覃 偉，劉長青

（1.湖南應(yīng)用技術(shù)學(xué)院 設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，湖南 常德 415000；2.四川音樂學(xué)院 成都美術(shù)學(xué)院，四川 成都 610500）

時(shí)下民宿成為熱議的研究課題并非偶然，單從居住體驗(yàn)環(huán)境來說，民宿所獨(dú)具的自然與人文相結(jié)合的空間場(chǎng)所為人們?cè)诔湓Ｎ镔|(zhì)生活中提供了尋求精神層面的載體。為了更顯民宿的人文精神屬性，設(shè)計(jì)之中往往以建筑和室內(nèi)裝飾為主導(dǎo)體現(xiàn)；對(duì)于建筑外部景觀草草了事，且對(duì)場(chǎng)地所具有的自然景觀資源利用不足，進(jìn)而讓建筑與景觀之間的界線突出，使得民宿的人文性質(zhì)止于建筑之中。這種弱化景觀強(qiáng)調(diào)建筑的民宿設(shè)計(jì)現(xiàn)象背后隱藏的是對(duì)民宿所展現(xiàn)的居住空間融合自然環(huán)境特性的不全面理解。然而民宿的這種特性恰好與江南古典園林體現(xiàn)的“天人合一”居住理念不謀而合，二者都是為求得一方寄于山水林木之中的幽靜場(chǎng)地，“異質(zhì)”卻“同構(gòu)”。結(jié)合江南古典造園元素中的滲透與層次、理水疊山、空間序列、看與被看、空間對(duì)比等來闡述民宿景觀空間，既鞏固了對(duì)古典園林的認(rèn)知，也為營造具有中國傳統(tǒng)空間提供了良好途徑[1]。

基于此，本研究以柳湖陽山居民宿景觀設(shè)計(jì)的一些思考來做出相關(guān)回應(yīng)。民宿位于常德市城北郊區(qū)花山村內(nèi)，由散落分布在三角形地塊之中的七棟老房改造而來；整個(gè)地塊東西兩側(cè)依山，南側(cè)臨湖，構(gòu)成了場(chǎng)地最原始的山水景觀格局；這種純自然式望山見水的場(chǎng)地特性隱約之中和江南古典園林追求的山水空間形成了一種同構(gòu)關(guān)系；進(jìn)而使得在民宿景觀設(shè)計(jì)過程中能借鑒私家園林的造園手法，并融合部分現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言形式；營造出具有無邊感受的意境空間[2]，而這種空間也恰好是民宿真正意義上的人文特征表達(dá)，也是區(qū)別于其他地區(qū)的民宿之關(guān)鍵；彰顯了具有中式民族性質(zhì)的民宿空間。

1 研究對(duì)象與數(shù)據(jù)來源

1.1 研究對(duì)象

柳湖陽山居民宿景觀設(shè)計(jì)以原始場(chǎng)地所呈現(xiàn)的觀山親水景觀特征為靈感來源，通過對(duì)場(chǎng)地的分析與研究發(fā)現(xiàn)可利用景觀用地分為兩類：一是建筑之間形成的零散空地，二是濱湖一側(cè)空地。本案的設(shè)計(jì)研究重心就在于根據(jù)場(chǎng)地特性將散落的內(nèi)向空間有機(jī)串聯(lián)形成整體，打破空間的內(nèi)向性，將周圍群山借入其中，使得在垂直范圍內(nèi)具有向外拓展的可能；且這些空間的景觀布置結(jié)合建筑的朝向與立面形式，使得建筑與景觀出現(xiàn)對(duì)話關(guān)系相互融合[3]，同時(shí)弱化與臨湖外向空間的界限范圍，且充分利用空間外延性帶來的開闊觀賞視野，也恰好與建筑群體共同形成建筑融合自然山水的場(chǎng)地特性。在此過程中，以江南古典園林的造園方式作為設(shè)計(jì)方法指導(dǎo)，通過利用該方法在設(shè)計(jì)中的具體展現(xiàn)，讓場(chǎng)地獨(dú)具的純自然山水景觀與人為設(shè)計(jì)良好地融為一體，進(jìn)而營造出越過景觀空間之外的感受與體驗(yàn)；打造出一個(gè)從景觀空間中體現(xiàn)“中式”意蘊(yùn)的民宿空間[4]。

1.2 數(shù)據(jù)收集

本研究小組于2019年7、9月先后兩次對(duì)柳湖陽山居所在地常德市花山村進(jìn)行實(shí)地調(diào)研，通過采取實(shí)地考察和拍攝影像資料等方法，獲取了自然環(huán)境、場(chǎng)地條件、建筑布置等詳細(xì)資料，并借助Google Earth 和ArcGIS10.2 軟件，獲得了設(shè)計(jì)場(chǎng)地的原始平面圖。此外利用SketchUp.8 和Lumion.6 繪圖與建模軟件,制作出場(chǎng)地的平面布局和效果圖。

2 研究方法

本研究主要采用的研究方法有：文獻(xiàn)研究法、實(shí)證研究法、圖示分析法和異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計(jì)研究法。文獻(xiàn)研究法用于總結(jié)出江南古典園林常用的造景方式與空間處理方法。實(shí)證研究法以實(shí)際的設(shè)計(jì)方案來論證江南古典園林的造園元素如何體現(xiàn)在民宿景觀空間中。圖示分析法用來解釋和分析民宿景觀的格局建構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)營造等。異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計(jì)法是依據(jù)異質(zhì)同構(gòu)理論中所提出的不同內(nèi)涵的事物具有相同的內(nèi)在結(jié)構(gòu)這一觀點(diǎn)而提出的一種設(shè)計(jì)方法[5]，利用該方法研究出民宿景觀空間的設(shè)計(jì)可以借鑒江南古典造園方式。

3 結(jié)果與分析

3.1 江南古典園林與民宿景觀的同構(gòu)設(shè)計(jì)結(jié)果

柳湖陽山居民宿景觀設(shè)計(jì)圍繞綜合區(qū)和客房區(qū)而展開，兩塊區(qū)域的景觀布局看似是獨(dú)立的景觀空間，實(shí)則相互聯(lián)系形成統(tǒng)一的整體，共同營造出寄于山水格局之中的景觀環(huán)境；同時(shí)在整體景觀空間布局中，巧用建筑的界面形式將外部景觀借用到建筑內(nèi)部，形成了極好的滲透關(guān)系，弱化了建筑與景觀的界線，使得二者有機(jī)會(huì)融合，從真正意義上打造出觀景與休憩一體的民宿空間。

3.2 江南古典園林與民宿景觀同構(gòu)設(shè)計(jì)分析

3.2.1 民宿景觀格局構(gòu)建

柳湖陽山居西靠花山，東臨趙公坡，南連接柳葉湖末端，組成“兩山夾一湖”的自然山水格局關(guān)系；因此在方案設(shè)計(jì)中能夠利用這種格局關(guān)系進(jìn)而構(gòu)成民宿的景觀格局。在此建構(gòu)過程中主要是通過場(chǎng)地與花山、趙公坡兩山之間形成的借景，以及巧借柳葉湖布置的水景來實(shí)現(xiàn)。

借山成景。通過平面位置分析，從場(chǎng)地中心位置到西側(cè)花山最近山峰約為600 m，到東側(cè)趙公坡最近山峰約為500 m，場(chǎng)地與兩側(cè)山麓的距離關(guān)系，使得花山和趙公坡具有了“被看”的關(guān)系。其次通過剖切分析，場(chǎng)地西高東低且位于兩山之間的平地處；與花山的關(guān)系更為緊密一些，花山自西向東傾斜順延至場(chǎng)地內(nèi)部，使得兩者成為一體。根據(jù)標(biāo)高數(shù)值，花山整體山體較為高大，山勢(shì)陡峭；具有成為場(chǎng)地天然景觀背景的可能性，而趙公坡略顯低緩小巧，更加有利于被吸納進(jìn)入場(chǎng)地內(nèi)部成為借景；此外，花山不純粹作為景觀背景，在場(chǎng)地內(nèi)部湖岸處回看時(shí)，其也能被吸納，進(jìn)而具有了借景的作用（圖1）。對(duì)場(chǎng)地借景的分析實(shí)際上是對(duì)景觀格局形成的第一步思考，處于場(chǎng)地內(nèi)部西倚高大的花山來觀望東側(cè)的趙公坡，這種西高東低的地勢(shì)特征就暗示了設(shè)計(jì)布局中應(yīng)延續(xù)和強(qiáng)化場(chǎng)地內(nèi)部的山麓特征，凸顯出后期二次設(shè)計(jì)所顯現(xiàn)的自然屬性；同時(shí)在豎向尺度上進(jìn)一步拉近場(chǎng)地與兩側(cè)山麓的關(guān)系。

圖1 臨借兩側(cè)自然山體Fig.1 Borrow the natural mountains on both sides

理水融湖。場(chǎng)地中心位置離湖岸約為30 m，自北向南呈“C”形被湖圍繞，與湖區(qū)的位置關(guān)系十分密切；因場(chǎng)地的地勢(shì)原因，使得不能直接從湖區(qū)引水入園；但通過理水安排讓人工開鑿的水系與自然湖泊形成呼應(yīng)關(guān)系。在理水過程中，將場(chǎng)地分為前、中、后三部分，這三部分層層遞進(jìn)，呈現(xiàn)出別致的景觀效果（圖2）。前部為塊狀靜水池處理，主要為了與中部水域的逐漸開朗形成整體水系的第一個(gè)對(duì)比關(guān)系，此外既是點(diǎn)綴造景所需，也是隱含與過渡之用，避免中部水域的突然出現(xiàn)。中部理水略顯復(fù)雜，首先該水域的走勢(shì)必須結(jié)合建筑進(jìn)行安排，同時(shí)水面的大小控制要適中，既要與后部水域形成對(duì)比，也要強(qiáng)化突出外部自然湖泊的豁然之感；其次還起著承上啟下的作用[6]，前承接后部水流的匯入，后呼應(yīng)自然湖泊使人工開鑿水系融入其中。后部水域作為整體水系中的視覺高潮，水面的開闊與東西兩側(cè)的山體形成組景關(guān)系，同時(shí)水流的走勢(shì)結(jié)合建筑，更加融入環(huán)境之中。以理水布置作為景觀格局形成的第二步思考，是對(duì)場(chǎng)地巧借群山的回應(yīng)，也是對(duì)所處大范圍內(nèi)自然式山水骨架的延續(xù)，人工開鑿的水系是根據(jù)場(chǎng)地的地勢(shì)而定，控制水面的大小，形成視覺對(duì)比，在結(jié)合自然山體形成場(chǎng)地內(nèi)部的山水結(jié)構(gòu)。

3.2.2 民宿景觀空間結(jié)構(gòu)營建

柳湖陽山居民宿景觀空間以借山成景、理水融湖的景觀格局作為依據(jù)而展開安排，通過對(duì)空間的序列布置，來實(shí)現(xiàn)空間的對(duì)比、滲透、虛實(shí)等關(guān)系；再利用空間序列的安排關(guān)系來體現(xiàn)出空間的看與被看關(guān)系的切換。

空間序列。依據(jù)場(chǎng)地所形成的內(nèi)向與外向空間，安排了兩個(gè)環(huán)狀空間序列，且這二者在恰到的位置又實(shí)現(xiàn)了空間的轉(zhuǎn)換與穿插。第一個(gè)空間序列由入口門廊—接待堂—餐廳—茶室—濱水帶構(gòu)成，大小空間穿插其中，空間視線由收縮變?yōu)殚_朗，層層遞進(jìn)逐漸達(dá)到視覺高潮，且餐廳與茶室之間的水域和濱水帶形成強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系，另外在此也出現(xiàn)了空間滲透效果，更加豐富了空間的變化。第二個(gè)空間序列根據(jù)四棟客房建筑的位置關(guān)系圍合而成，不同前者的是，該序列的各空間尺度差異不大，進(jìn)而通過不同的圍合與阻隔方式來形成空間視線上的變化，從而達(dá)到空間對(duì)比的效果，產(chǎn)生不同的視覺感受與高潮[7]。盡管表面上看是兩個(gè)獨(dú)立的空間序列，但在茶室處形成的相互滲透關(guān)系，將這二者之間的界線極大地弱化，具有了空間融合的可能性，也正是在此讓兩個(gè)空間序列產(chǎn)生轉(zhuǎn)換的關(guān)系，能夠自由地進(jìn)入，進(jìn)而又能形成新的空間感受與景觀體驗(yàn)。這樣的空間序列安排是基于對(duì)場(chǎng)地特性的思考而決定的，讓場(chǎng)地內(nèi)部建筑能融入景觀之中，成為組景的一部分，削弱了建筑與景觀的界線，也為出現(xiàn)移步換景的空間體驗(yàn)提供了可實(shí)現(xiàn)性（圖3）。

圖2 理水布置與水域大小對(duì)比Fig.2 Comparison of water layout and water area size

圖3 空間序列組織與分析Fig.3 Spatial sequence organization and analysis

看與被看?？臻g的組織安排使得場(chǎng)地出現(xiàn)觀景點(diǎn)和景觀點(diǎn)，實(shí)質(zhì)上就是“看”和“被看”關(guān)系的體現(xiàn)，也是景觀空間的視線處理。“看”所指代的是場(chǎng)地內(nèi)部提供能停留觀賞的駐點(diǎn)，而“被看”是相對(duì)“看”而言，這種視線關(guān)系在一定的空間條件下能夠互換（圖4）。在此程中，仍舊根據(jù)場(chǎng)地的內(nèi)向與外向空間來實(shí)現(xiàn)；首先外向空間因其開闊的視野，在第一空間感受上就是作為觀景點(diǎn)來近觀湖遠(yuǎn)望山，但通過人為在湖面上架起觀景平臺(tái)之后，隨著視線的回看，原本看的關(guān)系就被轉(zhuǎn)換為被看，之前的外向性也就轉(zhuǎn)為內(nèi)向性，進(jìn)而使得空間具有了雙重屬性，提高了空間的體驗(yàn)[8]。其次內(nèi)向空間借助建筑與其他景觀先成為被看對(duì)象，伴隨著觀賞流線的移動(dòng)和位置變化，在其他觀景點(diǎn)這種被看就轉(zhuǎn)換為看，打破了內(nèi)向空間隱含的封閉特點(diǎn)，讓空間富于變化，提高了空間感受力。在景觀空間中看和被看兩者關(guān)系的不停切換，避免了單一觀賞視線的產(chǎn)生，更加增強(qiáng)了空間的游覽性與體驗(yàn)感。

圖4 看與被看關(guān)系分析Fig.4 Analysis of the relationship between seeing and being seen

3.2.3 第一空間序列營造

前文中有所提到在設(shè)計(jì)過程中安排了兩個(gè)空間序列，綜合區(qū)景觀就是第一個(gè)空間序列的具體表現(xiàn)，整體由入口、夾地、濱湖景觀三部分構(gòu)成，這三個(gè)子景觀空間中的各種變化與感受是一種層層遞進(jìn)的關(guān)系，空間效果逐漸增強(qiáng)，進(jìn)而烘托出整體景觀空間的氛圍[9]。

入口景觀。以處于角點(diǎn)位置的接待堂為主導(dǎo)展開布局，抓住這一位置特征，意圖營造出具有幽徑探尋、豁然開朗的入園感受（圖5）。就此從接待堂主建筑立面引出一排漏空景墻將入口空間分為大小不等的前后兩個(gè)空間，前空間與接待堂進(jìn)口對(duì)接，后空間連接出口；這兩處空間成為綜合區(qū)的第一個(gè)對(duì)比，前空間雖然范圍大，但為了形成探尋的空間意味，結(jié)合景墻和竹林圍合成視線收縮的空間；后空間相對(duì)窄的范圍，增強(qiáng)了空間的縱深感，再利用抬高的園路和一側(cè)的水池，以及鄰接的遠(yuǎn)山，反倒讓視線變得開朗，并由此進(jìn)入園中更深處。前空間利用“大”的優(yōu)勢(shì)營造出小巧深幽的空間特性，后空間卻“以小見大”，兩者對(duì)比形成的反差效果著實(shí)讓僅具有單一入口之用的空間變得豐富。

圖5 入口景觀布局與空間效果Fig.5 Entrance landscape layout and space effect

夾地景觀。所指餐廳和茶室之間的區(qū)域，表面上看是簡單的宅間景觀，實(shí)則該區(qū)域作為整體景觀空間中承上啟下的空間；承接客房區(qū)景觀，聯(lián)系濱湖景觀?；诖丝臻g性質(zhì)，使得該空間的景觀布局略顯復(fù)雜（圖6）。因此利用理水的處理方式來完成過渡作用，夾地被水域劃分讓建筑之間產(chǎn)生了對(duì)望關(guān)系[10]，利用這種關(guān)系并以建筑為景觀布置出發(fā)點(diǎn)，形成看與被看的空間，打破原本單一的空間模式。水域繞餐廳邊界而過，使得餐廳具有了水榭的概念，進(jìn)而也讓其成為停留點(diǎn)具有了“看”的含義，茶室一側(cè)相對(duì)就成為了“被看”對(duì)象。為了強(qiáng)化由水域帶來的隔岸觀景效果，在茶室一側(cè)的駁岸處安排了眾多的造景植物，同時(shí)讓茶室消隱其中，呈現(xiàn)出若有若無之感，也讓人們?cè)谶M(jìn)入茶室的路線中多了些許的空間探尋效果。

濱湖景觀。利用臨湖的景觀優(yōu)勢(shì)形成了外向性極強(qiáng)、觀景視野極佳的空間（圖7）；且其內(nèi)部水域與夾地景觀處水系的聯(lián)通，以及園路與其他景觀空間的互通；使得濱湖景觀空間可以被看作是入口與夾地景觀空間的外延，不同景觀空間的界線在此被弱化，有機(jī)地成為整體；也正是在此處，構(gòu)成了完整的綜合區(qū)景觀，同時(shí)實(shí)現(xiàn)景觀空間的觀景高潮。此外，由于濱湖景觀空間“被看”關(guān)系的出現(xiàn)，順應(yīng)建構(gòu)出了“遠(yuǎn)山—建筑群—近湖”的景觀空間層次；主要在于利用湖域中的觀景平臺(tái)讓原本湖岸之上的觀景點(diǎn)轉(zhuǎn)換為被看對(duì)象，再借用外部的自然山體，空間層次就此形成[11]。

3.2.4 第二空間序列營造

圖6 夾地景觀布局與空間效果Fig.6 Sandwich landscape layout and space effect

客房區(qū)的景觀空間安排正是第二個(gè)空間序列的體現(xiàn)，該景觀空間以水域?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)形成環(huán)狀的景觀流線；以水景為主是對(duì)客房區(qū)的空間思考之后的結(jié)果，在此處建筑與外部山體極為緊密，為了弱化這兩者在視覺上帶來的大體量感，選擇大面積水域的處理方式，不僅讓人們進(jìn)入該景觀空間中的視線能夠放松，而且水面呼應(yīng)遠(yuǎn)山，出現(xiàn)景觀層次（圖8）。水面的開闊并非絕對(duì)，小橋、走道、觀景平臺(tái)凌駕之上，為在水上觀景提供了停留處，讓水域不單單是被看對(duì)象，而且也具有看的關(guān)系；同時(shí)水域被分割使得空間多了些變化與對(duì)比效果的出現(xiàn)。此外，水域和其他景觀空間水系的互通看似為了整體景觀的完整，實(shí)則更加有利于與其他空間產(chǎn)生對(duì)話關(guān)系，弱化空間界線[12]。

圖7 濱湖景觀布局與空間效果Fig.7 Lakeside landscape layout and space effect

圖8 第二序列空間營造與空間效果Fig.8 Second space sequence creation and space effect

3.2.5 空間滲透與融合

利用空間滲透關(guān)系的產(chǎn)生，不僅模糊了景觀空間與建筑空間的界線，而且也讓景觀空間更加富有變化，提高觀景的趣味性。在此過程中，柳湖陽山居的建筑界面形式為滲透的實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造了初步基礎(chǔ)，就此在景觀布局時(shí)，使通過采用落地窗和透空界面形式的位置作為建筑的景觀朝向進(jìn)而外部景觀就有機(jī)會(huì)被引入到室內(nèi)空間，出現(xiàn)對(duì)景或框景的視覺效果[13]，使得觀景感受產(chǎn)生變化，也強(qiáng)化了建筑空間的縱深感和視線層次感（圖9）。例如，接待堂臨近濱湖一側(cè)落地窗形成了開闊的視野，遠(yuǎn)處的山體、中間位置的湖面以及近處的其他景觀都被納入其中，出現(xiàn)了“遠(yuǎn)景—中景—近景”三層次的觀賞效果。再如，茶室和客房區(qū)一號(hào)樓形成的相互滲透關(guān)系；利用茶室落地窗形成的界面將鄰近的景觀與一號(hào)樓吸納其中，形成了立體感十足的畫面，極大擴(kuò)展了其室內(nèi)空間的視野范圍；回到一號(hào)樓內(nèi)部，茶室和周邊景觀通過橫向長窗滲透過來出現(xiàn)框景的視覺效果。這種滲透融合的手法反復(fù)出現(xiàn)在綜合區(qū)和客房區(qū)景觀空間中，讓景觀進(jìn)入建筑內(nèi)部，使其作為內(nèi)部空間外延的價(jià)值屬性更加突出，讓建筑與景觀從真正意義上實(shí)現(xiàn)融合[14]。

圖9 空間滲透效果Fig.9 Space penetration effect

4 結(jié)論與討論

4.1 結(jié) 論

當(dāng)下民宿處于如火如荼的發(fā)展之中，但往往偏向于建筑帶來的空間感受與體驗(yàn)，在民宿的景觀氛圍營造處理上略顯蒼白?；诖耍Y(jié)合民宿所追求的人文居住理念，發(fā)現(xiàn)其與江南古典園林存在著同構(gòu)關(guān)系，因此把江南古典園林的相關(guān)造園手法運(yùn)用到民宿景觀設(shè)計(jì)之中，不僅能得到具有意境的景觀空間，而且也是對(duì)具有中式意蘊(yùn)空間的繼承。就此本研究通過對(duì)柳湖陽山居民宿景觀的設(shè)計(jì)分析發(fā)現(xiàn)：

1）通過對(duì)場(chǎng)地所處的自然環(huán)境和位置關(guān)系，呈現(xiàn)出借山成景、理水融湖的整體景觀格局。這種格局的形成并非人為對(duì)場(chǎng)地的刻意強(qiáng)加，而是對(duì)場(chǎng)地和周圍的山體、湖域之間的關(guān)系做出精細(xì)分析之后而確立；由此而來的民宿景觀格局恰好是江南古典園林追求自然式山水格局的真實(shí)展現(xiàn)，而非表面上對(duì)這種山水結(jié)構(gòu)的模仿。同時(shí)基于這種景觀格局而形成了“遠(yuǎn)山—建筑群—近湖”的景觀空間層次。

2）依據(jù)場(chǎng)地建筑的分布特征，合理組織安排了空間序列。將建筑融合景觀空間之中，形成空間對(duì)比、空間滲透的效果，讓視野處于不停地變化與轉(zhuǎn)換之中，達(dá)到江南古典園林中移步換景的空間感受和體驗(yàn)。兩條空間序列的出現(xiàn)是對(duì)場(chǎng)地特征進(jìn)行深度思考之后的結(jié)果，其二者既相互獨(dú)立又相互促進(jìn)，共同構(gòu)成完整的民宿景觀空間，同時(shí)也增強(qiáng)了民宿景觀空間的敘事性。

3）基于與江南古典園林同構(gòu)關(guān)系所形成的設(shè)計(jì)模式。讓民宿真正散發(fā)出其所獨(dú)特的休閑居住體驗(yàn)，同時(shí)有助于民宿專屬景觀設(shè)計(jì)語言的出現(xiàn)，也能在一定程度上提高民宿景觀空間的重要性；并且能夠借用民宿這樣的載體來繼承古典園林的造園手法，使其得到現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)換，煥發(fā)出中國傳統(tǒng)空間營造的精髓。

4.2 討 論

本研究以異質(zhì)同構(gòu)作為理論指導(dǎo)，利用柳湖陽山居民宿景觀設(shè)計(jì)為例，建立了一套民宿景觀設(shè)計(jì)方法。該方法以江南古典園林造園手法為依托，可以更好地營造出具有人文情懷的民宿景觀空間，有望進(jìn)一步豐富當(dāng)下民宿景觀的設(shè)計(jì)方式。然而本研究現(xiàn)下所做的研究工作僅圍繞著民宿的景觀空間整體營造，還存在著值得進(jìn)一步去思考的問題：1）民宿景觀空間的具體造景要素組合；2）民宿景觀空間的硬質(zhì)材料與軟質(zhì)材料的糅合。假若要對(duì)民宿景觀空間的設(shè)計(jì)方法形成一個(gè)從整體到細(xì)節(jié)的結(jié)構(gòu)體系，仍需要作更深層次的研究與探討。