駱菲菲

藍(lán)色是冷色調(diào)中最冷的顏色，表示夢幻、理智、安詳與廣闊?！叭粘鼋t勝火，春來江水綠如藍(lán)?！彼{(lán)是水的顏色，水孕育著生命；“夕照紅于燒，晴空碧勝藍(lán)。”藍(lán)是天空的顏色，天空代表著遼闊……古人將這一抹色彩裝點(diǎn)在瓷器上，為中國古代陶瓷史畫上了濃墨重彩的一筆。

藍(lán)釉發(fā)展歷史

“青，取之于藍(lán)而勝于藍(lán)；冰，水為之而寒于水?！鼻喑鲇谒{(lán)，指的是草本染料蓼藍(lán)中提煉出的青色，比蓼藍(lán)之色更深濃。先有藍(lán)，再有青。而在瓷器中，卻恰恰相反。瓷器發(fā)展的歷史上，藍(lán)釉實(shí)屬“大器晚成”。唐代之前絲毫沒有藍(lán)色的釉彩器物，直至唐代初期，才有以藍(lán)釉為裝飾的三彩器出現(xiàn)。此時的藍(lán)釉屬于低溫鉛釉，在釉中加入鉛做助熔劑，經(jīng)800℃左右的溫度燒制而成。藍(lán)釉的出現(xiàn)，打破了唐初三彩一板一眼循規(guī)蹈矩的呈現(xiàn)方式，給人以更加強(qiáng)烈的視覺感受。唐代社會的開放、包容、兼收并蓄，給予工匠豐富的想象力和更多的創(chuàng)造空間。

到了宋代，明艷飽和的藍(lán)色逐漸退出瓷器表現(xiàn)的舞臺。宋代可以貼近藍(lán)釉的陶瓷器物數(shù)量較少，影青、孔雀綠雖屬藍(lán)調(diào)，但并非藍(lán)釉。鈞窯的天藍(lán)釉在這一時期較為流行，但其以鐵呈色的原理與藍(lán)釉完全不同，反倒是與青釉屬于同一家族。

元代藍(lán)釉是藍(lán)釉發(fā)展史上的重要階段，這一時期景德鎮(zhèn)成功創(chuàng)燒高溫鈷料藍(lán)釉，色澤濃郁艷麗，宛若天然藍(lán)寶石一般。元代統(tǒng)治階層中的回人尚藍(lán)，這也對藍(lán)釉的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。這一時期雖然藍(lán)釉邁出了跨時代的一步，但純藍(lán)釉的器物卻是少見，匠人多以描金、白花等裝飾手法來迎合社會審美。

明清時期，藍(lán)釉的發(fā)展總體還是承襲了元代建立的大好局面。可能是由于明初統(tǒng)治者尚紅，所以明初藍(lán)釉作品不多。但進(jìn)入宣德年間，形勢迅速扭轉(zhuǎn)。這一階段的藍(lán)釉瓷器光亮如寶、幽翠如玉，成為明代藍(lán)釉瓷器最有影響力的時期。宣德之后藍(lán)釉也有所燒制，但無論從數(shù)量上還是質(zhì)量上都稍顯欠缺。雖然藍(lán)釉在明朝時期發(fā)展經(jīng)歷了起伏，但到了清代，藍(lán)釉的發(fā)展就進(jìn)入了黃金階段。穩(wěn)定的社會環(huán)境、欣欣向榮的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)、大量燒造祭器的社會背景，都為清代藍(lán)釉的繁榮奠定了基礎(chǔ)。藍(lán)釉的燒造就像一條大河，時寬時窄，時急時緩，貫穿了整個大清。

藍(lán)釉種類及區(qū)別

藍(lán)釉從燒制溫度來看，可以分為低溫藍(lán)釉和高溫藍(lán)釉兩種。但不管燒制溫度是高是低，都是以氧化鈷為原料燒成。低溫藍(lán)釉的代表是唐三彩器物的藍(lán)釉裝飾，采用鉛做助熔劑，釉的附著力較差，導(dǎo)致釉層容易受損剝落。高溫藍(lán)釉則使用氧化鈣為助熔劑，高溫黏度強(qiáng)，附著力強(qiáng)，釉層與胎體結(jié)合緊密，釉層厚而釉色柔和、色彩潤潔，較之三彩的藍(lán)色更為深沉雅潤。

高溫藍(lán)釉自元代創(chuàng)燒以來，不斷推陳出新，從釉色和裝飾手法來看就分為很多種，如霽藍(lán)、灑藍(lán)、天藍(lán)、藍(lán)釉描金、藍(lán)釉白花等等。霽藍(lán)釉，又稱積藍(lán)釉。清末許之衡的《飲流齋說瓷》中寫道：“古瓷尚青，凡綠也、藍(lán)也，皆以青括之?！彼造V藍(lán)也稱霽青。到了明代，祭祀所用的禮器放棄了先前的金屬器和玉器，全部改用瓷器，祭天所用的青色瓷器用的是霽藍(lán)釉瓷器，故霽藍(lán)又稱祭藍(lán)。《景德鎮(zhèn)陶錄》中記載：“霽藍(lán)釉用青料配釉合成?！膘V藍(lán)釉是用青料做呈色劑與石灰堿釉混合而得，為高溫石灰堿釉，燒成溫度應(yīng)在1280℃—1300℃，其特點(diǎn)為色澤深沉，釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻，呈色亦比較穩(wěn)定。

藍(lán)釉描金和藍(lán)釉白花都是在藍(lán)釉的基礎(chǔ)上進(jìn)行裝飾的。藍(lán)釉描金是元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)造的特殊技法。先用高溫?zé)瞥伤{(lán)釉器物，然后用金彩描繪紋飾，最后入窯低溫烘烤。藍(lán)釉描金工藝需經(jīng)過高溫和低溫二次燒成，但由于金彩燒成溫度低，附著力差，因此很多藍(lán)釉金彩器物上藍(lán)釉很明顯，金彩紋飾或有剝落。藍(lán)釉白花是以藍(lán)釉為地，在坯體上先堆貼雕刻好紋飾圖案，之后上一層透明釉，紋飾圖案外施藍(lán)釉，再高溫一次燒成。藍(lán)與金交織優(yōu)雅富麗、藍(lán)與白搭配純潔沉靜，藍(lán)釉描金和藍(lán)釉白花在藍(lán)釉基礎(chǔ)上增加裝飾效果，提高視覺沖擊力。

灑藍(lán)釉，又稱雪花藍(lán)、魚子藍(lán)、蓋雪藍(lán)，以噴吹法施釉?！短找眻D說》中記載了吹釉工藝：長 7 寸，直徑過寸的竹筒，一段蒙紗，蘸釉向坯上吹。少的要吹三四遍，多的要吹十七八遍。吹的力度不同，器表形成的斑片也會厚薄不勻、深淺各異。濃重處釉層較厚，稀薄處會露出白地，釉面上仿佛蒙上一層雪花，燒成后就有了“片片留白，如雪花飛舞”般的斑駁迷蒙效果。灑藍(lán)釉創(chuàng)燒于明宣德年間，正德、嘉靖年間有少量生產(chǎn)，康熙年間達(dá)到頂峰。

天藍(lán)釉在陶瓷史上是一種新的釉色，創(chuàng)燒于康熙年間。此處提及的天藍(lán)釉與鈞窯天藍(lán)釉雖名字相同，但是其呈色原理全然不同。天藍(lán)釉與霽藍(lán)釉雖看起來相差甚遠(yuǎn)，其呈色原理卻是相同，都是以氧化鈷為呈色劑在高溫中燒成的藍(lán)釉。但天藍(lán)釉的氧化鈷含量較低，不足霽藍(lán)釉的百分之一，所以燒成后釉色清淡，似蔚藍(lán)放晴的天空。天藍(lán)釉發(fā)色純正，釉質(zhì)瑩潤、堅(jiān)密，釉面清亮，總體給人以柔和純凈之感。天藍(lán)釉的燒造以康熙、雍正、乾隆三朝為盛，在雍正年間，天藍(lán)釉還細(xì)分為深淺兩種，深色為天藍(lán)，淺色近乎月白，大多為官窯器，質(zhì)量水平高，工藝技術(shù)好。

河北博物院藏藍(lán)釉瓷器賞析？？

清同治藍(lán)釉琮式象耳瓶（圖1）

琮式象耳方瓶是乾隆時期開始流行的一種瓶式，圓口，短頸，方肩直腹，瓶身四方，器型仿良渚文化玉琮而制，故名琮式瓶，暗合中國古代“天圓地方”的思想。這件器物線條利落，簡潔端莊，器腹兩側(cè)對稱附銜環(huán)象耳，寓有四方太平有祥（象）的吉祥含義。器身通體施藍(lán)釉，釉色均勻濃厚，色如藍(lán)寶石，純美寧謐。底落青花楷書“大清同治年制”六字兩豎行款。

清乾隆灑藍(lán)釉花觚（圖2）

花觚是仿青銅器造型的一種陳設(shè)用瓷，創(chuàng)燒于元代，主要流行于明嘉靖、萬歷至清乾隆時期。瓷器花觚造型雋秀，線條變化十分豐富，除了陳設(shè)用之外，民間多用于插花、布置廳堂。乾隆年間的花觚造型仿古之風(fēng)明顯，喇叭口，鼓腹，底部外撇。這件灑藍(lán)釉花觚，藍(lán)釉中自然分布著白色斑點(diǎn)，如同雪花飄落，洋洋灑灑，富有變化。

清乾隆霽藍(lán)釉梅瓶（圖3）

梅瓶，最早出現(xiàn)于唐代，宋遼時期較為流行?！懊菲靠诩?xì)而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。”磁州窯白地黑花梅瓶器腹有“清沽美酒”與“醉鄉(xiāng)酒?！钡脑娋?，所以梅瓶既是酒器，又是一件令人愛不釋手的觀賞品。這件霽藍(lán)釉梅瓶，小口、短直頸。肩部豐潤，以下漸收，靠近足處外撇，底部為圈足。整個造型典雅秀麗，曲線優(yōu)美。器身胎質(zhì)潔白細(xì)膩，通體施霽藍(lán)釉，釉色濃淡均勻、艷麗潤澤。精致不失質(zhì)樸。底雙圈內(nèi)刻“大清乾隆年制”三行六字楷書款。

元藍(lán)釉金彩月影梅紋杯（圖4）

月影梅紋是元至明早期青花瓷器中的常見紋飾，多繪于小件的瓶或盤等器物上，寄寓文人崇尚清高、雅潔的情懷。這件器物侈口，鼓腹，小平底，圈足。胎質(zhì)潔白堅(jiān)致，杯身通體施藍(lán)釉，釉面柔和潤澤，口沿部分藍(lán)色較淡，其他部分釉色深艷。釉上用金彩描繪紋飾，外壁繪折枝梅花，筆意疏簡，線條遒勁有力?？趦?nèi)沿勾出一條細(xì)弦紋，杯心繪折枝花朵，金彩在藍(lán)釉的襯托下閃閃發(fā)光，美不勝收。

清乾隆藍(lán)釉描金博古紋天球瓶（圖5）

天球瓶是一種瓷器造型，創(chuàng)燒于明代永樂、宣德年間的景德鎮(zhèn)，永樂時期開始成為觀賞式瓶，宣德年間較為流行。瓶形為小口、直頸、豐肩、假圈足。因球腹渾圓碩大，像是從天而降似的，故名天球瓶。這件器物通體用藍(lán)地描金裝飾。頸部兩個開光內(nèi)繪樹木花草做裝飾；腹部四個開光，其中兩個菱形開光內(nèi)描繪博古紋，另兩個圓形開光內(nèi)繪花草紋?？谙隆㈩i部、圈足處分別裝飾回紋、如意云頭紋、瓔珞、蓮瓣等。瓶身空白處填滿自由奔放的纏枝花卉。整個器物胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉面光亮。藍(lán)釉與金粉交相輝映，莊重典雅。底落青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。

結(jié) 語

一抹青黛，千嬌百態(tài)。古人經(jīng)過千年的探索與試煉，將大自然中這清冷靜謐的色彩裝點(diǎn)在瓷器上，構(gòu)成了瓷器百花園中絢麗的一個分支。每一種色彩都凝聚著時代的風(fēng)貌、歷史的沉淀，成為中華瓷器史上獨(dú)特的文化內(nèi)容，展示了中華瓷器的輝煌成就。