張燕君

摘 要：陶瓷花鳥畫產(chǎn)生的視覺效果，主要由瓷畫顏料、陶瓷以及寫意繪畫技法共同組成，繪畫作者可以通過對(duì)光影、花鳥結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)來創(chuàng)造出不同類型的視覺效果，如今在陶瓷花鳥畫領(lǐng)域，已經(jīng)形成了水墨畫、民間畫、現(xiàn)代畫等諸多不同風(fēng)格，運(yùn)用寫意技法可以通過色彩傳達(dá)出繪畫者的不同意向，部分畫家還會(huì)應(yīng)用多種不同色釉來強(qiáng)化陶瓷裝飾，達(dá)到最佳的表達(dá)效果。本文通過對(duì)如今陶瓷花鳥畫寫意技法的色彩、表達(dá)方式以及風(fēng)格等進(jìn)行了分析和對(duì)比研究，以期可以推動(dòng)當(dāng)代陶瓷畫領(lǐng)域的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：陶瓷花鳥畫;寫意技法;色彩表達(dá)

1 前言

陶瓷花鳥畫從繪畫技法方面可以分為兩種類型，其中一種是工筆技法的陶瓷花鳥畫，而另外一種則是寫意技法的陶瓷花鳥畫。這兩種不同技法的陶瓷繪畫形式所表達(dá)出的思想和藝術(shù)理念均存在差異，除此之外，在色彩表達(dá)方面的差異更是非常之大，而正是因?yàn)檫@種非常顯著的差別，讓不同技法制作出的陶瓷花鳥畫形成了不同體系。在寫意陶瓷花鳥畫中，其色彩表達(dá)屬于一種精神狀態(tài)方面的表達(dá)，因此需要對(duì)協(xié)議陶瓷花鳥畫的色彩表達(dá)進(jìn)行研究，以此來推動(dòng)寫意陶瓷花鳥畫的發(fā)展。

2中國(guó)傳統(tǒng)色彩中的情感表達(dá)

陶瓷花鳥畫的一大特點(diǎn)就是色彩表達(dá)，其色彩藝術(shù)傳達(dá)著我國(guó)千百年生生不息的傳統(tǒng)文化。過去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中華民族的祖先在艱難困苦的生活中，懷著對(duì)自然的熱愛和敬畏，發(fā)現(xiàn)了身邊花鳥動(dòng)植物的顏色特點(diǎn)，從而使用色彩將之記錄描繪下來，其中尤其以紅色、黑色為主要應(yīng)用顏色，主要原因是這一色調(diào)象征著生命，同時(shí)，古時(shí)候認(rèn)為紅色喜慶且具有去除邪祟的作用，而紅色與黑色的搭配也能體現(xiàn)出一定的崇高、嚴(yán)肅特點(diǎn)，能夠表達(dá)出古人的積極態(tài)度，因此這兩種顏色在古時(shí)候得到了廣泛應(yīng)用。而隨著時(shí)代的發(fā)展，陶瓷花鳥畫的色彩應(yīng)用也逐漸個(gè)性化，主要原因還是我國(guó)的色彩體制逐漸完備，也讓不同時(shí)期的陶瓷花鳥畫創(chuàng)作者的觀念和情感充分表達(dá)了出來[1]。陶瓷花鳥畫具有豐富的色彩底蘊(yùn)，其中不僅體現(xiàn)出了我國(guó)人民對(duì)生命對(duì)自然的意向表達(dá)，也在其中充分融入了創(chuàng)作者個(gè)人情感和思想，包含著創(chuàng)作者的個(gè)人修養(yǎng)，也能從中看出其對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和追求。

2.1色彩的情感特性

在如今我國(guó)的藝術(shù)作品中，不僅在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域還是在繪畫領(lǐng)域，花鳥這類娛情悅興的元素成為了藝術(shù)創(chuàng)作最主要的內(nèi)容之一。在進(jìn)行花鳥元素的創(chuàng)作時(shí)，可以在其中展現(xiàn)與自然息息相關(guān)的內(nèi)容，從而讓創(chuàng)作者的心靈不受拘束，成為自由且思想開拓的創(chuàng)作者。我們常說藝術(shù)源于生活且高于生活，因此，只有創(chuàng)作者能夠從現(xiàn)實(shí)生活中得到切實(shí)且深刻的心靈感受，才能真正的在繪畫過程中創(chuàng)作出引人入勝的情境。也正因如此，繪畫創(chuàng)作者更應(yīng)該對(duì)生活充滿希望和激情，從生活中汲取靈感，從而可以在繪畫創(chuàng)作過程中充分融入其思想情感，讓其所創(chuàng)作出的藝術(shù)形象更加豐滿[2]。對(duì)于繪畫藝術(shù)創(chuàng)作來說，色彩是非常重要且能夠豐富畫面的視覺元素之一，但是若在色彩的應(yīng)用過程中，創(chuàng)嘴鷗這未能融入自身情感對(duì)其進(jìn)行駕馭，就很有可能破壞繪畫中的情感，不利于創(chuàng)作者抒發(fā)自身的情感想法，對(duì)于重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)情感輸出的花鳥畫更為關(guān)鍵，花鳥畫的色彩設(shè)定需要的情感和意象的控制下進(jìn)行色彩表達(dá)。在以往的色彩表達(dá)過程中，受到自然生命和主觀意象的影響，陶瓷花鳥畫中會(huì)產(chǎn)生大量的獨(dú)具個(gè)性化的色彩表達(dá)，以此來加強(qiáng)作品中的情感表達(dá)能力[3]。

2.2色彩的意象審美

陶瓷花鳥畫是一種繪畫過程與自然元素相互融合的創(chuàng)作方式，同時(shí)也能在繪畫作品中充分體現(xiàn)出我國(guó)人民的思想文化內(nèi)涵。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中更加強(qiáng)調(diào)外師造化和中得心源，這兩種思想相得益彰，而在陶瓷花鳥畫的色彩意象表達(dá)中也應(yīng)該一這兩種思想觀點(diǎn)為基礎(chǔ)。陶瓷花鳥畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者不能單純對(duì)自然界的花鳥元素的色彩進(jìn)行照抄照搬，而是應(yīng)該進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)處理，去除一些存在影響的環(huán)境色，同時(shí)對(duì)光影、結(jié)構(gòu)和明暗進(jìn)行分析，再根據(jù)創(chuàng)作者自身對(duì)于花鳥動(dòng)態(tài)特質(zhì)的把握，結(jié)合創(chuàng)作者的審美和情感意象，最終完成具有獨(dú)特色彩意象審美的花鳥畫作品。在陶瓷花鳥畫創(chuàng)作者眼中，鳥類的飛翔運(yùn)動(dòng)以及花卉的枯榮，結(jié)合風(fēng)雨、晨昏等不同的環(huán)境特點(diǎn)，一切自然元素都是在不斷變化且迸發(fā)出豐富多層次色彩的。這些色彩不單指動(dòng)植物本身的色彩，更意指創(chuàng)作者自身的情感色彩，也就是陶瓷花鳥畫創(chuàng)作者在面對(duì)自然元素時(shí)所產(chǎn)生的情感變化[4]。在這種色彩意象中，陶瓷花鳥畫的色彩表達(dá)需要遵循以下幾個(gè)原則，首先需要遵循事物本身的客觀色彩，其次是需要考慮到陶瓷花鳥畫創(chuàng)作者的主觀意象，最后還需要考慮到陶瓷繪畫技法的約束，盡量實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和優(yōu)化。只有充分把握和平衡這三點(diǎn)，才能真正實(shí)現(xiàn)規(guī)范化且獨(dú)具風(fēng)格化的陶瓷花鳥畫創(chuàng)作。

3寫意花鳥畫與陶瓷繪畫藝術(shù)的關(guān)系

在傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作中，寫意花鳥畫是非常重要的一個(gè)分支，相對(duì)于工筆花鳥畫來說，寫意花鳥畫在創(chuàng)作技法上有所差異，不管是小寫意還是大寫意，都屬于寫意畫的范疇，也就是我們常說的寫意花鳥畫。在寫意花鳥畫創(chuàng)作過程中，多使用勾勒的形式表現(xiàn)花、葉，同時(shí)，潑墨、暈染等均屬于常見的寫意花鳥畫表達(dá)技法，寫意花鳥畫的創(chuàng)作主要為墨色互用[5]，即以墨為主，以色彩為輔助，是一種用色比較清麗的畫法。作為我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫技法之一，寫意花鳥畫的創(chuàng)作主體多為自然界的萬物，不僅僅包括花卉和鳥類，一些獸類、竹石、魚類也都是創(chuàng)作的主要內(nèi)容，是一種歷史價(jià)值深厚且獨(dú)具審美的繪畫藝術(shù)形式。在我國(guó)歷史藝術(shù)的千百年發(fā)展過程中，寫意花鳥畫逐漸與陶瓷畫產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系，二者互滲互融，逐漸成為了一種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式，也就是說，寫意花鳥畫在視覺藝術(shù)上的表達(dá)，多呈現(xiàn)在畫紙或者是陶瓷之上，而決定其呈現(xiàn)方式的主要因素是時(shí)代審美，也可以說是我國(guó)發(fā)展過程中的審美變化。不同呈現(xiàn)方式之間的關(guān)系主要體現(xiàn)在其展示出的不同藝術(shù)特點(diǎn)，二者各具特色，陶瓷畫受其材質(zhì)影響，其造型和表達(dá)均有獨(dú)特風(fēng)采，在陶瓷藝術(shù)表達(dá)過程中，陶瓷造型是非常重要的提升其藝術(shù)感染力的方式。陶瓷造型不僅僅可以體現(xiàn)在其表面的繪畫上，更可以是立體的，也可以是在陶瓷制作過程中形成的，最終通過造型和裝飾，讓陶瓷畫展示出不同材質(zhì)的釉面，也能為陶瓷花鳥畫達(dá)到不同的肌理效果做出貢獻(xiàn)[6]。正是因?yàn)閷懸馓沾苫B畫具有表達(dá)情感且自然活潑的特征，因此使其在我國(guó)長(zhǎng)久的藝術(shù)歷史發(fā)展中，成為了獨(dú)具一席之地的重要審美藝術(shù)，也在人們的日常生活中受到了非常廣泛的喜愛。

4陶瓷花鳥畫寫意技法的色彩視覺表現(xiàn)生成概述

寫意陶瓷花鳥畫的色彩視覺表達(dá)指的是采取寫意技法或者利用不同顏色等形式，來達(dá)到提高作品觀賞性和色彩感受的繪畫表達(dá)方法，這種視覺表達(dá)形式又可以分為兩方面因素，其中一方面是主觀因素，即通過創(chuàng)作者主觀感受并付出努力而達(dá)到的色彩表達(dá)目的，而另一方面則是客觀因素，即受陶瓷材料本身以及寫意技法創(chuàng)作所產(chǎn)生的色彩沖擊。由這兩方面因素共同發(fā)揮作用，產(chǎn)生了寫意陶瓷花鳥畫的色彩表達(dá)。

4.1顏料色彩

對(duì)于寫意陶瓷花鳥畫的色彩表達(dá)來說，所使用的顏料色彩是最基本的影響因素，不同的陶瓷畫顏料受其材質(zhì)影響，其產(chǎn)生顏色的機(jī)理以及所需要使用的燒制溫度都有所不同，因此產(chǎn)生的色彩表達(dá)也會(huì)產(chǎn)生很大差異，例如釉上彩和釉下彩的燒制機(jī)理就存在顯著差別，因此在燒制完成后，二者的色彩表達(dá)也會(huì)產(chǎn)生一定不同，釉上彩的色彩表達(dá)更為優(yōu)異，其顏色更加鮮艷明亮，而釉下彩則正好相反，其顏色相對(duì)暗沉，造成這種現(xiàn)象的主要原因就是陶瓷畫的制作工藝存在差異[7]。隨著我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的不斷發(fā)展，陶瓷畫所使用的顏料也在不斷革新和優(yōu)化，其類型也在不斷豐富，逐漸變得多樣化，因此，不同時(shí)代所使用的陶瓷畫顏料可以通過色彩表達(dá)，傳達(dá)出當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)。因此，陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作者在進(jìn)行繪畫時(shí)，可以根據(jù)自身的審美和需要?jiǎng)?chuàng)作的主題來選擇繪畫顏料，除此之外，更要考慮到當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)和陶瓷制作工藝特點(diǎn)，需要選取顏色更加穩(wěn)定且更加容易操作的顏料來進(jìn)行繪制，例如在釉上彩陶瓷的繪畫創(chuàng)作過程中，要盡量避免選擇古彩等顏料來進(jìn)行創(chuàng)作，以免無法達(dá)到理想的寫意色彩表達(dá)目的。

4.2繪制技法

對(duì)于陶瓷寫意花鳥畫的色彩表達(dá)來說，不同的繪制技法也會(huì)產(chǎn)生不同影響，選擇合適的繪制技法可以保障陶瓷寫意花鳥畫的豐富性和個(gè)性特征。寫意陶瓷畫的創(chuàng)作者在繪畫過程中，受其情感特點(diǎn)的影響，其繪畫創(chuàng)作也會(huì)表現(xiàn)出不同特征，最終呈現(xiàn)在陶瓷畫的筆觸上，能夠充分體現(xiàn)出其下筆節(jié)奏，同時(shí)從色彩表達(dá)上也能看出創(chuàng)作者的情感變化。而正是因?yàn)檫@一變化，讓不同的陶瓷畫創(chuàng)作者形成了不同的創(chuàng)作風(fēng)格，最終形成不同的創(chuàng)作流派，例如傳統(tǒng)流派和現(xiàn)代流派在寫意陶瓷花鳥畫的色彩表達(dá)上會(huì)產(chǎn)生非常顯著的差異[8]。除此之外，使用不同的工具進(jìn)行創(chuàng)作也會(huì)導(dǎo)致陶瓷花鳥畫的色彩表達(dá)產(chǎn)生差異，例如使用分水筆進(jìn)行青花瓷花鳥畫的繪制，其產(chǎn)生的色彩表達(dá)效果就與應(yīng)用普通筆所產(chǎn)生的效果有很大差異，前者的筆觸會(huì)更加細(xì)膩且色調(diào)更加勻稱，因此色彩表達(dá)更加明快，而后者則會(huì)產(chǎn)生或濃或淡比較明顯的色調(diào)過渡，因此差異比較明顯。

5寫意陶瓷花鳥畫的色彩表達(dá)方式

寫意陶瓷花鳥畫的色彩表達(dá)屬于一種藝術(shù)創(chuàng)作，從中也可以看出創(chuàng)作者的色彩表現(xiàn)力。寫意陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作者不僅要在陶瓷上表達(dá)出客觀的自然事物，更要對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工處理，從而創(chuàng)作出更具藝術(shù)表現(xiàn)力的作品。寫意陶瓷花鳥畫的色彩表達(dá)主要從兩個(gè)方面體現(xiàn)出來，其一是需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)自然事物有一定觀察和感悟，從而可以通過寫意技法將之表現(xiàn)出來，其二則是創(chuàng)作者對(duì)色彩規(guī)律敏感且能夠充分掌握色彩表達(dá)技術(shù)[9]。二者相輔相成，共同組成了寫意陶瓷花鳥畫的色彩表達(dá)模式，寫意陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作者通過對(duì)二者的融會(huì)貫通達(dá)到了最佳的色彩表達(dá)目的。首先，采取對(duì)比的形式是非常理想的色彩表達(dá)方法，對(duì)比包括冷暖對(duì)比、顏色明度對(duì)比、顏色互補(bǔ)對(duì)比等，例如喻木華先生的作品《花好月圓》（如圖1），這一作品是釉下彩青花瓷，因此青藍(lán)色作為主色調(diào)，創(chuàng)作者使用了不同

濃度的青花色進(jìn)行繪制，而為了增強(qiáng)對(duì)比的色彩效果，作者采取了名都對(duì)比的方式，讓整個(gè)畫面更加和諧且枝葉分明，達(dá)到了比較理想的色彩表達(dá)效果。其次，在寫意陶瓷花鳥畫創(chuàng)作過程中，結(jié)構(gòu)的分解也是非常重要的色彩表達(dá)形式，尤其是在如今的寫意陶瓷花鳥畫中，應(yīng)用范圍相對(duì)廣泛。寫意陶瓷花鳥畫結(jié)構(gòu)的分解指的是通過對(duì)原有色彩表現(xiàn)形式的解構(gòu)和重組，形成全新的色彩表達(dá)效果。一般情況下，在寫意陶瓷花鳥畫色彩表現(xiàn)發(fā)展過程中，其結(jié)構(gòu)是始終處于不斷解體和重構(gòu)中的，其根本目的就是實(shí)現(xiàn)對(duì)寫意陶瓷花鳥畫的創(chuàng)新和優(yōu)化，具體解構(gòu)方式包括錯(cuò)位、分割等方式，因此其隨機(jī)性相對(duì)較強(qiáng)[10]。隨著我國(guó)寫意陶瓷花鳥畫的不斷發(fā)展，如今也有很多創(chuàng)作者采取高溫顏色釉融合的方式對(duì)陶瓷畫進(jìn)行結(jié)構(gòu)，從而強(qiáng)化畫面的色彩對(duì)比，以此來達(dá)到全新的色彩表達(dá)效果，以喻木華先生的作品《花前月下》為例（如圖2），該作品使用了窯變色釉的繪制方式來對(duì)青花顏色進(jìn)行解構(gòu)，以此來達(dá)到強(qiáng)烈色彩反差的目的。當(dāng)然，這種對(duì)原本顏色的破壞也不能隨意進(jìn)行，必須遵循合理的審美進(jìn)行解構(gòu)，以免破壞陶瓷畫的美感。最后，對(duì)于寫意陶瓷花鳥畫來說，光影也是非常重要的色彩表達(dá)形式，在我國(guó)的傳統(tǒng)觀念中，光影與陰陽調(diào)和有一定的共通之處，因此，寫意陶瓷花鳥畫的色彩表達(dá)效果也與光影相通，因此創(chuàng)作者可以采取這種表達(dá)方式，融合東方的美學(xué)觀點(diǎn)，讓創(chuàng)作具備更具動(dòng)態(tài)藝術(shù)的表達(dá)效果。

6寫意陶瓷花鳥畫中的色彩表達(dá)特征

6.1色彩的對(duì)比和調(diào)和

色彩是否美觀完全取決于其調(diào)配，而對(duì)于寫意陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作者來說，色彩的調(diào)配考驗(yàn)了其藝術(shù)水平和色彩認(rèn)知以及對(duì)色彩調(diào)配的理解，因此要求寫意陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作者能夠?qū)崿F(xiàn)更加多變的色彩調(diào)配。對(duì)于寫意陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作來說，色彩是非常重要的組成因素，因此在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者不僅需要注意到用色的和諧情況，也要重視每一種色彩獨(dú)具的美觀性，同時(shí)還要注意畫面是否色彩調(diào)和，避免產(chǎn)生色彩不統(tǒng)一的情況。對(duì)于觀賞者來說，其對(duì)于陶瓷花鳥畫的色彩和諧度要求非常高，因此一旦出現(xiàn)了復(fù)雜的色彩搭配，就必須對(duì)其之間的關(guān)系進(jìn)行平衡，以此來達(dá)到最和諧的色彩搭配效果[11]。在繪制寫意陶瓷花鳥畫過程中，創(chuàng)作者需要注意用色分明，分不同層次的進(jìn)行色彩搭配，從而保障畫面有主有次，實(shí)現(xiàn)更加和諧統(tǒng)一的畫面效果。對(duì)此，創(chuàng)作者可以在一些顏色中加入補(bǔ)色，從而形成比較有生氣且有變化、主次分明的和諧色彩。除此之外，寫意陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作者還要注意一些鄰近色的變化，通過調(diào)配和顏色明度的調(diào)整，使其達(dá)到相互配合且更加柔和的顏色調(diào)配。

6.2色彩與畫面構(gòu)圖之間的關(guān)系

在寫意陶瓷花鳥畫中，對(duì)色彩的控制以及對(duì)畫面構(gòu)圖的調(diào)整是非常關(guān)鍵的，二者也是密不可分的，色彩與結(jié)構(gòu)之間相互輔佐相互依存。在畫面繪制過程中，采用工整的筆觸對(duì)花鳥的外部輪廓進(jìn)行描繪是非常關(guān)鍵的，這考驗(yàn)了創(chuàng)作者對(duì)于線條的想象能力和概括能力，也考驗(yàn)了創(chuàng)作者能否在畫面中合理分配色彩。對(duì)于形體結(jié)構(gòu)來說，色彩是其依附者[12]，同時(shí)，色彩只有依附在結(jié)構(gòu)之上時(shí)，才能更加明確地感受到色彩的表達(dá)特征，因此，寫意陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作者需要注意色彩與畫面構(gòu)圖之間的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)二者和諧統(tǒng)一。

7結(jié)束語

總而言之，在我國(guó)千百年來的歷史長(zhǎng)河中，陶瓷花鳥畫是非常重要的歷史文化傳承，因其接受了千百年來的文化積淀，因此有著非常深厚的歷史藝術(shù)文化精髓，這也是如今的藝術(shù)文化領(lǐng)域迫切追尋的重點(diǎn)。如今我國(guó)的發(fā)展已經(jīng)日新月異，因此花鳥畫的基礎(chǔ)元素也發(fā)生了變化，即自然環(huán)境已然不可同日而語，因此陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作者也必須進(jìn)行改變和創(chuàng)新，尤其需要對(duì)陶瓷花鳥畫的寫意技法及其色彩表達(dá)效果重視起來，需要采取有效手段加強(qiáng)創(chuàng)作水平，實(shí)現(xiàn)陶瓷花鳥畫色彩表達(dá)的和諧和平衡，以此來保障其對(duì)觀賞者有較強(qiáng)的視覺沖擊力，從而進(jìn)一步培養(yǎng)人們對(duì)美的認(rèn)知，推動(dòng)寫意陶瓷花鳥畫領(lǐng)域長(zhǎng)久發(fā)展。

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