秦林芳

1943年3月，中央文委確定了為戰(zhàn)爭、生產(chǎn)、教育服務(wù)的劇運(yùn)方針。為了落實(shí)這一方針、改進(jìn)劇團(tuán)工作，西北局宣傳部、文委于次月做出指示，要求“對于有藝術(shù)素養(yǎng)的舊藝人應(yīng)予優(yōu)待，但必須使得他們的藝術(shù)能為邊區(qū)服務(wù)”。其中所言“應(yīng)予優(yōu)待”，涉及“團(tuán)結(jié)”的問題；而要使“舊藝人”能“為邊區(qū)服務(wù)”，則隱含了須對之加以“改造”的意味。這是1942年5月解放區(qū)文藝進(jìn)入后期階段之后，在有關(guān)“團(tuán)結(jié)與改造舊藝人”問題上出現(xiàn)較早、但稍顯模糊的一種表達(dá)。對之做出更明晰的表達(dá)，并對該項(xiàng)工作的開展起到更大組織、推動(dòng)作用的，是1944年10—11月在延安召開的陜甘寧邊區(qū)文教大會(huì)（圖1）。10月30日，毛澤東在會(huì)上發(fā)表講話，指出：“我們的任務(wù)是聯(lián)合一切可用的舊知識分子、舊藝人、舊醫(yī)生，而幫助、感化和改造他們。為了改造，先要團(tuán)結(jié)。”（圖2）11月12日，周揚(yáng)在做大會(huì)總結(jié)報(bào)告時(shí)，響應(yīng)毛澤東的這一指示，強(qiáng)調(diào)“改造舊戲，團(tuán)結(jié)與改造舊藝人”是邊區(qū)文藝發(fā)展過程中應(yīng)當(dāng)注意的一個(gè)重要問題。大會(huì)形成決議，明確規(guī)定“對一切舊藝術(shù)、舊藝人，一般地都必須采取改造的方針”。大會(huì)召開之后，作為陜甘寧邊區(qū)文教運(yùn)動(dòng)的一項(xiàng)重要工作，“舊藝人改造”很快在邊區(qū)全面展開。此后，這一工作在空間上由邊區(qū)擴(kuò)展到其他解放區(qū)，在時(shí)間上則一直持續(xù)至1949年7月解放區(qū)后期結(jié)束，甚至延續(xù)到1949年以后。

圖1 陜甘寧邊區(qū)文教大會(huì)所授獎(jiǎng)旗

圖2 1944年11月3日，新華社發(fā)布《毛澤東同志在陜甘寧邊區(qū)文教大會(huì)上的講話》，收入教育陣地社編《新民主主義文化教育》，新華書店晉察冀分店1946年版

一般認(rèn)為，“改造舊藝人”與“改革舊劇”有很高的關(guān)聯(lián)度（用周揚(yáng)的話說，就是“要改革舊劇，必須團(tuán)結(jié)與改造舊藝人”）。由于學(xué)界向來把舊劇改革視作解放區(qū)后期文藝的重要成果之一，便連帶著把“改造舊藝人”的工作及其所取得的成績亦歸于后期，而有意無意地忽視了解放區(qū)前期文藝中的“改造舊藝人”問題。確實(shí)，以組織化、行政化的手段將“改造舊藝人”作為一個(gè)地區(qū)重要的文教任務(wù)做出統(tǒng)一的部署、布置，是從陜甘寧邊區(qū)文教大會(huì)開始的，正如周而復(fù)1947年8月所言，大會(huì)之后，“民間藝人的改造，被提到議事日程上來了”。但這并不是說藝人改造直到此期才開展。事實(shí)上，在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)到1942年5月延安文藝座談會(huì)召開之前這一解放區(qū)前期階段，藝人改造業(yè)已展開，并取得了相當(dāng)顯著的成效。為了還原歷史本真，本文對解放區(qū)前期藝人改造情況做出梳理與分析，進(jìn)而由藝人改造這一特定視點(diǎn)管窺解放區(qū)前后期文藝的關(guān)聯(lián)性。

解放區(qū)前期的藝人改造問題，是由“利用舊形式”引發(fā)的?？谷諔?zhàn)爭全面爆發(fā)后，抵抗日本侵略成為當(dāng)時(shí)的中心任務(wù)?！捌咂呤伦儭卑l(fā)生的當(dāng)月，毛澤東就明確提出文藝要服從于抗戰(zhàn)，要求“新聞紙、出版事業(yè)、電影、戲劇、文藝，一切使合于國防的利益”。解放區(qū)文藝工作者在服務(wù)抗戰(zhàn)的過程中，對“舊形式”給予了極大關(guān)注。例如，作為解放區(qū)較早成立的一個(gè)文藝團(tuán)體，西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)（圖3）于1937年8月組建，從那時(shí)起到9月下旬出發(fā)前在延安做“工作的準(zhǔn)備”時(shí)，就“有一個(gè)總的方向，即大眾化，盡量利用舊的形式”；他們設(shè)立雜技組，“專門學(xué)習(xí)、表演一些為大眾所喜歡的形式”，如大鼓、快板等。后來，該團(tuán)在山西運(yùn)城舉行了公演。徐懋庸在觀看后指出，“他們的最好的收獲……要算民間的藝術(shù)形式之采集，并配合了新內(nèi)容而加以應(yīng)用”；他從他們的實(shí)踐中得出這樣的結(jié)論：“在用舊形式比較能夠深入民眾的場合，我們應(yīng)該使我們的藝術(shù)工作的內(nèi)容，多多通過民間的舊形式。”

圖3 西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)部分成員合影，左一為主任丁玲

圖4 茅盾在《中國文化》第2卷第1期發(fā)表《舊形式·民間形式·與民族形式》

圖5 當(dāng)代上黨落子演出劇照

圖6 甘肅省慶陽寧縣社火攝于2007年

圖7 《敵后文藝運(yùn)動(dòng)概況》的作者李伯釗在晉冀豫邊區(qū)

在改造舊藝人問題上，前期解放區(qū)各界是知行一致的。它既是一個(gè)在認(rèn)識上不斷深化的過程，更是一個(gè)在實(shí)踐上不斷展開的過程。盡管晉冀豫邊區(qū)把這項(xiàng)工作提上議事日程并予以積極推進(jìn)是在1940年夏，但是，各解放區(qū)（包括晉冀豫邊區(qū)）對民間藝人的改造工作，在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)以后不久就已陸續(xù)展開。解放區(qū)前期改造民間藝人，最重要的路徑是提高民間藝人的政治覺悟。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的各級組織和團(tuán)體高度重視對民間藝人在政治方面的教育和指導(dǎo)，以此作為提高他們政治覺悟的重要手段。其采用的方式有以下兩種。

圖8 西河大鼓藝人王尊三

圖9 上黨梆子藝人段二苗（左）與趙樹理在研究劇本

在解放區(qū)前期對民間藝人的改造中，除了提高他們的政治覺悟之外，另一個(gè)比較重要的路徑是改造他們的惡習(xí)。民間藝人一般為窮人出身，原本處在社會(huì)底層，靠賣藝為生，也是生活中的弱者和不幸者，但由于舊社會(huì)的舊制度和壞風(fēng)氣的影響，他們大多程度不等地在肉體和精神上沾染了各種惡習(xí)。要改造民間藝人，就必須改造他們的這些惡習(xí)。解放區(qū)前期對民間藝人惡習(xí)的改造，主要從以下兩個(gè)方面展開。

圖10 眉戶劇藝人李卜

圖11 武鄉(xiāng)盲人宣傳隊(duì)在演出

圖12 武鄉(xiāng)光明劇團(tuán)集體創(chuàng)作的《改變舊作風(fēng)》

圖13 《十二把鐮刀》劇照

圖14 周揚(yáng)（左）與茅盾（中）、郭沫若在第一次文代會(huì)期間合影

① 《西北局宣傳部、文委關(guān)于各地劇團(tuán)工作的指示》，中央檔案館、陜西省檔案館編：《中共中央西北局文件匯集一九四三年》一，內(nèi)部資料，1994年，第152頁。

② 毛澤東：《文化工作中的統(tǒng)一戰(zhàn)線》，《毛澤東選集》第3卷，人民出版社1991年版，第1012頁。

③ 《文教會(huì)上周揚(yáng)同志總結(jié)報(bào)告，開展群眾新文藝運(yùn)動(dòng)》，《解放日報(bào)》1944年11月21日。

④ 《關(guān)于發(fā)展群眾藝術(shù)的決議》，《解放日報(bào)》1945年1月12日。

⑥ 如沙可夫1949年7月在第一次文代會(huì)的發(fā)言中稱，華北各解放區(qū)中，在“民間藝人和民間藝術(shù)的改造”方面“規(guī)模較大，范圍較廣，工作較深入較有系統(tǒng)”的是冀魯豫，其相關(guān)工作始自“一九四六年秋天”，到那時(shí)“有三年的歷史”。參見沙可夫：《華北農(nóng)村戲劇運(yùn)動(dòng)和民間藝術(shù)改造工作》，《中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)紀(jì)念文集》，第355、356頁。

⑦ 周而復(fù)：《后記》，韓起祥：《劉巧團(tuán)圓》，海洋書屋1947年版，第142頁。

⑧ 毛澤東：《反對日本進(jìn)攻的方針、辦法和前途》，《毛澤東選集》第2卷，人民出版社1991年版，第348頁。

⑨ 丁玲：《工作的準(zhǔn)備》，張炯主編，蔣祖林、王中忱副主編：《丁玲全集》5，河北人民出版社2001年版，第54—55頁。

⑩ 徐懋庸：《民間藝術(shù)形式的采用》，《新中華報(bào)》1938年4月20日。