摘 要：《星月夜》是荷蘭后印象派畫家凡·高于1889年在法國(guó)圣雷米的一家精神病院主動(dòng)接受治療期間所創(chuàng)作的一幅油畫，也是凡·高的代表作品之一。在這幅油畫里，凡·高以圣雷米村莊為原型，采用夸張的手法，生動(dòng)地描繪出村莊上方變幻莫測(cè)、充滿韻律的星空，很好地體現(xiàn)出藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)主觀與客觀的統(tǒng)一性。

關(guān)鍵詞：凡·高;油畫;《星月夜》;藝術(shù)特色

凡·高是19世紀(jì)荷蘭后印象派畫家的代表人物之一，他在短暫的一生中為后世留下了大量膾炙人口的繪畫作品，較為著名的有《夜晚的咖啡屋》《割耳朵后的自畫像》《烏鴉群飛的麥田》《向日葵》《星月夜》。

《星月夜》這幅作品是凡·高第二次精神失常之后，在法國(guó)圣雷米的圣保羅·德米蘇拉精神病院主動(dòng)接受治療期間所創(chuàng)作。在《星月夜》這幅油畫的創(chuàng)作當(dāng)中，他一改早期的灰暗色調(diào)，采用了明亮的色系，并且運(yùn)用了夸張的手法，描繪出富有動(dòng)態(tài)美的星空月夜景色：星星、月亮與天空旋轉(zhuǎn)扭曲，仿佛要被吸進(jìn)無(wú)底的黑洞，金黃色的光芒灑向梯田、房屋和山巒，而星空下方的景物又以相對(duì)靜止的方式存在，一棵如燃燒火焰般的柏樹連通了人間和天空，整個(gè)畫面就在一動(dòng)一靜中實(shí)現(xiàn)了和諧統(tǒng)一。那痛苦而明媚的色彩，那些疊加晃動(dòng)的筆觸，以及呼之欲出的濃厚感情，都能讓人感受到凡·高的痛苦和熱愛。《星月夜》之所以能成為膾炙人口的作品，跟凡·高神乎其技的繪畫形式是分不開的。本文從畫面、線條、色彩及構(gòu)圖等方面入手，探討《星月夜》獨(dú)有的藝術(shù)特色。

一、富有韻律感的畫面美

筆觸指的是畫筆在畫紙上運(yùn)筆過程中留下的痕跡，是繪畫過程中不可或缺的技法因素，每個(gè)畫家的筆觸都是不一樣的，因此從繪畫作品的筆觸特點(diǎn)中，我們也可以看出畫家的藝術(shù)修養(yǎng)和作品的藝術(shù)風(fēng)格。從《星月夜》這幅作品當(dāng)中，我們可以明顯地看出具有強(qiáng)烈動(dòng)態(tài)感的筆觸，然而這種動(dòng)態(tài)感絲毫沒有令人產(chǎn)生凌亂的感覺，而是具備了一定的秩序和規(guī)律，筆觸的走向與景物的運(yùn)動(dòng)方向趨同，給觀者帶來一種律動(dòng)感。

只要仔細(xì)地欣賞《星月夜》這幅畫，觀者便會(huì)強(qiáng)烈感受到畫面當(dāng)中充滿了運(yùn)動(dòng)氣息，而這富有韻律感的畫面和凡·高大量運(yùn)用時(shí)而長(zhǎng)卷曲、時(shí)而短密斜的筆觸是息息相關(guān)的。尤其是那些與邊線不平衡的斜線，猶如春雨一般短而細(xì)密，讓觀者自然而然地聯(lián)想到跌倒過程中向前傾的情景，又或者是鐘擺來回?cái)[動(dòng)的畫面，給人們帶來一種萬(wàn)箭齊發(fā)而有驚無(wú)險(xiǎn)的感受。由此可見，當(dāng)筆觸呈現(xiàn)為斜線的時(shí)候，便能夠給觀者帶來巨大的眩暈感，斜線的傾斜角度越大，觀者所產(chǎn)生的眩暈感就越強(qiáng)烈。

在《星月夜》之中，凡·高采用了大量短細(xì)的斜線筆觸，繪出湛藍(lán)的星空、悠遠(yuǎn)的山巒以及整潔的村莊，并且這些斜線筆觸的傾斜力度足以給觀者帶來強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。與斜線筆觸形成鮮明對(duì)比，曲線筆觸所起到的是輔助作用，因此曲線與斜線相互交織，構(gòu)成了回旋式的星云圖案，能夠有效地增強(qiáng)畫面的節(jié)奏感和韻律感，讓觀者乘著想象的翅膀，隨著凡·高的筆觸遨游在圣雷米的星空[1]。

在畫柏樹的過程中，凡·高采用曲線筆觸，把柏樹畫成燃燒火焰般的形狀，呈現(xiàn)出一種以中心點(diǎn)相互旋轉(zhuǎn)、奮力向上生長(zhǎng)的特征?；鹧嫘螤钅軌蚪o觀者帶來強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，有心理學(xué)家曾經(jīng)做過相關(guān)的心理測(cè)試，發(fā)現(xiàn)在列舉的數(shù)十樣物品形狀中，受測(cè)試的人員普遍認(rèn)為火焰的形狀最具有活躍性，可以根據(jù)風(fēng)的運(yùn)動(dòng)隨時(shí)變換成任何的形狀。柏樹頂端是錐體的形狀，其直入蒼穹的氣勢(shì)仿佛要把星空劈成兩半一般，無(wú)限地向上延伸著，直至到達(dá)合適的位置，連同悠遠(yuǎn)的山巒周圍濃厚的筆觸一起朝著無(wú)際的天邊奔去，留下畫面中的曲線筆觸在星云旋渦里反復(fù)地轉(zhuǎn)動(dòng)。

二、運(yùn)動(dòng)、粗獷的線條美

線條是畫家在創(chuàng)作過程中用來表達(dá)自身情感色彩的“語(yǔ)言”，在繪畫中具有舉足輕重的地位。而凡·高在線條的運(yùn)用方面，先是受到印象派繪畫風(fēng)格的影響，將其色點(diǎn)發(fā)展成為自身作品當(dāng)中的色彩線條;隨后又接觸到日本浮世繪版畫，將其靜態(tài)線條發(fā)展成為自身作品當(dāng)中的動(dòng)態(tài)線條，又融入點(diǎn)彩派的線條風(fēng)格，最終形成了具有很高辨識(shí)度的線條風(fēng)格。

在《星月夜》這幅油畫作品中，凡·高將這種線條風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。放眼望去，似乎整幅作品都是由數(shù)不盡的彎曲長(zhǎng)線和分割短線交替構(gòu)成，營(yíng)造出一種濃厚的運(yùn)動(dòng)氛圍。蔣躍在《繪畫形式語(yǔ)言研究》中經(jīng)過對(duì)大量名畫進(jìn)行研究分析之后，得出了“斜線結(jié)構(gòu)的運(yùn)用能夠有效地增強(qiáng)畫面的運(yùn)動(dòng)感”這個(gè)結(jié)論。這種理論同樣適用于《星月夜》，只要觀者細(xì)心觀察這幅油畫，很容易就會(huì)觀察到整幅畫面的線條無(wú)一不是傾斜的。凡·高通過運(yùn)用無(wú)數(shù)傾斜的短線，勾勒出遠(yuǎn)處的山巒和近處的村莊，再采用大量行云流水般的曲線描繪出星云和月亮，二者相得益彰，大大增強(qiáng)了作品的畫面效果。

凡·高作品的線條美不僅表現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)性方面，還體現(xiàn)在其特有的粗獷性方面。粗獷指的是線條的率性而為和簡(jiǎn)潔有力，在《星月夜》這幅油畫當(dāng)中，線條的最大特點(diǎn)是率性而為，凡·高在起稿之前似乎沒有經(jīng)過一番深思熟慮，而是即興而發(fā)。有資料可以考究，凡·高特意選擇在白天進(jìn)行《星月夜》的創(chuàng)作，憑借自身在夜晚對(duì)星空觀察留下來的記憶，再加上天馬行空般的想象，一氣呵成地描繪出圣雷米夜晚的星空?qǐng)D。凡·高在《星月夜》中對(duì)線條的勾勒尤為簡(jiǎn)潔，雖然整幅畫面當(dāng)中的線條多如牛毛，但是這些線條的粗細(xì)表現(xiàn)出驚人的一致，沒有半點(diǎn)矯揉造作的違和感。這幅作品中的線條鏗鏘有力，每一條線都?xì)v歷可辨。事實(shí)上，凡·高大部分作品的線條都具有粗獷這種特點(diǎn)，在筆者看來，這種線條特征跟凡·高本人的性格息息相關(guān)。根據(jù)凡·高親朋好友的回憶，日常生活中的凡·高是個(gè)十分熱情的人：因?yàn)閷?duì)表姐的愛情過于濃烈，導(dǎo)致表姐拂袖而去;因?yàn)閷?duì)傳教士工作過分熱情，造成了教會(huì)的惶惶不安，最終也丟掉了傳教士的工作;因?yàn)榕c高更的友情過于熾熱，在兩人因?yàn)樽鳟嬘^念不合而分道揚(yáng)鑣之后，凡·高精神崩潰，以至于做出了割下左耳的極端舉動(dòng)。在生活中郁郁不得志的凡·高唯有將滿腔熱情投入繪畫創(chuàng)作中去。毫不夸張地說，凡·高在《星月夜》當(dāng)中所畫上的每一條線條，都灌注著他熱切的情感，透過這些粗獷有力的線條，觀者能夠真實(shí)感受到凡·高那顆滾燙熾熱的心[2]。

三、狂歡的色彩美

在凡·高去世之后，他的弟媳喬安娜在整理凡·高與提奧的來往書信時(shí)發(fā)現(xiàn)了當(dāng)中巨大的藝術(shù)價(jià)值，于是在她執(zhí)著宣傳下，世人終于開始懂得欣賞凡·高的繪畫作品，并深深為其作品當(dāng)中鮮明色彩的巧妙運(yùn)用所折服，對(duì)凡·高作品展開的相關(guān)學(xué)術(shù)研究如雨后春筍般涌現(xiàn)[3]。眾所周知，凡·高作品的風(fēng)格是在印象派繪畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，為了將其與早期的印象派區(qū)分開來，后來的學(xué)者一般將凡·高、高更和塞尚等人歸為后印象派。早期的印象派繪畫最大的特點(diǎn)是補(bǔ)色的對(duì)比，通過牢牢把握環(huán)境色彩的主導(dǎo)地位，實(shí)現(xiàn)了作品色彩“照片化”的渲染效果。

（一）突出色彩的情感性

凡·高在捕獲大自然色彩信息的過程中，也將自身的情感色彩灌注到作品的物象當(dāng)中，色彩為表，情感為里，表面的色彩信息推動(dòng)里面情感的發(fā)展，情感又反過來強(qiáng)化了物象外在的色彩，在這表里色彩因素的相互影響下，形成了獨(dú)具一格的繪畫表現(xiàn)形式。例如在《星月夜》這幅油畫當(dāng)中，首先映入觀者眼簾的是一望無(wú)際的湛藍(lán)星空，給人帶來一種豁然開朗的感覺，由此可以猜想到，凡·高在創(chuàng)作這幅作品的過程中，內(nèi)心是澎湃和充滿激情的，就像一個(gè)發(fā)現(xiàn)人間仙境的游客，迫不及待地將自己的所見所聞分享給好友，這種感情是如此的虔誠(chéng)、熱烈。

（二）高純度色彩的運(yùn)用

色彩是繪畫家用來表達(dá)自己思想感情的主要方式，也是最有效的手段之一。為了能夠有效地表達(dá)出自己熱愛生活的熾熱情感，凡·高采用了高純度、絢麗無(wú)比的色彩進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。這里的高純度，指的是色彩的鮮艷程度非常高，常見的高純度色彩有紅色、紫色和黃色，其中黃色的純度尤其高。在《星月夜》這幅油畫中，凡·高主要運(yùn)用了黃、藍(lán)這兩種色彩，如果觀者細(xì)心觀察的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來蔚藍(lán)的星空被凡·高添加了不少紫色，以提高色彩的純度。除了大篇幅用高純度色彩描繪“星空”之外，凡·高還特別為原本高純度黃色的月亮添加了純度更高的紅色，讓觀者感覺月亮仿佛燃燒起來了，把整個(gè)夜晚照得通亮[4]。

（三）色彩拮抗的強(qiáng)化

色彩拮抗指的是兩種或兩種以上的色彩同時(shí)呈現(xiàn)在一個(gè)畫面當(dāng)中，使得不同色彩之間產(chǎn)生巨大的反差效果。具體而言，凡·高在《星月夜》當(dāng)中就對(duì)黃色與藍(lán)色的拮抗效果進(jìn)行了強(qiáng)化。一方面，作品當(dāng)中的黃色代表了月亮，給人帶來一種跳躍性和前進(jìn)性的畫面感;另一方面，在西方的傳統(tǒng)文化中，黃色意味著躁動(dòng)與不安，同時(shí)在西方人的意識(shí)形態(tài)里，黃色代表了成熟和飽滿，而藍(lán)色則代表了神秘和憂郁，這從英語(yǔ)單詞“blue”含有藍(lán)色、憂郁等意思中可以看出?？偠灾?，藍(lán)色與黃色在色彩審美理念上是截然相反的兩個(gè)詞匯，然而在《星月夜》當(dāng)中，這種黃色和藍(lán)色的拮抗俯拾皆是，像極了凡·高不斷在理想與現(xiàn)實(shí)之間來回行走的矛盾的一生[5]。一方面，凡·高熱愛生活，懷著滿腔的熱情投身工作與創(chuàng)作之中;另一方面，凡·高的內(nèi)心時(shí)常發(fā)出吶喊，引領(lǐng)著他回歸于平靜。這種矛盾的心理投射在《星月夜》當(dāng)中，表現(xiàn)為漫天的黃色旋渦被湛藍(lán)的夜空緊緊地包裹著，仿佛要將其吞噬一般，又似乎零零散散的吶喊都被這寧?kù)o的夜空淹沒了一樣。由此可以猜想到，當(dāng)時(shí)凡·高內(nèi)心的激動(dòng)與精神病院死氣沉沉的環(huán)境形成鮮明的色彩拮抗，因此才有了房龍?jiān)谄渲鳌段鞣矫佬g(shù)簡(jiǎn)史》中將《星月夜》評(píng)論為“一篇激情的汪洋”。

（四）色彩層次感的維護(hù)

之所以用“狂歡”一詞來概括《星月夜》的色彩設(shè)計(jì)，是因?yàn)楣P者想表達(dá)出凡·高在創(chuàng)作這幅油畫過程中的那種亢奮的心情，而不是要說作品當(dāng)中的色彩如何凌亂不堪。剛好相反，凡·高在創(chuàng)作《星月夜》的過程中十分講究色彩的層次感，這幅畫主要由黃、藍(lán)兩種色彩交織而成，其中月亮部分的色彩是高純度的黃色，樹梢上方的星星則是淡一點(diǎn)的黃色，星云中的黃色最淺;而藍(lán)色的部分則是以山巒為開端，在一連串深藍(lán)色的山脈上方，藍(lán)色的夜空逐漸變淺，形成了一種層次分明的色彩感;在最后，黃色與藍(lán)色在兩片星云中間交匯在一起，形成了一種水乳交融的色彩，增強(qiáng)了畫面的層次感。

四、嚴(yán)密的構(gòu)圖

凡·高《星月夜》的構(gòu)圖十分嚴(yán)謹(jǐn)，其主要表現(xiàn)在畫面的分割和經(jīng)緯線的運(yùn)用這兩方面。

（一）畫面的分割

在《星月夜》這幅油畫當(dāng)中，遠(yuǎn)處的山巒和上空的星云是畫面的主體部分，而這兩部分的色調(diào)也是以冷色為主，給觀者帶來一種深邃、莊重的感覺。耀眼的月亮和閃爍的群星無(wú)疑是畫面當(dāng)中最大的亮點(diǎn)，這些分散式的小塊高亮區(qū)域，使得《星月夜》的畫面布局水平有了很大的提升。乍一看，那幾顆星大同小異，實(shí)則暗藏玄機(jī)，其在大小、顏色和形狀方面各有千秋。而那些旋渦狀的星云則是以中等面積色塊的形式穿插在夜空之中，有效地協(xié)調(diào)了畫面的分布，是聯(lián)系各個(gè)大大小小色塊的中間紐帶。呈現(xiàn)出錐形狀態(tài)的柏樹，是一個(gè)穩(wěn)定畫面的色塊，為了避免柏樹色塊過于突兀而產(chǎn)生孤立感，凡·高在畫面的中心處畫了一座與柏樹遙相呼應(yīng)的尖頂房屋[6]。有學(xué)者曾經(jīng)對(duì)《星月夜》的采青地點(diǎn)進(jìn)行了勘察，發(fā)現(xiàn)這座尖頂房屋事實(shí)上并不存在，而是凡·高為了平衡畫面的色塊，特意添加上去，以實(shí)現(xiàn)畫面的完整性。

（二）經(jīng)緯線的運(yùn)用

在《星月夜》這幅油畫中，柏樹的生長(zhǎng)、房屋的排列、山脈的走向、星月的分布等，都與緯線的方向呈現(xiàn)出驚人的一致性，然而整個(gè)畫面卻找不出一條完全平行于緯線的線條。從油畫的左邊開始觀察，星星和月亮出現(xiàn)了逐漸下降的趨勢(shì)。與之相呼應(yīng)，房屋和樹木的排列也出現(xiàn)了這種下降的現(xiàn)象。而夜空上的星云，以及下方的山脈則是呈現(xiàn)出逐步上升的趨勢(shì)。在二者之間的是一個(gè)大面積的旋渦狀星云，很好地平衡了下降與上升的趨勢(shì)。

五、結(jié)語(yǔ)

拋開繪畫意象的營(yíng)造，僅從繪畫形式方面進(jìn)行分析，《星月夜》在筆觸線條、色彩勾勒以及畫面構(gòu)圖等方面的表現(xiàn)，標(biāo)志著凡·高在繪畫技巧方面已經(jīng)進(jìn)入了成熟階段。再加上夜景更能體現(xiàn)出一個(gè)畫家深厚的畫功，因此《星月夜》這幅曠世名作不但為后來的繪畫家提供了諸多技法經(jīng)驗(yàn)，而且在夜景油畫發(fā)展史中也有舉足輕重的地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉慧婷.論《星月夜》的單純形式美表達(dá)[J].齊魯藝苑，2008（2）：34-36.

[2]宋春艷.用梵高繪畫激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作靈感：《星月夜》帶給學(xué)生的創(chuàng)作熱情[J].學(xué)子（理論版），2016（1）：75.

[3]楊容君，孫獻(xiàn)華.淺析凡·高《星月夜》[J].美術(shù)教育研究，2019（22）：32-33.

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[5]張程程，汪代明.視知覺理論視閾下的《星月夜》研究[J].內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2021（5）：119-123.

[6]張多星.淺析凡·高油畫作品《星月夜》藝術(shù)特色[J].美術(shù)教育研究，2015（12）：21.

作者簡(jiǎn)介：

孟新，中國(guó)計(jì)量大學(xué)人文與外語(yǔ)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)哲學(xué)、佛教哲學(xué)。