摘要：紫砂陶是世界陶瓷藝術(shù)中的一個(gè)重要類別，具有可塑性強(qiáng)、透氣性好等特性，同時(shí)又因其功能優(yōu)勢，在日常實(shí)用器具中脫穎而出，與我國傳統(tǒng)文化相融合，形成兼具功能性與藝術(shù)性的工藝特征，從而深受世人的喜愛?；诖?，本文對近代著名紫砂藝人朱可心的館藏作品進(jìn)行研究，分析其所蘊(yùn)含的藝術(shù)內(nèi)涵與人文特征，研究對象涉及報(bào)春壺、松鼠葡萄壺、彩蝶壺、常青壺、樹樁筆架、四方塔竹壺、竹鼓壺等，以供廣大讀者參考。

關(guān)鍵詞：中國宜興陶瓷博物館；朱可心；紫砂

紫砂陶藝的發(fā)展與興盛是歷代紫砂藝人不懈努力的結(jié)果，他們充分發(fā)揮自身的智慧以及對紫砂藝術(shù)的熱愛，為后世留下了無數(shù)的精美佳作。可以說，一件優(yōu)秀的紫砂作品具備形神的完美統(tǒng)一，能夠讓人們感受到其所蘊(yùn)含的人文情懷與深層意蘊(yùn)。本文對中國宜興陶瓷博物館所藏朱可心作品進(jìn)行賞析，希望能夠使更多人了解朱可心，并吸引更多的藝術(shù)愛好者走進(jìn)中國宜興陶瓷博物館。

一、中國宜興陶瓷博物館概況

中國宜興陶瓷博物館是國內(nèi)最早成立的專業(yè)性陶瓷博物館，為該館首任館長時(shí)順華先生在江蘇宜興陶瓷展廳和宜興陶瓷展館的基礎(chǔ)上籌建，距今已有五十余載的歷史。該館占地兩萬余平方米，其中展館占地3000多平方米，在建設(shè)規(guī)模、展品數(shù)量和影響力等方面都處于國內(nèi)同類博物館前列。館內(nèi)收藏的陶瓷藝術(shù)品，年代從新石器時(shí)代綿延至今，承載著7000余載的陶瓷史。總的來說，中國宜興陶瓷博物館以傳播陶瓷文化、傳承制陶技藝為己任，已成為國內(nèi)規(guī)模和影響較大的集展示、研究、傳播、保護(hù)和社會教育以及陶藝交流于一體的專業(yè)陶瓷博物館，在國際上享有一定的聲譽(yù)。

二、朱可心生平簡介

朱可心（1904—1986）是我國近代紫砂史上德才兼?zhèn)涞慕艹龃?，可謂一代大家。他從事紫砂藝術(shù)創(chuàng)作數(shù)十年，取得了令人矚目的巨大成績，在紫砂人才培養(yǎng)方面也有著十分突出的貢獻(xiàn)。

朱可心與任淦庭、吳云根、裴石民、王寅春、顧景舟、蔣蓉并稱為“紫砂七老”，他們皆因制壺技藝精湛，被業(yè)界公認(rèn)為紫砂大師。其中，朱可心的紫砂創(chuàng)作靈感來源于大自然，其作品風(fēng)格典雅、樸實(shí)厚重。他不僅以古為師，而且注重對傳統(tǒng)的創(chuàng)新，彰顯出深厚的技藝水平。朱可心曾創(chuàng)作出著名的報(bào)春壺、三友壺、蝴蝶盆、松鼠葡萄壺等品種，構(gòu)思奇特、配色巧妙、氣勢磅礴、做工精細(xì)，被海內(nèi)外主流博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和私人藏家收藏，由此可見其紫砂作品的受追捧程度。

朱可心的紫砂作品作為中國宜興陶瓷博物館的重要館藏，在注重造型及實(shí)用性的基礎(chǔ)上飽含著作者對藝術(shù)創(chuàng)作的極致追求，值得后人珍視。

三、中國宜興陶瓷博物館館藏朱可心作品賞析

中國宜興陶瓷博物館收藏有大量的朱可心紫砂作品，其中頗具代表性的包括報(bào)春壺、松鼠葡萄壺、彩蝶壺、常青壺、樹樁筆架、四方塔竹壺、竹鼓壺等，筆者在此對它們進(jìn)行賞析，希望能夠讓更多的人認(rèn)識到朱可心作品的藝術(shù)價(jià)值。

1.報(bào)春壺

“報(bào)春壺”（圖1）以春意入題，再注入紫砂語言進(jìn)行演繹。這把茶壺整體風(fēng)格大氣，在保證使用功能的前提下，注重細(xì)節(jié)的刻畫與處理，枝干有力，果實(shí)豐滿，枝和節(jié)疤布置合理，伸展自然。這類作品從傳統(tǒng)中彰顯創(chuàng)造力，于優(yōu)雅中見精致。該壺立意新穎別致，造型簡約渾厚，以簡脫繁，形、神俱佳。壺身飾以梅枝，枝與結(jié)疤布置合理，伸展自然，老干新枝，爭奇斗艷。俯瞰整個(gè)茶壺，其意象寓意春暖花開，飽含春意，給人以喜悅的觀感，將花報(bào)新春的景象刻劃得淋漓盡致，妙不可言，可以稱得上是朱可心一生之中最得意的作品之一。

2.松鼠葡萄壺

“松鼠葡萄壺”采用的是仿生藝術(shù)（圖2），其創(chuàng)作靈感更多地源于自然，但不是對自然的照搬，而是經(jīng)過人工智慧的創(chuàng)造，并使其重歸自然，深受劉熙載“天致”“天造”理論的影響。該壺主要取材自黃龍山礦的紫泥，色澤質(zhì)樸典雅，雙孔結(jié)構(gòu)別致，其表面的磨砂質(zhì)感明顯。在高溫烘烤下，斑駁的窯變效果浮現(xiàn)，器身顆粒干凈，富有器物美感。

從創(chuàng)作主題上來講，該壺體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)歷史文化的美好訴求，即對家族子嗣綿延的期盼與祝愿。堆疊的葡萄與松鼠意味著子嗣繁多、家族興旺。從這件紫砂壺來看，松鼠靈動、果實(shí)豐滿、藤蔓優(yōu)雅等和諧畫面寓意著人們對美好生活的向往，因而深受收藏愛好者的喜愛。

從創(chuàng)作手法上看，這件“松鼠葡萄壺”采用了揉捏、雕刻等造型裝飾手法進(jìn)行靈活的組合和運(yùn)用，賦予作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如壺柄和壺嘴的造型以立體的方式展示藤蔓蒼勁而古老之感；壺蓋是松鼠和藤蔓堆的小雕塑，透露著靈活；壺身和壺蓋用藤葉裝飾，葡萄枝柔韌，富有彈性。器物整體洋溢著和諧、豐滿、華麗的氣息。壺的底部篆刻有“朱可心”款識。

從審美意境的層面來看，節(jié)奏美是該壺最突出的審美趣味。壺身厚實(shí)圓潤，體現(xiàn)整件作品主旋律的同一性，壺嘴和壺柄則是和弦部分，與主旋律既一致又有所不同；壺身和壺蓋的貼塑部分密度一致，像一個(gè)個(gè)跳躍的音符，給人以“大珠小珠落玉盤”的感覺。

3.彩蝶壺

“彩蝶壺”是朱可心于1972年設(shè)計(jì)和制作的。這款作品的構(gòu)思新穎，著重于體現(xiàn)花香蝶至的意境。壺體的形狀厚實(shí)而簡約，像一個(gè)鐘形的碗，其重點(diǎn)在于壺口、壺柄和壺蓋。朱可心只通過兩片牡丹葉就實(shí)現(xiàn)對壺口的塑造，正反相依，隱隱有葉脈浮現(xiàn)；牡丹根為壺柄，虬干嫩枝分明。最獨(dú)特的是它的壺鈕，花蕾系在蓋子的頂部。蓋扣自然做成一只聞著花香的蝴蝶，栩栩如生地展現(xiàn)了它待在牡丹花上的狀態(tài)。整體造型簡約但意境深邃，有蝴蝶舞、風(fēng)卷葉之勢，動靜結(jié)合，給人一種春天的感覺。

4.常青壺

“常青壺”是朱可心以勁松為主題創(chuàng)作的紫砂壺（圖3），其上圈把、直流、橋鈕都被塑造為百年老松的形象，紋路逼真，整體給人以一種蒼勁穩(wěn)重的感覺。其中壺鈕十分巧妙，選擇了松節(jié)一段，呈橋形鋪在蓋上，松針青綠，生機(jī)盎然，整體的紋路清晰可見又充滿自然之感。在常青壺的壺把處，一條松枝伸出纏于壺身，上面褶皺密布，松針遍開，使得壺身整體體現(xiàn)出挺秀俊美且蒼勁有力的韻味，高雅與力量感共存更是完美地呼應(yīng)了萬古常青的主題，讓觀者無不為之折服。

5.樹樁筆架

筆架也稱筆擱，是用來放置毛筆的文房用品。朱可心所創(chuàng)作的“樹樁筆架”，整體呈S形，具有豐富的動感。他在筆架上通過凸雕的手法構(gòu)造了瘦骨嶙峋的樹枝，其上斑駁點(diǎn)點(diǎn)卻又萌發(fā)新枝，寓意衰而不老。這款“樹樁筆架”的雕塑手法生動，每一根樹枝都栩栩如生，整個(gè)筆架呈現(xiàn)出猶如根雕般的藝術(shù)效果。其上樹枝與花朵的分布井然有序、充滿生機(jī)，正所謂“千奇萬狀信手出，鬼斧神工難類同”。

6.四方塔竹壺

“四方塔竹壺”以竹子為主題（圖4），整體呈寶塔狀，故名“塔竹”。一彎流，耳狀把，采用壓蓋式結(jié)構(gòu)，壺蓋呈弧形，用竹曲橋代替壺蓋，壺蓋上插有貼塑竹葉，充滿生機(jī)；一邊刻有“永建元年泉”字樣，另一邊是一幅竹葉畫。壺上營造了虛實(shí)空間，適當(dāng)?shù)奶摂M對比有利于強(qiáng)化造型的特色和裝飾性，是形成整體造型感覺的重要因素。

作為紫砂壺大師，朱可心有著崇高的理想和勇于創(chuàng)新的精神。他的作品早就家喻戶曉，他總是熱衷于賦予作品以生機(jī)和活力。如在壺柄上貼塑竹葉，不失文氣，壺身上也有竹葉相呼應(yīng)。另一方面，該壺表現(xiàn)出一種樸素之美?！八姆剿駢亍狈从沉霜?dú)特的中國竹文化，這種意蘊(yùn)以裝飾的形式呈現(xiàn)在人們面前，含蓄地表達(dá)了其藝術(shù)價(jià)值，“四方塔竹壺”及其裝飾藝術(shù)注定為世人所銘記。

7.竹鼓壺

朱可心喜竹、愛竹，更將竹的形象經(jīng)過藝術(shù)的提煉與加工，應(yīng)用于紫砂的創(chuàng)作之中?！爸窆膲亍笔侵炜尚囊灾褡訛橹黝}的經(jīng)典紫砂作品之一，其壺把彎曲光滑，壺身塑有粗圓的竹莖，細(xì)長的竹枝為壺流，壺扣、壺柄也仿照竹形塑造，靈動而富有生機(jī)。

四、結(jié)語

綜上所述，中國宜興陶瓷博物館收藏的朱可心作品，具有較高的藝術(shù)價(jià)值，值得我們深入研究。朱可心在紫砂藝術(shù)的天地間默默耕耘，他的為人與藝術(shù)尤其是那些窮盡其智慧與技藝的紫砂壺作品，都留下了生命的厚重印痕，值得我們珍視。

參考文獻(xiàn)：

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[2]許冠新.暗香情依舊，壺中春意濃——漫談朱可心“報(bào)春壺”的造型與意境[J].江蘇陶瓷，2015，48（03）：77.

作者簡介：

楊晶（1985—），女，漢族，河南安陽人。大學(xué)本科學(xué)歷。中國文字博物館助理館員，研究方向：文化產(chǎn)業(yè)研究與管理。