王瓊?cè)A

“少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳?！边@是我對(duì)朱政東最初的印象。眼前，朱政東又一次給了我刮目相看的機(jī)會(huì)，這緣于看了他近期創(chuàng)作的《城南追憶》《房子系列》《小巷深處》這三組油畫。都說“少年負(fù)壯氣，奮烈自有時(shí)?！痹谒挠彤媱?chuàng)作中，我已經(jīng)看到了一種“大器即成”的兆頭。在這幾組新作中，朱政東準(zhǔn)確把握了時(shí)代命題與藝術(shù)命題的關(guān)系，體現(xiàn)了深度的精神考量、真誠的情感內(nèi)省、精湛的創(chuàng)作技巧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨凸Φ?、高超的要素整合手法，充滿良知地賦予思想，注入靈魂，喚醒生命力，最終讓作品在靜謐、朦朧中透著深邃、悠遠(yuǎn)，實(shí)現(xiàn)了作品探索和揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)的目的。簡(jiǎn)而言之，他這些新作已經(jīng)具備藝術(shù)本質(zhì)與社會(huì)真相的一致性。

繪畫的本意是期待讓人更加看清這個(gè)世界，所產(chǎn)生的作品都是畫家對(duì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的感受。朱政東找到了表達(dá)這種感觸的繪畫方法，最鮮明的標(biāo)志就是他構(gòu)成了屬于自己的塊面。之所以特點(diǎn)突出，令人過目不忘，緣于這些塊面具有頓挫之感。它們看似不規(guī)則，卻都是作者從生活體驗(yàn)中所獲得的邏輯，在簡(jiǎn)潔、明快的塊面中，給人一股飽和并刻骨的沖擊力。朱政東將現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義之間的界限進(jìn)行了模糊處理，作品呈現(xiàn)的不是時(shí)間凝固的模樣，而屬于統(tǒng)一而又瞬間集合的表達(dá)。通過在塊面上的大小之分、深淺之別、高低之差，解剖了相互擠壓、相互排斥，又相互容忍、相互接納的生活本質(zhì)，這就是朱政東所試圖表現(xiàn)的。他深知，即便在同一個(gè)社會(huì)層面，人與人之間的生活體驗(yàn)也是千差萬別的。怎么去表達(dá)大社會(huì)、小人物的生活格局，他采取了大塊面之中點(diǎn)綴小塊面的技巧，最成功的小塊面當(dāng)然是其中窗上一塊塊玻璃的構(gòu)成。每一塊玻璃看似相近，卻通過隱隱約約、模模糊糊的景象處理，給出了某種說不清、道不明的感受，仿佛它們正演繹著截然不同的故事?；蛘咝腋?，或者痛苦;或者干凈，或者齷齪。不管演技與目的如何，它們都是大社會(huì)的一部分。大小塊面的成功處理，既表達(dá)了大社會(huì)背景的一致性，又揭示了人內(nèi)心世界的復(fù)雜性。如朱政東所說，玻璃是讓人看到自己內(nèi)心中清晰又迷茫的世界的介質(zhì)。此話證明了朱政東是一個(gè)善于觀察社會(huì)、呈現(xiàn)生活、了解人性的畫家。但畫家始終沒有直接給出任何一個(gè)生活答案。在朱政東看來，藝術(shù)并不是要做某種揭曉，而是在進(jìn)行深刻表達(dá)——何況他平日獲得的生活感受也是五味俱全。當(dāng)然，他如此處理，也是不愿扼殺我們的想象空間，這才是藝術(shù)作品該有的價(jià)值。我們可以依靠各自的觀念、眼界、經(jīng)歷，從他作品中尋找一個(gè)說法。一千個(gè)讀者眼中，就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特。我?guī)缀蹩疵靼琢艘稽c(diǎn)，在朱政東眼中，即便宇宙無窮大，但我們?nèi)允菙D壓在一個(gè)閉環(huán)世界之中，這就是生活的局限性。當(dāng)然，朱政東在《窗里窗外》《遠(yuǎn)方》《月光》等作品中畫有剪影式的幾盆花卉，這是他對(duì)沖破生活約束的期盼，給了我們應(yīng)該向往理想的啟示。或許我更愿意把它看成是一種“花開生兩面，佛魔一念間”的現(xiàn)實(shí)驗(yàn)證，因?yàn)檫@是一種現(xiàn)實(shí)束縛感與精神穿透力的較量?；ɑ艿某霈F(xiàn)，更加徹底地揭示了頓挫塊面所具有的特定隱喻。而且，朱政東把幾何、結(jié)構(gòu)、線條、面積等因素都處理得恰到好處，如此得來的塊面將畫面空間變得支離破碎，卻又非常完整;好像錯(cuò)綜復(fù)雜，卻又井然有序。他的作品早已不是現(xiàn)實(shí)的復(fù)制品，是在栩栩如生地進(jìn)行社會(huì)寫照。需要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)，朱政東借助邊緣來處理塊面是很大膽的，線條穿插成功地為視覺揭示出前與后，近與遠(yuǎn)，進(jìn)與出的空間變化。它屬于一種“以形寫神”的探索，卻沒有偏離“認(rèn)識(shí)原本”的宗旨;肆意揮灑，卻不失“雅正氣象”之韻。

用色，也是朱政東油畫的一個(gè)特點(diǎn)。他是一個(gè)“好色之徒”，也是一名日趨成熟的“懂色之師”。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ氛f過：“所有視覺的表象都是由色彩及明度所再現(xiàn)的?！痹谥煺|眼里，他不需要斑斕。他乖巧地接受了一點(diǎn)喧嘩與輕佻的顏色。果真“色由心生”，他所偏好的色調(diào)突然有了一種惺忪又空靈的味道。這個(gè)特點(diǎn)讓朱政東一出手就將自己的眼界拓展到中國油畫領(lǐng)域最空曠、最原始、最誘惑的地帶，亦即油畫語言與中國精神可能的契合點(diǎn)上?？吹健冻悄献窇浿绾蟆罚耶?dāng)即想到江西萬年仙人洞新石器遺址里出土的陶釜——它已是一件經(jīng)后人修繕過的古物，正是如此，這件陶釜呈現(xiàn)在我們眼前時(shí)，它的色彩很單純，又很復(fù)雜;很古老，又很現(xiàn)代。它完全屬于一種難以捉摸、卻又真實(shí)存在的色調(diào)。當(dāng)然，我們也可以想到克里特的陶瓷彩繪。朱政東很注重顏料的情緒化堆積和筆觸形式的轉(zhuǎn)變，讓色調(diào)充滿詭異語言，并導(dǎo)出深沉的敘述感。不過，他在用色上并不是執(zhí)著于陶釜破損后的簡(jiǎn)單黏合，他揮灑的顏料與情緒的筆觸之間仍與客觀對(duì)象保持著“似與不似”的微妙關(guān)系。在具象與抽象、主觀與客觀、理性與感性之間，那無處不在的畫筆感總是在吐露朱政東的氣息。樸實(shí)，卻又經(jīng)典;平靜，卻又響亮。他說過，喝咖啡，其實(shí)是喝它的顏色。朱政東到底構(gòu)成了一種怎樣的色韻呢？簡(jiǎn)而言之，一種蕭瑟之色。它實(shí)現(xiàn)了朱政東冷靜節(jié)制、又不留死角地展現(xiàn)社會(huì)與人性復(fù)雜性的目的?？吹街煺|的色彩，讓我有一種心疼的感覺。因?yàn)槲乙部匆娏藦倪@些色彩中朱政東所體恤的蒼生面目與靈魂。

油畫是一種用光的藝術(shù)。在《房子系列》和《城南追憶》中，朱政東確是很精彩地演繹了“倫勃朗式用光”的觀念。如《城南追憶之守望》，已經(jīng)很好地彰顯了“光影明暗對(duì)比、空間透視效果”這種境界。但他沒去刻意進(jìn)入倫勃朗的世界。我一直認(rèn)為，任何畫中的光感都是帶有人性認(rèn)知的，它屬于一種真切感受的表達(dá)。朱政東正是利用自己的社會(huì)經(jīng)歷、知識(shí)結(jié)構(gòu)、審美認(rèn)知、哲學(xué)思考和價(jià)值取向去影響光的構(gòu)成，成功構(gòu)建了屬于他自己的憐憫之光。如果他僅僅想讓自己作品顯得更活躍、更靈光、更生機(jī)，那是一種膚淺的舉動(dòng)。光是藝術(shù)的靈魂，朱政東所用之光是“勾魂”的，它成功指向了人們對(duì)情感本真的生活經(jīng)驗(yàn)與內(nèi)省意識(shí)。賞他的畫，總會(huì)覺得其光的運(yùn)用在給人一種凝重中有喘息、呼吸中有窒息的感受。他的用光會(huì)讓你的靈魂稍不留神便從自己目光中竄出來再歸隱或遁入他的畫中。在他畫布所表達(dá)的光，一方面深不可測(cè)，看不到盡頭;另一方面“一無是處”，什么都沒有。朱政東用光構(gòu)成的畫作既是社會(huì)大背景的寫照，又將人們內(nèi)心世界進(jìn)行了淋漓盡致的剖析。世間都說凡·高、倫勃朗畫的不是畫，是在揭示人性靈魂，這應(yīng)該是因?yàn)槠涔庥玫猛笍?、用得個(gè)性的緣故吧。朱政東在創(chuàng)作中將個(gè)人的情懷轉(zhuǎn)變?yōu)槊耖g的情致，作品所關(guān)聯(lián)的皆是人間生活。他通過光的有效運(yùn)用，做到了形、色及筆觸肌理與客觀、主觀的結(jié)合，非常自由地將所表現(xiàn)的對(duì)象，在視覺沖擊或者情節(jié)的感染力上呈現(xiàn)得極度飽滿，使它融入生活之中而達(dá)到藝術(shù)極大的滿足，從而生發(fā)出一種莊重、靜穆而內(nèi)在的精神張力。我曾見朱政東在完成一幅畫時(shí)，握著畫筆久久立在作品跟前，忽然間我覺得，畫中那一道道透亮的色彩都是朱政東炬眼之光噴繪而成的。唯有眼睛中的光，才是真正灑向人間充滿愛的光澤！

朱政東這幾組畫主要是由憐憫之光、蕭瑟之色、頓挫之塊構(gòu)成的，宛如靈魂出竅般地繪就了一組特殊的生命交響曲?！爱?dāng)今之急，何用清談？時(shí)易世變，古今異俗?！笨芍^陵谷滄桑，頗有恍如隔世之感，凝視朱政東的作品，又覺得皆是觸手可及的現(xiàn)實(shí)。正如朱政東說：“所有作品都是我對(duì)人的尊重，對(duì)生命的感悟，對(duì)未來的向往。我的作品，我觸感的深刻表達(dá)?！蓖ㄟ^將自身的文化底蘊(yùn)、文化思考與人格氣質(zhì)這些信息組合在一起，也就構(gòu)成了朱政東內(nèi)心世界及其作品的全部?jī)?nèi)容，即寄予作品以象征意義。我想，人們會(huì)喜歡他的作品，因?yàn)樗漠嫴挥湍?，人也不油膩，而且他懷揣著一顆真誠又滾熱的藝術(shù)良心。