王億萌 章濤

長(zhǎng)篇工業(yè)題材小說(shuō)《長(zhǎng)安》是阿瑩于2021年推出的最新力作。小說(shuō)引人矚目地采用了“國(guó)家”與“個(gè)體”的雙重視野，一方面力圖呈現(xiàn)軍工工人在國(guó)家變革中的心靈沖擊，另一方面又批判性地將國(guó)族話語(yǔ)融入人學(xué)立場(chǎng)，于歷史遠(yuǎn)景中反思“國(guó)家—個(gè)人”的關(guān)系。筆者認(rèn)為，正是這種雙重視野，使得《長(zhǎng)安》不但具備了同類型小說(shuō)宏大敘事的特點(diǎn)，又能在歷史的縱深中，表現(xiàn)人性本身的復(fù)雜，也因此，這部小說(shuō)才會(huì)被譽(yù)為“中國(guó)社會(huì)主義重工業(yè)的創(chuàng)業(yè)史”。

雙重視野的書(shū)寫(xiě)

首先，作者清楚地認(rèn)識(shí)到，在軍工工業(yè)建設(shè)初期的特定歷史語(yǔ)境下，將國(guó)家視野引入文本有其必然的合理性：立足新中國(guó)發(fā)展戰(zhàn)略，加快軍工工業(yè)建設(shè)是國(guó)家意志必須發(fā)出的號(hào)令。從八號(hào)工程建立之初首長(zhǎng)深沉的托付——“那位江南人拍拍他的手背微笑著說(shuō)：爭(zhēng)氣?。　钡窖邪l(fā)試驗(yàn)時(shí)期一道又一道加快進(jìn)程的軍令狀——“務(wù)必三個(gè)月結(jié)束工程建設(shè)，年底生產(chǎn)出合格炮彈，支援解放軍即將開(kāi)展的軍事活動(dòng)”；絕密任務(wù)“不準(zhǔn)記錄，不準(zhǔn)傳達(dá)，抓緊調(diào)運(yùn)裝備”的命令更是體現(xiàn)國(guó)家意志的保密性與緊迫性。軍工工業(yè)百?gòu)U待興的亟切性滲透到具體工作中，成了隱性的國(guó)家話語(yǔ)，指導(dǎo)長(zhǎng)安八號(hào)工程高質(zhì)量、高速率、高水平完成。

但阿瑩并沒(méi)有因此忽略個(gè)體的聲音，當(dāng)小說(shuō)人物遭遇不合理的對(duì)待時(shí)，他同樣表現(xiàn)出了深切的理解和同情。比如，在忽大年陷入周遭人的否定中時(shí)，阿瑩就細(xì)膩地刻畫(huà)了他的郁悶與煩躁，并以“似乎能提振精神的，只剩下一顆老兵的良心了”表達(dá)其對(duì)忽大年苦難處境的同情。阿瑩充分調(diào)動(dòng)自己的情緒以描摹軍工工人的人生沉浮，生動(dòng)的敘事時(shí)刻牽動(dòng)著讀者的心弦。

以個(gè)體的聲音為經(jīng)，以國(guó)家話語(yǔ)為緯，《長(zhǎng)安》的獨(dú)特之處，正在于阿瑩在雙重視野的敘事結(jié)構(gòu)下為兩者找到了聯(lián)結(jié)點(diǎn)：軍工工人的敘述主體自然聯(lián)系起了宏大的家國(guó)主題；而細(xì)致入微的心理和行動(dòng)描寫(xiě)，則令人物呈現(xiàn)出更為鮮活、生動(dòng)的一面?；谶@種雙重視野，讀者也得以真正觸及歷史的內(nèi)面，進(jìn)而隨著作家的筆端，自覺(jué)展開(kāi)對(duì)“國(guó)家”與“個(gè)人”關(guān)系的思考。

矛盾中前行的曲折歷程

有意思的是，恰是這種“國(guó)家”與“個(gè)人”的雙重視野，構(gòu)成了小說(shuō)矛盾的根源。換言之，由于阿瑩既肯定國(guó)家政策的正確性，又不想否定每個(gè)軍工工人個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的合法性，于是其筆下的個(gè)體聲音與國(guó)家聲音必然形成多方面的沖突。但是，作者并未就此將兩種聲音分立于隔絕的兩端，事實(shí)上從小說(shuō)內(nèi)容看，矛盾的聲音在軍工工人的自我安撫與社會(huì)調(diào)和之中趨于中和，從而實(shí)現(xiàn)價(jià)值增值。

《長(zhǎng)安》中國(guó)家意志與個(gè)體意志的沖突主要體現(xiàn)于工業(yè)計(jì)劃滯后性、呆板性與前線生產(chǎn)緊迫性、靈活性的矛盾之中。作為軍工企業(yè)的負(fù)責(zé)人，忽大年為加快生產(chǎn)進(jìn)度屢次沖破國(guó)家計(jì)劃的規(guī)定，如當(dāng)涵洞漏水影響生產(chǎn)時(shí)，他因急于搶險(xiǎn)而導(dǎo)致人員傷亡，被暫停廠長(zhǎng)職務(wù)并下放勞動(dòng)。此后，這樣的風(fēng)波接二連三地發(fā)生，使忽大年陷入消沉情緒之中。但錢(qián)萬(wàn)里推心置腹的交談、成司令的幫助使忽大年反思了自己的政治態(tài)度，并認(rèn)識(shí)到在新中國(guó)探索發(fā)展階段，國(guó)家與個(gè)體之間必然存在客觀矛盾。最終，在前一代革命者“大我情懷”的鼓舞下，忽大年沖破了“小我”的桎梏，以破釜沉舟的心態(tài)把自己生命的最后一程獻(xiàn)給了國(guó)家火箭彈制造，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人與國(guó)家的共鳴。

動(dòng)蕩社會(huì)的政治替嬗折射于個(gè)人身上，軍工工人們既是歷史進(jìn)程的參與者，也是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思者。在宏大歷史聲音的催化下，個(gè)人的聲音在激烈的辯駁中更加豐滿，其內(nèi)省意識(shí)折射出“人”的主體意志。正是軍工工人在與國(guó)家的矛盾之中所歷經(jīng)的坎坷與不公，以及其對(duì)國(guó)家制度不合理之處的反思與無(wú)奈，使其痛定思痛后仍以“大我情懷”報(bào)國(guó)的行為更令人震撼。作者對(duì)軍工工人的真實(shí)狀摹，激起了讀者內(nèi)心的審美認(rèn)同，滿足了讀者對(duì)新中國(guó)軍工工人的想象，從而實(shí)現(xiàn)跨越時(shí)空的共鳴：

軍工人有著與普通人一樣的歡喜和煩惱，需要和普通人一樣的柴米油鹽，他們跟共和國(guó)一樣經(jīng)歷了種種磨難，即使個(gè)人蒙受了難以承受的屈辱，即使心愛(ài)的事業(yè)跌入了谷底，他們對(duì)黨和人民的忠誠(chéng)始終不變。

正是軍工工人對(duì)社會(huì)主義事業(yè)的碧血丹心使得個(gè)體聲音與國(guó)家聲音在經(jīng)歷矛盾沖突后最終趨于“同頻共振”。在雙聲復(fù)調(diào)的強(qiáng)大共鳴中，阿瑩的小說(shuō)得以褪去蒼白單薄的形式化政治表皮，呈現(xiàn)出厚重、深沉的質(zhì)地，表里相融、聲情合一的敘述使得這篇小說(shuō)迸發(fā)出震撼人心的輝光。

軍工精神的血脈賡續(xù)

如有些評(píng)論家所言，“二十多年處于軍工一線的職業(yè)生涯使軍工情結(jié)已深深地滲透到他（指阿瑩，作者注）的血液之中，因此，他對(duì)國(guó)家和民族命運(yùn)的關(guān)切、思考和擔(dān)當(dāng)，幾乎是一種本能和習(xí)慣。”為更好地塑造軍工建設(shè)者的形象，阿瑩必須考慮到其書(shū)寫(xiě)主體的特殊性，即軍工工人對(duì)社會(huì)主義事業(yè)天然的責(zé)任感與忠誠(chéng)感。所以我們看到，他很自然地選擇從國(guó)家立場(chǎng)出發(fā)切入這類群體的內(nèi)心世界，使小說(shuō)真正匯入到那個(gè)火紅年代的精神譜系之中。但同時(shí)，在生命經(jīng)驗(yàn)的沉淀下，阿瑩也不愿回避歷史變革帶來(lái)的個(gè)體創(chuàng)傷，反而試圖借由對(duì)特殊環(huán)境中國(guó)家意志合法性的思考來(lái)拓展文本的意蘊(yùn)與張力。從這個(gè)角度看，《長(zhǎng)安》中“國(guó)家”與“個(gè)體”的雙重視野，正體現(xiàn)了阿瑩為更好地“把軍工工人呈現(xiàn)到文化舞臺(tái)上”所做出的努力。

更重要的是，阿瑩自覺(jué)的文學(xué)史意識(shí)使《長(zhǎng)安》天然具備賡續(xù)紅色血脈的優(yōu)勢(shì)。新中國(guó)成立以來(lái)，工業(yè)題材的小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)歷了復(fù)雜的發(fā)展變化，從五六十年代《百煉成鋼》《乘風(fēng)破浪》《沸騰的群山》對(duì)工廠內(nèi)部階級(jí)斗爭(zhēng)的描繪，到“新時(shí)期”《喬廠長(zhǎng)上任記》《沉重的翅膀》《三千萬(wàn)》對(duì)工業(yè)體制改革及其內(nèi)在矛盾的呈現(xiàn)，再到九十年代“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”下，《大廠》《寂寞歌唱》《車間主任》等作品對(duì)社會(huì)巨變中個(gè)人生存困境的凸顯。正如蔣子龍所言，當(dāng)代工業(yè)題材小說(shuō)正向著“泛工業(yè)化”的方向傾斜，此類小說(shuō)在釋放個(gè)人欲望的同時(shí)，卻失去了與歷史步履同頻的張力。而在“先后閱讀了一批國(guó)內(nèi)外的工業(yè)題材小說(shuō)”，比較創(chuàng)作得失后，阿瑩顯然也意識(shí)到了問(wèn)題的所在。因此在《長(zhǎng)安》中，阿瑩并沒(méi)有簡(jiǎn)單地“復(fù)制”過(guò)去“單維”的敘述視角，而是試圖以“小”人物的人生為近景，“大”歷史的聲音為遠(yuǎn)景。于是，伴隨著“個(gè)人史”的講述，讀者也仿佛一同參與到了這一“軍工史詩(shī)”的描繪中，與軍工精神自覺(jué)地“共情”。

綜上，在堅(jiān)持唯物史觀和現(xiàn)實(shí)主義敘事原則的前提下，《長(zhǎng)安》的雙重?cái)⑹乱曇凹饶軓牟煌瑐?cè)面展現(xiàn)“人”的合理情感和內(nèi)在欲望，從而打破了之前工業(yè)題材小說(shuō)中家國(guó)話語(yǔ)對(duì)個(gè)人話語(yǔ)的遮蔽；同時(shí)，阿瑩又將時(shí)代的主體意志寄托于軍工形象的塑造過(guò)程中，使攻堅(jiān)克難、勠力同心、艱苦卓絕、不畏犧牲的軍工精神在新的歷史語(yǔ)境下重新迸發(fā)輝光，而這一“豐沛的文本”也必然能為之后的主流文學(xué)創(chuàng)作提供新的經(jīng)驗(yàn)。

（作者簡(jiǎn)介：王億萌，寧波大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)師范專業(yè)學(xué)生；章濤，寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院講師。）

短評(píng)：在新作《長(zhǎng)安》中，阿瑩有意識(shí)地將新中國(guó)軍工業(yè)建設(shè)的曲折歷程，與人物命運(yùn)的興廢起伏聯(lián)系在一起，這種“將人物置入巨大的工業(yè)齒輪中去咬合去博弈，以便釋放人物內(nèi)在性格”的寫(xiě)法，使得小說(shuō)既保留了以往工業(yè)題材小說(shuō)的宏大敘事，又能在描繪歷史轉(zhuǎn)折處的復(fù)雜變化時(shí)，提供某種更為細(xì)膩的個(gè)人化視角。本文即以此為考察對(duì)象，通過(guò)分析小說(shuō)的主要內(nèi)容和人物形象，揭示阿瑩如何以一種現(xiàn)實(shí)主義的精神，建構(gòu)起“國(guó)家”與“個(gè)體”的雙重視野，進(jìn)而探究《長(zhǎng)安》為中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)創(chuàng)作提供了什么樣的新經(jīng)驗(yàn)。（章濤）