繆亦蕊

（蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

一、極簡主義釋義

（一）極簡主義的概念

極簡主義藝術(shù)的前世可以追溯到俄國的至上主義和美國的色域繪畫，設(shè)計(jì)師密斯·凡德羅"少即是多"的理論為極簡主義提供了根性支撐。極簡主義提倡干凈、單純、簡化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在設(shè)計(jì)元素簡化的前提下，賦予作品以簡明扼要、內(nèi)容直接的視覺感受和藝術(shù)效果。在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，極簡主義的應(yīng)用涉及到方方面面，例如插畫創(chuàng)作、繪本涂鴉、室內(nèi)空間設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等多個(gè)藝術(shù)維度。

（二）極簡主義的特點(diǎn)

“少即是多”一直是極簡主義藝術(shù)家奉行的創(chuàng)作宣言。簡單的呈現(xiàn)方式，可視化的留白交互，獨(dú)特的價(jià)值尺度，這些都是極簡主義藝術(shù)的特點(diǎn)。不論是在極簡藝術(shù)剛剛興起的階段，還是到二十一世紀(jì)現(xiàn)代社會(huì)對極簡主義的“復(fù)興再造”階段，藝術(shù)家們都力圖用最儉省的材料、最理性的構(gòu)思框架、最原始的創(chuàng)作手法直擊作品的深度哲學(xué)話語和表層感性思考。

極簡主義藝術(shù)家們對插畫作品的刪繁就簡體現(xiàn)在風(fēng)格更新處理和線條簡省中，秉持“最大程度上去除細(xì)節(jié)”這一創(chuàng)作理念，在構(gòu)思、繪制、完善的這一過程中堅(jiān)持杜絕紛繁、回歸本真，展示藝術(shù)作品最原始單純的自身特色。

二、插畫設(shè)計(jì)釋義

（一）插畫藝術(shù)現(xiàn)狀

當(dāng)下我國對藝術(shù)門類的包容性很高，插畫行業(yè)的發(fā)展態(tài)勢轉(zhuǎn)好，熱度不斷上升。插畫作為現(xiàn)代表現(xiàn)藝術(shù)中的獨(dú)特之花，應(yīng)用范圍廣泛，系列作品質(zhì)量高，大眾普及率高。插畫藝術(shù)在近五年來的發(fā)展較快，國內(nèi)也發(fā)掘了一批又一批優(yōu)秀的插畫從業(yè)師和院校專業(yè)在讀的青年學(xué)子，各類作品受到了國內(nèi)外藝術(shù)鑒賞家的稱道和贊賞。

插畫依賴其最大的優(yōu)勢“大眾化”走入人們的視野，任何學(xué)習(xí)層次的人都可以接觸插畫，插畫的欣賞意義已經(jīng)不僅僅存在于行業(yè)內(nèi)，而是通過電影電視、美術(shù)館、商業(yè)廣告等媒介依托，走進(jìn)全社會(huì)，鼓勵(lì)全民參與。

（二）插畫風(fēng)格分類

當(dāng)今社會(huì)中，插畫藝術(shù)儼然成為具有獨(dú)特表達(dá)力的藝術(shù)門類和表現(xiàn)媒介之一，插畫的風(fēng)格分類多種多樣，插畫設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作畫面的同時(shí)，也會(huì)自然而然向某個(gè)風(fēng)格靠攏，這樣一來，不同風(fēng)格所蘊(yùn)含的獨(dú)特表現(xiàn)性即可通過不同的畫面內(nèi)容而傳達(dá)給觀者。

1.手繪繪畫風(fēng)格

手繪繪畫風(fēng)格作為藝術(shù)最傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，在當(dāng)今社會(huì)中的地位不可撼動(dòng)。在數(shù)碼繪畫技術(shù)不夠成熟的時(shí)候，創(chuàng)作者的工具主要以畫筆和紙質(zhì)為主，有油畫、素描、馬克筆、鋼筆畫、水彩粉畫、中國畫等多種多樣的表現(xiàn)形式，傳統(tǒng)手繪畫法非常考驗(yàn)創(chuàng)作者的繪畫功底，因此，從一定程度上說，所創(chuàng)作的作品質(zhì)量可以確保過關(guān)。

現(xiàn)代社會(huì)中，隨著數(shù)碼技術(shù)移動(dòng)端的推出，數(shù)字繪畫走入大眾視野，創(chuàng)作者可以利用手機(jī)、電腦等新興科技工具進(jìn)行繪畫手段模仿，達(dá)到傳統(tǒng)手繪的表現(xiàn)肌理和質(zhì)感。不可否認(rèn)，數(shù)字繪畫作為信息化時(shí)代的產(chǎn)物，極大程度上推動(dòng)了插畫藝術(shù)的發(fā)展，讓更先進(jìn)、更具有時(shí)代意義的作品出現(xiàn)在大眾眼前。

2.寫實(shí)風(fēng)格

縱觀平面設(shè)計(jì)行業(yè)，寫實(shí)風(fēng)格的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力震撼人心，視覺效果無可置疑，主要表現(xiàn)在攝影、海報(bào)設(shè)計(jì)等方面。由于現(xiàn)代社會(huì)思想觀念的轉(zhuǎn)變和多元，寫實(shí)風(fēng)格的藝術(shù)品在保證了傳統(tǒng)繪畫原真性的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)要融入藝術(shù)創(chuàng)作者的個(gè)人價(jià)值觀，讓插畫設(shè)計(jì)源于傳統(tǒng)畫法又高于傳統(tǒng)畫法。整體畫面的人物動(dòng)勢、表情、著衣裝飾等等都借鑒使用夸張抽象手法，讓寫實(shí)繪畫風(fēng)格又增加了一份樂趣。當(dāng)然，在眾多的插畫藝術(shù)風(fēng)格中，唯一不變的就是對主題的整體掌握力和表現(xiàn)力，無論是選取何種表現(xiàn)風(fēng)格，作品的藝術(shù)生命力始終是首位，交互感和呼吸感也逐漸被重視。

三、極簡主義對插畫設(shè)計(jì)的影響及價(jià)值

（一）極簡主義對插畫設(shè)計(jì)理念的影響

在插畫圖文應(yīng)用上，圖形和文字作為平面設(shè)計(jì)中最重要的兩點(diǎn)，與極簡主義藝術(shù)風(fēng)格融合得十分精妙。在傳達(dá)個(gè)人情感，展現(xiàn)設(shè)計(jì)理念的時(shí)候，圖形圖案的功用性首當(dāng)其沖。設(shè)計(jì)者將設(shè)計(jì)理念賦予圖形，通常選用復(fù)雜度較低的圖形圖案來進(jìn)行內(nèi)容刻畫和核心主題體現(xiàn)，以符合極簡主義藝術(shù)的設(shè)計(jì)要求。相比于圖形圖案而言，文字的內(nèi)容直觀性較強(qiáng)，可以起到輔助美化的效果，但如果運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)使畫面過分凌亂散落，整體的統(tǒng)一性和氛圍感就會(huì)丟失。因此任何素材的運(yùn)用都必須講究對主題的完整體現(xiàn)和畫面統(tǒng)一，真正達(dá)到極簡主義的高度美觀性和視覺價(jià)值。極簡主義設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)主題凸顯和價(jià)值理念傳達(dá)，畫面清晰簡約，保持信息的有效輸出，甚至可以有意的為了作品整體和諧度而降低某一元素的特定存在，這些是藝術(shù)設(shè)計(jì)師需要嚴(yán)謹(jǐn)考量和權(quán)衡的因素。

極簡主義讓插畫原本的趣味性和多樣性變得微妙統(tǒng)一，極簡主義運(yùn)用在插畫設(shè)計(jì)中，能讓畫面產(chǎn)生直觀集中的沖擊力。插畫將視覺性和功能性都服務(wù)于大眾，與現(xiàn)代社會(huì)的藝術(shù)新領(lǐng)域相契合，可以提高觀者審美水平，從而推動(dòng)插畫行業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。設(shè)計(jì)師不斷吸納國內(nèi)外優(yōu)秀的插畫藝術(shù)思想，力圖在插畫畫面的“簡單”和“豐富”中找到合適的尺度，從而有效融合出簡約直觀且不乏趣味個(gè)性的樣式插畫。

1.“簡”在客觀外現(xiàn)

極簡主義的設(shè)計(jì)觀念中藝術(shù)品的唯一性和絕對性，作者將自己的創(chuàng)作本質(zhì)完全的展示出來，觀者站在客觀的角度來評判和欣賞。但是換一個(gè)方向思考，在極簡藝術(shù)的展示手法中，作品將完全客觀化，不再具有藝術(shù)家本身的情感賦予和理念層，藝術(shù)作品在這個(gè)時(shí)候才完全地成為了它本身，他不提供任何情緒帶動(dòng)性和思想上的跟隨調(diào)度。

此時(shí)，極簡主義藝術(shù)的幾何化和抽象化與這一客觀性特征相比，顯得基礎(chǔ)而單薄。極簡主義藝術(shù)不是要以高貴的美學(xué)欣賞形式自封，從而顯得曲高和寡，而是在創(chuàng)作理念落地之后，納入讀者對插畫畫面的思考和感知，讀者從藝術(shù)作品里體會(huì)到不同的藝術(shù)感知，擔(dān)任著客觀社會(huì)中對藝術(shù)品的評判者和思考者，此時(shí)，作品客觀性的力量一時(shí)高大了起來。

2.“簡”在色彩使用

色彩藝術(shù)的表現(xiàn)語言多種多樣，靚麗復(fù)雜的顏色搭配使得畫面視覺沖擊力強(qiáng)，并且容易達(dá)到觀眾的興奮點(diǎn)。在簡約風(fēng)格的插畫藝術(shù)作品中，畫面中的色彩基調(diào)是構(gòu)成作品的重要因素之一，面對大量的信息輸出，簡單概括的表現(xiàn)方式給人帶來良好的初印象。色彩無論多少，都講究關(guān)系的平衡，色彩太少，畫面易產(chǎn)生單調(diào)、無趣的導(dǎo)向危險(xiǎn)，讓人失了興趣后即無心感受背后意義；色彩出現(xiàn)太多，又會(huì)讓畫面帶來復(fù)雜的感受，導(dǎo)致觀者視覺疲勞。由此更證實(shí)色彩的平衡關(guān)系始終是畫面創(chuàng)作的重要考量。極簡主義者以“極少”作為創(chuàng)作風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)思考色彩搭配上的簡潔概括，色彩的組合關(guān)系也在設(shè)計(jì)師的筆下得到了巧妙的處理和安置，使畫面簡約直接但不乏味索然，觀者在欣賞作品時(shí)將直觀感受到的第一印象牢牢記在心中，產(chǎn)生共鳴。

在冷暖色綜合運(yùn)用上，冷暖色系給人以截然不同的藝術(shù)感受和視覺體驗(yàn)，冷色系往往暗示壓抑、悲傷，可以達(dá)到心靈沉靜安逸的效果。暖色系向來熱情溫暖、明快自然、整個(gè)畫面的直觀感受張力十足，讓人產(chǎn)生興奮快樂的感官情緒。冷暖色的同時(shí)運(yùn)用能增強(qiáng)畫面對比，產(chǎn)生更加具有視覺效果的力量。

3.“簡”在裝飾風(fēng)格

極簡主義藝術(shù)風(fēng)格的裝飾沒有過多復(fù)雜冗長的點(diǎn)綴，在裝飾風(fēng)格上也奉行著簡化的原則。強(qiáng)調(diào)以主題為核心的文化傳達(dá)，不會(huì)在與主題無關(guān)的部分做過多處理，線條簡潔流暢，在裝飾的設(shè)計(jì)審美上偏莊重典雅、沉穩(wěn)內(nèi)斂、輕松明快。

在表現(xiàn)形式上也比較簡單直接，雖然在裝飾設(shè)計(jì)上有些許添加和豐富，但并不會(huì)破壞原有的質(zhì)樸和純真之感，這樣的表達(dá)方式便于觀眾接受，也使觀眾在裝飾環(huán)境里有極致的享受，增強(qiáng)自身與作者的真實(shí)對話感。裝飾風(fēng)格改變和簡約處理受制于極簡主義影響，采用簡潔明了的造型和夸張的表現(xiàn)形式，給人以強(qiáng)烈的視覺感受和文化沖擊[1]。

4.“簡”在藝術(shù)形式

夸張地說，極簡藝術(shù)比任何一個(gè)派系都難以達(dá)到輸出與輸入的平衡，其簡約而不簡單，讓人感覺更加舒適有內(nèi)涵，形式的終極目的是為了服務(wù)于功能。極簡主義對形式有著明確要求，不宜應(yīng)用過多的元素進(jìn)行表現(xiàn)，刪繁就簡，保持作品的統(tǒng)一性和完整性。簡單的表現(xiàn)形式摒棄了復(fù)雜的空間關(guān)系和使用材料，但也絕非是藝術(shù)理念、核心內(nèi)涵的簡化本質(zhì)上是，通過最簡單的形式來表達(dá)最有深度的藝術(shù)思想。

總而言之，繪畫作品需要強(qiáng)調(diào)畫面的簡約性，在裝置藝術(shù)作品中，藝術(shù)家們則追求視覺觀感上的協(xié)調(diào)性和氛圍美感。三維空間的表達(dá)能力同二維一樣，甚至更加能夠表達(dá)出作者的創(chuàng)作心境和藝術(shù)感受。通常來說，三維藝術(shù)作品的創(chuàng)意性和趣味性將會(huì)在二維的原有基礎(chǔ)上大大增加，觀眾在感受極簡主義藝術(shù)文化的同時(shí)，對作品的藝術(shù)鑒賞力和文化感受力也得以提升。

極簡主義涉及范圍廣，應(yīng)用實(shí)例多，受眾群體大。如今也在家居設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、服飾品牌上有著獨(dú)特的一席之地，具有無可替代的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值。

（二）極簡主義在插畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用案例

極簡藝術(shù)能在較短的時(shí)間內(nèi)向受眾傳遞最直接清晰的信息，其在插畫中的體現(xiàn)即是去掉無傷大雅的細(xì)節(jié)，保留設(shè)計(jì)主題的核心內(nèi)容，簡化畫面，從而制造創(chuàng)新性的交互觀感。極簡主義藝術(shù)注重思想情感的匯攏與舒展，保持一以貫之的鮮明風(fēng)格，在插畫圖案可視化這一重要性質(zhì)上有著與現(xiàn)代創(chuàng)作風(fēng)格的高度契合，得益于這些特殊優(yōu)勢，極簡主義才能在當(dāng)下的藝術(shù)領(lǐng)域尤其是插畫藝術(shù)設(shè)計(jì)這一創(chuàng)作門類熠熠生輝，應(yīng)用廣泛。

1.賦予包裝

插畫是一種可視化工具，包裝正需要如此點(diǎn)綴。插畫運(yùn)用在包裝設(shè)計(jì)上，趣味性地傳達(dá)了重要圖像信息，設(shè)計(jì)者在包裝上增加趣味元素和當(dāng)下熱點(diǎn)，可以增加產(chǎn)品的宣傳力度和傳播范圍。

以“無印良品”品牌的包裝設(shè)計(jì)為例，其最大的特點(diǎn)是“空”、“無”，在色彩應(yīng)用上，多選用黑白作為主體包裝顏色，采用偏灰調(diào)的單色藝術(shù)，在明亮沖擊的視覺感受和平淡舒坦的效果之間進(jìn)行權(quán)衡，將極簡單色刻意保留，打造簡約而豐富的次系列包裝帝國。

現(xiàn)代社會(huì)，文本色彩和圖像語言也不僅僅是紙質(zhì)繪畫的專利，包裝上大小面積的圖案是設(shè)計(jì)者創(chuàng)作理念的凝集和再現(xiàn)，各種時(shí)尚元素的添加也使包裝更加擁有了獨(dú)特的設(shè)計(jì)感，社會(huì)功用能力提升，打破插畫的傳統(tǒng)宣傳維度限制，達(dá)到展示與美觀相結(jié)合的藝術(shù)程度。

2.賦予電影海報(bào)

電影海報(bào)作為商業(yè)電影宣傳這一經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的重要代表，插畫在這方面也注入了新的活力和能量，將兩小時(shí)的電影以宣傳畫的形式凝練宣傳，帶來獨(dú)特的交互體驗(yàn)，插畫在電影行業(yè)承載的寓意內(nèi)涵越來越重。在影視行業(yè)高速發(fā)展的今天，跨界的結(jié)合也被廣泛認(rèn)可，動(dòng)態(tài)插畫海報(bào)、交互設(shè)計(jì)海報(bào)相繼出現(xiàn)。電影海報(bào)的設(shè)計(jì)感在于將主題完整的提煉并賦予高度的美學(xué)設(shè)計(jì)價(jià)值，給觀眾帶來非真正意義上的視聽體驗(yàn)。

3.賦予新媒體商業(yè)廣告

傳統(tǒng)的商業(yè)廣告在色彩多樣化、創(chuàng)意多樣化的當(dāng)今吸引力逐漸降低，此時(shí)，插畫藝術(shù)的加持和融入喚起了廣告的藝術(shù)感召，插畫作為美化的媒介，穿插使用在新媒體行業(yè)中，以商業(yè)宣傳廣告為例，插畫的加入使色彩的呈現(xiàn)更加豐富，展現(xiàn)出更好的形式美和藝術(shù)魅力。商業(yè)宣傳廣告作為產(chǎn)品與人文化交流的方式，已經(jīng)不再是強(qiáng)硬推廣，在加入了插畫的美學(xué)設(shè)計(jì)和審美觀之后，給人以柔和、舒適的體驗(yàn)感，提高了傳統(tǒng)廣告的視覺價(jià)值。也讓新媒體行業(yè)與藝術(shù)領(lǐng)域有了良好的互動(dòng)，互相帶動(dòng)以發(fā)展。

以“宜家”最新推出的創(chuàng)意戶外極簡廣告為例，2020年，臺灣奧美為宜家品牌量身打造了一支名為《為愛留好空間（說再見篇）》的廣告宣傳短片，短片開頭先是給“斷舍離”場景進(jìn)行鋪陳渲染，而后，引導(dǎo)觀眾“入戲”，在觀眾為日常生活中的“斷舍離”感到共鳴時(shí)，短片中的鏡頭場景即刻切換到宜家最新推出的收納產(chǎn)品，將日常生活中的物品收納問題完美解決。從“斷舍離”這一生活問題的拋出，再到可以解決問題的新產(chǎn)品出現(xiàn)，不過是短短一分鐘的廣告時(shí)間，在這段時(shí)間里，宜家廣告里沒有加入炫酷的轉(zhuǎn)場和豐富的動(dòng)畫，反而是用最溫情最直接的插畫展示方式，將產(chǎn)品呈現(xiàn)到觀眾面前，用最極簡的廣告宣傳手段，達(dá)到展示產(chǎn)品功用性的核心目的。

4.賦予兒童繪本讀物

插畫繪本中，在圖片覆蓋的同時(shí)，也加入了文字說明，形成片段式的小故事，這樣的設(shè)計(jì)方式讓觀者的審美體驗(yàn)得到了滿足和升華，形式多樣，風(fēng)格百變，極大的修正了電影的外擴(kuò)缺失、廣告的宣發(fā)僵硬等缺陷，觀者的閱讀興趣隨之提高。在插畫視覺表現(xiàn)力，對精神理想的需求越來越大，而這恰好是視覺新鮮感發(fā)揮作用的好時(shí)機(jī)，可以提高大眾審美意義和群體互動(dòng)性。

專門針對兒童這一受眾群體，極簡主義風(fēng)格的插畫繪本應(yīng)運(yùn)而生。根據(jù)插畫繪本的類別分類，閱讀功能有科普、美育、心理健康疏導(dǎo)、親子互動(dòng)陪伴等等，插畫在繪本中有極大的創(chuàng)作空間，孩子們極易被絢麗的色彩所吸引，因此極簡風(fēng)格一直處于半發(fā)展階段。但由于近年來數(shù)碼產(chǎn)品的高速發(fā)展，繪本多在手機(jī)、電腦上以交互頁面方式呈現(xiàn)，簡單明了的界面表現(xiàn)方式更為直觀，內(nèi)容簡單，界面清晰，過濾了很多分散注意力的多余色彩，孩子和家長也不會(huì)因?yàn)殚L期看屏幕而感到疲勞，有利于身心健康和思維創(chuàng)新。

（三）極簡風(fēng)格插畫在大眾視野里的價(jià)值體現(xiàn)

極簡主義藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)藝術(shù)門類中運(yùn)用的良好范例當(dāng)屬簡化插畫，在信息化大數(shù)據(jù)的數(shù)字時(shí)代背景下，計(jì)算機(jī)輔助的語言簡化有其獨(dú)特的存在價(jià)值和深刻內(nèi)涵。對于學(xué)習(xí)者而言，扁平風(fēng)更容易上手學(xué)習(xí)，其因簡單的線條、大面積的平鋪顏色、追求的獨(dú)特意境受到了人們的廣泛推崇和喜愛。

極簡主義風(fēng)格插畫對于藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域是十分重要的跨度，它象征著萬物從簡，歸納提煉。插畫設(shè)計(jì)的方式方法多種多樣，極簡主義設(shè)計(jì)師綜合運(yùn)用圖形抽象化、主題結(jié)構(gòu)法對插畫進(jìn)行圖案精簡再造，插畫畫面中的圖形圖案和樣式排版簡單可觀，創(chuàng)作者極大程度上地減少了時(shí)間壓力和技術(shù)壓力，著眼于以最為主要的想法思路和創(chuàng)作靈感為主進(jìn)行畫面繪制。觀者在讀取信息時(shí)，也更加直觀明了，通俗易懂，這樣可以大大提高群眾接受度，給大眾留下廣闊的思考空間，便于觀眾理解和想象。在二者有機(jī)結(jié)合中充分發(fā)揮插畫的多變性和極簡藝術(shù)的統(tǒng)一性，產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果，給群眾的生活帶來無窮無盡的藝術(shù)樂趣，同時(shí)，也將大眾審美推上了一個(gè)藝術(shù)的高度。

插畫相比于其他藝術(shù)門類，更快速地突出圖畫信息，傳播方式直截了當(dāng)，不容拖沓。畫面中字體和版式的融合賦予插畫設(shè)計(jì)統(tǒng)一直觀的感受，在保證信息的完整傳達(dá)下，依然能具備視覺語言的直接性和概念性。極簡的風(fēng)格打散了插畫畫面原有的古板結(jié)構(gòu)，圖形圖案經(jīng)過重組和概括處理后，可以從根本上改變?nèi)藗儗τ诓瀹嬎囆g(shù)的固有印象，簡約的幾何圖形更具有現(xiàn)代審美和設(shè)計(jì)感，不僅有利于帶動(dòng)觀眾突破常規(guī)，發(fā)散思維，從更新奇的角度欣賞插畫藝術(shù)，還有利于兒童插畫藝術(shù)啟蒙教育，避免美術(shù)教育作品同質(zhì)化，將插畫風(fēng)格極簡創(chuàng)新的同時(shí)，保留其中的關(guān)聯(lián)性，使得藝術(shù)作品更具有融合性和創(chuàng)新美學(xué)意義。

四、結(jié)語

無論是極簡主義還是現(xiàn)代插畫藝術(shù)，都在信息化時(shí)代推動(dòng)下得到了長足的發(fā)展，插畫的展示形式隨之而多樣化，在發(fā)展各類插畫藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，依然給極簡主義的簡約風(fēng)格留有重要位置。二者的結(jié)合應(yīng)用越來越廣泛，值得研究。