陳念 王菁菁

在英國倫敦克利福德街上，有一棟6層紅磚小樓?；蛟S因身處繁華的商業(yè)街，這棟小樓乍一看并不起眼，但在全球藏家與藝術(shù)愛好者的眼里，它卻是極具地標(biāo)意味的存在，因為這里就是享譽(yù)全球的埃斯卡納齊古董行。

10月27日，為了慶祝埃斯卡納齊古董行舉辦展覽5 0周年，一場難得一見、精彩絕倫的重磅展覽將在此舉行，并將持續(xù)至明年2月3日。展覽期間又恰逢第2 5屆倫敦亞洲藝術(shù)周，屆時場面的盛大與轟動，不難想象。

引人矚目的是，盡管這個展覽只展出5件展品，但每一件都堪為同類中國文物藝術(shù)品的扛鼎之作。它們分別是元青花鬼谷子下山圖罐、南宋青瓷葵口碟、清康熙琺瑯彩粉紅地花卉紋碗、清康熙交龍鈕壽山石璽、清乾隆琺瑯彩黃地開光胭脂紅山水紋碗。這5件稀世珍品來自一個藏家家族，且均是經(jīng)埃斯卡納齊古董行協(xié)助購得的。

著名古董商朱塞佩·埃斯卡納齊（Giuseppe Eskenazi）

其中最讓人津津樂道的是那件代表了中國青花瓷人物故事罐至高水準(zhǔn)的元青花鬼谷子下山圖罐。20 05年，著名古董商朱塞佩·埃斯卡納齊（Giuseppe Eskenazi）在倫敦佳士得拍賣會以1568.8萬英鎊（約合人民幣2.3億元）成功競得，創(chuàng)下當(dāng)時亞洲藝術(shù)品拍賣的最高成交紀(jì)錄，也讓中國瓷器在國際市場上有了話語權(quán);另一件清康熙交龍鈕壽山石璽于2008年在法國拍賣會上，由埃斯卡納齊以56 0萬歐元（約合人民幣近6000萬元）購得，創(chuàng)下當(dāng)時中國璽印拍賣的最高成交紀(jì)錄。

作為在業(yè)界具有舉足輕重地位的古董商，埃斯卡納齊為全球80多家重要博物館、眾多知名私人藏家購藏過藝術(shù)品。對于東方古董藝術(shù)的摯愛與獨到眼光，是他一直以來活躍于全球頂級藝術(shù)市場的“不二法寶”。

1972年，埃斯卡納齊租下位于倫敦皮卡迪利街區(qū)的一整層樓開設(shè)古董行，專門用于舉辦主題展覽，首展即為當(dāng)年3月1日開幕的“中國早期陶瓷和藝術(shù)品”展。1993年，埃斯卡納齊古董行遷至位于倫敦中心的克利福德街上的一棟6層小樓。自此，這里每年都會舉辦各式精彩的藝術(shù)主題展覽，尤其以一年一度的秋季展而聞名業(yè)界。歲月如梭，轉(zhuǎn)眼間這一辦展傳統(tǒng)已走過50個年頭。

埃斯卡納齊與兒子丹尼爾（圖右）。今年六七月間，丹尼爾策劃了夏季展覽系列“序曲”——“當(dāng)代竹藝：日本大師作品”展與“Gogottes：打開時光展”，因呈現(xiàn)了與東亞藝術(shù)和中國文人審美相關(guān)的、多樣且少見的主題而獲得巨大成功。正是出于對中國古董藝術(shù)品的熱愛，才有了這樣的子承父業(yè)。

就在大展即將開幕前，《中國收藏》雜志獨家專訪了埃斯卡納齊先生。

《中國收藏》：在此次展覽中，最廣為人知的展品當(dāng)屬元青花鬼谷子下山圖罐。2005年7月的那場競拍，至今您是否還記憶猶新？

埃斯卡納齊：元青花鬼谷子下山圖罐可能是同類中最有名、最珍罕的一件器物。所以，當(dāng)它以較低的估價現(xiàn)身拍場時，很難想像它會以多高的價格成交。這不只是給我們，也給所有關(guān)注這場拍賣的人帶來了極大的期待。當(dāng)時，我們只有一個念頭：必須得到它！

這只元青花大罐是在倫敦佳士得拍賣的，估價約50多萬英鎊。隨著拍賣日期的臨近，各路買家及愛好者的興奮之情與日俱增。那時候，我們甚至聽說倫敦佳士得的一些工作人員為這只大罐的成交價打賭，但沒有人相信它會超過800萬英鎊。結(jié)果是最終的成交價幾乎是800萬英鎊的兩倍，達(dá)到了近1570萬英鎊！

可以說，這是我所購藏的最好的瓷器之一。事實上，整個拍賣過程幾乎沒有按照我們的計劃進(jìn)行。拍賣前一天，我與拍賣師會面，想讓他知道我參與競價的“信號”——如果我戴上眼鏡，說明我在出價;反之則沒有。拍賣當(dāng)天，當(dāng)我的出價達(dá)到800萬英鎊時，我摘下眼鏡，想看看還有誰在參與競拍。但當(dāng)我重新戴上眼鏡時，由于當(dāng)天陽光明媚，拍賣師被日光遮擋了視線。事后他戲稱，看到我戴的是“肉色眼鏡”，心想這根本不作數(shù)！所以在競拍進(jìn)行到后半段時，我曾一度擔(dān)心拍賣師有沒有注意到我的出價，幸運的是，他注意到了。經(jīng)過一場漫長而志在必得的爭奪，我們終于“奪”下這件元青花大罐。

《中國收藏》：我們注意到，即將展出的這5件重要展品都是您于20世紀(jì)末至21世紀(jì)初這個時間段協(xié)助藏家競得的。在您看來，這個時間段是否可以被稱之為購藏中國文物藝術(shù)品的“黃金時代”？

埃斯卡納齊：我認(rèn)為在這段時期能夠購藏這些藏品，相比市場因素，更多的是與當(dāng)時大環(huán)境有關(guān)?？v觀整個職業(yè)生涯，我們有很多機(jī)會可以購藏到最好的中國藝術(shù)品，我們也曾多次創(chuàng)造中國藝術(shù)品的拍賣紀(jì)錄。當(dāng)它們在將來的某一天重現(xiàn)市場時，相信會斬獲更好的佳績。

藏家釋出自己原有的重要藏品，目的往往是為了建立一個新的體系，這種收藏體系更新迭代的情況會在業(yè)界持續(xù)，并將成為范例。這一點也許不像印象派藝術(shù)市場，畢竟最頂級的印象派作品都已經(jīng)被博物館收藏了。隨著時間的推移，收藏的流行趨勢也會發(fā)生變化，但從長遠(yuǎn)來看，這種變化往往是周期性的。

1元青花大罐“鬼谷子下山圖”

高27.5厘米

這件元青花大罐從一個私人收藏中被發(fā)現(xiàn)，于2005年被埃斯卡納齊在倫敦佳士得以創(chuàng)紀(jì)錄的價格拍得。此后，它曾在2010年紐約大都會博物館“忽必烈的世界——元代中國藝術(shù)”展、2012年至2013年上海博物館“幽藍(lán)神采——元代青花瓷器大展”中與觀眾見面。

2清乾隆 琺瑯彩黃地開光胭脂紅山水紋碗

口徑15厘米

開光內(nèi)以胭脂紅彩繪山水樓臺景致，碗底藍(lán)彩書“乾隆年制”四字款，氣勢磅礴。它原為美國藏家保羅和海倫·伯納特夫婦收藏，1997年作為遠(yuǎn)藤隆史的藏品在香港上拍，被埃斯卡納齊競得。至今其已有25年未曾公開露面。

3清康熙 琺瑯彩粉紅地花卉紋碗

口徑13.3厘米

這只已有25年未曾公開露面的碗精致罕見。其以用黃金為著色劑的粉紅釉為地，底書“康熙御制”四字款，是康熙時期造辦處琺瑯作最為精彩的作品之一。該碗曾先后為著名藏家佩西瓦爾·大維德爵士、徐展堂的舊藏，于1997年被埃斯卡納齊購得。

4清康熙 交龍鈕壽山石璽

高14厘米 寬9.9厘米

這枚康熙親自使用過的御璽帶原配黑漆灑金盒，盒四面開光，內(nèi)描金繪龍一對。其印文被收錄于《康熙寶藪》中。在2008年法國的一場拍賣會上，其被埃斯卡納齊以創(chuàng)紀(jì)錄價格競得。

南宋 青瓷葵口碟口徑14.6厘米臨安御窯燒制，通體罩施青釉，系民國時期著名藏家仇焱之和胡惠春舊藏。它曾在2007年埃斯卡納齊舉辦的“宋：10世紀(jì)至13世紀(jì)的中國陶瓷”（第三部分）展覽中展出。

從這個意義上來說，過去的幾十年里一直都存在著“ 黃金時代”——上世紀(jì)7 0 年代，日本藏家在市場上表現(xiàn)活躍。我們在倫敦舉辦展覽時，他們通常會徹夜排隊;上世紀(jì)8 0年代至9 0年代，在新一代中國香港藏家的推動之下，又一個“ 黃金時代”誕生了;而到了近些年，因為中國內(nèi)地藏家的壯大，又誕生了很多“ 黃金時刻”。我希望未來還會有更多“黃金時代”的到來。

《中國收藏》：5件展品中的4件都是出自中國皇家的器物，您對購藏這類器物有著怎樣的標(biāo)準(zhǔn)？

埃斯卡納齊：促使我購藏這些器物的源動力，很大程度上是取決于它們的“出身”，即源自哪個家族的收藏。這股源動力會驅(qū)使我購藏到最頂尖的藏品?？梢哉f，5 件展品中的每一件，都絕對是已知同類藏品中最好的。

《中國收藏》：在您看來，如今中國文物藝術(shù)品在全球市場中的“話語權(quán)”，與您入行時相比有何明顯變化？

埃斯卡納齊：歐洲收藏中國藝術(shù)品有著數(shù)百年之久的傳統(tǒng)。自2 0世紀(jì)以來，美國也涌現(xiàn)了不少重要的藏家，并誕生了一些卓越非凡的博物館級收藏。然而，在很長一段時間內(nèi)，這是一個相當(dāng)專業(yè)的領(lǐng)域，能夠與我們打交道的藏家相對有限。然而，這種局面在過去的數(shù)十年間發(fā)生了巨大的變化。進(jìn)入21世紀(jì)，中國藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出全新的活力。2005年，元青花鬼谷子下山圖罐的成功拍賣又樹立了一個新的基準(zhǔn)與標(biāo)桿，意味著這類藏品在全球藝術(shù)市場有了新層面上的意義。

另一個很有說服力的例子是大英博物館的“何鴻卿爵士東方文物展廳”。這個展廳由已故香港著名古玩收藏家何鴻卿（Jospeh Hotung）爵士于上世紀(jì)90年代資助擴(kuò)建后開放的。在此之前，與其他文化與文明的藝術(shù)相比，中國藝術(shù)在這座博物館里的位置顯得相對遜色。但何鴻卿爵士東方文物展廳的開放改變了“游戲規(guī)則”，也奠定了大英博物館的中國文物藝術(shù)品收藏基礎(chǔ)。

這些變化在藝術(shù)市場上也有某種程度的反映。在過去20年里，中國內(nèi)地收藏家進(jìn)入市場，對整個藝術(shù)市場產(chǎn)生了巨大的影響。這種影響不僅僅集中在中國藝術(shù)品身上，他們還改變了印象派、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、珠寶腕表乃至其他門類藝術(shù)品的市場。這使得中國收藏家在全球占有重要地位。與此同時，也提升了中國藝術(shù)品的國際影響力，在國際市場上擁有重要一席之地。

《中國收藏》：您認(rèn)為近年來在全球市場崛起的這一代中國藏家，與上一代相比有何不同？

埃斯卡納齊：這很難一概而論，特別是隨著收藏者隊伍的擴(kuò)大，我們也感受到了他們的興趣更趨多元化。在中國藏家群體的發(fā)展進(jìn)程中，有一點十分有趣：早年間，當(dāng)來自中國內(nèi)地的藏家形成了一股強(qiáng)大力量時，他們大部分的關(guān)注點集中于清代瓷器;而隨著市場的擴(kuò)容與發(fā)展，關(guān)注點也較為分散，他們的觸角延伸到了探索中國藝術(shù)的許多其他領(lǐng)域中。

我們注意到，來自宋、元、明三朝的古玩藝術(shù)品，以及早期的陶瓷與雕塑越來越受到關(guān)注。舉個例子，精制的、有銘文的古代青銅器已成為當(dāng)今最令人向往的藏品之一。

如果要給中國藏家建議，我認(rèn)為做研究很重要，永遠(yuǎn)不要害怕提問。購買藝術(shù)品首要的是因為你愿意和它們在一起，而非被投機(jī)心理所驅(qū)使。這當(dāng)中最核心的一點是，你應(yīng)該經(jīng)常購藏自己能力范圍內(nèi)所能買到的最好的東西——市場瞬息萬變，唯有品質(zhì)才能永恒。

《中國收藏》：海外藏家與業(yè)界人士對于中國文物藝術(shù)品的認(rèn)知程度究竟如何？相比以往，現(xiàn)在他們是否有更多的了解甚至收藏的愿望？

埃斯卡納齊：幾個世紀(jì)以來，歐洲王室一直對中國藝術(shù)有著深深的迷戀。上世紀(jì)20年代，西方學(xué)術(shù)研究的發(fā)展迎來了“高光時刻”——1921年，東方陶瓷學(xué)會成立。作為學(xué)會重要成員，佩西瓦爾·大維德（Perc iva l Dav id）爵士在之后數(shù)十年中一直學(xué)習(xí)與研究中國藝術(shù)，并且建立了他的非凡收藏?？梢哉f，在英國，鑒賞與研究中國藝術(shù)的傳統(tǒng)由來已久。

在大批中國收藏者涌入市場期間，我們?nèi)匀豢梢钥吹揭粋€健康且不斷壯大的國際愛好者群體，他們中的一些人跨類別收藏，另一些人則致力于中國藝術(shù)——鑒于中國非凡的歷史文化與綿延數(shù)千年的藝術(shù)成就，這是情理之中的事。

《中國收藏》：您認(rèn)為如今大環(huán)境的變化，是否會影響未來一段時間內(nèi)中國文物藝術(shù)品的市場格局？對此，埃斯卡納齊古董行的經(jīng)營會有哪些計劃？

埃斯卡納齊：坦白說，我不愿去做任何預(yù)測，但是我們很幸運能受益于過往的經(jīng)驗。30年前，我的兒子丹尼爾加入了公司。沒過多久，他就主動向我提出要去紐約舉辦展覽。當(dāng)時我很不情愿，也不看好，但最后他說服了我。后來，我們在紐約首展上的展品被售罄，最后不得不從倫敦運送更多的庫存。由此可見，我的預(yù)測并不總是完美的。

在過去的數(shù)十年里，我們經(jīng)歷了浮浮沉沉，金融危機(jī)、戰(zhàn)爭、變革和經(jīng)濟(jì)衰退……但無論世界如何變化，我們將一如既往地為世界藏家提供最佳的收藏建議，專注于最好的收藏項目。正如我前面所提到的，市場瞬息萬變，唯有品質(zhì)才能永恒。

《中國收藏》：您平時也會關(guān)注中國內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣嗎？

埃斯卡納齊：文物藝術(shù)品拍賣在中國內(nèi)地是一個發(fā)展迅速的行業(yè)，有著不容小覷的能量，而且拍賣場面通常相當(dāng)壯觀。

當(dāng)然，與倫敦、紐約以及中國香港相比，中國內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)顯然相對年輕一些。但它正在快速發(fā)展，也變得越來越成熟，未來它將極具吸引力。

（注：本刊駐英代表謝琛亦對本文采訪提供幫助，特此鳴謝。）

鏈接

2007年5月，《中國收藏》雜志在倫敦埃斯卡納齊古董行獨家專訪了埃斯卡納齊先生——這位叱咤古董界的風(fēng)云人物。那次“面對面”是埃斯卡納齊第一次接受中國內(nèi)地專業(yè)媒體的采訪。

在采訪中，他金句迭出，至今還言猶在耳。

“我始終堅持一條：不用買多，但要買好。中國文物藝術(shù)品就像一座大花園，精彩紛呈，但真正的賞花人要懂得取舍?！薄白映懈笜I(yè)不能是因為父親的意愿，而是因為他真心想要進(jìn)入?！薄跋鄬τ趥惗?、紐約、香港三大藝術(shù)中心來說，中國內(nèi)地市場顯然還年輕。但這里具備得天獨厚的優(yōu)勢，將成為藏家、藝術(shù)家、財富等所有資源的最終匯集地，因為這里才是中國文物藝術(shù)市場的根基所在”……

當(dāng)時，他還堅定地指出：中國文物藝術(shù)品市場遲早會屬于中國！有數(shù)據(jù)表明，2021年，中國藝術(shù)品和古董銷售額為134億美元，占全球的20%，位居全球第二位。而在這個10月，中國內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣將迎來30歲的生日，步入而立之年。這些或許是對15年前埃斯卡納齊的預(yù)測最好印證。

屈指一算，在《中國收藏》發(fā)展的20多年里，埃斯卡納齊與我們有很多往來——面對面的采訪、隔空的對話、郵件的互動……一來二往，我們共同見證了中國文物藝術(shù)品市場從小到大、從大到強(qiáng)，并在國際市場上擁有了話語權(quán)和定價權(quán)。

2007年5月，中國收藏雜志社社長陳念率記者一行在倫敦獨家對話埃斯卡納齊先生。這也是埃斯卡納齊首次接受中國內(nèi)地專業(yè)媒體的采訪。當(dāng)時的采訪內(nèi)容刊發(fā)于當(dāng)年7月雜志中。

2007年5月，中國收藏雜志社社長陳念率記者一行在倫敦獨家對話埃斯卡納齊先生。這也是埃斯卡納齊首次接受中國內(nèi)地專業(yè)媒體的采訪。當(dāng)時的采訪內(nèi)容刊發(fā)于當(dāng)年7月雜志中。