摘要：涉案劇的探案主角形象，是觀眾審美理想的寄托。為了提升類型質(zhì)感，近年來大量國產(chǎn)涉案網(wǎng)劇在探案主角形象的設(shè)置上采用了“雙探”模式：平民探案者與警察探案者。前者是市井英雄的傳承與重構(gòu)，后者是體制英雄的典型代表。人物內(nèi)核、形象特征與塑造方式的不同，引發(fā)了兩重英雄形象的沖突，而二者最終走向和解，無疑深化了國產(chǎn)涉案網(wǎng)劇的意義建構(gòu)與價(jià)值表達(dá)。文章主要對(duì)國產(chǎn)涉案網(wǎng)劇中的“雙探”形象設(shè)置進(jìn)行探討，以供參考。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)涉案網(wǎng)劇；“雙探”；市井英雄；體制英雄

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）11-00-03

在作為敘事藝術(shù)的電視劇中，人物是核心，如何塑造出可親可感可敬的人物形象，是電視劇敘事的中心問題。特定類型電視劇的人物塑造有著自身的特征，涉案劇中主角、配角與反派人物形象有特定的審美特征，而肩負(fù)探案與找出真兇任務(wù)的主角形象更承擔(dān)了觀眾的審美理想。近年來，國產(chǎn)涉案劇借助網(wǎng)絡(luò)流媒體平臺(tái)獲得了高質(zhì)量發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了類型化、精良化制作，頻頻獲得觀眾好評(píng)。在《掃黑風(fēng)暴》《雙探》《白夜追兇》《開端》《獵罪圖鑒》等涉案網(wǎng)劇中，為了塑造觀眾更認(rèn)可和接受的人物形象，普遍設(shè)計(jì)了兩重探案主角形象，蘊(yùn)含了兩種不同的想象，即警察探案英雄與平民探案英雄。警察探案英雄表現(xiàn)了身為共產(chǎn)黨員與人民公仆的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，以《掃黑風(fēng)暴》中的何勇為代表。而平民探案英雄是對(duì)中華文化中源遠(yuǎn)流長的市井英雄的類型化改造，展現(xiàn)了普通人身上的人性閃光點(diǎn)。兩種英雄的人物內(nèi)核、形象特征與塑造方式存在一定的區(qū)別，構(gòu)筑了國產(chǎn)涉案網(wǎng)劇中探案英雄的雙重面向，豐富了劇目的類型化實(shí)踐。

1 市井英雄的傳承與重構(gòu)

李成陽（《掃黑風(fēng)暴》）、周游（《雙探》）、關(guān)宏峰/關(guān)宏宇（《白夜追兇》）等人物形象是平民探案英雄的典型。平民探案英雄突出平民感與市井感，更貼合觀眾的人格想象，更容易為觀眾留下自我設(shè)想與共情的空間。這一形象在近幾年才被大量塑造，凸顯了新生代、網(wǎng)生代觀眾的審美訴求，豐潤了區(qū)別于警察英雄的江湖敘事，表現(xiàn)出觀眾的獨(dú)特類型想象，以及對(duì)作為一種社會(huì)寓言的涉案劇的書寫延續(xù)。

遍觀這一類英雄形象，出身市井，追求世俗與自我價(jià)值，表現(xiàn)出不依靠體制而選擇獨(dú)自追兇的精神?！俺錾碛谏鐣?huì)底層、相貌魁偉粗陋、語言豪爽粗俗是草莽英雄的共同表征”［1］，尤其從明清時(shí)期開始，市井英雄的大量書寫集中呈現(xiàn)了新崛起的市民階層的審美追求。將涉案網(wǎng)劇中的平民探案英雄與古典文化中的市井英雄進(jìn)行對(duì)比，二者在出身、形體特征、語言特色等方面都有相同之處。在二者的人物塑造上，創(chuàng)作者刻意書寫了其形象中的“缺陷美”，情理之中的缺陷為人物形象增添了多彩色調(diào)和豐富層次。涉案劇在某種程度上是現(xiàn)代社會(huì)的武俠劇，俠客與草莽英雄形象作為一種人物原型，仍然潛在地影響了涉案劇探案形象的塑造。

當(dāng)然，作為一種現(xiàn)代影視作品，雖以草莽英雄、俠客英雄為原型，但涉案網(wǎng)劇中平民探案英雄形象的塑造，為了更適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的審美接受觀念，更契合涉案類型的審美創(chuàng)造，也相應(yīng)地進(jìn)行了形象重構(gòu)。對(duì)劇中人物內(nèi)核、形象特征與塑造方式都進(jìn)行了更類型化與現(xiàn)代化的構(gòu)造。

其一，尋求創(chuàng)傷治愈的人物內(nèi)核。隨著對(duì)兇殺案件及其前因后果的呈現(xiàn)，創(chuàng)傷在涉案劇的敘事層面得以浮現(xiàn)，尤其集中表現(xiàn)在作為創(chuàng)傷承受者的平民形象上。揭示創(chuàng)傷形成的前因后果成為人物尋求治愈創(chuàng)傷的主要方式，也成為人物參與敘事的初始動(dòng)因。例如，在《掃黑風(fēng)暴》中，李成陽因?yàn)樽陨肀幌莺?、師父蒙冤而立誓查清前因后果，還自己和師父一個(gè)清白。在古典文藝對(duì)市井英雄的塑造中，英雄內(nèi)生的義氣、豪氣與打抱不平成為英雄施行正義之舉的開端，更多屬于一種救人者。而在涉案劇中，這一人物內(nèi)核得到重構(gòu)，這首先是基于現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人的強(qiáng)調(diào)，救人的英雄被重寫為自救的英雄。創(chuàng)傷是涉案劇的重要元素，將人物內(nèi)核、行動(dòng)動(dòng)機(jī)和創(chuàng)傷勾連起來，更有利于故事的敘述，以營造涉案感。尋找之旅最后達(dá)成正義的伸張與圓滿結(jié)局，既能展現(xiàn)人物缺陷的彌補(bǔ)、創(chuàng)傷的治愈，又表現(xiàn)了“主流意識(shí)形態(tài)的撫慰功能”［2］，呈現(xiàn)出獨(dú)特而富有魅力的審美圖景。

其二，有勇有謀有情的形象特征。繼承于市井英雄，平民探案英雄的形象特征集中呈現(xiàn)為有勇有謀有情。有勇的一面通過凸顯探案者的孔武有力與一往無前的探案決心而得以展現(xiàn)。為了尋找創(chuàng)傷真相，平民英雄一往無前，前往危險(xiǎn)之地，不畏強(qiáng)權(quán)，尋找被掩埋的真相。有謀的一面則呈現(xiàn)為人物多重偵探技能的掌握與臨危不亂的應(yīng)變能力。如在歐美涉案文本中，獨(dú)立于警察機(jī)構(gòu)的偵探常常肩負(fù)著探案任務(wù)，掌握各種探案本領(lǐng)的偵探形象以智力出眾聞名。而在涉案文本的本土化過程中，偵探的角色功能雖被弱化，但在平民探案英雄上仍能見到端倪。在《開端》中，擁有較強(qiáng)推理能力的肖鶴云與李詩情是有謀英雄的代表，他們完全憑借自己的能力推導(dǎo)出了時(shí)間循環(huán)的真相。

其三，“寓莊于諧”的塑造方式。這一類人物形象的缺陷十分明顯，如暴躁、易怒、情緒化、立場(chǎng)搖擺、自私等，然而這些缺陷在符合觀眾對(duì)市井平民想象的同時(shí)，通過創(chuàng)作者“寓莊于諧”的塑造方式，使人物呈現(xiàn)出一種真實(shí)感、生命感、現(xiàn)實(shí)感與崇高感?！霸⑶f于諧”是一種喜劇創(chuàng)作手法，意指以詼諧的表現(xiàn)形式陳述深刻的主題思想［3］。延伸到涉案劇中，指從缺陷中見出真實(shí)、從狡猾中見出正義、從平常中見出異常、從平凡中見出偉大。平民英雄形象固然有其缺陷的一面，但是在合理缺陷事實(shí)存在的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)其心態(tài)的變遷與正義感的萌發(fā)，更能表現(xiàn)人物莊重威嚴(yán)的一面。如在《開端》中，本來已經(jīng)決定放棄拯救一車人的肖鶴云，受到李詩情的感染，正義感涌現(xiàn)，一遍又一遍進(jìn)入循環(huán)，不顧自身安危也要尋找事實(shí)真相，完成劇目的意義建構(gòu)。

從近年來的涉案網(wǎng)劇來看，平民探案英雄形象的塑造仍然處于探索階段，在形象塑造上初具雛形卻又不免存在一些問題，如對(duì)人物內(nèi)核的挖掘不夠深入，人物形象的展現(xiàn)過于模式化，塑造方式也大量同質(zhì)化，在“諧”中見“莊”有時(shí)不免顯得刻意，等等?？傊?，對(duì)平民探案英雄的塑造，強(qiáng)化了涉案劇的類型光景，造就了質(zhì)感獨(dú)特且兼具人文情懷的優(yōu)秀劇目。在網(wǎng)絡(luò)游民時(shí)代，平民探案敘事的興起映射了非主流群體的文化訴求，表現(xiàn)了賽博空間新的審美趨勢(shì)。

2 體制英雄的守正與豐實(shí)

何勇（《掃黑風(fēng)暴》）、張成（《開端》）、李慧炎（《雙探》）等人物形象是典型的警察探案英雄形象。源發(fā)于西方的涉案類型劇在本土化的過程中，最鮮明的特色之一便是強(qiáng)化了警察這一形象的塑造，更符合中華民族的審美習(xí)慣。西方偵探的自主探案模式經(jīng)歷本土化改造，逐漸演變?yōu)閷?duì)警察形象的大力塑造，開始書寫具有本民族特色的、宣揚(yáng)主流價(jià)值觀的涉案敘事。

魯迅有言，“我們從古以來，就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有為民請(qǐng)命的人，有舍身求法的人”［4］。警察形象在涉案劇中的呈現(xiàn)及其正面價(jià)值不斷被肯定，繼承了自古以來中國對(duì)民族脊梁英雄的書寫傳統(tǒng)。中華民族是一個(gè)多難的民族，每有社會(huì)危難、生靈涂炭之際，總有無數(shù)仁人志士挺身而出，為了民族大義、社會(huì)公平而不斷奮斗甚至不惜犧牲自我。百年來，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，黨員、領(lǐng)導(dǎo)干部與人民公仆堅(jiān)守初心，始終秉持為人民服務(wù)的理念，維護(hù)社會(huì)的公平與正義。如果說繼承于市井英雄的平民探案英雄以樸素世俗的價(jià)值觀念引發(fā)了觀眾的共情，那么這些維護(hù)社會(huì)大義的警察英雄更以其崇高的人格獲得了觀眾的崇敬。作為社會(huì)寓言的涉案劇，書寫著平民在現(xiàn)代社會(huì)的災(zāi)難，作為社會(huì)秩序維護(hù)者的警察天然擁有維護(hù)社會(huì)正義的職責(zé)與擔(dān)當(dāng)，奮不顧身地尋找幕后真相，維護(hù)社會(huì)秩序。

首先，堅(jiān)守人民情懷的人物內(nèi)核。何勇、張成、李慧炎等警察英雄，乃至駱山河（《掃黑風(fēng)暴》）這樣的檢察英雄，都是人民公仆，始終把人民情懷作為自身的精神追求。從這種人物內(nèi)核出發(fā)，體制英雄是觀眾對(duì)正義、公平等理想的寄托，內(nèi)植守法、護(hù)民、愛國、忠黨的多重內(nèi)核。在《掃黑風(fēng)暴》中，綠藤市萬馬齊喑的社會(huì)現(xiàn)狀引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈憤慨，只有聽聞中央督導(dǎo)組到來時(shí)才給觀眾帶來一絲寬慰，破局有望。在《開端》中，當(dāng)李詩情詢問張成，哪怕自己報(bào)的是假警，警察也會(huì)挺身而出嗎？張成目光堅(jiān)毅地說“會(huì)的，我們一定會(huì)”?？梢姡姘竸⑹碌谋举|(zhì)任務(wù)是揭露黑暗，并引導(dǎo)大家形成對(duì)生活新的向往，有了堅(jiān)守人民情懷的警察形象，劇目的社會(huì)撫慰功能自然效果更佳。體制英雄是觀眾審美理想的寄托。

其次，偉岸、沉著、樸實(shí)的形象特征。體制英雄的形象特征極具辨識(shí)度，在動(dòng)作上表現(xiàn)為偉岸。出于堅(jiān)守人民情懷的人物內(nèi)核，體制英雄常常義不容辭地沖鋒在前?！堕_端》里的張成明知道炸彈即將爆炸，但為了守護(hù)一車人的安危，仍然奮不顧身地扛起炸彈向橋邊沖去。這一視死如歸的動(dòng)作設(shè)計(jì)無不讓觀眾稱贊。對(duì)比《掃黑風(fēng)暴》中李成陽與何勇對(duì)同一事件的處理方式，李成陽的情緒化行為最終造成事態(tài)擴(kuò)大，但何勇保持鎮(zhèn)靜，堅(jiān)持向李成陽闡述其中的利害。體制英雄往往具有沉穩(wěn)冷靜的特征，在事情處理上也更容易從大局出發(fā)，具備宏大視野，面對(duì)突發(fā)狀況也更能沉得住氣。

最后，“寓諧于莊”的塑造方式。與平民探案英雄的塑造方式相反，體制英雄的塑造是于莊重的形象基層上加入詼諧的元素，增強(qiáng)人物形象的可看性、真實(shí)感，增加人物的可愛之處。如《開端》里的張成做事一絲不茍、神情莊重，但在劇情循環(huán)的設(shè)定下，這一特征反而呈現(xiàn)出一定的詼諧效果。莊重深沉的內(nèi)里使人物在面對(duì)各種困境時(shí)都表現(xiàn)得一本正經(jīng)，而在劇情的營造下，這種正襟危坐卻又構(gòu)成了人物的蠢萌，引發(fā)了觀眾的愉悅之情，同時(shí)加深了對(duì)這一人物的認(rèn)識(shí)，強(qiáng)化了對(duì)體制英雄的敬意。

體制英雄是觀眾審美理想的寄托。作為社會(huì)寓言與平民災(zāi)難書寫的國產(chǎn)涉案劇，唯有體制英雄的出場(chǎng)，才能完成對(duì)創(chuàng)傷破壞力量的審美式撫慰。在涉案類型劇的本土化過程中，體制英雄的成功塑造是最主要的經(jīng)驗(yàn)之一，符合中華民族一以貫之的對(duì)民族與社會(huì)脊梁的審美想象。當(dāng)下，劇目創(chuàng)作應(yīng)該書寫更多鮮明、豐實(shí)的體制英雄形象，完成社會(huì)主流價(jià)值觀的在地化表達(dá)，迎合時(shí)代與觀眾的需求，呈現(xiàn)新時(shí)代的英雄圖景。

3 兩種英雄的沖突與和解

平民探案英雄與警察英雄存在諸多不同，前者繼承于民間廣為流傳的市井英雄形象，后者則是體制英雄的典型代表，二者在人物內(nèi)核、形象特征與塑造方式上都存在差異。這種差異直接促使二者產(chǎn)生沖突，主要表現(xiàn)為個(gè)體與集體的沖突、情理與法理的沖突。

3.1 個(gè)體與集體的沖突

平民探案英雄的個(gè)體屬性及其探案理念，促使其成為現(xiàn)代游俠，更愿意只身偵查案件。處在市井中的平民，更多地受到個(gè)體觀念的影響，同時(shí)，作為創(chuàng)傷癥候的表現(xiàn)，封閉自我也是其基本特征?！峨p探》中的周游即使對(duì)案件掌握了更多線索，也不愿意向更多人尤其是警方分享自己的消息，轉(zhuǎn)而孤身前往雙塔鎮(zhèn)查案?！栋滓棺穬础防?，關(guān)宏峰隱瞞了自己的創(chuàng)傷經(jīng)歷，借助警局顧問的身份探查案件。而警察英雄則相反，其更多是作為集體的一員出現(xiàn)，偉光正的警察個(gè)體是警察集體的代表，更代表全體人民公仆。探案呈現(xiàn)出組織性和高效性，當(dāng)兩種形象相遇時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)沖突，尤其表現(xiàn)為當(dāng)警察邀請(qǐng)平民探案者合作時(shí)，后者不置可否。

3.2 情理與法理的沖突

這一層沖突是兩種英雄的本質(zhì)沖突。平民探案的緣起多是出于情的牽掛，如李成陽對(duì)師徒情的堅(jiān)守。同時(shí)，平民探案更多秉持的是復(fù)仇邏輯，即試圖繞過警察和司法，完成對(duì)兇手的“以牙還牙”式報(bào)復(fù)。復(fù)仇邏輯是民間英雄的一貫色彩，從古至今都有大量的表現(xiàn)，甚至能得到許多民眾的追捧。以情感為導(dǎo)向的平民英雄往往具有一定的偏執(zhí)傾向，與警察形象的穩(wěn)重沉著等特征形成反差，造就了不同的探案英雄形象。

當(dāng)然，兩種英雄形象的追求并不必然是沖突的，逮捕罪犯的共同利益與人物內(nèi)里的正義感會(huì)促使二者最終走向融合，以合作的姿態(tài)追擊罪犯。在和解的過程中，平民游俠與體制英雄之間存在的個(gè)體與集體、情理與法理的沖突得以化解，二者誤會(huì)消除，從而形成新的共同體，維護(hù)社會(huì)治安。在《掃黑風(fēng)暴》中，李成陽正是由于何勇等人幫助其洗清誣陷之罪，才選擇回歸集體。集體歸屬感是每一個(gè)中國人內(nèi)心的深層情感需求，受到創(chuàng)傷而被流放的個(gè)體選擇與集體和解是必然之路。

平民游俠對(duì)罪犯的追擊，是出于對(duì)自身創(chuàng)傷的治愈需求，并在尋找之旅中完成心靈的成長，最終改變個(gè)體處境，融入集體，摒棄對(duì)情的過度堅(jiān)守，轉(zhuǎn)向?qū)Ψɡ淼木S護(hù)。體制英雄對(duì)罪犯的追擊，是出于自身肩負(fù)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，以及對(duì)社會(huì)創(chuàng)傷個(gè)體的關(guān)注，表現(xiàn)了社會(huì)主流價(jià)值觀的在地化實(shí)踐。平民游俠與體制英雄的和解，標(biāo)志著共同體的形成，象征著個(gè)人游俠融入社會(huì)秩序，從而實(shí)現(xiàn)涉案劇的社會(huì)撫慰功能。

4 結(jié)語

國產(chǎn)涉案網(wǎng)劇近年來逐步走向精良化與類型化制作，獲得了觀眾的好評(píng)。寄托了觀眾審美理想的探案主角，是涉案劇塑造的重心，直接決定了一部劇的意義與價(jià)值建構(gòu)能否完成。為了突出類型化的質(zhì)感，迎合網(wǎng)生代觀眾的審美需求，國產(chǎn)涉案網(wǎng)劇的探案主角設(shè)計(jì)頗費(fèi)心思，著重塑造了形象特質(zhì)區(qū)別較大的兩類探案英雄：平民探案英雄與警察探案英雄。前者是中華傳統(tǒng)市井英雄與游俠的傳承，后者則是體制英雄的典型代表。二者的差異與沖突提升了涉案網(wǎng)劇的質(zhì)感，二者的融合則深化了涉案劇的倫理與價(jià)值取向。如今的涉案劇面臨著新的發(fā)展機(jī)遇，如何塑造出更加鮮活豐富的探案主角形象，仍然需要不斷深入探索。而這種“雙探”形象的設(shè)置不失為一種可供借鑒的方向。

參考文獻(xiàn)：

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［2］ 何美.類型、媒介和審美：近年國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的破圈之道［J］.當(dāng)代電視，2021（4）：99-102.

［3］ 楊辛.美學(xué)原理［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2010：269.

［4］ 魯迅.且介亭雜文［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1973：93-95.

作者簡(jiǎn)介：王鑫（1999—），男，江蘇鹽城人，碩士在讀，研究方向：電影敘事、電影美學(xué)。