摘 要：“撞水撞粉法”在中國畫創(chuàng)作中具有獨(dú)具特色的藝術(shù)樣式，它有別于工筆畫的精致細(xì)膩和水墨畫的酣暢淋漓，將工筆畫和寫意畫的技法優(yōu)勢(shì)相結(jié)合，突破了中國畫傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)與刻板，以其特有的藝術(shù)表現(xiàn)力和豐富的色彩肌理形成了獨(dú)特的繪畫語言。在使用“撞水撞粉法”時(shí)，對(duì)于水和粉的把控是尤為重要的，水在這一技法中具有不可替代的重要作用，而粉在這一技法中也具有其特殊性?！白菜卜鄯ā辈僮鞯目煽匦耘c自然的肌理效果滿足了畫家在藝術(shù)創(chuàng)作過程中的審美需求。在近現(xiàn)代的中國畫創(chuàng)作中，“撞水撞粉法”得到了廣泛的普及與運(yùn)用。因此，分析“撞水撞粉法”的來源及藝術(shù)特征，探討“撞水撞粉法”在不同畫家筆下的特征，以更好地呈現(xiàn)這一技法的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：“撞水撞粉法”;中國畫;“用水”;“用粉”

基金項(xiàng)目：本文系2021年江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“撞水撞粉法在沒骨花鳥畫中的表現(xiàn)與實(shí)踐”（SJCX21_1378）研究成果。

一、“撞水撞粉法”的來源

“撞水撞粉法”的起源素來說法不一，據(jù)傳，最初起源于明代前期沒骨花鳥畫家孫隆，他的寫意花鳥畫中運(yùn)用了“破法”的技法，形成了色與墨之間碰撞的變化效果。而清代畫家惲壽平的沒骨花鳥畫作品中也有“撞水法”的漬痕。還有人認(rèn)為“撞水撞粉法”來源于居廉。居廉家的房頂漏雨，有一天，他正躺在床上，看到雨水滴在白色蚊帳上所形成的斑駁水漬非常富有美感，受此啟發(fā)，就在紙上用水和墨隨意進(jìn)行沖撞嘗試，結(jié)果效果獨(dú)特，得此技法，并在實(shí)踐中不斷完善，由此開創(chuàng)了“撞水撞粉法”。雖然關(guān)于這一技法的來源眾說不一，但也為人們研究它的最初形態(tài)奠定了良好的基礎(chǔ)。

二、“撞水撞粉法”的藝術(shù)特征

（一）關(guān)于“撞水撞粉法”

國畫顏料一般分為不溶于水的粉狀礦物顏料（粉色）和可溶于水的植物顏料（水色）。傳統(tǒng)的繪畫顏料一般以礦物顏料為主。所謂礦物顏料就是對(duì)一種礦物質(zhì)石料進(jìn)行分類、挑選、精研細(xì)磨，制成細(xì)微的粉末。此外，還有一種將天然礦石經(jīng)過化工合成研制而成的礦物顏料?！胺凵鳖伭系奶攸c(diǎn)是顏色飽和度高、不易褪色。而植物顏料就是從植物中提取精粹，使用時(shí)需用水調(diào)和，同時(shí)也可用墨來調(diào)和?！八敝g可以相互調(diào)和，但“水色”和“粉色”不能同時(shí)染畫，應(yīng)分先后上色。清代沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》里說：“作畫所用之色，皆取經(jīng)久不褪者。而不褪之色，惟金石為尤，故古人不用草木之色也。”而“撞水撞粉”這一技法是通過植物色和礦物色的不相溶性，讓兩種不同的顏色之間發(fā)生滲化、交融、碰染，并且在水的作用下產(chǎn)生特有的自然肌理效果。此技法是先用筆畫出物體的形態(tài)，在未干時(shí)“撞”上水及“粉色”（指白粉及礦物顏料），干時(shí)墨及植物顏料會(huì)被水及“粉色”擠到邊緣，在邊緣處留下自然的痕跡。“撞水”與“撞粉”所用的材質(zhì)不同，其畫面所呈現(xiàn)出的效果也會(huì)截然不同?！白菜卜鄯ā蓖ㄟ^對(duì)色與水、色與粉等關(guān)系的處理，使水與色、色與色相互暈開，相互滲透，并和諧自然地組合在一起，這是僅靠染色所無法達(dá)到的奇特效果。同時(shí)，“撞水撞粉法”把兩種不可調(diào)和的顏色通過“撞”的方式巧妙地融合在一起，二者相輔相成，達(dá)到了一種奇特而生動(dòng)的效果。不僅如此，它還具有極大的隨機(jī)性，不需要進(jìn)行細(xì)致的洗染即可形成特殊效果，所撞出的畫面效果富有流動(dòng)性和趣味性。

“撞水撞粉法”包含“撞水法”和“撞粉法”。關(guān)于“撞水法”的概念，居廉的弟子高劍父曾在《居古泉先生的畫法》中說道：“古人畫葉有勾勒而染色的，有以濃淡筆抹去的;有以花青來勾輪廓，然后以草綠水抹勻的。師畫葉則以水注入色中，從向陽方面注入，使聚于陰的一方面，如此則注水的地方淡而白，就可以成為那葉的光線，且利用光線外不勻的水漬，干后顯深淺，正所以見葉面之體也?！庇纱丝梢?，“撞水法”常運(yùn)用于繪制樹葉、枝干等，即在葉片、枝干顏色還很濕潤的時(shí)候，用凈筆蘸水往葉片或枝干向光的一面注入，水和顏色相融合，又將顏色向背光面擠推，這就是“撞水”的效果。而“撞粉法”就是在顏色未干之時(shí)注入粉，使粉撞入色后浮于色上，色、粉融合之后形成富于變幻的漬痕效果。此技法就是在上完淺色之后，在未干之時(shí)撞入白粉，色與粉相融滲化后會(huì)呈現(xiàn)出凹凸有別、明暗不同的藝術(shù)效果，且粉的運(yùn)用，不會(huì)留下刻意染畫的痕跡?！白卜鄯ā敝饕\(yùn)用于表現(xiàn)花的嬌嫩和其顏色的絢麗奪目，并且還可運(yùn)用于表現(xiàn)昆蟲、鳥等動(dòng)物的輕盈靈動(dòng)。

（二）“撞水撞粉法”中水的重要性

水向來被人們視為基本物質(zhì)的組成元素，能溶解許多物質(zhì)，是日常生活中常用的溶劑。縱觀中國傳統(tǒng)繪畫史，畫家非常注重對(duì)用筆、用墨的研究，而對(duì)于水的研究向來不夠明確。從王維的水墨畫中可以看出當(dāng)時(shí)水與墨的結(jié)合，水墨畫的產(chǎn)生與水密切相關(guān)，將不等量的水加入墨中，墨色就會(huì)發(fā)生不同層次的變化，所以墨色的變化取決于水在墨中的含量。其實(shí)，在用筆、用墨、用色時(shí)對(duì)水的量的把控不容忽視，所謂“以筆寫水韻，水韻含墨意”，所以水對(duì)于中國畫具有特殊的重要性。明清以前，“用水”技法在中國畫中并沒有得到廣泛的運(yùn)用，直至明清時(shí)期，此技法才被開始運(yùn)用。清代畫家張式對(duì)“用水”具有獨(dú)到的見解，他說：“墨法在用水，以墨為形，以水為氣，氣行形乃活矣。古人水墨并稱，實(shí)有至理?！庇纱丝梢姡宕嫾议_始注重“用水”技法。而經(jīng)過歷代畫家的長期努力，與水有緊密關(guān)系的沒骨畫在不斷的發(fā)展中形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，且獨(dú)具審美價(jià)值。“撞水撞粉法”促進(jìn)了水在沒骨畫中的創(chuàng)造性運(yùn)用，顏料的妙用全賴于水。水是無味、無色、無形的透明液體，其可塑性極強(qiáng)，五墨六彩、礦物顏料、植物顏料等都離不開水的調(diào)和，因此畫家在創(chuàng)作中使用此技法時(shí)，對(duì)水的分量把握要極其巧妙，這也是此技法的創(chuàng)作難點(diǎn)。而墨分五色，自然也離不開對(duì)水的含量的掌控。墨本身沒有深淺濃淡之分，只有加入不同量的水以后，才會(huì)呈現(xiàn)出不同的層次變化。畫家在墨中加入不等量的水后，再運(yùn)用“撞水撞粉法”，可以使畫面呈現(xiàn)出意想不到的藝術(shù)效果。同時(shí)，由于水可與墨、色彩、各種顏料相互融合，且水既能融合兩種不同性質(zhì)的顏料（植物顏料和礦物顏料），還能使兩種不同比重的顏料產(chǎn)生肌理效果，所以顏料的巧用主要在于水。利用水調(diào)和其他顏料，可以表現(xiàn)出花卉色彩鮮活、粉潤清靈等特征，使畫面呈現(xiàn)出清透水氣，提升沒骨畫的審美特質(zhì)。同時(shí)，“撞”需以水為媒介，并且水也不是單指清水，也有礬水等。因此，“撞水撞粉法”的關(guān)鍵在于“用水”，“撞”入的“粉”也要加入水。可見水在此技法中的重要性。

（三）“撞水撞粉法”中粉的特殊性

在色彩的運(yùn)用技法中，最講究用粉，但其分量也是最難掌握的?！胺邸奔础胺凵保褪窍鄬?duì)不溶于水的粉狀礦物顏料，“撞水撞粉”之“粉色”包括了所有礦物質(zhì)顏料，而“水色”包括全部的植物顏料。礦物顏料主要源于礦石，礦石分為晶體礦石與非晶體礦石，而“粉色”主要是晶體礦石經(jīng)研磨精制而成的結(jié)晶體顆粒。在使用“粉色”時(shí)，需用膠水進(jìn)行調(diào)和。在中國畫中，“用水”與“用粉”有著不可分割的聯(lián)系，水與粉是相輔相成的，“撞粉”的過程依舊是靠水的流動(dòng)性來完成的，但水中加入粉后，其流動(dòng)性就減緩了，“撞粉”后的物象不像“撞水”那般有透感，而是會(huì)呈現(xiàn)出一種粉的凝滯感?！白卜邸背３Ｊ窃诋嬅嬷形锤傻念伾献踩搿胺凵保捎诘V物顏料偏重，撞后會(huì)下沉，將部分植物色撞開后回流并浮于其上，干后形成變化豐富的自然肌理效果。粉在使用的過程中也有一定的技巧性及特殊性。許多畫家在注粉的角度和位置的選擇上借鑒了西畫中的光影和寫實(shí)技巧，在他們的畫面中，“撞粉”后的花卉植物能凸顯出強(qiáng)烈的立體感，極具生動(dòng)性和表現(xiàn)力?！白卜鄯ā蓖ㄟ^“撞”的形式豐富了畫面中物體的肌理與質(zhì)感，通過“撞”把兩種不相溶的顏料完美結(jié)合，且用以粉撞色、以粉撞水等多種不同形式豐富畫面。粉在水的作用下自然暈散，可形成濃淡、厚薄不同的色層，使畫面中的色彩形成明暗層次的變化。在“撞”的作用下，花卉植物的形態(tài)也不盡相同，因此通過“撞粉”產(chǎn)生的畫面極具流動(dòng)感和趣味性，用粉之濃淡、厚薄與“水色”相融互滲，在變幻間形成粉、色交融，自然天成的畫面效果，突破了中國沒骨畫傳統(tǒng)技法的束縛。

三、“撞水撞粉”在不同畫家筆下的特征

晚清嶺南畫派的奠基人是居巢、居廉，二人并稱“二居”，他們?cè)趥鞒袗翂燮經(jīng)]骨花鳥畫的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了“撞水撞粉法”，并對(duì)此技法加以運(yùn)用與發(fā)展。高劍父認(rèn)為：“古人寫花向無撞粉之法，自宋畫院至南田時(shí)，用法皆系抹粉、撻粉、點(diǎn)粉、勾粉而已，未嘗有撞粉也。有之則始自梅生、藕塘，雖有其法而略異，為烘粉一法是他獨(dú)到處。吾師繼之，則以粉撞入色中，使粉溶浮于表面，于是潤澤松化而有粉光了。”“二居”是對(duì)中國的沒骨花鳥畫作出杰出貢獻(xiàn)的兩個(gè)畫家，他們改變了沒骨花鳥畫傳統(tǒng)的繪畫理念，在繼承前人的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展并突破了沒骨畫的技法，在保留沒骨畫妙處的基礎(chǔ)上，又富有創(chuàng)造性地加強(qiáng)了水在繪畫技法中的運(yùn)用，在用水上恰到好處地把握其分量。以“撞水撞粉法”塑造出來的花卉，在水的作用下，顏色深淺濃淡有致，質(zhì)感潤澤，清淡秀雅，給人一種逼真自然之感，將嶺南地區(qū)的氣候特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，他們以“宋人古法元人韻”為繪畫觀念，將工筆畫與寫意畫的技法相融合，取長補(bǔ)短，從而表現(xiàn)了嶺南地區(qū)水色充盈的氣韻境界，并對(duì)后期“二高一陳”的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

同樣，“撞水撞粉法”在晚清畫家任伯年的創(chuàng)作中也具有鮮明的體現(xiàn)。任伯年是我國晚清時(shí)期杰出的畫家，同時(shí)也是“海上畫派”的重要?jiǎng)?chuàng)始人之一。他取傳統(tǒng)繪畫和西方設(shè)色方法之所長，形成了自己獨(dú)特的“用水”“用粉”技法，且其“用粉”技法非常巧妙，無人能及，創(chuàng)作的花鳥畫富有創(chuàng)造性和趣味性。任伯年對(duì)“撞水撞粉法”的運(yùn)用多見于他的小品畫中（圖1），并善于運(yùn)用這種技法來表現(xiàn)花卉、蔬果、動(dòng)物等各種題材，在對(duì)水與色、粉與色的運(yùn)用方面也有其獨(dú)到之處，通常在色與粉未干時(shí)加入幾滴清水將其撞開，形成水色交融、自然天成的藝術(shù)效果?？琢鶓c在《中國畫藝術(shù)專史·花鳥卷》一書中也有關(guān)于“海上畫派”的相關(guān)論述，并在介紹任伯年的花鳥畫時(shí)提出：“在色與水、粉與水的具體技法運(yùn)用中，獨(dú)到之處是常在色彩未干之前，用或粉或墨或其他色勾筋：白粉未干之前也常加進(jìn)水或水色，以得到水色融化的趣味。此技法的運(yùn)用，滲透了他對(duì)色彩的理解與靈性?！痹谕跣〖t所著的《海派巨擘：任伯年》一書中也有提到任伯年的“用粉”：“他喜歡用撞水撞粉法，就是在顏色未全干之際，點(diǎn)上水滴或白粉，如此一點(diǎn)，使原本明艷的顏色更顯得靈秀剔透，珠圓玉潤。胭脂紅染就雁來紅，石綠圈點(diǎn)小圓果，淡墨撇竹葉，健碩的花雞是畫面中的主角，以白粉染點(diǎn)雞身，濃墨刷雞的首、尾，洋紅點(diǎn)睛。用色與用粉緊密結(jié)合，從而形成畫家獨(dú)特的風(fēng)格?！比尾暧谩白菜卜鄯ā睖?zhǔn)確描繪不同物體的質(zhì)感，花的嬌嫩鮮艷、動(dòng)物的形神兼?zhèn)涠架S然紙上，技法精湛、雅俗共賞的繪畫風(fēng)格極具研究價(jià)值。

四、結(jié)語

在中國當(dāng)代畫壇，繪畫的色彩、圖式正日益豐富，繪畫所用材料也在不斷拓展和更新。“撞水撞粉法”是中國繪畫中的一個(gè)獨(dú)特技法，它是由沒骨技法經(jīng)歷了長期的發(fā)展演變而形成的，在工筆與寫意結(jié)合的基礎(chǔ)上開拓出了新的契合點(diǎn)，并且其體現(xiàn)的效果是傳統(tǒng)工筆畫所不能達(dá)到的。同時(shí)，這一技法也不會(huì)受到繪畫顏料水溶性和非水溶性的限制，是中國畫家在漫長的歷史發(fā)展不斷探索、不斷嘗試的產(chǎn)物，它在繼承的基礎(chǔ)上有變化，在變化中有創(chuàng)新，主要以“撞”為中心，使水、粉、墨相互撞染并積淀于畫面，形成不同的畫面肌理，極大地豐富了中國繪畫的圖式語言，其渾然天成的畫面效果不斷滿足著不同畫家和不同觀賞者的審美需求。從古至今，在開展藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，畫家都不能僅固守陳規(guī)，而應(yīng)在傳承傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上尋求新的創(chuàng)作方式。與傳統(tǒng)花鳥畫繪畫技法相比，“撞水撞粉法”更具多樣性，是中國歷代畫家不斷積累的文化成果，為表現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫的色彩語言提供了更多可能性。

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作者簡(jiǎn)介：

王姝文，蘇州科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國畫創(chuàng)作與技法。