張年軍

文章寫的是媽媽如何癡迷于優(yōu)惠券，及至到了癲狂的地步。對(duì)此現(xiàn)象，小作者沒有將鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)媽媽，而是通過“我”的視角，來寫媽媽的“癡迷”舉動(dòng)，并且“我”也參與了媽媽的行動(dòng)，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。所以我們看到的，是“我”和媽媽全部在場，這樣就寫出了現(xiàn)場感，立體感，就給媽媽的節(jié)儉營造了真實(shí)可信的氛圍。

那么，構(gòu)成這個(gè)氛圍的成分是什么呢？那就是細(xì)節(jié)。綜觀全篇，各種情節(jié)中出現(xiàn)的所有細(xì)節(jié)均烘托了媽媽的節(jié)儉智慧，而每一個(gè)細(xì)節(jié)之間又有著內(nèi)在的緊密聯(lián)系，從而構(gòu)成故事的起伏跌宕。也就是說，即便是不同的空間和時(shí)間，媽媽都能以其熟稔的智慧來應(yīng)付每一個(gè)不同款式的消費(fèi)過程，而這種智慧的表現(xiàn)形式，因?yàn)閶寢屆鎸?duì)的對(duì)象不同而有不同的展示及方略。

最令我們感悟深刻的，除了故事跌宕本身，還有媽媽在多種緊急狀態(tài)下所表現(xiàn)出來的性格特色。這樣的細(xì)節(jié)一旦以媽媽的智慧為線索串接起來，媽媽的鮮明形象，不就躍然紙上了嗎？請(qǐng)看隨手拈來的幾個(gè)小細(xì)節(jié)：“在手機(jī)上翻翻點(diǎn)點(diǎn)”“足足十塊零五”“這不賺了更多嗎”“在柜臺(tái)那兒找優(yōu)惠券”“回房間摔上了門”。

不僅如此，在刻畫細(xì)節(jié)時(shí)，小作者也都注意了以不同的表達(dá)方式來呈現(xiàn)，避免了單薄，使文章顯得豐富、有層次感。

總之，細(xì)節(jié)的特點(diǎn)是：文字少，內(nèi)涵深，容量大。也就是說，一個(gè)細(xì)節(jié)，它的背后蘊(yùn)藏著深厚的內(nèi)涵和無限大的容量。