何錦

今年是黨的二十大勝利召開之年，這是在全黨全國各族人民邁上全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家新征程、向第二個百年奮斗目標(biāo)進軍的關(guān)鍵時刻召開的一次十分重要的大會。過去5年和新時代以來的10年，黨中央領(lǐng)導(dǎo)全黨全軍全國各族人民砥礪前行，全面建成小康社會目標(biāo)如期實現(xiàn)，黨和國家事業(yè)取得歷史性成就、發(fā)生歷史性變革，彰顯了中國特色社會主義的強大生機活力，黨心軍心民心空前凝聚振奮，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興提供了更為完善的制度保證、更為堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)、更為主動的精神力量。

回首黨的一大到二十大，從播下革命火種的小小紅船，到領(lǐng)航復(fù)興偉業(yè)的巍巍巨輪，我們黨書寫了波瀾壯闊的歷史畫卷。在浩瀚的文化藝術(shù)領(lǐng)域，黨史題材美術(shù)作品與“國家名片”郵票作為歷史的記錄者和再現(xiàn)者，生動形象地展現(xiàn)出了黨的輝煌歷史、偉大民族精神和鮮明時代特征，實現(xiàn)了政治性、思想性、藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，達(dá)到了歷史真實和藝術(shù)真實的高度統(tǒng)一，真正成為黨史學(xué)習(xí)教育和紅色傳統(tǒng)教育的生動教材。為此，本刊推出《丹青頌黨 ?方寸生輝》專題，深情禮贊中國共產(chǎn)黨的奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果，生動抒寫中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民奮進新征程、建功新時代的精神氣象和繁榮景象。

圍繞中國共產(chǎn)黨成立這一開天辟地歷史事件的主題美術(shù)創(chuàng)作，在新中國的主題美術(shù)創(chuàng)作中具有極其重要的地位。通常來說，這一題材包括兩個方面內(nèi)容：一是毛澤東等中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人與建黨相關(guān)的革命活動；二是主要集中在會議本身及其相關(guān)的會址之上。

其中，中共“一大”會址作為革命圣地題材，是建黨題材美術(shù)創(chuàng)作的主要表現(xiàn)對象。其涉及兩個方面：首先是表現(xiàn)上?！耙淮蟆睍返膭?chuàng)作。由于該會址位于上海市中心，在諸多方面都有著較大的繪畫難度，對于其建筑本身以及周邊環(huán)境的表現(xiàn)，除了采用寫實描繪的手法外，幾乎難以在筆墨上表現(xiàn)出作品主題的特點和意境，所以直到上世紀(jì)六七十年代，才誕生了陸儼少的中國畫《偉大的起點——“一大”會址》與唐云的中國畫《中共“一大”會址》等。但他們也只是描繪了會址，其作品本身并沒有突破這一題材創(chuàng)作中的難點，這亦是該題材的相關(guān)創(chuàng)作較少的根本原因。

圖1，陸儼少繪《偉大的起點——“一大”會址》

上海中國畫院所藏的陸儼少國畫作品《偉大的起點——“一大”會址》創(chuàng)作于1965年，尺寸為64×45厘米，是目前已知最早表現(xiàn)上海中共“一大”會址的繪畫作品。畫題“偉大的起點，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會會址”，點出中共“一大”在中共黨史上的重要地位和價值，以及作為中共“一大”的召開地，這座建筑所蘊含的特殊意義。同時，這種重要性已不僅限于黨的組織建設(shè)層面，更是對于整個國家和民族以及世界格局都產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

這幅《偉大的起點——“一大”會址》描繪了10余位膚色各異、服飾多彩的外國游客正邁步進入會址大門的場景，展示出當(dāng)時經(jīng)濟發(fā)展、國力提升，新中國正敞開大門迎接四海賓客的大國自信。中共“一大”的召開無疑具有劃時代的重要歷史意義，因此，以普通觀眾的視角瞻仰革命圣跡，就成為不同時期藝術(shù)家在表現(xiàn)該題材時所采取的普遍創(chuàng)作手法。

圖2，唐云繪《中共“一大”會址》

唐云在國畫作品《中共“一大”會址》中，表現(xiàn)的是在中共“一大”會址前，一群戴著紅領(lǐng)巾的小朋友正在排隊參觀的場景。此畫作尺寸為50×36厘米，著錄于上海書畫出版社出版的《唐云——海派百年代表畫家系列作品集》之中，為作者在1970年國慶日所作，后于1975年國慶重加點染。唐云在這一時期的作品，引新題材、新風(fēng)貌入畫，即“筆墨當(dāng)隨時代”，有著明顯的時代烙印。

此幅作品畫面以中共“一大”會址為背景，用筆細(xì)膩、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、層層渲染、層次分明。近景的樹木、人物無不精心勾勒、生動自然，畫中人物佩戴的紅領(lǐng)巾無疑是亮點，細(xì)密地聚集在畫面當(dāng)中，如點點紅星。畫面整體有疏有密，細(xì)觀其皴擦、點染均恰到好處，用色用墨淋漓酣暢、意境深遠(yuǎn)。畫作留有款識：“中國共產(chǎn)黨第一次代表大會會址。一九七○年國慶節(jié)作，為亞軍取去，越五年，亞軍轉(zhuǎn)贈褚雷同志紀(jì)念，于一九七五年國慶，重加點染并記。杭州唐云時在上海?！扁j印“唐云印信”（白），表現(xiàn)出了隨時代變化而變化的特色。

圖3，沈柔堅繪《瞻仰》

現(xiàn)由中華藝術(shù)宮收藏的沈柔堅版畫作品《瞻仰》，創(chuàng)作于1972年，尺寸為38×50厘米。作者以仰視的角度，生動刻畫了來自五湖四海的人們參觀中共“一大”會址時的熱鬧場景。在這幅作品的畫面中，陽光明媚，風(fēng)和日麗，身穿各式服裝的少數(shù)民族觀眾正排隊走入中共“一大”會址參觀。畫面遠(yuǎn)景，社會各界參觀者有序走出會址……藍(lán)天白云下，紅旗迎風(fēng)招展；綠樹掩映中，中共“一大”紀(jì)念館雄偉壯觀，參觀的人們秩序井然。該作品不僅表現(xiàn)出革命圣地莊重神圣的氛圍，并且反映了人們參觀時的激動與喜悅，以及對革命先驅(qū)創(chuàng)建中國共產(chǎn)黨的無限崇敬之情。

整幅畫作構(gòu)圖飽滿，場面宏大，層次豐富，氣氛熱烈。在色彩上，作品注重光色表現(xiàn)，以紅綠為主色調(diào)，通過與其他顏色的搭配組合，采用相互交疊套印的方法，使整塊大紅色在藍(lán)天白云的映襯下格外鮮艷、奔放與醒目。作品既有大寫意的灑脫酣暢，又有金石鐫刻的古樸蒼茫，在色、線、形構(gòu)成的強烈對比中，營造出富有視覺效果的油畫特征和富于浪漫氣息的版畫風(fēng)味，凸顯出厚重優(yōu)雅、溫潤飽滿的藝術(shù)意境和審美情趣。

圖4，姚有信、金光瑜、汪大文繪《各族人民心向黨》

1976年，姚有信、金光瑜、汪大文三人合作的宣傳年畫《各族人民心向黨》面向全國發(fā)行，其尺寸為13×18.5厘米。如同作品主題一樣，年畫描繪了服飾各異的全國各族人民齊聚中共“一大”會址，體現(xiàn)了全國各族人民在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下團結(jié)前進的美好景象。

雖然同樣是瞻仰會址的構(gòu)思立意，但是該畫所突出的是各族人民，并且是以年畫的方式來表現(xiàn)的。畫面采用俯瞰的視角，巧妙地將院外和門內(nèi)聯(lián)系在一起，并以具有敘事性的方式顯現(xiàn)了年畫的趣味性。它是以上海中共“一大”會址為題材的一件特殊作品，充分表現(xiàn)了當(dāng)時的時代特征。

圖5，陳逸飛、邱瑞敏繪《在黨的“一大”會議上》

1977年，上海油畫雕塑院青年畫家陳逸飛、邱瑞敏滿懷激情，聯(lián)袂創(chuàng)作油畫《在黨的“一大”會議上》赴京參展。由于這件作品是新中國成立后第一幅描繪和展現(xiàn)中共“一大”會議場景，并以毛澤東同志的偉岸形象作為主體的油畫，因而備受矚目。后來它也成為建黨題材作品中影響深遠(yuǎn)的一幅畫作。這件作品的尺寸為147.5×173厘米，現(xiàn)藏于中國美術(shù)館。

陳逸飛和邱瑞敏在創(chuàng)作時沒有采用全景式的切入手法，而是在考察會場具體陳設(shè)等細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上，巧妙地選取了中共“一大”會議的一角。在兩堵墻壁交接的位置，以極簡的藝術(shù)表現(xiàn)手法，通過紅漆木板墻同白色磚墻兩組色彩的交叉，勾勒出畫面背景的縱深空間，藝術(shù)再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨成立時的場景與氛圍，并由此將觀眾的視線聚焦在兩堵墻交接處前面的青年毛澤東身上。

整幅作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、立意深刻，人物形象生動、色彩穩(wěn)重。其中，在人物的塑造和表現(xiàn)上，著重描繪了堅持共產(chǎn)主義理想、勇于開創(chuàng)艱難偉業(yè)的六位中共“一大”代表形象。位于畫面中間位置、正在講話的毛澤東，一身白色長衫，在會桌前挺胸而立。他左手壓在桌面的紙質(zhì)材料上，右臂抬起，掌心向上，眼神看著右前方。其他五人分別坐在毛澤東身旁，凝視著他手指的方向。毛澤東左邊依次是董必武、鄧恩銘、陳潭秋，右邊依次是何叔衡、王盡美。

該作品形象生動描繪了中共“一大”建黨的歷史圖像，兩位畫家運用油畫技法，以寫實主義創(chuàng)作手法，在凝重和偏暖色調(diào)的畫面上，進行了創(chuàng)造性的塑造與突破，不僅藝術(shù)性地還原了中共“一大”會議的歷史場景，而且填補了建黨伊始?xì)v史影像素材的缺失，更為作品賦予了敢為人先的美學(xué)追求與象征意義。

讓我們再把目光轉(zhuǎn)向浙江嘉興南湖“一大”會址，其自然景觀蘊含著豐富的創(chuàng)作素材，半個多世紀(jì)以來，眾多畫家從中找到了不同的表現(xiàn)角度。上世紀(jì)60年代起，表現(xiàn)革命圣地的美術(shù)創(chuàng)作開始興盛，山水畫家等開始從寫生走向創(chuàng)作。在選擇中共“一大”會址題材時，美術(shù)工作者就將視線集中到嘉興南湖的紅船上?！澳虾熡辍薄澳虾绱骸钡仍诜柣谋憩F(xiàn)中，將自然和主題結(jié)合起來，體現(xiàn)出與中國共產(chǎn)黨成立的特殊關(guān)聯(lián)。因此，中共“一大”題材的美術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了不同于以往的內(nèi)容，這些表現(xiàn)南湖紅船的創(chuàng)作，除在山水畫和風(fēng)景畫方面具有革新意義外，對于當(dāng)時及后來的美術(shù)創(chuàng)作，也有著特別的示范性意義。

圖6，顏文樑繪《南湖》

中國美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶之一的《南湖》，是顏文樑于1964年在浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）授課期間創(chuàng)作的油畫，尺寸為35×69厘米。作品畫面從光線明暗、構(gòu)圖層次、顏色變化等，都展現(xiàn)了作者收放自如的油畫創(chuàng)作技巧以及對色彩、光影的長期研究。就技法而言，畫面可見薄涂、厚貼等作者所總結(jié)的“油畫八法”，筆觸細(xì)膩而靈動。以色彩而言，白、黃、紅、藍(lán)、紫各種色塊在畫布上徐徐推展，表達(dá)了旭日東升、晨曦初照時，朝霞與南湖水面呈現(xiàn)了水天一色、長波十里的景象。

作品畫面描繪了被稱為“南湖紅船”的畫舫。畫面右側(cè)是南湖的地標(biāo)性建筑“煙雨樓”，而畫面上方為一輪冉冉升起的旭日，朝陽初起象征新生事物的朝氣與蓬勃。在旭日的映照下，南湖、畫舫、“煙雨樓”、旭日等共同構(gòu)成了美好的畫面。這幅《南湖》是顏文樑的經(jīng)典作品，徐悲鴻嫡孫、美術(shù)評論家徐驥在《100幅名畫里的中國美術(shù)史》中評價其為中國美術(shù)史的經(jīng)典油畫之作，是“中國版的日出印象”。作品在著意于對自然靜物的摹繪中，鋪陳開對革命歷史光輝歲月的回憶，展現(xiàn)出歷史主義的沉穩(wěn)氣質(zhì)。

圖7，陳佩秋繪《南湖煙雨樓》

這是著錄于西泠印社出版社《藝海名家書畫精選》中的作品，由陳佩秋所作。根據(jù)后來的題識可知，此乃創(chuàng)作于上世紀(jì)六七十年代的一件山水畫作，尺寸為85×64厘米。與當(dāng)時眾多以南湖為創(chuàng)作題材的畫作不同的是，畫家采用俯視的角度，深情描繪了煙柳畫橋的南湖美景。昔日的革命之舟——紅船，吸引了前來參觀瞻仰的人們。一艘艘滿載著游客的小船從四面八方向游船靠攏，他們喜笑顏開，手拿紅旗，似乎有著將革命的火種永遠(yuǎn)傳遞給子孫后代的隱喻。

此作在傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，還具有很強的實地寫生特點，且俯視的角度使畫面視野顯得非常開闊。畫家巧妙運用了游船與周圍環(huán)境的色彩對比、疏密對比，不但突出所要表現(xiàn)的主題，而且使畫面色彩在協(xié)調(diào)中有對比，取得了豐富的視覺感受。

另外，中共“一大”題材的美術(shù)創(chuàng)作除刻畫歷史建筑、紅船等會址外，正在會場或正在登船的與會代表也成為表現(xiàn)對象。20世紀(jì)90年代以來，金松《一九二一年七月·南湖》、孫遜《南湖船上》等作品，反映出新一代畫家在建黨題材創(chuàng)作方面的突破。近些年，何紅舟、黃發(fā)祥《啟航——中共“一大”會議》則進一步拓展視角，通過定格黨代表上船瞬間，渲染出當(dāng)時的緊張氣氛。這樣直接表現(xiàn)與會者及會議細(xì)節(jié)的創(chuàng)作手法，將中共“一大”題材創(chuàng)作又向前推進一步，顯現(xiàn)出革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的新發(fā)展。同時人們在看待這些既與歷史相關(guān)又和審美相連的創(chuàng)作時，并不苛求畫面中的人物數(shù)量、主次位置等細(xì)節(jié)與真實情況的絕對吻合，可以說突破了這一題材創(chuàng)作在此前的局限。

圖8，金松繪《一九二一年七月·南湖》

出現(xiàn)在1991年“慶祝中國共產(chǎn)黨成立70周年浙江省美術(shù)作品展覽”上的精品國畫《一九二一年七月·南湖》，尺寸為180×220厘米。作者金松將作品的表現(xiàn)集中在建黨事件本身，以及對于人物形象的塑造之上。

畫家以裝飾性的手法，將與會代表安排成“全家?！焙嫌暗姆绞?，讓人們看到了南湖紅船之上中共“一大”代表的風(fēng)采。作品構(gòu)圖準(zhǔn)確、線條細(xì)膩、賦色謹(jǐn)慎，把人物的神態(tài)、姿態(tài)以及狀態(tài)惟妙惟肖地展現(xiàn)出來。作者還運用寫實的手法來展現(xiàn)與會者的不同神韻，他們的目光集中地凝視著遠(yuǎn)方，十分生動。

圖9，孫遜繪《南湖船上》

現(xiàn)藏于寧波市美術(shù)館、由孫遜創(chuàng)作的油畫《南湖船上》，則直接表現(xiàn)的是在南湖紅船上開會的場景。深褐色調(diào)的凝重能讓人們想到從上海轉(zhuǎn)移到南湖的艱險，而代表們手中的文件，似乎又在表現(xiàn)討論審議時的嚴(yán)肅。這聚焦于特定瞬間的畫面，反映了主題繪畫創(chuàng)作在新世紀(jì)初期的發(fā)展?fàn)顩r。

這幅《南湖船上》的尺寸為199×154厘米，作者采用寫實的手法把人物刻畫得相當(dāng)生動，突出了圍坐在桌前第一圈的代表們，使其成為畫面的主角。整幅作品主次分明，人物與背景的關(guān)系處理得當(dāng)，就連透過船窗看到的外景，都恰到好處。雖是寥寥幾筆帶過，但那幾筆小面積的白色，卻與船頂?shù)陌咨珶襞c前方人物手中的白色文件相呼應(yīng)，使整個畫面有了動感。

圖10，何紅舟、黃發(fā)祥繪《啟航——中共“一大”會議》

何紅舟、黃發(fā)祥于2009年所創(chuàng)作的油畫《啟航——中共“一大”會議》，現(xiàn)藏于中國美術(shù)館，尺寸為27×550厘米。這件作品再現(xiàn)了中共“一大”13位代表從小船登上大船，準(zhǔn)備啟航時的動態(tài)瞬間。畫面中心是毛澤東，他一手提起藍(lán)布長衫，肩挎包袱，正回首遠(yuǎn)望，其目光深邃，神情從容堅定。董必武身體前傾，正舉步登舟。作者在處理時沒有將人物全部置于船頭，而是放在了一個動態(tài)的關(guān)系中，凸顯了矗立在船頭的幾位中心人物，巧妙突出了重點，又尊重了歷史真實。畫面的色調(diào)凝重，光線集中在人物身上，增加了濃厚的氣息；湖面水波激蕩，天空濃云密布，風(fēng)雨欲來，既傳達(dá)出波詭云譎的時代氛圍，也預(yù)示大事件的即將發(fā)生。

這幅作品沒有直接表現(xiàn)會議本身，也沒有以簡單的群像方式予以呈現(xiàn)，而是通過藝術(shù)想象建構(gòu)出當(dāng)時的人物關(guān)系和歷史情境，烘托出中國共產(chǎn)黨成立這一開天辟地的大事件以及這條大船即將啟航的重大主題。

中共“一大”的召開，是開天辟地的大事件。它標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨的正式成立，猶如一輪紅日在東方冉冉升起，照亮了中國革命的前程。而數(shù)十年來名家畫筆下的此類題材繪畫，又為人們創(chuàng)造了一幅幅關(guān)于建黨的歷史圖像。雖然它們是和畫家的認(rèn)識與理解緊密聯(lián)系的藝術(shù)創(chuàng)作，但卻彌補了歷史上影像資料的缺失，表達(dá)出它們在圖像學(xué)上的特殊的意義，不失為美術(shù)經(jīng)典！