程堃偉

摘要：隨著人們對(duì)于紀(jì)錄片觀賞需求的不斷提升，不僅需要節(jié)目?jī)?nèi)容以及鏡頭畫面具有較強(qiáng)的真正性與客觀性，還要體現(xiàn)出較強(qiáng)的故事性，在紀(jì)錄片當(dāng)中為大家講好故事，這無(wú)疑對(duì)紀(jì)錄片攝像師的創(chuàng)作思維、編導(dǎo)意識(shí)等專業(yè)素養(yǎng)提出相當(dāng)高的要求。本文以《人間世》為例，針對(duì)紀(jì)錄片攝像如何講好故事進(jìn)行了探究，希望所提出的想法與建議能夠?yàn)榧o(jì)錄片攝像人員提供參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；攝像；故事；《人間世》

從紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式上看，是想通過一些貼近百姓生活的真人真事體現(xiàn)出人間真情，向社會(huì)大眾傳遞正能量，發(fā)揮出積極引導(dǎo)社會(huì)輿論方向的作用。

《人間世》這檔紀(jì)錄片自2016年在上海衛(wèi)視首播以來，便受到了社會(huì)各界廣泛的關(guān)注。在節(jié)目當(dāng)中，通過一幕幕發(fā)生在醫(yī)院中感人的畫面，展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的人間世態(tài)。《人間世》這檔節(jié)目之所以能夠獲得成功，除了節(jié)目題材極具吸引力以外，通過紀(jì)錄片攝像講好故事，更是功不可沒，值得所有紀(jì)錄片編創(chuàng)人員對(duì)其進(jìn)行借鑒與研究。

一、構(gòu)建拍攝場(chǎng)景

在拍攝紀(jì)錄片的過程中，要先展現(xiàn)出實(shí)體敘事空間的內(nèi)部構(gòu)造，之后再通過展示周圍環(huán)境、人物之間的對(duì)話以及旁白配音等，將所要反映人物或事件清晰完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。

《人間世》是以醫(yī)院作為靜態(tài)實(shí)體空間背景，通過寫實(shí)的拍攝手法記錄下發(fā)生在上海各大醫(yī)院當(dāng)中的醫(yī)療故事和醫(yī)患糾紛。在這部紀(jì)錄片中，導(dǎo)演為了能夠最大限度傳達(dá)出病人的生存困境以及他們想要重獲健康的強(qiáng)烈愿望，決定采用冰冷的病房作為拍攝空間，體現(xiàn)出身患重癥的患者與外部世界相互隔絕的痛苦境遇。

通過這一拍攝手法，讓觀眾體會(huì)到躺在病床上的患者不僅承受著身體上的病痛折磨，更承受著精神上的巨大壓迫，極大地?cái)U(kuò)充了《人間世》這一節(jié)目的情感張力，引發(fā)了觀眾的情感共鳴。在《人間世》第二季第一篇《煙花》的結(jié)尾部分，導(dǎo)演讓幾個(gè)因病住院的孩子扮演自己喜歡的動(dòng)漫人物，透過鏡頭，將一個(gè)充滿夢(mèng)境色彩的畫面呈現(xiàn)在觀眾面前。在夢(mèng)里，孩子們化身成為勇士，與病魔之間展開殊死搏斗，展現(xiàn)出孩子們想要重新找回健康和快樂的強(qiáng)烈愿望。但是，當(dāng)人們走出導(dǎo)演營(yíng)造出的夢(mèng)境，回歸到病房這個(gè)冰冷而又狹小的敘事空間以后，仿佛體會(huì)到了孩子們的內(nèi)心當(dāng)中的恐懼與無(wú)奈。

由此看來，觀眾在觀看紀(jì)錄片時(shí)所產(chǎn)生的真情實(shí)感，完全可以通過這種虛實(shí)場(chǎng)景之間的相互對(duì)比得到充分有效的調(diào)動(dòng)[1]。此外，在觀看《人間世》時(shí)，經(jīng)常可以看到多重視角的敘事方式。比如，運(yùn)用內(nèi)視角進(jìn)行刻畫，再通過外視角進(jìn)行描繪，并且采用第一人稱的敘事方式，拉近觀眾與故事主人公之間的情感距離。這種拍攝手法不僅給影片帶來豐富的層次感，還增添了情感色彩，更容易引發(fā)觀眾的情感共鳴與情感波動(dòng)。

同樣以《煙花》這一篇章為例，故事的主人是一名13歲的骨癌瘤患者。在這一整期節(jié)目當(dāng)中，都采用這名小患者原音配音和第一人稱的方式進(jìn)行錄制。為了更加翔實(shí)立體地展現(xiàn)出癌癥患者的境遇，還在節(jié)目當(dāng)中展現(xiàn)出四名骨癌瘤患者的生病歷程以及治療過程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。通過這些真實(shí)的畫面和原音配音，使觀眾受到極大的觸動(dòng)，對(duì)孩子們的悲慘經(jīng)歷產(chǎn)生了憐憫之情。同時(shí)也讓觀眾更加珍惜家人與健康。

《人間世》這檔真實(shí)而又感人的紀(jì)錄片，展現(xiàn)了一些具有代表性的醫(yī)患事件，讓人們更加理解醫(yī)生這一職業(yè)，體會(huì)到患者及其家屬所承受的巨大痛苦，從而使人們更加關(guān)注醫(yī)患關(guān)系，這也是推動(dòng)醫(yī)患關(guān)系走向和諧的一個(gè)重要因素[2]。

二、展現(xiàn)人間真情

對(duì)于當(dāng)下醫(yī)療資源分配不均、人口老齡化嚴(yán)重等社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，在《人間世》這部醫(yī)療題材的紀(jì)錄片中也得到了充分體現(xiàn)，引發(fā)了廣大觀眾對(duì)醫(yī)療問題、養(yǎng)老問題更深層次的思考。

在錄制《人間世》的過程中，攝影師用鏡頭記錄了一幕幕感人的畫面。其中有徹夜不眠陪護(hù)在病床前的患者家屬、有手術(shù)室里已經(jīng)用盡所有醫(yī)療手段依然無(wú)力回天而深感無(wú)奈的醫(yī)護(hù)人員，通過這些細(xì)微而又真實(shí)的場(chǎng)景，刻畫出患者及家屬在面對(duì)即將失去親人時(shí)的無(wú)力感，以及醫(yī)護(hù)人員在用盡所有醫(yī)療手段之后依然無(wú)力回天時(shí)的無(wú)奈之感?？催^這些畫面之后，不得不讓感嘆人世間的悲喜無(wú)常與生離死別，并體會(huì)到了醫(yī)生這個(gè)職業(yè)的偉大之處。

例如，在《人間世》第二季的《理解》這期節(jié)目中，很多醫(yī)生在救治過程中并沒有任何過錯(cuò)，但最終沒有挽回患者的生命。面對(duì)這一結(jié)果，不僅患者家屬悲慟萬(wàn)分，對(duì)于參與救治工作的醫(yī)護(hù)人員而言也非常痛心。

在錄制這期節(jié)目的過程中，鏡頭真實(shí)地記錄下手術(shù)過程，再搭配一段充滿緊張感的背景音樂，同時(shí)帶給人們強(qiáng)烈的視覺沖擊效果和聽覺感受。在這期節(jié)目中，導(dǎo)演將手術(shù)室中疲憊不堪的醫(yī)生、手術(shù)室外焦急等待的家屬和生命垂危的患者，三者放置于同一畫面當(dāng)中，向人們傳達(dá)出沒有一個(gè)人愿意面對(duì)分離和死亡，即便是與患者之間沒有血緣關(guān)系的醫(yī)護(hù)人員，也想極力挽救每一名患者的生命。無(wú)奈的是，生離死別是人間常態(tài)，醫(yī)術(shù)再精湛的醫(yī)生也有無(wú)力回天的時(shí)候。

事實(shí)上，《人間世》制作組之所以推出《理解》這一期節(jié)目，是想從醫(yī)生這一職業(yè)定位的角度出發(fā)，體現(xiàn)出醫(yī)生深知自己所肩負(fù)的責(zé)任與重任，醫(yī)療經(jīng)驗(yàn)再豐富的醫(yī)生，在邁上手術(shù)臺(tái)的那一刻，也需要給自己加油打氣，鼓起勇氣和信心幫助患者渡過難關(guān)。在這一期節(jié)目中，通過對(duì)醫(yī)生內(nèi)心世界的解讀，引導(dǎo)人們進(jìn)行換位思考，對(duì)生老病死這一客觀規(guī)律產(chǎn)生更加深刻的認(rèn)知，這對(duì)于改善醫(yī)患關(guān)系、構(gòu)建和諧社會(huì)空間無(wú)疑具有重要的推動(dòng)作用。

在《人間世》這部紀(jì)錄片中，不但沒有逃避醫(yī)患關(guān)系這一社會(huì)焦點(diǎn)問題，還采用多種維度展現(xiàn)人間真情，引發(fā)人們的思考，告訴觀眾在理解患者及家屬焦慮不安的同時(shí)，對(duì)醫(yī)護(hù)人員的付出也要給予理解與肯定，向人們傳達(dá)出能量，促進(jìn)醫(yī)患關(guān)系走向和諧[3]。

三、突出情感表達(dá)

在《人間世》這部紀(jì)錄片中，通過大量旁白、采訪已有鏡頭的運(yùn)用，對(duì)拍攝對(duì)象的細(xì)節(jié)之處以及人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行刻畫與展現(xiàn)，賦予節(jié)目?jī)?nèi)容較強(qiáng)的故事性色彩，吸引了大量觀眾，引發(fā)了熱議與共情。在這部紀(jì)錄片中，編導(dǎo)人員采用大量篇幅和各種細(xì)節(jié)之處體現(xiàn)出生死離別時(shí)醫(yī)護(hù)人員、患者和家屬這三者之間的情感世界，在激發(fā)觀眾情感共鳴的同時(shí)，引導(dǎo)人們更加熱愛生命、珍視健康、重視親情并且學(xué)會(huì)換位思考，懂得理解和善待他人。

首先，體現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員的內(nèi)心情感。在攝像師鏡頭的記錄下，展現(xiàn)出醫(yī)護(hù)人員努力挽救患者生命的真實(shí)狀態(tài)，既有面對(duì)手術(shù)成功后看到患者重獲健康時(shí)的成就感與喜悅感，又有治療失敗，沒能成功挽回患者生命時(shí)的無(wú)力感與無(wú)奈感。在鏡頭中，通過對(duì)醫(yī)護(hù)人員面部表情、內(nèi)心獨(dú)白和肢體語(yǔ)言的描寫與刻畫，展現(xiàn)出醫(yī)療工作者不被世人所了解的內(nèi)心情感世界。例如，在《人間世——抗疫特別節(jié)目》當(dāng)中，“逆行天使”們?yōu)榱送旎刂匕Y患者的生命，不僅需要在手術(shù)之前采取三層防護(hù)措施，還需要在一個(gè)完全密閉缺氧的環(huán)境下完成手術(shù)任務(wù)。這就意味著，全體參與手術(shù)的醫(yī)護(hù)人員既要保證自己的安全，又要確保手術(shù)成功，這對(duì)于其專業(yè)水平、心理素質(zhì)、意志力和體力都是一種極大的考驗(yàn)。有時(shí)遇到一些比較極端的病患或者家屬，由于對(duì)醫(yī)療結(jié)果不滿，對(duì)醫(yī)生進(jìn)行投訴、辱罵甚至是毆打，節(jié)目從這一角度出發(fā)，呼吁全社會(huì)運(yùn)用理解和寬容的眼光看待醫(yī)生這一職業(yè)，既要認(rèn)可醫(yī)生的精湛醫(yī)術(shù)與職業(yè)道德，又要接受生命無(wú)常這一客觀事實(shí)[4]。

其次，反映患者的心理狀態(tài)。例如，在《人間世》的《告別》篇章中，一家臨終關(guān)懷醫(yī)院專門收治各種重癥患者、癌癥晚期患者?；颊咄鯇W(xué)文已經(jīng)在這家醫(yī)院住了5年，5年當(dāng)中有多個(gè)病友先后離世，此時(shí)的王學(xué)文已經(jīng)能夠坦然面對(duì)病痛，內(nèi)心當(dāng)中也不再恐懼死亡。為了過好活著的每一天，他每個(gè)月都要理一次發(fā)，平時(shí)經(jīng)常洗頭、擦身。這些對(duì)于健康人而言都些都是再簡(jiǎn)單不過的事，但對(duì)于腫瘤患者而言，不僅要承受著身體上的疼痛，極有可能是他們最后一次做這些事情了。即使當(dāng)生命走到盡頭，也依然要敬畏生命，善待生命。這期節(jié)目的播出，讓健康的人們產(chǎn)生無(wú)盡的思考，更加懂得熱愛生活、珍惜健康。[5]

最后，體現(xiàn)患者家屬的情感?；颊呒覍偻轻t(yī)療糾紛的主導(dǎo)者，通過體現(xiàn)患者家屬的情感，為人們的思想認(rèn)知提供正確引導(dǎo)，是減少醫(yī)療糾紛、改善醫(yī)患關(guān)系的有效途徑。[6]例如，在《人間世》第二季第三章《呼吸》這一篇章當(dāng)中，患者廖連和被塵肺病整整折磨20年，在他終于等到肺源并且手術(shù)成功之后，卻因?yàn)樾g(shù)后感染無(wú)法救治而身亡，患者家屬在短短幾天之內(nèi)經(jīng)歷了悲與喜，生離與死別，體會(huì)到了人世間的變化無(wú)常。在《呼吸》這一篇章中，還記錄下廖連和病情反復(fù)惡化的過程，家屬和醫(yī)生為了把握住最后一絲希望，所承受的心理壓力已經(jīng)超出極限。雖然最終沒有成功挽回廖連和的生命，但其家屬也對(duì)主治醫(yī)生給予充分理解與信任，這期節(jié)目對(duì)于改善醫(yī)患關(guān)系做出了極大的貢獻(xiàn)[7]?！度碎g世》運(yùn)用講好故事的方式，分別從醫(yī)生、患者、家屬這三個(gè)角度出發(fā)，對(duì)人物內(nèi)心情感世界進(jìn)行表達(dá)。通過這一途徑，引導(dǎo)觀眾既要珍視健康，又要正確看待疾病與生死。凡事都要理解他人，而不是苛責(zé)他人，這才是尊重生命，善待生命的真正意義所在。

四、合理設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)

《人間世》的敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上具有非常強(qiáng)的邏輯性。人們?cè)谟^看節(jié)目的過程中，就像聽一則娓娓道來的故事，有一種行云流水之感。以第二季第一集《煙花》為例，之所以取《煙花》這個(gè)名字，是寓意人的生命可能像煙花那樣短暫而又絢麗。在這一情感鋪墊之下，再進(jìn)行節(jié)目?jī)?nèi)容的敘述，更容易引發(fā)人們的真情實(shí)感，也容易體現(xiàn)出節(jié)目本身的深刻內(nèi)涵[8]。

《人間世》之所以能在眾多醫(yī)療紀(jì)錄片中脫穎而出，在社會(huì)上引發(fā)各種熱議，除了節(jié)目題材極具吸引力外，它的敘事結(jié)構(gòu)也是成功要素之一。尤其在語(yǔ)境方面，時(shí)常在醫(yī)生、患者、家屬等角色之間進(jìn)行切換，讓觀眾通過收看節(jié)目，獲得多樣化情感體驗(yàn)，而這些情感體驗(yàn)在內(nèi)心當(dāng)中相互交織與碰撞，幫助他們形成更加完善的“三觀”，從而可以更加客觀理性地看待生活，即能夠享受成功與喜悅，又能安然接受不如意或不美好，擁有更加積極健康的心態(tài)[9]。另外，《人間世》不僅每期節(jié)目?jī)?nèi)容都具有鮮明的特色，拒絕重復(fù)甚至是雷同，而且每一期節(jié)目都蘊(yùn)含著非常真摯的情感。在觀看節(jié)目的過程中，人們似乎都能夠在故事主人公身上找到自己的影子，從而形成強(qiáng)烈的情感共鳴。

例如，在《人間世》第一季第五期《選擇》這一篇章中，講述的是兩個(gè)關(guān)于子宮的故事。每一天都會(huì)有人與我們揮手告別，與此同時(shí)，也會(huì)有新的生命降臨到這個(gè)人世間。這就意味著，人生當(dāng)中既有傷心和離別，也會(huì)有希望與期待，生老病死本身就是世間萬(wàn)物的規(guī)律。這一規(guī)律不會(huì)隨著任何人的喜好而發(fā)生改變，人們所能做的就是樂觀去面對(duì)和接受，善待自己與他人。在《人間世》第一季最后一集《回到起點(diǎn)》的開始，鏡頭給了醫(yī)院急診室中辛苦而又忙碌的醫(yī)護(hù)人員，他們工作時(shí)的狀態(tài)就像身處“戰(zhàn)場(chǎng)”一樣。而每家醫(yī)院都是人間世的縮影，都是漫漫人生長(zhǎng)路中的一段。在《人間世》每期節(jié)目中，都透過不同的故事，告訴觀眾如何與自己、與他人、與社會(huì)相處，告訴人們?cè)撊绾握_面對(duì)人生中的喜怒哀樂與生老病死。這些主題既深刻又宏大，而《人間世》主創(chuàng)人員卻將這些道理蘊(yùn)藏在發(fā)生在醫(yī)院中的真人真事中，以講故事的方式呈現(xiàn)出各種道理的深刻內(nèi)涵，為人們提供心靈上的指引，彰顯出節(jié)目主旨的核心價(jià)值[10]。

五、結(jié)語(yǔ)

在編輯制作紀(jì)錄片的過程中，如何通過攝像講好故事，是紀(jì)錄片能否取得成功的關(guān)鍵要素之一。在這一方面，《人間世》這部反映醫(yī)療題材的紀(jì)錄片具有極高的借鑒價(jià)值，但其成功又不可復(fù)制。對(duì)此，需要全體紀(jì)錄片編創(chuàng)及攝像人員憑借較強(qiáng)的社會(huì)責(zé)任感與專業(yè)精神，結(jié)合具體的節(jié)目定位，探索如何透過紀(jì)錄片攝像講好故事，將那些感人至深的人間真情展示在世人面前，充分發(fā)揮出紀(jì)錄片在傳播正能量、正確引導(dǎo)輿論等方面的積極作用。

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