而各個藝術(shù)機(jī)構(gòu)自省后的轉(zhuǎn)型以及自我顛覆，一方面可以促進(jìn)藝術(shù)市場中各個行業(yè)應(yīng)對突發(fā)事件的應(yīng)急能力，另一方面可以推動藝術(shù)市場的進(jìn)化。如多元化交易方式的探索、藝術(shù)市場規(guī)則的再制定、藝術(shù)從業(yè)者的素養(yǎng)提升、線上展示和線下拍賣結(jié)合的營銷方法等，均可為進(jìn)入調(diào)整期的中國藝術(shù)市場注入新鮮的血液，跳脫藝術(shù)市場行業(yè)的瓶頸期逐漸進(jìn)入健康良性的發(fā)展軌道。

藝術(shù)品線上交易法律制度的逐步完備

2020年3月4日，北京市文物局公布的《北京市文物局關(guān)于新冠肺炎疫情期間支持文物拍賣企業(yè)依法開展網(wǎng)上拍賣的意見》其內(nèi)容主要圍繞“精簡申報材料，縮短審批時間”，[3]簡化了網(wǎng)上申報拍賣會的流程，使疫情期間的線上拍賣會得以迅速照常開展。目前，我國藝術(shù)市場管理的相關(guān)法律法規(guī)已經(jīng)建立，但發(fā)現(xiàn)針對疫情后興起的大量藝術(shù)線上交易平臺，仍無專門的行政管理措施。簡化申報流程可加快線上藝術(shù)品交易平臺的搭建，但也可能伴隨著非法藝術(shù)機(jī)構(gòu)從中作梗，導(dǎo)致藝術(shù)品線上交易亂象層出不窮的現(xiàn)象。而原有的傳統(tǒng)藝術(shù)市場管理制度又不能完全套進(jìn)線上交易流程中使用，因此原有的藝術(shù)市場管理的法律法規(guī)需繼續(xù)改革以及深化，專門針對藝術(shù)品線上交易的法律制度需在此基礎(chǔ)上逐步建立和完善。

線上藝術(shù)品交易最關(guān)鍵的問題是畫作真?zhèn)蔚蔫b別，如何讓屏幕對面的買家可全然信賴除卻需要考量該藝術(shù)機(jī)構(gòu)的信譽(yù)和品牌等因素外，更多還需要國家法律對其發(fā)揮的強(qiáng)制力。國家應(yīng)收集后疫情時代藝術(shù)品線上交易出現(xiàn)的違法行為進(jìn)行歸納整理，參照互聯(lián)網(wǎng)交易的規(guī)則，出臺專門針對藝術(shù)品這一特殊商品可行的線上交易規(guī)章制度，以防不法分子鉆進(jìn)法律的漏洞之中，避免造成線上交易混亂的局面。同時，適合藝術(shù)品線上交易的新誠信機(jī)制構(gòu)建，新鑒定機(jī)制構(gòu)建均迫在眉睫。

藝術(shù)助賑促進(jìn)物質(zhì)和文化資源的整合

席卷全球的新冠肺炎疫情暴發(fā)牽動萬千人心，而比疫情蔓延更快的是愛與希望。面對災(zāi)難，全球各地的人聯(lián)合抗疫，盡其所能地貢獻(xiàn)自己的力量。作為精神消費(fèi)的藝術(shù)品也參與到其中，許多藝術(shù)家們主動為多場線上慈善拍賣會捐贈自己的作品，所集善款用作賑資以表明心意。藝術(shù)慈善這一形式最早可以追溯到東晉顧愷之，他所繪制的“維摩詰居士像”通過最后一步點(diǎn)睛來收取慕名而來人的門票，幫助瓦官寺募集修繕的經(jīng)費(fèi)。而探究藝術(shù)賑災(zāi)在我國的歷史可知，其出發(fā)點(diǎn)均是為了募集資金來解決燃眉之急，也是我國商業(yè)性書畫展覽會的先聲。此類的義舉很多，如擅畫蘭花的金慎繼1878年在上海賣畫助賑;1909年上海徐園的“書畫助賑會”發(fā)動了吳昌碩在內(nèi)的百余位藝術(shù)家參與，募集了大筆善款;漫畫家何劍士在1908年為幫助廣東地區(qū)洪澇災(zāi)后重建發(fā)起了“美術(shù)賑災(zāi)展覽會”;1902年的“京師第二次書畫展覽會”;還有河南美術(shù)賑災(zāi)展覽會、平泉書屋第二次書畫助賑會以及廣倉學(xué)會等頗具影響力的慈善藝術(shù)展覽。疫情期間的藝術(shù)助賑不比以上義舉遜色，疫情肆虐下，藝術(shù)創(chuàng)作致敬最美逆行者，藝術(shù)慈善也參與其中，與時間賽跑、與病魔較量。在國際上，否畫廊、前波畫廊、Helwaser畫廊等與Artspace合作舉辦的“天涯若比鄰”線上慈善拍賣會，包括國際知名藝術(shù)家巴斯奎特、村上隆、蔡國強(qiáng)以及徐冰等藝術(shù)家參與，造成廣泛的社會影響。而在國內(nèi)，由廣州華藝國際拍賣有限公司聯(lián)合《收藏·拍賣》雜志社、廣東省拍賣協(xié)會、廣州市工商聯(lián)書畫藝術(shù)協(xié)會等共同舉辦的“唯藝術(shù)，唯有信”抗疫慈善線上拍賣會，通過藝術(shù)的聯(lián)動之力，鋪設(shè)戰(zhàn)勝疫情的希望之路。除此之外，現(xiàn)代傳播集團(tuán)、昊美術(shù)館、一條和Art021也聯(lián)合發(fā)起“風(fēng)雨同舟”藝術(shù)抗疫慈善拍賣，主要資金定向捐助給疫情區(qū)的60-80所學(xué)校。由中央數(shù)字電視書畫頻道主辦、北京榮寶拍賣公司承辦、易拍科貿(mào)有限公司協(xié)辦的“美善不息·全國書畫名家抗擊疫情主題創(chuàng)作慈善拍賣”持續(xù)開展多期，通過網(wǎng)絡(luò)慈善拍賣的形式匯聚力量，傳遞溫暖。其中持續(xù)多期由上海嘉禾推出的系列網(wǎng)絡(luò)拍賣“每周藝拍”與藝術(shù)家直播帶貨，充分發(fā)揮網(wǎng)拍節(jié)奏快以及視覺沖擊力強(qiáng)的特點(diǎn)，結(jié)合抗疫慈善的主題，將改變中國藝術(shù)拍賣市場的結(jié)構(gòu)。

作為藝術(shù)社區(qū)的一員，藝術(shù)家積極參與慈善拍賣會，希望通過藝術(shù)強(qiáng)大的力量以及教育功能，盡自己的責(zé)任和力量抗擊瘟疫。對于藝術(shù)助賑這一形式，其在物質(zhì)和文化資源方面整合的重要影響力逐漸被重視，更加多元的形式以及更多機(jī)構(gòu)的參與是未來發(fā)展的新趨勢，而它的規(guī)?；?、序列化以及專業(yè)化仍在探索。

國家政策傾向?qū)κ袌龇龀值姆e極影響

不可否認(rèn)，國家政策是藝術(shù)市場發(fā)展新趨勢的導(dǎo)向。作為二戰(zhàn)后最大挑戰(zhàn)的新冠疫情，各國紛紛出臺經(jīng)濟(jì)援助政策，緩解疫情帶給文明的創(chuàng)傷。德國于2020年3月27日刊登在聯(lián)邦法律公報上的1560億歐元經(jīng)濟(jì)紓困計劃，向小微企業(yè)、個體經(jīng)營戶發(fā)放政府補(bǔ)助款，其中即囊括藝術(shù)家以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)等藝術(shù)市場參與者;法國與德國舉措一致，直接撥款2200萬歐元支持文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，同時放寬藝術(shù)從業(yè)人員的失業(yè)補(bǔ)助領(lǐng)取條件;英國藝術(shù)理事會則設(shè)立1.6億英鎊作為專項的藝術(shù)救濟(jì)基金，將其款項具體劃分為三大部分，一部分直接資助藝術(shù)家、工作室和自由職業(yè)者;第二部分用于表彰為英國藝術(shù)與文化做出貢獻(xiàn)的組織和機(jī)構(gòu);最后一部分用于援助“國家代表作機(jī)構(gòu)”之外的藝術(shù)機(jī)構(gòu);美國的新藝術(shù)經(jīng)銷商聯(lián)盟則呼吁政府為其提供減免租金、暫緩抵押貸款支付、公共事業(yè)賬單減免等救助;阿聯(lián)酋的外交部直接斥資購買本國藝術(shù)家作品，并將其放在阿聯(lián)酋駐世界各地的大使館中，幫助藝術(shù)家走出困境并凝聚國家力量。國外出臺的政策除卻在經(jīng)濟(jì)上繼續(xù)藝術(shù)機(jī)構(gòu)援助以外，如英國表彰的設(shè)置可以直接促進(jìn)后疫情時代藝術(shù)行業(yè)的轉(zhuǎn)型和突破;另外，阿聯(lián)酋對本國藝術(shù)創(chuàng)作的支持以及推廣，對后疫情時代阿聯(lián)酋藝術(shù)的發(fā)展可謂一箭雙雕，既給予藝術(shù)家資助又可提升國家文化藝術(shù)的影響力，相關(guān)積極舉措值得學(xué)習(xí)。

面對疫情的持續(xù)沖擊，我國藝術(shù)行業(yè)也迎來政策上的利好消息。如在拍賣行業(yè)，國家稅務(wù)局簽發(fā)的2020年第9號公告第三條指出：“對拍賣行受托拍賣的文物藝術(shù)品，委托方按規(guī)定享受免收增值稅的政策，并允許拍賣行為收取的貨物價款開具增值稅普通發(fā)票，而對應(yīng)的貨物價款不計入拍賣行的增值稅收入?！盵4]這一舉措的發(fā)布，可緩解拍賣公司的稅務(wù)壓力，而對于參與交易的買家以及賣家同樣也是雙贏。中國標(biāo)準(zhǔn)化研究院劉穎博士介紹《電子商務(wù)交易產(chǎn)品信息描述：藝術(shù)品》這一標(biāo)準(zhǔn)的提出，為藝術(shù)品交易和互聯(lián)網(wǎng)的深度融合奠定了基礎(chǔ)。這是從國家層面對藝術(shù)品線上交易的規(guī)范，其與全球GS1通用標(biāo)準(zhǔn)的身份識別信息和信息交換標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范相符合，大大促進(jìn)我國藝術(shù)品市場與全球藝術(shù)品市場一體化進(jìn)程。其對藝術(shù)品科學(xué)、公開以及透明的評級和預(yù)估，把我國藝術(shù)品交易推向更加高質(zhì)量的發(fā)展新階段。

值得注意的是，公共政策舉措外，針對私營部門的舉措也至關(guān)重要。無論是經(jīng)濟(jì)上的直接紓困亦或是國家對于藝術(shù)稅收的減免等政策，均給予后疫情時代藝術(shù)市場以新的發(fā)展動向，在危機(jī)中重生以及積極應(yīng)對的藝術(shù)市場參與者在政策的扶持下可將積攢的潛能待機(jī)釋放。

小 結(jié)

國際藝術(shù)市場一直作為藝術(shù)行業(yè)的先鋒，引領(lǐng)著藝術(shù)市場的發(fā)展趨向。而面對持續(xù)未下降的感染人數(shù)以及稀缺醫(yī)療資源等，相對國內(nèi)控制快、感染人數(shù)逐漸減少以及醫(yī)療資源較充足的情況，國內(nèi)早已恢復(fù)正常的生產(chǎn)生活秩序。在同期，國外陸續(xù)出臺針對文化事業(yè)的經(jīng)濟(jì)援助政策，3月份的中國已有15個省的博物館已經(jīng)開始向公眾開放。即使在管控最森嚴(yán)的帝都北京，許多藝博會先后宣布了于今年夏季的開幕時間。相對于國外肆虐的疫情，國內(nèi)的藝術(shù)市場在后疫情時代更快回歸正常運(yùn)行。

雖然據(jù)《Hi藝術(shù)》調(diào)研結(jié)果顯示：疫情過后47.37%的資深從業(yè)者認(rèn)為，中國藝術(shù)市場的地位將被更邊緣化。面對藝博會洗牌、畫廊數(shù)量銳減以及藝術(shù)家市場份額劇烈分化等后疫情藝術(shù)市場格局的變化，中國在此次疫情中的積極應(yīng)對以及國外疲軟的長期抗疫，未來國內(nèi)藝術(shù)市場格局有可能與國際化格局基本持平。

被認(rèn)為是除二戰(zhàn)外對藝術(shù)市場影響最大的新冠疫情，對處于調(diào)整期的中國藝術(shù)市場而言是一次重置。線上美育的潛移默化孕育了未來增長的市場需求;藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合促進(jìn)了停滯不前的市場進(jìn)化;藝術(shù)品線上交易如火如荼的同時，其配套法律制度也得到廣泛關(guān)注;藝術(shù)助賑除卻為疫情助力還高效整合社會的文化資源，是美育在社會推廣的重要方式之一;而陸續(xù)國家政策的出臺不僅提供了資金的支持，又促進(jìn)了行業(yè)內(nèi)的改革和創(chuàng)新。因此，對于后疫情時代的藝術(shù)市場新趨勢應(yīng)保持謹(jǐn)慎樂觀的態(tài)度，其具備的潛能在不斷洗牌中將有可能被一觸即發(fā)，甚至影響整個國際藝術(shù)市場的新格局。

注釋

[1][2]馬思偉.藝術(shù)市場“云傳播”發(fā)展研究[J].藝術(shù)市場，2020（08）.

[3]北京市文物局《北京市文物局關(guān)于新冠肺炎疫情期間支持文物拍賣企業(yè)依法開展網(wǎng)上拍賣的意見》（京文物〔2020〕139號）2020-03-04.

[4]馬學(xué)東.疫情下的國內(nèi)藝術(shù)市場何去何從[J].中國美術(shù)，2020（03）.

參考文獻(xiàn)

[1]馬學(xué)東.疫情下的國內(nèi)藝術(shù)市場何去何從[J].中國美術(shù)，2020（03）.

[2]章銳.疫情下的國際藝術(shù)市場[J].中國美術(shù)，2020（03）.

[3]馬思偉.藝術(shù)市場“云傳播”發(fā)展研究[J].藝術(shù)市場，2020（08）.

[4]甘學(xué)軍.中國藝術(shù)品拍賣市場需顛覆和重塑[J].中國美術(shù)，2020（03）.

[5]關(guān)月.全球抗疫下的藝術(shù)市場[J].藝術(shù)品鑒，2020（13）.

[6]張朱宇.何以存在——后2020時代的藝術(shù)市場[J]藝術(shù)市場，2020（08）.

作者簡介

朱恪孝 西安美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，研究方向為高等教育、藝術(shù)教育與管理（經(jīng)濟(jì)）

于躍波 通訊作者，西安美術(shù)學(xué)院博士，研究方向為藝術(shù)教育與管理（經(jīng)濟(jì)）